魔王

韩剧改编的日剧版魔王，比预想的要精彩。
这个故事最吸引我的，不是加害者与受害者之间角色戏剧性的转化，也不是魔王唆使杀人计谋的精妙，当然也不是女主角超能力的噱头。
真正让人为之所动容的，是深藏剧中的莫大的绝望和悲痛。
这种绝望与悲痛，并不仅仅是有关于个人的愤怒与哀伤，个人的怨愤和绝望，而是代表着所有不得报，不能言，只能化身为恶魔，堕落地狱之道而惶惶然不得所终的弱者的终极悲伤。

大野智的律师成濑领有一张恍若佛般慈悲的脸，面容端整而清秀，即使因为怨恨而露出修罗的神情来，眉目之间的也依然是悲怜。
显然，他和韩剧原版中俊美而忧郁，精心编制着阴谋之网的天才魔王，毫无可比之处。
他远远没有玩弄他人与掌心的余裕，也远远没有谱写杀戮乐章的优雅。
他只是无声的凝视着他的猎物，沉默的观察着笼中野兽因为面对来自于黑暗中的利箭而愤怒的奔跑和嚎叫。
弱者无法声张正义的悲哀，在持有以正义为名的权利后，化身为烧尽一切的地狱业火。

生田斗真的芹泽直人，如同被正义之名所困的野兽。
咆哮着前进，驱使他行动的不是正义，是罪的枷锁。
因为过去杀死与自己同样的人类而留下的罪。
其实没有善恶。
焦躁着前进，却不知道前往何方，看不到猎物的野兽，被囚禁的野兽，当身边的同伴乃至自己也成为了被杀戮的目标，是否会从牢笼中逃脱呢？
如果逃脱，又会怎样？
正义只是暴力和权力的名字，那么他不过是回归正轨。
路西法因为背叛了上帝而堕落到了地狱，他与撒旦交换身份，成为了魔王，那么撒旦去了哪里？
他藏在人的心里。

比起韩剧原版的魔王，我更喜欢日剧版，这本来就是个荒诞而戏剧化的故事，只是日剧版还原了它本质，稚嫩的演员其实才是故事的原貌，并且改编的过程，赋予了这个故事属于日本自身文化的，沉重的色彩。
每一国的电视剧，都植根于自身的文化特色，隔海相望是抱着新鲜，而置于本国文化之就显得格格不入，日版的魔王，就算是不叫座，至少也是做到了体现了自身文化的意味。

我们的生活就是一个圆，从一个点出发，兜兜转转，最后回到原点。

故事从那个仓库开始，亦以那个仓库结束。
没有谁是故意杀谁，意外是开始，意外也是结尾。
刀，手枪。
从拿起来的那一刻，便注定会发生。

生活也好，戏剧也好，每个人都要为自己的行为付出代价。
直人11年前选择了逃避，3个好朋友11年前选择了做假证，于是11年后，4个人命丧黄泉。
直人的父亲11年前选择保护儿子，蔑视英雄一家，11年后，他饱尝丧子之痛，最终孤独的死去。
记者11年前为钱丧失公正，11年后亦为钱，跌落惨死。
友雄11年前冒名顶替，11年后，他再不是自己。他选择复仇，以自己的生命为代价。

11年，一个圆。即使时间不会轮回，每个人却都来到了当初。
用11年的时间做个了断，未免过于冗长。
当一切都已模糊，当生活平静入正轨，噩梦却步步逼近。


仇恨只是一个理由，一个让自己活下去的理由。

友雄并没有因仇恨而迷失自己，相反，没有仇恨，他便失去了生存的意义。
为自己而活有着两种截然不同的层面。一是自我实现，二是自我追寻。很不幸，友雄的自我实现与自我追寻在11年前消逝殆尽。
人是群体性生物，我们是网中的点，自以为是的认为自己比别人重要，而实际上，没有了周围的点和连接的线，我们彷徨，我们无措，我们不知如何前进。
友雄在一夜之间失去了所有的点与线，直人与与那事件有关的人构成了隐形的，红色的，与他连结的新的点与线。与其说友雄编织了一张大网，等待他们上钩，不如说网早以结成，以每个人的命运为食物不断茁壮成长。没有这些食物，友雄的生命便不具备存在的可能。
在很久之前，他就丧失了为自己而活的能力。

如果事件发生在武侠时代，结局或许会有所不同。
硝烟散去，释然或隐世，都成为可能。
就像南帝，南帝媳妇儿，与老顽童一样。

杀戮在武侠的世界中并不是无可赦的罪。
现代社会的条文实在让人喘不过气来。

若说唯一对这部戏的不满，或许就是希望它能多些悲怆，少些教诲吧。

打那眼镜笨蛋一出场,就觉得他要做出大蠢事,扰乱阵脚或者让计划破灭之类的事情.谁料到竟然做出这种不可收拾的事情.

恶魔是机智的,也是理智的,做罪恶的事情是因为有太深的恨.而阴暗的傻x一定不要招惹,他们可能以为自己的一些小仇小狠导致无法挽回的惨剧.

魔王整部剧感情表达还是很到位的,尽管是个大悲剧,亲情爱情都让人感到温暖,不顾一切保护自己爱的人,都能带给观众内心的震撼.

  抉择。对哈姆雷特来说，是生还是死这是一个问题；对成濑领来说，是继续活在过去的痛苦、仇恨中完成复仇计划，或是抓住眼前的幸福、就此打住，或是原谅自己和他人、走上一条完全不同的希望之路，这是一个问题。
  影片的名字叫《魔王》，然而我觉得并不贴切。成濑是个“很温柔”的人，只是年幼的打击太大，复仇成了他生存下去的唯一动力，但绝非是嗜血为乐的恶魔。诗织的温柔、姐姐的笑容、芹泽等众人的道歉不但让他摇摆不定，甚至颇为痛苦。一方面他无法忘记弟弟和母亲的惨死，另一方面他也觉得自己已经是个无法被原谅的罪人，没有资格、也没有可能去追求幸福。这点让一个本身夸张到令人难以信服的故事，增添了许多真实感和人情味。成濑与姐姐最后一面的对白、与しおり几次强烈的情感碰撞这些情节，也赚足了观众的眼泪。
  看过《Death Note》、《反逆的鲁路修》的朋友可以对比一下：同样是拥有强大力量、让其它人都生活在其阴影之下的夜神月、鲁路修，却更近似于恶魔而非人类。夜神月其人，完全没有道德底线和心理承受底线，在他眼里自己是神一样的存在，其它任何事物都应该按照他所设定的规则来发展，甚至为他的规则所牺牲，以致为达到目的毫不犹豫的弑友、弑父。应该说夜神月原本就是有严重邪恶属性的人，死亡笔记的力量使这种属性暴露无遗。鲁路修则更要接近成濑领的境遇，他的目的有两点：向没能保护母亲和他们兄妹的父王复仇，并为了妹妹创造一个理想的世界。随着能力的使用、组织的扩张，鲁路修被仇恨、欲望、虚荣蒙蔽了双眼，看不清真正该舍弃的和该珍惜的是什么。相比之下，成濑领虽然有近似妖魔的逻辑判断能力，然而仍然让观众觉得是个普通人，因为他有爱有恨有怜悯有懊悔，也有不成熟之处，这样的“魔”更容易让人接受。
    
  想必观众都会为成濑未能珍惜姐姐、珍惜诗织而沮丧，但在当时的情况下这是最好的选择。有人的地方总会有矛盾，就算是至亲之间也会有不和谐。成濑擅于找到这些矛盾点并加以激发，利用激化了的矛盾借刀杀人。这种复仇一旦启动，就像车轮般越滚越快无法停止，即便成濑自己想放弃也无能为力，只能默默迎接即将揭晓的结局。如果全灭的结局必将来临，选择放弃幸福和希望，是为了他所爱的人的最佳抉择。
  然而，现实中的黑白并非如此之分明，幸福与毁灭的线条也并非如此之清晰，一切都在变化中，人们往往无法判断什么是幸福，什么是过眼云烟。也正因此，影片中纯粹的人性多少让人找到了精神慰藉吧。

——————以下吐槽————————

  看过韩版《魔王》的第一集，扮演魔王的是个小帅哥，由于先入为主，起初对大野智扮演的成濑没什么好感，不过看了几集就发现自己喜欢上这个角色了。很欣赏大野的那种犹豫、深邃的表情。
  芹泽是个相当坚强的人。如果现实生活中某人的挚友一个个的被杀，最后连亲哥哥、亲爹都被害死，我觉得肯定不是精神崩溃掉就是自杀了，但芹泽竟然还有提枪复仇的念头和较为冷静的行动，太强！
  说影片的结局吧，算是半个烂尾。按正常的逻辑，以成濑的城府想控制住山野应该易如反掌，结果最后反被山野刺了一刀。这应该不是他所希望的，他的目的是被芹泽杀死，所以说逻辑不合理。被刺了一刀后走了那么远，还若无其事的站着跟芹泽说了那么久的对白...虽然你们互相原谅了，你们很像，但也不至于到最后依恋到那个程度吧，偎依着死掉，死后还用两个黑蝴蝶做隐喻...虽然说导演想给观众点心理安慰，但也不要如此无厘头吧...

“真相是无法被扭曲的。”
当成濑律师对直人郑重其事的说出这句话时，并没有包含多么激愤的情绪。实际上，作为法律人，我们比谁都清楚，真相是怎么屡次与我们玩捉迷藏。真相是永远抓不住的光，存在，但不为我们最终所了解。即便这样也要去追寻真相的精神，这才是令人激动振奋的源头。

真相为什么在法律上无法呈现？
法律上没有所谓的事实真相。事实真相是基础材料，但司法裁判的过程首先是一个认识过程（即查明事实），其次是一个能动地运动法律给予行为评价的过程（即法律适用）。而这两个过程都使得真相在法律上得到扭曲。我相信成濑律师在说“真相是无法被扭曲的”这句话时内心是有千言万语；实际上他本身就是被法律扭曲的真相的受害者。正是知道了法律无法给予真相一个客观还原和公道评价，他才不得不借助法律外的手段——以至于虐心虐人的了无人道的手段来向直人宣誓真相。法律给不了真相，那么就有他这个能够玩弄法律的人给当初玩弄法律的人们一个教训、一个报复，和一个最终合理公正的有罪判决。
很显然这剧为了虐，让成濑眼里只有直人了，一辈子的目标就是让他走向被告席接受他“应得”的审判。暂且不论这想法都偏激无聊，他玩弄法律的手法还是值得说一说的。这部剧的法律部分做的还是很好的。

让我来给“魔王”定罪吧。
我们先进入司法裁判的后一个程序，亦即实体法部分。我们所讲的规避法律通常是指钻实体法的空子。当然，现在随着法律的完善，钻空子也越来越不容易了。因而，看到成濑律师的表现，我精神一振，于是四处推荐该剧，说辞就是：这律师好厉害！
因为只涉及法律适用问题，而不涉及证明问题，所以这里假定所有事实都已经查清，我们对事实的认识程度和剧中所演的丝毫不差。
下面让我们回顾一下律师在四个凶案中是怎么做的吧：
死者1：熊田律师。①给被熊田律师在做检察官时利用而被判重罪下狱的无知者林寄送匿名法律意见书说明事实情况（该叙述是客观的），并鼓励林在出狱后去找回公道，具体方法是想办法将此事实公之于众；②给熊田律师寄出快递——水果刀，熊田律师不明所以放在一边；③在律师下班后，约熊田律师回律所，并以熊田的秘书的名义将林约到律师事务所见面；④林为了公布事件真相，携带录音笔去和熊田理论；⑤争执过程中，熊田在事务所空无一人、对方是刚出狱不久的罪犯、对方气势汹汹等情形地误导下，误判林放在口袋中拿录音笔手里拿的是刀，情急之下取出放在一边的刀意欲防卫。⑥争执中二人滑倒，熊田意外被刺身亡。
死者2：阳介。①由共犯山野与单身母亲惠的女儿空一起游玩，并赠送小熊；②阳介作为惠的催债人曾经威胁过再不还钱就要空的好看；③寄给惠手枪形状的防狼喷雾剂；④由山野以一起玩的名义将空带走，并要求空保密自己的身份；⑤惠在寻找不到女儿的情况下打电话质问阳介女儿在哪儿，阳介恶言回击告知自己没绑架空；⑥寄给阳介一只与送给空的那只一样的熊。⑦失去判断力的母亲惠去公司寻找阳介，二人争执于一处。被阳介推到的惠发现阳介桌上的熊，更加坚信阳介绑架了空。惠遂取出防狼喷剂。⑧阳介识别出那个不是枪支，更加恶言相向，惠为了防卫发射喷剂，患有哮喘的阳介死亡。
死者3：池畑记者。①池畑记者发现了律师的真实身份，以之为要挟要求成濑拒绝芹泽家的邀请。成濑拒绝。②池畑因知道十三年前事件的真相，不停威胁芹泽荣作。芹泽荣作意欲除掉他。③芹泽荣作雇佣黑社会成员大隅决定在某废弃仓库实施谋杀行为。④考察废弃仓库状况，发现一踏即空的危险区域。⑤池畑被黑社会追杀，恐惧之下决定以自己知道的真相与芹泽荣作交易。荣作放弃杀人计划，决定用钱解决，并将命令下达大隅。⑥大隅收到匿名报酬，要求将池畑逼进废弃仓库。大隅在收到荣作收手计划后仍然对池畑紧逼不舍。⑦池畑慌不择路，在仓库一脚踏空，坠楼身亡。⑧回收池畑拥有的证据信息。
死者4：宗田。①小混混宗田一直缠着葛西要求其为他在芹泽的公司里弄个经理职位，葛西不允。②将葛西与芹泽哥哥之妻偷情的照片分别发送给宗田与芹泽哥哥。③宗田得了把柄变本加厉地威胁。葛西拥有除掉宗田的动机。④芹泽荣作将家族企业交给哥哥打理，成濑律师在其耳边吹风，企业家最重要的是不能有丑闻。哥哥在律师和家父的压力下，生出处理掉宗田的杀意。⑤芹泽哥哥在其出差之际吩咐葛西交代大隅处理掉宗田。葛西照办，但在最后一刻心生不忍，支走大隅，放过宗田。⑥芹泽哥哥在大隅的指导下来到现场，用有毒香烟送了宗田最后一程。
结果是四个人死亡，但我们的成濑律师的手上是干净的！看得我别扭的不得了。真的不能给他定罪么？其实不然。于是本周精研刑法共同犯罪部分，和同学热烈讨论，最终得出的结论是：成濑律师在池畑记者“意外”身亡一案中构成故意杀人间接正犯；在阳介因正当防卫意外身亡一案、熊田意外身亡、宗田被谋杀三案中不构成犯罪。看来我们的律师法律不是白学的，明明知道他是有罪的，但在法律上，他的行为就是无罪的行为！当然，故意杀人只有有一个就可以抓起来判刑了。只是在下一板块中，我们将从证据角度说明，法律还是不能给他有罪判决。
具体分析如下：
首先从可以定罪的池畑“意外”身亡一案来说。间接正犯在刑法中的产生，主要由于我们现在对于正犯的概念采取的是限制的正犯概念，即原则上只有以自己的身体动静实现分则规定的构成要件的才构成正犯。这就造成了利用他人的幕后凶手反而不构成犯罪的为正义所不能容忍的荒谬情况。为了使幕后凶手对被其利用的人所造成的法益侵害结果承担刑事责任，刑法学发展出了间接正犯的概念。认定成濑构成杀害池畑的间接正犯的事实如下：①利用不知情的黑社会成员的追击行为（下达命令要求黑社会将池畑逼进仓库）使池畑处于躲避黑社会慌不择路的状态，并利用池畑无意识的躲避行为使之处于极度危险的废弃仓库中，此时池畑的生命安全被置于一个危险状态——亦即成濑利用各种条件制造了一个危险状态；②其具有希望池畑在危险状态中丧生的故意心态，从其欲除掉池畑隐瞒秘密的心理动机这点不难推理；③其没有解除自己制造的危险状态，致使池畑果然坠楼身亡。在这个事件中，并没有实行杀人行为的实行犯，神似一个意外。但我们的意见是，成濑构成对该事件的支配性，其通过制造危险，并在负有解除危险义务的情况下不作为的方式，构成不作为的故意杀人（既遂）的间接正犯。共犯黑社会诸成员虽然对致人死亡的直接危险缺乏明确认识，但对于自己的行为可能造成死亡后果有大概的认识，在违法层面与成濑构成共同犯罪，但因其不具有故意的主观责任，因此构成过失致人死亡罪。芹泽荣作与池畑的死亡之间没有因果关系；但构成故意杀人的中止。
虽然间接正犯为制裁幕后凶手提供了有力的武器，但它并不是总那么好用。在熊田律师和阳介的案子中这点将得到充分说明。同样是利用各种情景和他人的或者无意识行为或者合法的行为（正当防卫）制造杀人事件，在熊田和阳介的案子中，成濑与死者死亡的因果关系并不是那么容易认定。在熊田之案中，成濑只是安排了林讨回公道的机会，并没有唆使林以暴力威胁或伤害熊田；给熊田提供水果刀的行为更是及其偶然，他不可能肯定熊田会怎么处理这把水果刀；而熊田和林争执的过程中恰好熊田意外被刺身亡更是小概率事件。可以说事情按照成濑律师预计的方向发展，完全是编剧大神冥冥之中的保佑啊！所以，很显然在熊田之案中，成濑对犯罪行为不构成支配作用。而在阳介的案子中，我和同学是有分歧的，我认为可以认定支配作用，因为阳介凶神恶煞的催债人形象、失去女儿的单身母亲的心情、阳介患有哮喘的事实、在加上那柄防狼喷剂和小熊的安排，可以认定该事件几乎一定会发生；但同学的反驳亦有理有据，虽然该案因果性大于熊田案，但实际上有诸多偶然因素可以导致这种情况不出现，这倒是真的，如果没有编剧大神的保佑，在日常生活中确实会产生诸多意外情况。所以从刑法谦抑的角度来说，姑且不认定成濑的支配作用吧。（谁让我们俩一个支持律师一个支持警察呢。）
通过上述论述，可以总结出的关键点是：对于间接正犯的认定，最重要的是看是否构成对犯罪情景的支配。这和区分正犯和共犯（后者为帮助犯、教唆犯等）的犯罪事实支配理论是一脉相承的。当代刑法解释更多讲求实质解释，其要求我们对具体情景具体分析，综合判断实质情况；因此在判断正犯的情况下，我们将实质支配了犯罪的幕后支配人认定为间接正犯。正因为有了间接正犯理论，诸多推理小说中的精彩的制造“意外”杀人的凶手才可以被绳之以法啊。
其次要论述的是宗田死亡一案。如果说前三个案件可以被称为制造意外的高明杀人手法致人死亡的话，宗田一案可以说说不上什么高明。挑拨离间、借刀杀人，这是中国政治史和诸多后宫戏中最常发生的事啊。成濑在此案中无非是发送了几张照片点明了真相并暗中对芹泽哥哥的杀人犯意推波助澜了一下而已。虽然可恶，但不足以定罪。但在刑法理论中我们仍然有理论制裁这样的行为，它被称为片面的教唆。即在被教唆者不知情地情况下引起他人实施符合构成要件的违法行为的意思（即犯意）。典型的例子是甲在乙的桌子上放乙妻子偷情的照片和枪。但其实即便是上述经典案例，也需要具体问题具体分析。片面的教唆的认定可以说比间接正犯的认定更需要谨慎。因为间接正犯的支配力的认定毕竟是客观的，而片面教唆的认定则针对的是诸多主观因素。正如宗田一案。芹泽哥哥的犯意到底是自己产生的还是成濑给予的？这是不好评价的问题。和上述案例不一样，成濑并没有指明芹泽可以通过犯罪的方式解决问题，芹泽的犯意可以说是大部分是自己产生的。他甚至主动联系大隅学习杀人方法并给自己制造不在场证明嫁祸葛西。所以说，在宗田一案中，成濑是个真真正正的旁观者。

魔王的踪迹是来无影去无踪。
通过上述分析，我们想要通过法律制裁犯罪者成濑律师，只有池畑记者一案。但成濑在与直人的最后对决中则是口口声声地说法律是制裁不了他的啊。他哪里来的信心呢！我开始也颇不以为然。但随后细细思考，其实他这么说是再正确不过了。
除了实体法还有程序法呢！在我们的刑事诉讼证据领域，要给成濑定罪是难上加难啊。且不说黑社会大隅暂时不可能被归案，因此不可能供述自己被雇佣的事实；成濑的幕后工作做得不可谓不好，压根就没露过面。更为重要的是：池畑律师的死亡表面上看起来就是一个意外事件啊！警方就算知道是他杀，在没有足够证据证明的情况下不可能立案！刑事诉讼法规定的立案条件是有犯罪事实存在，如果不能证明犯罪事实存在焉能立案调查。所以直人的上司才不得不一直给他们压力，而直人和他的同伴们才必须孤军奋战。从形势政策上说，警察机构是一般不会管这种“意外”的，除非死了个什么达官显贵或者掌握重要秘密的特工神马的。于是我不由地惊呼，高！真高！魔王的踪迹完全隐藏在其后，神龙见尾不见首。法律奈何不了他啊！

相比之下，芹泽荣作利用权势和熊田律师一起为直人的案子找人做伪证神马的真是弱爆了。

虽然法律上的真实与事实真相总会相去甚远，虽然法律上的正义和真正的正义总无法保持一致。我们法律人却一直是奋斗在追求真实的道路上的。正如Garrow’s Law中的主旨一样，我们追求的唯有真实与正义。这才是法律的本源。法律是不断追求着贴近真相与正义的。这是我们不断努力的动力。
而即便我们的成濑律师玩弄了诸多手段让法律远离真实，但他却是在内心最看重真相与感情的。所以才会说出“真相是无法被扭曲的”那样的话啊。法律怎么能被玩弄呢！正义怎么能被玩弄呢！成濑“杀死”的人都是拥有着本身的罪恶的人们，虽然我想对他说一句：“住手吧！什么将别人逼到特别情景勾引出别人的罪恶的无聊行为最可恶了！”，但是呢，成濑却和那些自视清高的玩弄者不同，他深刻知道自己犯下的是什么罪恶。虽然他是魔王，但却是怀着最大的慈悲之心的魔王。
双双归天寻求救赎和原谅的结局我并无什么意见，这样主旨的升华回味无穷。只是我还是要说为毛要变成那样的卖腐性结局……