伦敦生活第二季

作者 /白鱼Fiasili

编辑 / 朴西 菜菜

首发 / 新媒体女性

导语：“在面对分离、恐惧、拒绝、冷漠、粗暴、忽视与一切的不尽如人意，《伦敦生活》给我们展示另外一幅女性自处的图景：我不用成为‘解决一切问题’大女主，我不需要完美大团圆。生活如此，我会心碎，但我不再崩溃。我接受并继续携带着我所有的问题，继续动态地活着。”

《伦敦生活2》海报

对问题式人生的包容：她的可爱在于破碎和复杂 同时在崩毁中仍存有主体性

《伦敦生活》完结了，它没有完美的大结局，却讲述了真实的成长、勇敢和爱，探讨了女性的恐惧、悲剧、爱欲和生活本质的流动感。如果说第二季是一个寻求爱、成长、自由还有救赎的故事，其结尾就恰到好处地冷峻、克制、温存而抽离，她遇到爱，遇到性，遇到了解，最终依旧没人同行上路，但她并不觉得这是一种损毁。这简直是女性题材中非常卓越的结尾。第二季刻画了诸多美好本身，同时也把其矛盾、复杂、转瞬即逝充盈地铺开。

这部剧陪伴我们度过了两三年的人生。主演兼编剧菲比，也从一个小众作者走向了艾美奖，作为《杀死伊芙》的编剧，在影视业站稳脚跟。

初看《伦敦生活》，以为是略带阴郁、冷漠、幽默、嘲讽的黑色喜剧，会把它和马男等丧喜剧归为一类。它们的主要情节和人物弧线都是一套自嘲自毁逻辑。角色们基本都毒舌、刻薄、洞悉世事又敏感、多情和痛苦，或者就是抑郁、躁狂、反社会。不过观众慢慢会认识到这些人自闭中带着性感，暴躁中带着忧郁，嘴贱又可爱，直接又浪漫。这些角色要么让你觉得，他们就是在说你自己那丧心病狂又无力回天的人生。或是让你觉得，若你在一个复杂又昏沉的夜晚第一次和这个人喝酒，你说不定会爱上他。

这些角色都不完美，但每个都有其合理又执拗的地方。比如《我爱上的人是奇葩》、《随性所欲》、《无耻之徒》和《去xx的世界》，这些剧从一开始就摆脱成功人士的中产幻觉。

《伦敦生活》的主角是一个在伦敦的城市女孩。她拥有冷漠的父亲、紧张的姐姐、排挤她的后妈、觊觎她的姐夫还有一个矫情又做作的男友。她不是什么受害者或值得同情的小甜心，她是一个受过教育、有自我觉察能力、知晓自己遭逢的人。同时她对自己的困境也没有什么办法。她复杂又灵巧，同时不停在自嘲。第一季中的女主，更多是一个遭逢者。她坦诚、稚拙、不受控、甚至有点过度暴露的生活在这个人潮人海的都市。她想要漫不经心、不刻意的美好。

她的可爱和她的痛，和她的自毁，都牵引着每个敏感的女性。

她会出轨，享受睡性感男孩的快感，同时又随时出来吐槽对方。至于和男朋友上床与表达亲密则会让她觉得恶心，不过她还会看着奥巴马的就职演讲自慰。她有大城市现代女孩对性、关系、爱的丰富而多元的认知。比如第一季，她的炮友完全是因为体验了不同的性爱而感谢她，她会对那个谢谢的虚伪感到厌倦。或者第二季那个擅长做爱的律师，关注点只是对方到底高潮了几次，自己棒不棒。她会一秒切换到思念神父的的心思里，完全只是“用一用”对方。

她也有所有缺陷人格角色在城市生活的核心危机：充满问题的缺乏爱的家庭，随时崩溃的事业，对于性和亲密关系的上瘾，以及因此被贴上的标签。这些问题叠加在一起，在她失去最好的朋友的引线上，成为她抑郁的核心。她无法原谅自己，因为她和闺蜜的男友上床，闺蜜过于伤心最后出了意外车祸身亡。她的闺蜜是唯一一个懂得她，在乎她，知道她的人。面对她们糟糕的原生家庭，闺蜜会和她说：不要指望他们，他们不会懂的。

第二季中她已经没有无休止地怀念她之前的好友了，而是在其他关系上进行一些补偿，比如和姐姐的关系，对爸爸的劝慰，还有在颁奖礼上和一位优秀的职场中年女性对话。

这个关于更年期的叙事，不得不说是一种新生视角。女主虽然是接受了几波女性运动思潮的，但她内心的彷徨不安，她对关系对浪漫的需求，都在制造新的痛苦。“你终于会被当成一个无性别的人去对待了，那感觉太爽了”。如果这是之后的结局，而不是麻木、世俗、无人问津的那些刻板印象的衰老，此时的一切经历似乎就没那么不可接受。

当然这也只是一种戏剧化的比喻，毕竟只有独身的职场女性才能最终享受那种所谓的无性别的自由。

女性成长：无往不胜的分离已经不能浇灭我的心 我知道爱是更大的东西

《伦敦生活》处理亲密关系和爱欲的细腻度和坦诚度是非常惊人的。而且它不会将女性所经历的一切投射到男人身上再反射回来。它是真的以女性作为感受中心去讨论的。

如果说第一季中，性爱是一个沉重的令人自毁的话题，第二季中，女主的爱欲有了诸多新的面向：禁忌、浪漫、亲密和疗愈。女主的基调本来是渴求关注、渴求爱与性，一旦得不到她就会用各种方式自毁，典型的缺乏延迟满足训练的情况。这会让她错误的预估爱欲的形态。“立刻就干”不一定是渴望，也可能只是误会和空虚的释放。

而第二季中，她明显有从紧绷的，退缩的，害怕欲望的状态，逐渐转化到去体会、接纳和平衡。

第二季蔓延着一种宗教与救赎的氛围，同时又略带精神SM。从筹备父亲与继母的婚礼开始，到婚礼结束。女主认识了负责主持的神父。神父也曾是一个对性和亲密关系上瘾的人，他性感、隽永、自闭、禁欲但又藏着潜在的忧伤、恐惧和温柔。女主一直用禁欲来惩罚自己，同时也在等待一个合适的，不会让她自我损耗的欲望对象的出现。而神父又禁忌、又性感，同时又带有精神恋爱的纯洁与浪漫，而且他还带有宗教性质的大爱。

他深深地被她吸引，并且知道她摧毁一切现有生活的力量。他不像任何以前接触女主，并最后发现她是一个自毁的无底洞的人那样，他知道她具有的力量，但他也知道她的纯真、浪漫、温柔和坦诚的爱。

这个过程与其说是她对神父的诱捕，不如说是她逐渐打开她的心的过程。

整整五集，这种吸引、撩人、无处安放的情欲都溢出屏幕，因为他们彼此真的知晓彼此，看到彼此。他们眼中的欲望是针对性的，而不是随机性的。同时又因为这个欲望的延迟，而更饱满、更诱人、更珍贵。

忏悔室的吻绝对是一个定情之吻，当女主终于开始袒露自己的脆弱，并且承认她其实觉得自己并不能做好任何事，而她想要恢复的秩序也完全无从得到的时候，神父不仅看到一个在忏悔室里的女孩，更看到她的存在本身。“Neel”他说跪下。

当女主跪下后，他能先看到她的袒露和自我的铺陈。同时他也跪下了，仿佛潜台词在说：“来，让我陪你回到这个混杂的、令人失望的世界”。对于女主或者说对于我们这些凡人来讲，这才是“上帝显灵”的瞬间。

因为神父给她的爱是没有条件的，也是女主从未经历过的，最原始的的爱意。

他们经历了无数的克制、折返、恐慌，仍被对方吸引。而他们最后的性也不是什么完美而浪漫的。女主又回到了原有的模式，睡她立刻能睡到的人来排解她的焦虑和无处安放。这时候神父却来找她，她的复杂，她解决问题的方式却仍未改变多少。但是这样的纵情事件并不会再像以前一样影响她的自我认同了。她仍然可以切换回那个意乱情迷的禁忌爱欲中。她的自我是一个更坚固的自我。这种坚固并不是通过把她变成什么新的人而做到的，而是她接受并携带着她所有的问题，在动态地生活着。

最后，在婚礼的对白中，神父说出了自己复杂又真挚的想法：

女主有了一个并不圆满，但就存在于此时此刻的结局：她遭逢了美好的爱与性，没有修成正果，她感受到心碎，但不会因此崩溃。

女性的疗愈不需要向外寻找，而是在变化中，在遭遇中不断前行的。这个治愈虽然只是一小步，但却是女性成长中的一大步——对女主来讲，是某种层面的带病生存。或者说，是带着女性的处境生存。

作为一个灵气、敏感、浪漫、自闭，有时愤怒有时伤心的真实女性，女主最终整合了自己。她不像任何一个失足少女、自毁女孩那样，把神父当成救命稻草，而是仅仅把他当作一个美好的遭逢。如果我们能确定爱的纯粹、和它浇灌在身上的那种贴合程度，我们就不会在乎所谓的关系的长久。因为爱不是一种转瞬即逝的能量，爱在那儿，它就在了。因此，女主的成长非常微妙和难以把握，但是一旦经历过的人就会了解，我姑且概括一下，大概是：

无往不胜的分离已经不能浇灭我的心

我知道爱是更大的东西”

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《伦敦生活》出了第二季，短短六集，省着看、攒着看、喜爱的片段翻来覆地看。太喜欢了，女主兼编剧的菲比真是个天才。 讨论都市女性境况的影视作品看得不少，有些是大家说好我却没感觉，比如《了不起的麦瑟尔夫人》；有些是能够鼓舞士气，但到底是别人的故事，好比最近的《傲骨之战》；只有极个别，非常私人，贴着你的心把一些情绪灌进去，感觉共鸣，感觉被看透。 这部《伦敦生活》就是这样。虽然女主角是美丽高挑、性生活混乱、开咖啡店为生的伦敦酷女孩，而我是个平凡矮小、感情生活贫瘠、蹲图书馆逃避人生的一点也不酷女孩。然而，在某一些瞬间，跨越文化的界限，拨开情节的迷雾，我会看到，噢，Fleabag。看完发愣，好像微醺，在那个氛围里一下子拔不出来。

一个典型中产阶级精英家庭的失败小孩的故事。女主角没有名字，只以Fleabag代称。第一季开篇是一个狗血三角关系。Fleabag与挚友的男朋友上床，挚友知道后心碎不已，结果车祸意外去世。背叛挚友的内疚、失去挚友的痛苦，无法自处，无处倾诉，只好讲烂笑话，和镜头外的观众发牢骚。于是伦敦街头，多了一个浑身酒气、吐着烟圈、眼妆花掉的Fleabag。 好像很酷很自由，大话屁话讲起来一套一套，其实摊开来看看一团泥淖，连爬出去的力气都没有。为了逃避对人生真实的拷问，Fleabag躲到与陌生人的荒唐性爱里。我更怂，只能逃避到一部又一部电视剧别人的故事里。为什么呢，讲了那么多笑话，还是无法把人生过成一个喜剧。

二十世纪主流女权主义主打“要要女孩”，要平等、要自由、要家庭、要事业，男人有的没有的，我全都要。于是乎，我们看到被视为女权偶像的精英女性们，左手事业有成独当一面，右手家庭和睦教育有方，不仅工作家庭要平衡好，还不能忘记自我管理自我提升，腹肌马甲线也全都要。 到了二十一世纪呢？（一定程度上）要到了自由和平等以后呢？ 性解放是够彻底了。女主角意淫奥巴马，对porn的种类如数家珍。和男友啪啪啪的心里台词：我只想要sex，他却想要makelove。性解放几十年，从Samantha到Fleabag，女人终于可以为快乐上床，为欲望正名，把男人的台词抢过来。 自由了、解放了，然后呢。Fleabag有美貌，有知识，还会讲笑话，她具备都市摩登女性所需要的一切。可是要要女孩的乐观图景没有实现。只是又一个没有拿得出手的事业，与家人生分、感情生活一团糟的丧丧女孩。

是够丧的。不过这部剧最触动我的倒不是丧，screwedup的人到处都有，各有各的丧法。 真正困难的是如何面对孤独、面对一蹶不振的生活。

Fleabag的痛苦是小资的、都市的，但这并不代表这种痛苦虚假、造作。 明明她有亲人、有恋人、有炮友，可是她似乎和他们生活在两个次元，只能和荧幕外的我们翻白眼。 都市青年，每个月总有那么几天，如神父所说：太他妈孤独了。 她也曾有过真正的友谊，理解她、关怀她、一起八卦、一起工作、一起开怀大笑。Fleabag母亲去世后，挚友对她说：把你的爱都放到我这里吧，我来接住它们。 然而这份友谊终结于一次背叛和一次车祸。Fleabag把最好的朋友作死了，一个矫情的作女，这样说当然没错，但这种概括太潦草了。编剧写出了这个狗血戏码里很荒诞的成分：Fleabag根本就不爱那个男的，却因为这段无聊的出轨失去了最重要的友谊。 很偶尔地，我们建立起真正的亲密，找到一个同行的人。却被自己搞砸了，好像有一种内在的破坏倾向——既然世间好物不坚牢，就让我亲手打碎彩云、脆掉琉璃。到头来，茫茫人生好似荒野，还是只剩下自己。

Fleabag当然做了很多烂事，可谁又是全然无辜的呢。歇斯底里的艺术家教母在好友的葬礼已经打起鳏夫的主意（可能更早），强迫症姐姐有两个硕士学位、一个丈夫、和巴宝莉风衣，却只能在和男同事的风流韵事中获得短暂的快乐。 教母不会为自己的行为感到内疚，她是个艺术家，道德标准不适用于艺术家。姐姐不会沉溺于婚姻与感情的挣扎，她是个职业女性，职业女性需要保持冷静。 现代世界属于铁石心肠的人。一个都市人应该懂得将不必要的、没有生产力的情绪包扎冷冻。颜渊死，子哭之恸。古人守孝，用几年时间理解死亡、消化悲伤。而在我们的世界，家人去世第二天按时去工作才是美德，多么专业，多么高效。 Fleabag软弱多情、为情煎熬，却比剧里的其他人更清醒。她在告解室里向神父自白：

我害怕...害怕忘记一些事情。人。忘记一些人… 我希望有人能告诉我每天穿什么，要相信什么，要喜欢哪个乐队，要投票给谁，要去爱谁，以及怎么告诉他们。我只想有人告诉我如何过好我的生活，因为到今天为止我过得一团糟。 我知道人到最后都是死掉，没有区别。可是我还是害怕，为什么我还是害怕。

Fleabag的痛苦不单单是自己犯了错伤害了别人，而是害怕忘记自己做过的错事，忘记那些留下快乐和痛苦的人，像身边的人一样冷酷健忘地活着。她不想沉溺于痛苦，可是也不想变得铁石心肠。她的父亲看透了她：你比我们更知道如何去爱。正因如此你才陷入痛苦。

第二季的最后，Fleabag和神父在公交站头告别。Fleabag说：可是我爱上你了。神父说：我也爱你。神父又说：会过去的。 这个结尾真好。是啊，爱和苦痛最终都会过去，但身处其中的时候不必故作冷酷，dwell on it，稍作沉溺亦无妨。因为这些记忆，将是我们所能拥有的一切。

很喜欢第二季第一集，剧本写的太好了，所以就不写短评了写个长的吧

剧作上，吃饭戏很难写，这集前面用三次抽烟把场景拉到外面切分段落，不至于有冗长感，后面卫生间出来就直接接高潮段落，包括全程大量使用打断和闯入来保持情节和台词的节奏，真的很厉害。记得《了不起的麦瑟尔夫人》也有一场吃饭戏，但没有这个时间长，并且那场戏是在单集的结尾部分，那集前面已经有很多情节铺垫，吃饭戏只是让矛盾集中爆发了，而《伦敦生活》里这集全靠台词来做，台词精炼但呈现出的信息量很大，真的很厉害

1、继母点了酒，说是她专门选的，但前面其实只有她和父亲在喝，大家都没领情。姐姐夫妻俩戒酒要了气泡水，神父在女主点了tequila后也要了tequila。

2、说到怀孕，继母说现在你们有钱请月嫂了，生怕姐姐开口让父亲出钱。说完后不想就这个话题讨论下去，立刻把话题生硬的转到了芬兰，但因为也并不是真的想知道芬兰的事，所以姐姐刚说了一句就打断，又把话题绕回到自己身上。

3、姐姐出轨迹象，一开始说到有partner，夸他工作能力强。后面说芬兰有句谚语的时候，下意识的说，we，我/我们芬兰有句谚语，然后才改口说they，他们芬兰有一句谚语。用we说明对芬兰有归属感，姐姐只在芬兰呆了六个月，六个月时间就对这个国家或者这份工作建立了感情有点勉强，很大概率这份归属感是来自某个人。

4、谚语的内容是：对愿意爱你的人敞开心扉。这句话应该是让她有归属感的那个芬兰人说的。这句话过于私人，姐姐在公司的职位比较高，下属对上司很难说这种话，但那个男partner就不一样了，二人职位相当，说这话就很正常。可同事之间如果只有工作交集的话很难有语境说到这话，既然那个语境出现了，这男人也说出来了，两个人之间至少有点暧昧的。

5、姐夫是个色鬼，间隙见到抽烟回来的fleabag，眼神上下打量她，看了两次她的胸才开始说话，并且回去时候故意碰到女主肩膀。这人就是手欠，明明也占不到什么便宜，非要蜻蜓点水摸你一下恶心你。同样姐夫也是个很低俗的人，自以为很幽默但几乎所有幽默段子都是黄色笑话，并且全场都在寻找一切机会说和下半身有关的双关语，比如说神父那个must be hard on balls，还有中间疑似开了次黄腔说自己老婆最近wild open（可能我想多了？）。他本身是一个克制力极差的人，对伴侣既不忠诚又不坦诚，肌肉不发达大脑也很简单，老婆说相信你就是真的相信你了？老婆说相信你你也就相信老婆真的相信你了？没脑子。这六个月是他们夫妻的关键时期也是他最后的机会，无论是（因为亲了老婆妹妹需要）重新获得妻子的信任还是要孩子，喝酒都不是一个明智的选择，但他还是口头上戒酒实际上偷喝。整场唯一认真的一刻是最后生气她们姐妹俩还有联系。

6、但姐姐和姐夫的夫妻关系在这场饭局之前并没有完全破裂，上季姐姐给自己洗脑逼自己相信了老公就是对他还抱有幻想，继母说Jake在教堂吹flute，两个人共同纠正不是flute是bassoon，可见夫妻还是有一定默契。这儿也体现出姐姐对继子真心关心，所以后面第二集才有继子和女主说让姐姐离开亲爹。

7、姐姐是真的努力在挽回婚姻了，她形容处理负面情绪时说装在瓶子里bury them，用词感觉像是埋尸体，程度还挺重的，应该是在这六个月里很用力的在压抑自己的负面情绪。尝试怀孕要孩子应该是她挽回婚姻最后的方式。流产后姐姐回到餐桌前说她“意识到今天是值得纪念的一天”，在她心里这场婚姻大概随着流产死在了这一天。

7、神父的身世异乎寻常的悲惨。首先他说他家一堆修女，那么父母其中一方大概是在宗教氛围很浓厚的家庭长大的，但父母又都是受过高等教育的律师，随着教育程度升高，可想而知对神学会是什么看法，压抑是难免的（想起伯格曼了，估计比伯格曼要惨），所以父母即便成为了律师，还是都因为某些原因沉溺于酒精，成了酒瘾患者，推测工作也会受到影响，很难做好律师，没准早就丢了执照。神父本人从来没收到过礼物，爹妈大概在很小的时候就开始酗酒或者忙于工作不管他们了，看到心理咨询的礼券还挺高兴的（应该是真高兴）……但他本人遇到人生危机时没有去寻求心理疏导，而是去找了上帝和神学，在宗教中获得了平静。后面的集数也有讲到获得宁静这个事，考虑到这么个原生家庭与成长环境，真的是好不容易才得来了的安宁和平静，为了一时的爱意确实不值得。

8、神父唯一的哥哥是恋童癖，现在不来往了，恋童癖这种天生基因缺陷和原生家庭关系不大，碰上就是碰上了。神父糟糕的原生家庭、哥哥恋童癖这事对他的影响是毁灭性的，他是个很有同理心的人，在女服务员给大家添酒被拒绝的时候为了不让服务员尴尬主动说可以给我倒点儿，正是因为有同理心也会比较敏感，容易感知到身边人的情感和情绪，和普通人相比更容易被伤害。

9、神父对女主大概是一见钟情。他从饭局开始都没互相介绍的时候就在注视女主，但在她转向他时他又会迅速移开目光，后面有几次偷看她。饭局开始时候女主要tequila的时候他也要了一样的，是试图拉近关系的行为。当继母说女主像个小男孩的时候，神父转过头一直在看着她的脸。神父从抽烟回来后，右手大部分放在桌上，左边胳膊自然下垂，和女主比较接近，很多时候身体也是朝着女主方向的（所以现在看大家磕cp的时候磕肢体语言我真的非常理解）。神父和姐姐Claire相识更久，但从没问过姐姐是什么职业，对姐姐没有好奇。但他主动开口问了女主是做什么的，尤其是全场没人和女主交流的情况下主动问了，对她很好奇。

10、女主一开始不知道神父是谁，知道后形容神父“cool and swearing”，酷和会骂人，这种神父形象和我们传统印象中宗教人员还是有反差的，在裘德洛这种烟不离手的教皇形象出现后，神父这种形象也更多面了。听到神父骂人后她对神父有了好奇，抽烟回来后好奇更深了，会注视他，也主动问了他一些事。

11、神父后来一直在给女主添酒，非常多次。大部分时候大家杯子里的酒只有杯底，坐在他右手边的继母的杯子也老空，但女主的杯子一直是满的。接近饭局结尾的时候大家的杯子几乎都空了，还是只有女主杯子里是满的——神父大人一直在锲而不舍的给她添酒，尤其姐姐去卫生间的时候，刚给女主添过酒，隔了十几秒又再次问要不要酒。姐姐离开后女主的注意力在姐姐身上，神父的注意力在女主身上，继母开了个黄腔他也没注意到，只问女主要不要更多酒。（喜欢你就是让你杯子一直满着，磕到了）

12、中间女主问神父你是不是真的神父那儿，继母眼神在二人身上来回打量了三次，察觉到了二人之间的微妙情愫，搞艺术的还是很敏感的。

13、父亲一开始的祝酒词是他全场唯一一次speech、唯一一次能不被打断好好讲话的机会，结果他说的坑坑巴巴，词不达意，一个完整的长句子都没说出来。此后全场他再也没有获得表达自己的机会，或者说继母没有给他机会，于是爸爸总不停插话，总是打断继母想参与到谈话里，均失败。那个巨浪和涟漪简直要笑死了。

14、爸爸是真的想和大家好好吃顿饭的，所以总是问大家要不要酒，问饭菜好不好吃。大概是因为无法参与聊天，所以他很想要掌握这顿饭的节奏，因此才会拒绝waitress来添酒，说我们啥时候喝我们自己倒。

15、父亲还是比较内敛的，继母问神父隐私的时候父亲对神父说你没必要说，姐姐问妹妹信封里是什么的时候，父亲也说没必要看。继母说我所有的礼物都是闺房礼物的时候，父亲很兴奋但又不好意思，看了孩子们的方向。但其实没人注意到他，因为那个时候姐姐去卫生间了，妹妹在看姐姐，神父在看妹妹，姐夫没给镜头但这种话题如果被他捕捉到他一定会开黄腔，既然没说话，大概率是在趁姐姐不在偷偷喝酒。父亲在整场饭局一直被忽略。

16、父亲和继母的关系里，性是很重要的基石。继母的职业和她总开的玩笑里都能体现出来，父亲对性很享受但不愿宣之于口，继母是很open的，非常乐意把性当做艺术来展现。

17、继母八卦又爱挑事儿，询问神父隐私，神父一开始有点犹豫，她就脑补了很多兄弟争执、价值观碰撞、爹妈偏爱孩子的撕x大戏。女主因姐姐不去医院抓狂，她摆出一副关心的样子说这儿是“safe space”有话尽管说， safe space my ass，就是想八卦又碍于自己艺术家身份不能显得八卦否则和小市民没什么区别，所以只能装出关心的样子来打探她们的秘密。随后得知女主流产，只关心怀多久了、孩子爹是谁，爸爸说现在不是说这个时候必须立刻去医院，但继母把父亲拉着坐下，继续追问孩子是谁的。这里要表白一下继母的演员奥利维亚·科尔曼，说孩儿他爹是不是tooth man的时候，模仿了个龅牙的表情，这种小细节都很到位，真的是好演员。

22、信封发现是礼券，继母立刻说so thoughtful，意思是准备礼券是因为父亲体贴，言外之意就是送礼券全是父亲的主意，把责任都推到了父亲身上，但这种看似好意又带点恶心人的礼物应该是继母的风格。继母也不服老，纠正姐夫说老年人婚礼，但自己却暗示说姐姐老了才要不了孩子，真讨厌啊。

19、上季结尾，父亲的行为对父女关系是有实质性伤害的，第三次出去抽烟的时候父亲问她为什么忽然这么乖，女主说its doesn’t matter，她是说真的，确实不在乎了，因此父亲给了礼物，她以为是钱的情况下都没有在父亲离开后拆开看到底有多少钱或者到底是啥，对她爸已经完全不抱期望，基本的好奇心也没了。

20、继母虽然很爱父亲，但也喜欢吸引异性的注意，屡次把手放在神父胳膊上制造肢体接触，父亲对继母的行为察觉，所以继母说到她和神父一拍即合的时候，问神父didn’t we？神父说we did，父亲补充了一句they did一锤定音。这种短台词重复三遍，节奏一下子出来了。

21、大家都以为姐姐是律师，没有人在意她的工作，其他人包括自己的亲妹妹都对她没有基本的认识，这里和老友记里面大家不知道钱德勒的工作是什么一样，都是用喜剧的手法来处理的。老公那么个德行，事业和家庭都得不到助力，没人关心她的内心，能看出她本身是很孤独的。流产后让女主get your hands off my miscarriage，因为只有这个，才是完完全全属于她的……

22、想到再补

翻译存疑：5分30秒的时候继母说神父“I didn't realize you were allowed out without little doggy thing” 看了三个版本的翻译都是说我不知道神父不带狗还能出门啊，但结合上下文，这个doggy thing指的应该是神父的制服衣领上那个白色领结（美军脖子上挂的那种身份铭牌叫dog tag，类似的意思），表示继母失望神父来吃饭没穿制服

先一句话概括全文：虽然女主的生活有种种问题，但实际上神父或许更加脆弱。神父最后选择了上帝，其实是选择了能救赎自己、给自己指引的所在。

接着写点具体的观察和分析：

一、关于神父的家庭背景

在EP1聚会聊天中，我们知道神父的父母是律师，都酗酒，母亲曾是女同性恋者（女主继母提到），神父还有个开货车的哥哥，但两人很少说话（神父称自己的哥哥是恋童癖，不过这有可能是被问烦了想堵女主继母的嘴）。能看出他对自己的父母并不认可，家庭关系也不亲近，而且在父母都是律师的情况下，孩子一个当了神父，一个当了司机，这也不常见。我们初步意识到神父来自一个有问题的家庭。

EP4中，神父和女主在咖啡馆的对话也证明了这一点。两个人互有好感，但都不愿回答私人问题--女主不愿回答和好朋友Boo有关的问题，神父则不愿回答和家人有关的问题。对话中，涉及家人的问题神父都匆匆带过，甚至当女主问起他为什么和妈妈不亲近时，神父直接忽略并抛出了另一个问题。就像Boo是女主心中的隐痛，家庭是神父不愿直面的话题。

EP4中女主问起神父的家庭情况

二、关于神父的“酗酒”问题

“酗酒”这个词可能严重了，但神父确实对酒精有依赖，剧里对此有很多明示和暗示。

EP1很多镜头展示了这一点。仔细观察可以发现，在场六个人中，神父在镜头里喝酒的次数远远多于别人，即使在不喝酒只聊天的时候，神父也总是用手握住面前的酒杯。在许多不以神父为中心的镜头里，导演也不忘拍到他握着酒杯的手，如下图：

EP1中大量神父手握酒杯的镜头

此外，当殷勤的服务生询问是否要点酒和帮忙倒酒时，神父两次都痛快地答应下来。当姐姐Claire和丈夫提到他们正在戒酒时，神父表示不解。

EP2，神父和女主在教堂里独处，神父假装不经意地问到现在几点了，没等女主回答便邀请她一起喝G&T，还给自己找了个可爱的借口“你喝我就喝”。当时的时间应该不会超过中午，而在英国人一般观念里，喝酒一般是晚上至少是下午的事，大早上喝酒算是酒鬼行为了。

EP3，神父和女主聊天吵到了楼上的同事Pam，两人准备溜出去，这时神父不光拿上了自己手里的G&T，还把女主带来的没开封的两瓶酒一起拿出去了。（他不光是想和妹子聊天，他是真的想喝酒啊）

EP3中神父拿起更多的酒准备出门

高能kneel集EP4，当女主顺着音乐找到神父时，他正试着跳起来去拿柜子高层的酒（看样子已经有点醉醺醺了）。后来在告解室的意乱情迷，除了有对女主真诚的动情和怜惜外，恐怕也有酒精作祟的原因。

EP5，神父深夜主动来找女主，女主问他要不要喝点水，当时神父下意识地以为女主在问自己要不要喝点酒，匆忙说出“不，谢了，我想要保持清醒”。

观察下来可以发现，神父确实有些依赖酒精。酒精依赖又往往不是一个独立的问题，它常和依赖者本人的负面情绪和心理状态相关。虽然我们不知道神父具体的生活经历，但可以肯定，他以往的生活绝不是全然幸福阳光的，选择神职后的生活也不是无忧无虑。正如女主用性来麻醉自己，神父可能是用酒精来抵抗一些情绪和心理问题。

三、关于上帝和爱情间的抉择

至此，我们对神父这个人物有了初步了解：他来自一个感情疏远的家庭，父母可能事业有成但私下却是酒鬼，本人在选择神职前曾茫然甚至堕落，比如会用性来填补内心的缺失（根据EP3结尾和女主的对话），选择神职后仍有某种程度的酒精依赖，也会不时对自己的信仰产生疑问。

可以说，和女主一样，神父也有许多人生困扰，而且这些困扰由来已久。家庭给人的影响是巨大的，我们通过神父的只言片语能感受到他成长历程的黯淡。反观女主，经历了母亲的去世、父亲的再婚、Boo的意外离世，这无疑都是巨大的打击，但与神父的过去相比，这些事件更具有突发性。在这之前，女主的生活应该还算得上幸福，而在这之后，也尚有一个姐姐可以说说话，父亲虽懦弱笨拙，也会用为她预约乳腺检查这样的方式来表达爱意。家庭给女主带来烦恼，但偶尔也会带来慰藉，相比之下，神父在阴霾里度过的日子更多。如果说女主是因一连串的事件而陷入溺水状态，需要的是救命稻草，那么神父已经溺水太久，需要一个更为强大的呼吸设备来拯救自己。

因此不难理解神父为什么最后会选择上帝。他迷茫太久了，生活失控太久了，需要一个坚定的声音来告诉自己该怎样生活，需要一个强大的道德准则来指引自己。在EP3女主对上帝先创造了光再创造太阳这件事表示怀疑时，神父说到圣经不是事实，而是一种道德准则，为的是帮助我们理解上帝对每个人的安排。这是宗教让神父感到安心之处：上帝对他有所安排，让他知道自己该做些什么，帮助他远离浑浑噩噩的生活。

EP3中神父回答女主对圣经的质疑

这一点在EP5中体现更明显。神父和女主发生争论，他爆发似的说道“我觉得你根本不需要别人告诉你该做什么，你太清楚自己想要做什么了，如果你真的想要有人指挥你的生活，你就会来当神父了”。说话时神父情绪激烈，应该是非常直接的想法表达。这透露出他选择这个职业的初衷——希望被指引。换言之，他不知道怎样过自己的人生。

EP5中神父情绪爆发

由此可见，信仰对神父来说有救赎意义。皈依上帝不是一个简单的职业选择，也不是没有缘由的虔诚，这意味着选择一套完整的价值体系，遵循一个明确的指引，在各种处境下都有一个强有力的存在可以依靠。对于久经迷茫和痛苦的人来说，这是一次人生的重建。

再看神父和女主的关系。神父对女主的感情很真诚，这点毋庸置疑。但爱情不同于信仰，它给人带来激情和快乐，却不能带来平静。而平静，是神父一直以来追寻的东西。EP4神父和女主共同举杯时就说到“这杯敬平静，也敬打破我们平静的人（原话：Here’s to peace, and those who get in the way of it）”。

EP4中女主告解前两人的对话

神父的潜台词是，女主的出现打破了上帝带来的平静，甚至让他动摇。不过真要二选一的时候，他还是无法将二者放在平等的地位进行比较—爱情非常美好，但更像是突发的、独立的事件，而信仰则是生活方方面面的总和，是能支撑起人生的框架。所以我倾向于认为神父在进行选择时，潜意识里还是把信仰当作自己的正途，而把女主当作一个美好的诱惑，一次巨大的考验。在这种心境下，选择上帝也就是可以预料的了。

题外话、关于女主的态度

女主在感情上比神父更坦诚一些。神父有很多示好的举动，但总有试探和顾虑的意味，而女主很早就对自己、心理医生和姐姐坦言“我喜欢上了一个神父”。Kneel那场戏使二人关系有了重大进展，虽然事情始于神父的撺掇，但真正促成这种进展的是女主方面非常私密、真诚的告解—是她首先暴露了自己的脆弱，从而使两个人产生了深层次的感情共鸣。我们在现实生活中也有类似的体验—当你向一个人袒露秘密时，很容易会随之产生信任和爱的感觉。在两个人之中，女主是迈出关键一步的那个，私密的告解激发了神父的共情和拯救欲，也就有了混杂着神性人性、爱欲情欲的kneel一幕。说起来，剧情中神父还没有像女主这样暴露过自己的过去和弱点，他虽然犹疑不定，但还是一个拯救者的形象，一种希望的象征。我想，如果在某种情况下，神父能反过来向女主暴露自己的脆弱，那二人的关系会更加平等，他在上帝和爱情之间做选择时，也会更加艰难吧。

Fleabag的爸爸说：“我知道你比任何人都懂得怎么去爱，所以你才总是觉得痛苦。”

是啊，就是这样。就是因为Fleabag比任何人都热爱生活，所以她才总是不够幸福。

用整颗心说出“从明天起，做一个幸福的人”的人不会幸福，他们会卧轨自杀——就是这么简单的道理。

每个人都找到了“那个东西”————意义。只有Fleabag还留在原地，等着永远不会来的巴士。

连Anal到没有任何观众相信她会找到爱的Claire都找到爱了。

所有讨厌到爆炸的人都百年好合了。

连狐狸都最终找到了追寻已久的目标。

神父，当然，他会继续拥有他的上帝，同时他也得到过性、爱、美好的回忆、自我牺牲的甜蜜。他得到了一切。

Fleabag什么也没得到。

因为最认真的人最不会找到他们认真寻找的东西，最热爱生活的人最不会幸福，最懂爱的人最不会找到爱。

你知道为什么吗？

因为所有那些东西都是myth。所有东西：上帝、爱、意义都是虚构的神话而已。

宇宙里除了虚无什么也没有，你越纯粹地相信着你也知道不存在的东西，你越认真去找那些不存在的东西，当然越是不可能找到。

不在乎意义的人才找得到意义。不问为什么要信上帝的人才容易找到上帝。为了一个现实的小小目标（比如说和讨厌鬼丈夫离婚）说跪就跪的人，才容易找到意义。

可Fleabag却是那种把一整颗心都交出去的人。她最真诚地告解，她最虔诚地下跪。她说即使她知道一切都没有意义，她还是希望有人告诉她意义是什么。

最后我们发现每个人都爱Fleabag，没错吧？

她明白意义并不存在，但她还是选择继续等、继续寻找。她真是一腔孤勇，谁能不爱上这样的人呢？

我想神父也明白这个道理，但他不够胆（或者他更有智慧），所以他选择了另一条路。最后他们往两个相反的方向走了。

“我也爱你。再见。”

但他至少理解过她。

也许神父才是真的智者，但我还是更爱Fleabag。

建议大家在剪发之前都让Tony先阅览这张图片。

今天恰好看到一条新闻，在英国脱欧闹的沸沸扬扬的这段时间，英国女性剪发比例大幅上升。“英国发型历史学家蕾切尔·吉布森表示：当生活中出现重大事件时，你会剪短头发再次控制自己。所以，我们看到了很多人剪短发，我认为，拥有一头简洁的短发让人感觉非常强大。”

这种感觉太对了，我联想自己这几年疯狂换发型的经历：剪短，再剪短，留长再剪短，紫色，奶奶灰，棕色，灰绿，烫卷…其实都是内心挣扎的外化。我想，并且一直想，跟腐朽的过去告别。

行为心理学告诉我们，不光光是我们的心理影响我们的行动，反过来，我们的行动也影响着我们的心理。如果你不开心但还是一直哈哈大笑，你反而会变得越来越开心。

回到剧情本身，爱死第二部了。果然感情戏需要一个帅而不秃的男主才能像蓝天白云晴空万里突然暴风雨。这颗糖，我先吃为敬。