剧照
剧情介绍
机密档案电影免费高清在线观看全集。
肥肥胖胖的阿祥（郑则仕 饰）是一家瓦斯店的老板，他为人和善，乐观宽厚，拥有美丽的娇妻和可爱的女儿，生活美满幸福。某天他中途回家，却发现老婆和人通奸。阿祥虽然愤怒非常，却因性格关系自吞苦果。阿祥泡吧借酒浇愁，跟舞女Fanny（关咏荷 饰）大吐苦水，结果稀里糊涂地通过她聘请越南帮的杀手杀掉那对奸夫淫妇。次日阿祥酒醒回家，却早已忘记雇用杀手之事，于是眼睁睁地看着老婆和奸夫被人砍死。 阿祥的噩梦尚未就此结束，他还面临着越南帮所要的高额酬金。情急之下，阿祥出逃广州，并在此遇到心狠手辣的乌鼠（任达华 饰）。乌鼠答应带领手下帮阿祥解决越南帮的问题，此举却让阿祥的生活彻底堕向万劫不复……热播电视剧最新电影柠檬糖的魔力家事也是事需要浪漫拜见婆婆大人1科布勒街的圣诞节铁男2：血肉横飞休赛期搏击谷总裁误宠替身甜妻重启之极海听雷 第二季宫锁心玉直到生活让我们分开大联盟送葬人康斯坦丁2014今天可能有点辣杀戮指令天文：问天危城风暴：美国超级龙卷风灾难实录警戒第一季焚兽之都粤语版致梦想八卦掌之潜龙勿用超感猎杀第二季到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师动画版急诊室的故事 第二季死亡医师第二季
肥肥胖胖的阿祥（郑则仕 饰）是一家瓦斯店的老板，他为人和善，乐观宽厚，拥有美丽的娇妻和可爱的女儿，生活美满幸福。某天他中途回家，却发现老婆和人通奸。阿祥虽然愤怒非常，却因性格关系自吞苦果。阿祥泡吧借酒浇愁，跟舞女Fanny（关咏荷 饰）大吐苦水，结果稀里糊涂地通过她聘请越南帮的杀手杀掉那对奸夫淫妇。次日阿祥酒醒回家，却早已忘记雇用杀手之事，于是眼睁睁地看着老婆和奸夫被人砍死。 阿祥的噩梦尚未就此结束，他还面临着越南帮所要的高额酬金。情急之下，阿祥出逃广州，并在此遇到心狠手辣的乌鼠（任达华 饰）。乌鼠答应带领手下帮阿祥解决越南帮的问题，此举却让阿祥的生活彻底堕向万劫不复……热播电视剧最新电影柠檬糖的魔力家事也是事需要浪漫拜见婆婆大人1科布勒街的圣诞节铁男2：血肉横飞休赛期搏击谷总裁误宠替身甜妻重启之极海听雷 第二季宫锁心玉直到生活让我们分开大联盟送葬人康斯坦丁2014今天可能有点辣杀戮指令天文：问天危城风暴：美国超级龙卷风灾难实录警戒第一季焚兽之都粤语版致梦想八卦掌之潜龙勿用超感猎杀第二季到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师动画版急诊室的故事 第二季死亡医师第二季
长篇影评
1 ) 港片黄金时代暴力三级片的典范
近20年后重看本片，仍然极具震撼力。任达华和郑则士的表演可谓相得益彰，尤其是郑则士在片中的表演，堪称经典。
怀念上世纪九十年代初期的香港影坛，那时真是百花齐放佳片迭出，包括恐怖片三级片鬼片僵尸片搞笑片等在内的类型片伴随着一代人长大。
可惜，随着香港的回归和港片的没落，尤其是香港电影市场的萎缩，纯种的港片已经基本消亡了，实在是让从小看港片长大的一代人扼腕。
怀念上世纪九十年代初期的香港影坛，那时真是百花齐放佳片迭出，包括恐怖片三级片鬼片僵尸片搞笑片等在内的类型片伴随着一代人长大。
可惜，随着香港的回归和港片的没落，尤其是香港电影市场的萎缩，纯种的港片已经基本消亡了，实在是让从小看港片长大的一代人扼腕。
2 ) 东西方COOl片之比拼
70年代的《洛基恐怖秀》是一部邪典。如果你不懂什么叫做“邪典、cool片、B级片、午夜场电影”，那么你根本算不得影迷。《洛基》就是这样一部满足一部分人的口味并在影史上留名的电影。科幻、惊悚、异装癖、歌舞种种元素揉和在一起，可惜我看不下去。豆瓣是五星评语比比皆是，夹杂着我看不懂的英文。如果你了解西方的文化，清楚美国六七十年代精神层次的巨变，也许对理解电影背后的表达方式有所明白。而这一切对于我，是无法达到的高度。唯一有兴趣的是苏珊奶奶年轻时美丽的容颜。PS:影片的开始是铺满屏幕的白齿红唇，几分钟的时间哼着曲调欢快的歌曲，但这是男人的嘴还是“惊我一身冷汗”。97之前的香港影片和97之后是微有不同的，政治的动荡和疏离在电影上也可以表现出来。这部《乌鼠机密档案》就是一部被忽视的香港邪典之一。我曾经下载过几部有名的七十年代末八十年代初的香港邪典电影，但终归影像效果差删减镜头多没有看下去。这部《乌鼠》讲的是男主性格懦弱，妻子偷情自己也不敢管。去酒吧喝酒醉后稀里糊涂联系了杀手追杀奸夫淫妇。事成被越南帮勒索，逃到大陆，发小替他出头惨遭虐杀，发小大哥任达华血洗越南人，逼杀男主母亲与女儿。男主忍无可忍与之决战最后精神错乱。影片开始如三流港剧平淡无奇，郑则仕也不亮眼。从发小被越南帮用竹筒插入小腿流血开始，精彩程度飙升。最大亮点一是郑则仕影帝级的表演《郑则仕的肥猫、重案组中成龙的对头、黄飞鸿里的猪肉荣、三个受伤的警察》，人才济济的香港影坛能数夺最佳男主角当然名副其实。第二是任达华火烧小女孩，拿着尸体学小孩讲话：爸爸，我黑不黑啊。心理残忍指数爆表！！！西方人对香港电影8字评价（尽皆癫狂尽皆过火），这部电影很好的印证了这一点。四星推荐
3 ) 相约1997
提前话：饮醉咗，唔係借口，做人要对自己讲嘅话负责。
1.影片开头为我展示的是一幅生活美满和谐的三口之家景象。而直到目睹妻子出轨，阿祥的人生发生了转折。先是对街坊邻居胡言乱语，而后在街头漫无目的闲逛，用吃喝堵住自己的口。误打误撞，偶遇小学二年级同学，被带到一家名为1997嘅pub。喺度，阿祥饮醉咗，迷迷糊糊说了不该说的话，最后妻子和情人双双惨死。而后还牵连了母亲和女儿，自己最后也疯了。 2.呢部戏之外，我想讲，让我想起了麦当雄叔嘅省港旗兵。呢度嘅乌鼠应该就是指大陆人，而且从插叙的画面可以看出来他们都是兵。他们的到来令到以阿祥为代表的香港人好害怕，联系时代背景，见怪不怪啦。《暗花》好像也都是。但其实无论係大陆人也好，香港人也好，都是一家人，正如阿祥同程峰细佬咁。 3.已经好耐冇睇肥猫叔，开头嗰样好得意，而后见佢喺街头一个人孤零零又好心疼，最后又好搞笑幽默，肥猫叔嘅演技这的唔嗮讲。另外，关咏荷认识唔多，因为TVB睇得唔係几多 但呢部戏中嘅佢嗰样有啲似bridgewater姐姐（柏安妮）。也好耐冇见修贤叔同黄锦燊叔。另外，扮祥叔老母嘅应该係《大时代》里嘅贱婆婆吧，在Billy叔嘅几部戏里都有出现过，这部重有吴启华添。
4 ) 疯狂的蝴蝶效应
丢失了一个钉子，坏了一只蹄铁；坏了一只蹄铁，折了一匹战马；折了一匹战马，伤了一位将军；伤了一位将军，输了一场战斗；输了一场战斗，亡了一个帝国。看完此片，脑海中总是能反复回荡起这个故事。
本片故事情节基本上就是上述故事的小人物疯狂版，可以说是一场通奸引发的灭门惨案，所有的开始都是由很小的事情引发，结果却跟滚雪球一样，越发展越大，最后的结局极其惨烈，可以说是一群疯子的狂欢，不愧是港产cult片中的经典之作。
片中两大主演，任达华饰演的变态杀手，一举一动都透出了疯狂。而郑则仕颠覆了给我憨憨的印象，把一个懦弱无能的胖子到最后的疯狂复仇父亲演得活灵活现。一开始和女儿一起吃饭的温馨镜头到最后抱着女儿尸体逃亡，看得人不禁唏嘘不已。
不过特别提示，此片最经典的镜头在最后20分钟，但是最恐怖恶心的镜头也是出现在这段，我是真的看吐了，真的不推荐在吃饭的时候看此片。
5 ) 《乌鼠》：至强与极弱间的对抗
很多年前第一次看《乌鼠》时就被深深吸引，至今都未曾发现有与本片相仿的片子，就更显难得。今年第二次重温这部电影，就是想回味一下，片中至强与极弱间的对抗，本片可谓发挥到了极致。
本片导演邓衍成，被称为“香港罪案题材电影”第一导，其影片个人风格浓烈，往往展现极端人性和暴力，代表作还有如《弱杀》、、《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、《炭烧凶咒》等，均是此类作品。
本片，将貌似简单的一宗家庭婚外情事件，却与“大圈仔”、“越南帮”衔接在了一起，最终发展成了一个国际级的事件，是港片黄金时期，大胆的编剧模式。香港电影能走向世界，就是因其百无禁忌，大胆创造，勇于探索，本片就是个缩影。喜欢港片的人也是沉迷在那些光怪陆离的情节中，寻找介于现实与非现实中带来的快感。很可惜，这些元素在现在的港片中已缺失了。
主演郑则仕，用他那“肥猫”式的愚钝，将一个弱懦的中年男子形象把握得恰到好处，个人觉得是他继“肥猫”（电影版）后又一成功的角色塑造。第一次看，觉得郑则仕的角色从回避到最终的反抗，有着复活式的逐渐升级的模式，这次重温发现：其实，到最终他将乌鼠搞掂，他都还没摆脱主人公与生俱来的那种懦怯性格，他那一次“复活”反击，带有些偶然的惯性，由此带来的结果是顺理成章的，并非他从此就成了一个强者，这事之后的他，还会是一个窝囊样的男人一直到老。这一点，是本片与其它相类似电影中与众不同的，可能也是编者对平凡人面对环境巨变无可奈何的一次自嘲。
本片导演邓衍成，被称为“香港罪案题材电影”第一导，其影片个人风格浓烈，往往展现极端人性和暴力，代表作还有如《弱杀》、、《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、《炭烧凶咒》等，均是此类作品。
本片，将貌似简单的一宗家庭婚外情事件，却与“大圈仔”、“越南帮”衔接在了一起，最终发展成了一个国际级的事件，是港片黄金时期，大胆的编剧模式。香港电影能走向世界，就是因其百无禁忌，大胆创造，勇于探索，本片就是个缩影。喜欢港片的人也是沉迷在那些光怪陆离的情节中，寻找介于现实与非现实中带来的快感。很可惜，这些元素在现在的港片中已缺失了。
主演郑则仕，用他那“肥猫”式的愚钝，将一个弱懦的中年男子形象把握得恰到好处，个人觉得是他继“肥猫”（电影版）后又一成功的角色塑造。第一次看，觉得郑则仕的角色从回避到最终的反抗，有着复活式的逐渐升级的模式，这次重温发现：其实，到最终他将乌鼠搞掂，他都还没摆脱主人公与生俱来的那种懦怯性格，他那一次“复活”反击，带有些偶然的惯性，由此带来的结果是顺理成章的，并非他从此就成了一个强者，这事之后的他，还会是一个窝囊样的男人一直到老。这一点，是本片与其它相类似电影中与众不同的，可能也是编者对平凡人面对环境巨变无可奈何的一次自嘲。
6 ) 大家都是恶趣味
大卫伯德维尔在提及港产三级片的残暴血腥时，曾举到一部影片的片段作为例证：“程峰（任达华）火烧小女孩，还强迫他爸爸肥祥（郑则仕）目睹整个过程，及后把烧焦的尸体搬到肥祥面前，还扮小女孩道'爸爸，我晒得这么黑，你还认不认得我？'，反胃场面，进一步演变成难以忍受的低级趣味。”
大卫伯德维尔批评此一场面，是香港电影凶残之最，甚至以上描述都无法亲自诉诸笔端，而是转引自一位影迷，这部影片即是邓衍成导演，上映于1993年的《乌鼠机密档案》。
上世纪90年代初，正是港产三级片大肆泛滥的时期，卖弄色情、暴力、恐怖噱头的影片层出不穷，不断挑战观众的观影极限，李修贤、邓衍成、邱礼涛等人正是这股写实类罪案影片风潮的始作俑者，他们拍摄的一系列罪案片因为肆无忌惮地描写逼真的凶案细节，居然自成一格，成为cult片影迷追捧的对象。
《乌鼠机密档案》的故事大致是这样的，性格善良却懦弱无能的瓦斯店主肥祥，因为发现自己的大陆妻子与人偷情，郁闷之下去酒吧纵酒，酒醉后无意之下搭上越南黑帮，于是堕入买凶杀人的连环噩梦。越南杀手残忍地杀死了肥祥妻子和情人，并勒索肥祥一笔巨款。无奈之下，肥祥跑到大陆避难，结识了同村的乌鼠帮，结果无意间挑起乌鼠帮与越南帮的大战，混乱之下，乌鼠首领华的兄弟丧命，由是迁怒于肥祥，疯狂杀死肥祥的老母和女儿，被逼到绝境的肥祥奋起反击，最终一举打败乌鼠帮。
鉴于剧情重现实在不是我的所长，所以我为不堪忍受以上拙劣叙述的读者准备了另个简洁的版本：善良无辜的香港人，惨遭越南匪徒和大陆杀手的屠杀，终于奋而反抗，将之一举消灭。
至于越南人和大陆人之所以要杀香港人，影片中有句点题的话：“你有房子有工作，我们什么都没有，只有一条命。”
所以片子的主题当然的是在为受迫害的香港人出气，模式与山姆·佩金法的《稻草狗》相似，都是受压迫人的终极反抗，好像弹簧被压缩到最短后产生极大爆发力，宣泄式的暴力场面迎合的是不安定的、危机感的一种普遍社会心理。港人关于九七的末世幻想是罪案类影片的一大来源，亦是此类影片得以横行的一个深层次的社会原因。
此类影片值得关注的是对暴力的处理方法。首先与所谓的“暴力美学”区别开来。张彻和吴宇森的暴力之所以能形成美感，主要是因为两方面的缘故，一是赋予暴力意义，代表正义的、争取做人的尊严等等；二是具体到技巧上，注意营造出疏离感，不真实感，暴力是被修饰的，被美化的。结果暴力形成一种类似舞蹈、绘画般的视觉效果，是优雅的、浪漫的，产生美感的。
而罪案类影片则比较实在，暴力即是暴力，并无意营造什么美感，反倒最爱刻意夸大暴力令人恐怖作呕的一面，《人肉叉烧包》中黄秋生饰演的凶犯将店主一家斩死后碎尸，将残肢抛得满地都是，大剌剌地挑衅观众的忍受极限。这类不加修饰任由暴力肆虐的恶趣味影片有着成为cult片的潜力，做为非主流的小众影片本身无可厚非，存在是因为一种需求嘛。而令人感到诧异的是，近几年上映的几部国产大片，居然都有这种疯狂的cult片气质，举《夜宴》为例，片中“杖毙大臣”、“九人队自杀”之类的戏码，我自己看时简直要惊呼，这不是港产三级片的做法么？
吴宇森式的“暴力美学”骨子里其实是对友谊亲情等中国传统道义精神的赞美颂扬，否则我们何必因为小马哥们这些黑帮罪犯的仇杀恩怨而大受感动？在《夜宴》中，暴力则完全是为呈现黑暗压抑，绝望透顶主旨的一种实现途径，这做为影片主题的需要本无可厚非，令人感到诧异的是冯小刚们呈现恶的暴力的方式，以及其中流露出来的审美（审恶？）倾向。无论是棍毙大臣、九人队自杀、婉后之死，本身都在试图表现出专制、残忍、愚忠、绝望等等主题，而呈现的方式居然是炫技式的极力渲染，进而营造出怪异的仪式感、壮烈感，做为观众，实在无法分辨冯小刚对九人队自杀的壮烈表现是谴责、控诉、批判还是赞美、肯定、鼓励。这种影像暴力后面的更深层次的东西其实与港产三级片中无节制的渲染暴力的做法如出一辙，都是一种欣赏、崇拜暴力的恶趣味使然。一部合家欢式的国产大片能以一个恶趣味倾向的cult片做底，这是国产大片最为诡异的一个现象。
大卫伯德维尔批评此一场面，是香港电影凶残之最，甚至以上描述都无法亲自诉诸笔端，而是转引自一位影迷，这部影片即是邓衍成导演，上映于1993年的《乌鼠机密档案》。
上世纪90年代初，正是港产三级片大肆泛滥的时期，卖弄色情、暴力、恐怖噱头的影片层出不穷，不断挑战观众的观影极限，李修贤、邓衍成、邱礼涛等人正是这股写实类罪案影片风潮的始作俑者，他们拍摄的一系列罪案片因为肆无忌惮地描写逼真的凶案细节，居然自成一格，成为cult片影迷追捧的对象。
《乌鼠机密档案》的故事大致是这样的，性格善良却懦弱无能的瓦斯店主肥祥，因为发现自己的大陆妻子与人偷情，郁闷之下去酒吧纵酒，酒醉后无意之下搭上越南黑帮，于是堕入买凶杀人的连环噩梦。越南杀手残忍地杀死了肥祥妻子和情人，并勒索肥祥一笔巨款。无奈之下，肥祥跑到大陆避难，结识了同村的乌鼠帮，结果无意间挑起乌鼠帮与越南帮的大战，混乱之下，乌鼠首领华的兄弟丧命，由是迁怒于肥祥，疯狂杀死肥祥的老母和女儿，被逼到绝境的肥祥奋起反击，最终一举打败乌鼠帮。
鉴于剧情重现实在不是我的所长，所以我为不堪忍受以上拙劣叙述的读者准备了另个简洁的版本：善良无辜的香港人，惨遭越南匪徒和大陆杀手的屠杀，终于奋而反抗，将之一举消灭。
至于越南人和大陆人之所以要杀香港人，影片中有句点题的话：“你有房子有工作，我们什么都没有，只有一条命。”
所以片子的主题当然的是在为受迫害的香港人出气，模式与山姆·佩金法的《稻草狗》相似，都是受压迫人的终极反抗，好像弹簧被压缩到最短后产生极大爆发力，宣泄式的暴力场面迎合的是不安定的、危机感的一种普遍社会心理。港人关于九七的末世幻想是罪案类影片的一大来源，亦是此类影片得以横行的一个深层次的社会原因。
此类影片值得关注的是对暴力的处理方法。首先与所谓的“暴力美学”区别开来。张彻和吴宇森的暴力之所以能形成美感，主要是因为两方面的缘故，一是赋予暴力意义，代表正义的、争取做人的尊严等等；二是具体到技巧上，注意营造出疏离感，不真实感，暴力是被修饰的，被美化的。结果暴力形成一种类似舞蹈、绘画般的视觉效果，是优雅的、浪漫的，产生美感的。
而罪案类影片则比较实在，暴力即是暴力，并无意营造什么美感，反倒最爱刻意夸大暴力令人恐怖作呕的一面，《人肉叉烧包》中黄秋生饰演的凶犯将店主一家斩死后碎尸，将残肢抛得满地都是，大剌剌地挑衅观众的忍受极限。这类不加修饰任由暴力肆虐的恶趣味影片有着成为cult片的潜力，做为非主流的小众影片本身无可厚非，存在是因为一种需求嘛。而令人感到诧异的是，近几年上映的几部国产大片，居然都有这种疯狂的cult片气质，举《夜宴》为例，片中“杖毙大臣”、“九人队自杀”之类的戏码，我自己看时简直要惊呼，这不是港产三级片的做法么？
吴宇森式的“暴力美学”骨子里其实是对友谊亲情等中国传统道义精神的赞美颂扬，否则我们何必因为小马哥们这些黑帮罪犯的仇杀恩怨而大受感动？在《夜宴》中，暴力则完全是为呈现黑暗压抑，绝望透顶主旨的一种实现途径，这做为影片主题的需要本无可厚非，令人感到诧异的是冯小刚们呈现恶的暴力的方式，以及其中流露出来的审美（审恶？）倾向。无论是棍毙大臣、九人队自杀、婉后之死，本身都在试图表现出专制、残忍、愚忠、绝望等等主题，而呈现的方式居然是炫技式的极力渲染，进而营造出怪异的仪式感、壮烈感，做为观众，实在无法分辨冯小刚对九人队自杀的壮烈表现是谴责、控诉、批判还是赞美、肯定、鼓励。这种影像暴力后面的更深层次的东西其实与港产三级片中无节制的渲染暴力的做法如出一辙，都是一种欣赏、崇拜暴力的恶趣味使然。一部合家欢式的国产大片能以一个恶趣味倾向的cult片做底，这是国产大片最为诡异的一个现象。
肥猫哥，我低估你了
我也想有一个任达华那样的哥哥……
虽然火烧、爆炸的实际效果更有破坏力，但在视觉感受上还真不如电锯、刀砍来的血腥。
香港虐杀片里的佼佼者，无法无天，一黑到底。郑则仕表演很赞，爆发演出完全看不到痕迹。故事本身很简单，不过追根溯源就是万事皆因“1997”了。
印象最深的就是一句话：“你有房子有工作，我们什么都没有，只有一条命。”时至今日这句话依然是很多人犯罪的根源所在。影片在很多地方表现出来的恶极其纯粹、极致，让人不得不感到震惊，尤其是任达华那一段，纵观如此之多B级片，对人性之恶表现的如此戏谑、单纯、简单的也不多。
绝对的cult，在那个cult丛生的年代中也许会被很多人忽视，一旦发现，如获至宝。郑则仕和任达华的演技无需多费唇舌，华仔在羔羊医生之后和邓衍成再次联手，依旧是变态人格的出色演绎。片子暴力、血腥、邪恶、残忍，非常不适合小孩子观看，而这种表达方式一切都因为九七，香港回归前的末世心理。
这片完全因为大波才出名的吧？那会儿香港三级片里比烧死小女孩残忍的情节多着呢。买凶酒吧叫1997，坏人全是大陆仔大陆妹，这么直白已经不能叫隐喻了吧？相对来说，这片真比不上邓衍成的《杀兄》啊。我只能说大波口味还是略轻，人肉叉烧包里把小女孩的头剁下来的情节不是更反人类？
1、娶对老婆很重要2、酒量和酒品很重要3、香港变态三王：任达华，黄秋生，吴镇宇。
香港cult奇片，残暴、过瘾，情节步步紧逼，绝路无法回头，郑则仕咆哮加冕，任达华尽致疯癫，杀人从不废话，暴力场面多但点到为止，更多的是对观者心理承受能力的挑战，结尾小女孩焦尸段落瞠目结舌：“爸爸，我晒黑了，你还认不认得我？”
看过电影，唯留下郑则仕片尾时那双出离愤怒的眼睛，一串离奇的经历。演技的突出弥补了制作的拙劣。故事本可以再精雕细琢一番，但它就是那个时代的香港电影，带有强烈的时代和地域特色。
精彩！女儿烧成碳、人在腰部给插着管子流血……太恐怖了，还是在我未成年的时候看的，印象深刻！
名为1997的酒吧，外国难民，大陆杀手，模范似的香港市民，这些隐晦的标签与大友克洋范的末日情节构建使电影走向了一种极致，得以无视电影制作之粗糙，剧情之癫狂。电影后半部分发力超猛，无愧为低成本CLUT片的标杆之作，再者肥猫的演技真逆天了。强推此片，不过口味有些重，观影需谨慎。
那时候的港片果真够癫。有几场戏确实很有CULT的味道，可总觉得缺些魂，
这片子真的很过瘾！很Cult！郑则仕各种咆哮表情，看得心里发憷！
香港90年代cult片鼻祖：导演双雄邱礼涛、邓衍成，演员双雄黄秋生、任达华，双雄争霸而他人无出其右。这样的电影多数是不符合大众对电影情节和结果预期的，观众大多时候想不会这样，而电影却偏偏这样，要的就是严重违背“人们对美好生活的向往”，突出矛盾，强化感官刺激。B级片并不是指的电影分级制，而是指的由于投资成本小而粗制滥造的电影，正是由于投资少，出于商业回收的考虑这样的电影往往会加入一些暴力、血腥、恐怖、色情等噱头，以博得观众眼球。《乌鼠机密档案》前面剧情太拖沓而又敷衍，直到最后任达华饰演的乌鼠火烧小女孩儿的情节出现的时候才让人足够惊悚、后背发凉，而郑则仕炸裂的演技在这时候也达到了最高潮，只不过在他手拿烧焦的尸体击打突然出现的老鼠的时候，又出戏了。
绝对让好莱坞主流瞠目结舌的奇观片，书里也说像任达华和李修贤同级的美国演员是断不可能出演这样的电影。但又和纯剥削电影不同，揉进中产困境、兄弟情和家庭观念。杀手总会节外生枝，强奸反抗和虐打，迎合权力（性）癖好。这类的香港电影既是阴影又是惊奇，凌虐招式层出不穷，权力必然和暴力勾连，反击就更加快意。看的是国语版，中间烧死小女孩处是粤语原声。录口供的警察竟然给配了陕西话，吓人一跳：“额当了十几年的差。。”关咏荷真美，头发厚厚的。退伍军人变悍匪在港片中非常常见，并不是每个人都有“芳华”，“子弟兵”真正可爱的在于是“纪律部队”。
香港三级片血腥类必看影片之一ps：“程峰（任达华）火烧小女孩，还强迫他爸爸肥祥（郑则仕）目睹整个过程，及后把烧焦的尸体搬到肥祥面前，还扮小女孩道'爸爸，我晒得这么黑，你还认不认得我？' 此桥段无人超越！
“一部香港电影”——大圈仔大闹香江——从一个忧郁的胖子变成阿达绞肉机之完全变态指南
郑则仕演的非常好，任达华演的非常变态，而且号称香港电影史上最变态的桥段出在这部电影中，就是火烧小女孩那段，真是变态恶心至极。
规规矩矩早九晚五都市中产老实人被逼急了会做出什么极端反应？此款题材，早有佩金法的稻草狗，小个子眼镜学究霍夫曼堡垒防御大开杀戒；同年度竟也有舒马赫的城市英雄，道格拉斯抄起了各式军火！可似乎他们都比不了乌鼠的邪魔暴恐敢想敢干！本片其实是在用恐怖片的尺度恣意去拍现实惊悚，自然难免横生邪气。港星的癫狂表演风格倒也支持这种跨界，只是故事太赶太碎头绪太多篇幅不够，有种想起一出是一出的敷衍感。某些时候，极端过火意外堆积也是一种敷衍。因为不讲节奏不知取舍。