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剧情介绍
长篇影评
1 ) 《umma》看了，也失望了
因为杀死伊芙所以对吴妈主演的这部剧还挺期待的，但还是失望的出来了
其实整体就是讲母亲的控制欲，母女之间的矛盾
铺垫不够，矛盾描述的也不够深刻
看的时候一直吐槽老母亲每次出来都非得问一句“秀贤啊，是你吗”
大无语，是不是的你都找来了还要问那么多遍吗
片中女儿也表现的很没礼貌，后面还跟吴妈互扇巴掌也是给我看笑了
2 ) 《母亲》探讨亚裔移民背景下的母女关系
Umma (B) 我比较喜欢这部电影关于母亲与女儿关系之间的探讨，以及韩国传统文化与美国西部文化在片中有机地结合并为影片增加了恐怖氛围。但是失望的地方是我觉得不如预期中吓人。大部分恐怖场景都是对精神上所遭遇折磨的暗示，但缺乏非常骇人或令人印象深刻的场景。
基本上本片从主题上与《青春变形记》（Turning red）有很多相似的地方。 两部电影都是出现了外祖母、母亲和女儿三个人，两代母女发生在不同时代但相似的关系。都是作妈妈的对女儿过度严厉、过度保护，在女儿长大后无法接受女儿的改变和对自由的渴望，想把女儿永远留在身边。但之后经过对自身处境的反思和沟通，逐渐打开了心结。而且Sandra Oh都有参与出演，角色都是既作为女儿经历过母亲带来的噩梦，但又不自觉地成为了那样的母亲。
只不过，两部电影采取了截然不同的方式呈现，一个是动画喜剧，一个是恐怖片，但其实都有加入了一些与祭拜祖先、亡灵相关的内容，为的是呈现东方传统文化，以及表达文化和基因的传承，还非常巧合地相继上映。
其实这两部电影的立意原本也都是为了呈现海外移民在西方长大的经历。两个电影的创作者一个是华裔二代移民，一个是韩裔二代移民，都是女性，从小家庭里的文化与她们长大后接触的美国主流文化很不同，会产生很多东西方文化理念上的冲突。同时，亚裔父母一般都对子女的要求更高，也更爱护孩子，这与西方父母很不同，就会让这些二代移民从小觉得自己与周围同学不一样，没有自由，被给予很大压力，进而产生排斥和恐惧心理。她们大部分在后来长大后才逐渐了解亚裔移民家庭本身的特性、父母的苦衷，以及文化传承的重要性。在她们身上“与众不同”的东西不一定是不好的。
针对《母亲》，采用恐怖片的方式一方面可以展示出家庭内部与外界社会环境的反差，另一方面也有机会介绍很多韩国与葬礼、祭祀相关的习俗，带入韩国鬼片的特色。
同时，片中有提到外祖母曾随丈夫移民美国，来了以后放弃了自己的生活和理想，逐渐失去自我，失去了快乐，只能把自己的一切依赖于女儿身上。这的确实描述出了很多一代移民的真实情况，也是因为婚姻和生孩子而失去自我的母亲常见状态。她们每天除了在家做饭带孩子，缺乏其他娱乐方式和个人追求，慢慢会把这些怨恨施加在孩子身上，希望孩子给予她们感激和回报，所以往往是恐怖片和惊悚片的好题材。
这也是第一次觉得Sandra Oh有一张扑克脸，如果不搞笑的时候，看起来可以很恐怖。只是除了几个影像外，吓人的内容缺乏新意。
3 ) 个人观影记录。
母亲2022 1.预测一下，应该又是个女儿将母亲从过去的黑暗中拯救的故事吧，然后母亲和过去和解啥啥最后要么是妈没了姑娘迎接新人生，要么母女相拥走向阳光？ 2.卧槽…老太太虚影坐摇椅…上来就这么淦… 3.啊…女儿被大学录取，想学化妆…老套的剧情… 4.面具呼吸你妈的！啊！身边忽然闪现的人影！啊！你妈的！还看不看！啊！你妈的！ 5.踩没小鸡儿我明明预告片都看过了为什么还是吓到了！啊！ 6.两次白天搞出动静就是为了女主发现她女儿要申请大学？ 7.这大闺女怎么能这么欠咱也是不理解… 8.女主状态不对劲啊… 9.好家伙母女对扇是我没想到的！！这不是恐怖片来着？ 10.啊…你要非说后20分钟有点拉胯吧…它确实有点…多少个尾巴的狐狸建模它也是建的差点意思…不是你不该恐怖片里整个这…老母亲的脸出来了，说实在点就不恐怖了…但是吴珊卓的演技在这撑着也没有拉倒哪去… 就是这…最后讲了个啥…
跟我预测的…没区别？母亲在女儿的帮助（？）下勇敢面对过去和自己母亲带来的痛苦和解然后送女儿迎接新人生？
不得不说后半段…有点子…拉胯…但是前面配乐和啥的确实吓到我两次，给两星不嫌少吧？吴珊卓给一星，这人…说温柔温柔说吓人是挺吓人的…就这个长相就能在这两个区间反复横跳我是没想到的，男主（算是吧）也好眼熟….（男主是shameless大姐的吸毒老公…）
最后总体给三星吧，其实是不够格三星的…
但是我已经很久没看亚洲元素的恐怖片了，还是应该鼓励的！
嗯很棒！
我太瞧得起自己了我也配看无字幕的版本…
4 ) 家庭伦理鬼怪片。也就是一个母亲想要摆脱自己母亲对自己的控制，但却不知道是受到母亲控制，还是自己本性中血脉的传承，自己也变成了一个对待女儿要离开的问题很是偏执，不通情理的人
家庭伦理鬼怪片。也就是一个母亲想要摆脱自己母亲对自己的控制，但却不知道是受到母亲控制，还是自己本性中血脉的传承，自己也变成了一个对待女儿要离开的问题很是偏执，不通情理的人。不过最后大家总算和解了，也许是因为互相间的理解和体谅的原因吧！
女主以为从小被母亲折磨和胁迫，成家后变得不能接近手机等电器设备。她和女儿一起养蜂生活，女儿渐渐长大了，想要到大学读书但是女主不是很愿意。一天女主的叔叔来到女主家，告诉她，她母亲去世了，弥留之际一直在呼唤她的名字。现在将女主母亲的遗物以及骨灰送还给女主。女主久久也不敢打开装着母亲遗物的箱子。但是有一天女儿突然穿上了母亲的衣服，慌乱间，她赶忙脱下女儿穿着的母亲衣服，然后将所有母亲的遗物全部锁进了地下室。但是女儿还是撬开了地下室，打开了箱子，拿出了母亲的遗物。母亲多次劝阻都没有成功，最后因为大学入学通知书的事情，两个人闹得不可开交，相互打了耳光，愤然而去。女主觉得是母亲搞得鬼，愤然将母亲的照片和骨灰扔进地里埋了，结果母亲迁怒于她，将她拖入土中。在土中，女主回到了老屋，见到了母亲，通过母亲的讲述，慢慢懂得了母亲的用心，两个人和解了，女主也因此脱险了。最后女主和女儿也和解了。
东方的恐怖元素要比西方的更加丰满有物，毕竟有很多文化气质做支撑，一开始打开箱子时，还有几次突然人像显现时，还是吓人一跳，可惜的时，当鬼怪现身后，所有的恐怖气氛都严重降值，变得很低能幼稚。母亲的偏执做法只是因为不熟悉美国的生活，变得苦闷才这样的嘛？父亲在哪里？女主的丈夫在哪里？什么原因造成了她的偏执？应该她对偏执很反感才对啊？还有面具和九尾狐的存在，感觉是为了恐怖而恐怖，反而变得不甚恐怖了！
5 ) 心有戚戚焉
本片的惊吓手段与理念对峙并不新奇，但我依然看得津津有味。片中两位母亲与两位孩子的形象和故事都与我个人的经历颇有相似之处，很难不觉得过瘾。一些影评中批评影片对音效的依赖，我不赞同。如果你在一个规矩森严的家庭中生活过，叛逆过，那八成会对声音非常敏感。你需要根据声音判断父母在哪个房间，楼道里的脚步是谁的，车子的引擎声和关门声是否熟悉……反过来也一样，家长也擅长通过细微的变化和响动推测孩子的动向。电影里的母亲便是如此，她对家庭环境的敏感来源于童年，却又用在了自己的女儿身上。
很多人指出本片于《青春变形记》的主旨类似，且表现不佳。我还没有看过《青》，但了解到它对东亚家庭关系的探讨。我认为本片的重点不在家庭关系的全局，而是侧重于长大成人或者离开原生家庭的过程。吴珊卓饰演的母亲/女儿脱离原生家庭的方式在当时的情境下是必须的，然而她后来采取的逃避态度不能称得上理想，甚至危害自身与子女。可惜这也是许多东亚子女离开家庭的方式——就像生产一样，给社会意义上的子宫留下了永远的伤害，在挣扎与痛苦中习得了存活的唯一方式，，并遗留给下一代。孩子对家长经常是既爱又怕，既亲又忍。家庭冲突经常会让我们只看重其中一面，选择逃离，在很久以后开始面对失去亲爱的后果。
九尾狐出场时间不长，是否意味着所谓的祖宗崇拜只不过是被“集体意识”利用的道具？或许根本没有老母亲的冤魂，有的只是女主角自己在这段家庭关系中的挣扎？片尾再次飘过奶奶的衣裙，或许是和解，又或者是反复——至少去上大学的女儿能免受这种折磨。
6 ) 想迎合刻板印象却失手——《母亲》
今天聊聊电影《母亲》。
片名Umma (2022)。
视后吴珊卓在本片扮演一位名叫阿曼达（Amanda）的养蜂人。她和女儿相依为命，生活在偏僻乡间，依靠养蜂卖蜜为生。
阿曼达以为日子就会这样一直过下去，但好景不长，他的叔叔不辞辛苦找上门来，告知了她母亲去世的消息，并且带来了母亲遗物。
阴影重新蒙上阿曼达的心头，阿曼达极力躲避的过去还是找上门来。她要鼓起勇气面对过去，避免成为自己讨厌的人。
“Umma”是韩语妈妈的音译。
《母亲》整体基调压抑阴暗，就像吴珊卓的表演一样。她总是闷闷不乐，长年无法走出母亲带来的阴影，一直生活在恐惧和不安中。
阿曼达表现出对电力的恐惧，并不是真的对电力“过敏”，而是因为从小受到了虐待，留下心理创伤。这种心理创伤一直陪伴着她，也成为了她走出过去阴影的一个标志。
西方观众对神秘东方文化充满好奇，东亚国家家庭里的压抑气氛成了他们猎奇目标。
《母亲》正属于此类电影，编导为了迎合西方观众，极力夸大东亚国家中家长对孩子的控制，以致于演变成一种变态恐怖的控制。
专横的父母丝毫不考虑孩子的感受，把孩子视做自己的私有财产，不允许孩子离开自己身边，总是强调自己为了孩子吃了多少苦，要求孩子积极回报。
《母亲》把这种常见的家庭PUA方式夸大处理，拍成了一部恐怖电影。
片中多次提到或出现九尾狐，这是一个比较明显的象征性符号。
九尾狐最早是我国古代神话传说中的异兽，后传至日本、朝鲜等东亚国家。九尾狐最初象征祥瑞，后来慢慢被妖化成吃人的形象。
在片中，九尾狐象征阿曼达母亲多年被压抑而产生的怨恨，渐渐异化成了害人的恶意。
《母亲》的看点大概就是吴珊卓首次出演恐怖片，除此之外，影片中大量重复堆砌恐怖电影的各种常见元素，看不到创新、也看不到亮点。
突然惊吓、光线变暗、精神错乱、家庭创伤都是比较常见的内容，传递的内核又是迎合西方观众的猎奇东亚家庭关系。
同样是关于移民美国韩裔的电影，《米纳里》（Minari ，2020）就显得有意思的多。
尽管影片类型不同，但终归都是表现外来人口想要融入当地生活的过程。
导演不能总是通过挖掘自身不足、满足目标观众的刻板印象来赢得好感，应该主动积极地拥抱生活，这才能较好地融入当地。
吴珊卓在《杀死伊芙》中的精彩表现为她赢得视后，但在《母亲》中却没有多少发挥机会。
她饰演的阿曼达没有太多矛盾冲突，她只需要面对观众早已猜到的艰难过去，同时她口口声声说不想成为像母亲一样的人，并为之抗争了很久。她向过去和未来的抗争本质上就是同一个事情，不足以撑起一部常规电影的长度。
非要说能够引起情感共鸣，那真的是有点儿抬举《母亲》了。西方观众觉得故事老生常谈，东亚观众更会觉得故事俗套刻板。
想迎合刻板印象却失手，
别活成自己讨厌的样子。
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为赋新词强说愁。。。
妈妈不是你的错是父权社会害你那么苦的！我这不是封建迷信是尊重民俗喔~又一部亚洲刻板印象妈妈之作，全方面平庸无趣，出现几秒的偷鸡九尾小狐狸是拿来卖萌的吗？
把亚裔移民题材常见的议题都给粗线条的带了一遍，但无法掩盖剧本表达层次的单薄和类型功能的乏味，伴随着种族平权运动，以及《寄生虫》和《鱿鱼游戏》的大爆，韩国类型电影在好莱坞的嫁接宛如世纪初日本恐怖片的美式改编热潮一般，巧合而又似乎是必然，他们的发起人都有山姆·雷米，但如今好莱坞的政治生态比起过去虽然是改头换面，但不得不承认，在有意或无意的自觉中，描绘一个特定族裔的生活环境，要比构建一个夸张而刺激的故事更加重要，特别是中低成本的类型电影，冒犯和敏感的内容近乎被清除，渐渐向着艺术片或现实题材缴械融入，可以用来娱乐的只剩经过历史反复确认的可怜的Jump scare，甚至创作者自身关于惊悚场面调度的思考与认知也止步于此，那作品必然是“安全”而老套的。
有想法（可能？），没内容，完全没有内容，只是在故弄玄虚；从配乐到打光就是为了给jump scare服务；用最后五分钟来和解，未免太干了吧？！
单薄。无力。
我Oh近年来摸爬滚打，稳步积累；再配上近年来亚裔内容与人才被挖掘的“天时地利”，终于获得商业单扛的机会必然振奋人心。但想想几乎是走过同样历程的Sarah Paulson和被迫放弃院线转给Hulu的《逃跑》，质量还是相差太多。依赖于不停尖叫、用各种黑屏来创造观感恐惧的成片如同这个简短的故事都像是掺水的鸡汤，寡淡无味也让人略显失望；而借此探索亲情关系以及“放手”与传统，同样显得陈词滥调，也未见更特色的出发。需要更大胆与不设限的构想，才值得被更多看到。
就还是那么点事，亚洲父母真的是不管子女去哪里追到天涯海角都不放过对子女的掌控，真的是令人窒息。然而，在一部男性角色（丈夫/父亲）基本隐去的恐怖片里，试图通过这么一点浅显的刻画来展现对于上一辈的挣脱，多少有些空中楼阁了点。整个故事结尾的也相当潦草，恐怖的呈现桥段也比较单一。整体相当无趣。
完全在消费题材。还把九尾狐请出来是想笑死谁。都不如三四十年前那些港产无厘头鬼片
把东亚家长的控制欲转化成恐怖元素，但连90分钟的剧情都剪不出，还纠结在情感上和解。母女俩角色也很单薄，使最后的恐怖戏码只显得好笑和无聊，比如莫名其妙的九尾狐，Umma的形象也没什么神秘渊源
除了演技一无是处…互扇巴掌我是真没想到啊hhhhh
既没做好东方压抑的原生家庭恐怖感，也没有做好Umma的鬼吓人……不能接触电的病的设定，让鬼是否存在都存疑，太像吴珊卓自己的幻想了。
噢，我的母亲啊，母亲这部电影是真他娘的烂…
不是，特别爱拍亚洲家庭内部的亲子关系尤其母女关系是什么最近两年的新潮流吗，但是拍得这么浮皮潦草就不要瞎掺和了（能被《青春变形记》吊打（已经可能只有海报比较吓人
因为前天看过X了，对比之下这部只能给2星。虽然题材是我最喜欢的东亚家庭母女关系，但是编剧也太不懂东亚人了吧，母亲的形象单一的一逼，女儿也从头到尾都是要走，没有深挖任何背后动机，父亲为什么一定要离开，母亲惩罚女儿做鬼也要追着除了爱和自私还有什么家学渊源吗？九尾狐不是恶魔呀，是精怪呀，母亲竟然不是萨满神婆而是韩服裁缝，什么鬼呀……jump scare也一般般，剧情转折特别突然，就算没报期望去看也觉得很失望……我懂编剧想表达的东亚家庭窒息的亲子关系，这个算是大家共同的心理创伤了，但是理解的也太肤浅了吧，一句我要离开就可以击退这种执念，导演可能是没见识过楚人美老师。
氛围和演技蛮好的，就是节奏很迷，这真的有剧情吗明白想要表达东西方文化的异同，以及移民西方语境后的身份认同建立，但似乎也不用jump scare吧，建议参考一下《南巫》
Jump scare吓得我在影院骂出了声…不敢看恐怖片的我为了Sandra牺牲好多。最后破解咒怨的方式也太草率了，就一般吧
本来还是借东亚家庭关系来营造恐怖的矛盾点，但又感觉太略了，不足以讲清楚故事也不足以制造好的恐怖桥段。
大烂片，都不是说教，而是四六不靠，完全没有表达出女主对母亲那种矛盾的心态，到了最后负面情绪瞬间转化为正能量也是莫名其妙。完全不恐怖，尤其是吴珊卓害怕电流的设定，夜晚无法开灯全程黑暗，这么好的天然吓人背景，结果连jump scare都用不好，就是不会拍。只有一处情节是不错的，那就是开场时吴珊卓黑暗中看见母亲的影子坐在那里的场面，是全片少数具有氛围感的地方。该片也能看出韩国对中国文化和民俗的“拿来主义”，尤其是东北的萨满教，这不就是个“出马仙”的题材嘛，给拓仙人5分钟就讲完了，这片墨迹了80分钟。
恐怖还是蛮恐怖的，但是我客厅灯都关了，你故事就讲成这？？？？？？别东亚母女有毒关系了，最后不还是跪在墓碑前吗……
6.0/10 母亲变形记