末路狂花1991

Thelma: What are you doing?
Louise: I am not giving up.
Thelma: ok, then listen. Let’s don’t be caught.
Louise: What are you talking about?
Thelma: Let’s keep going.
Louise: What do you mean?
Thelma: Go!
Louise: (smiling..) You sure?
Thelma: (smiling…) Yeah, yeah.
这是电影《末路狂花》最后的台词，说完这段话后主角Louise和Thelma开车冲出悬崖,因为这是他们唯一通向幸福的道路 ,尽管大家都知道结果是怎么样的，也许导演也是这样想的，所以最后当她们的车冲出悬崖后定格在空中，接着就是她们开始的时候开心的镜头，也许她们真的没有冲向死亡而是冲向幸福，永恒的幸福，如果真的有天堂的话。

Thelma说她不想回到过去，不能活下去，因为与其像以前那样痛苦麻木的活着还不如微笑的迎接死亡。

很多人说这是一部女权主义电影，为什么有女权主义这个词，那是因为有大男子主义的存在，男权主义的存在。也有人说这是一部公路电影，因为整部电影以公路电影为主元素。而我认为这是一部以公路电影为载体的反映女性在社会中女权的丧失的影片，这里的女权仅仅指女性在社会中最起码应有的权利，而影片中的两位女主角连这最起码的权利都没有得到保障。
从影片的结构来看，影片最开始简单的介绍的两位主角的大概情况，然后就写她们如何一步一步的走上这趟末路之旅，直至最后步入死亡的殿堂。

从影片的故事主线来看，影片的前半部分的主角是Louise而后半部分的主角是Thelma。因为自从Thelma抢劫便利商店后，她就主导了故事的发展，她持枪从州警手中救出了Louise，并且和Louise一起打爆了变态的卡车司机的卡车，把故事推向了高潮，最后她叫Louise将车开向悬崖，完成人生最后的符号。尽管Thelma在影片中担任的是配角的身份，但我一直认为她和Louise都是该片的主角。

从影片的人物来看，我们可以概括为两个女人和七个男人的故事，因为故事中陆续出现了七个比较重要的男性角色。首先是四个坏男人，第一个便是Thelma的丈夫，这个角色典型的是一个大男子主义的男人，他对妻子Thelma没有一点的关怀，有的只是叫骂和命令，仿佛Thelma就是他的宠物一样。第二个就是在酒吧停车场想要强暴Thelma的男人，他代表的就是典型的流氓类型的男人。第三个就是由现在大名鼎鼎的影星布拉德皮特扮演的小混混，他不但骗取了Thelma的感情，还在与Thelma一夜情之后偷走了Louise放在Thelma那所有的钱，也是Thelma和Louise的未来的希望。并且随后被警察逮捕后暴露了Louise和Thelma的目的地。第四个就是变态的卡车司机，他一而再，再而三的性骚扰Thelma和Louise，最后忍无可忍的Louise和Thelma打爆了他的卡车。再来说说另外三个男人，暂且把他们称为三个不坏的男人。第一个就是Louise的男友，这个男的可以说是绝种好男人了，他相信Louise，并且在Louise最艰难的时候对Louise不离不弃，还像Louise求婚。第二个就是那个调查员，他一只力图拯救这两个可怜的女人，但最后他无能为力。最后一个就是那个被Thelma锁在警车后备箱的州警，典型的狐假虎威的类型。

故事中虽然没有直接的写两位女主角先前的人生有多么的不如意和多少磨难，但从影片其他的细节中可以看出来，并且表现的淋漓尽致，更加真实。

先说说Thelma这边，Thelma想和Louise一起出去旅行，就是这样的一个简单的要求，Thelma连开口的机会都没有。而其中最好的两个表现就是两个加起来不到一分钟的电话。第一个就是当Thelma打电话告诉丈夫她在外面的时候，Thelma的丈夫便是一顿怒吼，并命令Thelma在当天必须回去。中间有个小细节，就是在通话过程中，Thelma的丈夫突然看到电视上的橄榄球比赛的一个精彩地方的时候，他把电话从耳边拿开，注意力完全集中在球赛上，完全不顾电话那头的Thelma正在说话，而此时的Thelma正在向他讲述自己在做什么，当Thelma的丈夫再次把注意力转移到电话上时，就是命令Thelma回家。从此我们可以看出Thelma的丈夫及其的不尊重Thelma，最起码的礼貌都没有，也看出他对Thelma在做什么并不关心，他在乎的只是Thelma在不在家，更不要说在乎Thelma的感受了。第二个电话就是Louise叫Thelma打电话试探Thelma丈夫是否被警察控制，当Thelma的丈夫接起电话后刚向Thelma问好后，Thelma迅速挂掉电话并且肯定警察已经控制了她丈夫，就是Thelma丈夫这一反常态的问好，让Thelma察觉出了问题。由此我们就不难想象Thelma的丈夫平时是怎么样对待Thelma的了。
还有当警察叫Thelma的丈夫配合查出Thelma的下落的时候，在与警察的谈话中，Thelma的丈夫对Thelma进行了侮辱性的诋毁，这是正常丈夫不可能对妻子做的事。而后警察叫Thelma的丈夫在接到Thelma的电话时尽量的温柔，而Thelma的丈夫却一脸惊诧，这丈夫对妻子应有的温柔与关心到了这却要外人来教他，而且当听到的时候仿佛这简直是天方夜谭，从他的表情，就把他的大男子主义表现的淋漓尽致，而后对话完后的哈哈大笑又将他的丑陋刻画的入骨三分。
很多人说Thelma生性放荡，因为在酒吧里她和男人亲密的跳舞才引发Louise为了救差点被强暴的她而枪杀了流氓，才走上逃亡之路，而在逃亡的路上，又因为她才引狼入室，以致所有的钱都被偷走，而我觉得与其说是她生性放荡，不如说她天真，从故事中我们可以看出，Thelma只谈过一次恋爱，就是和她现在的丈夫，而且长期受压抑，她无非想释放自己，她想做自己想做的事情，她在车上学Louise抽烟，并从镜子里看自己抽烟的样子，学Louise的样子，她想要尝试新鲜的食物，释放自己，她想交朋友，她想有人可以给她关怀，但可惜遇上的都是些禽兽之人。

再看Louise这边，Louise看上去是个很刚强的女人，而这种性格的形成更她以前的磨难有关，从故事中我们可以知道Louise以前被强暴过，所以在Thelma遭到强暴的威胁的时候Louise异常激动，并最后开枪打死了流氓。而Louise从被强暴后就不再相信男人，以致于她对她男朋友对她的爱一直保持怀疑，并且在自卫杀人后坚决不选择报警，因为她不相信公理的存在，她只相信自己才能保护自己。

影片还有一个看点就是两位女主角性格的转换，影片一开始给我们的感觉就是Louise是个很man的女人，她生活大大咧咧的，她吸烟，性格豪放，而Thelma则是一个典型的小女人甚至是个女孩，她做事情瞻前顾后，需要人保护，从她们出去时候的准备工作就可以看出，Thelma足足带了两个大行李箱和一些大包小包的东西，基本带上了所有的衣服之类的东西，而Louise就只有一个挎包。当Thelma遭受到强暴的威胁的时候她不敢反抗，只有一味的哀求，而Louise却果断的以暴制暴，开枪打死了流氓。
而在逃亡的路上她们的性格却一点一点的发生着变化，或者说是互换，Thelma在给丈夫打电话的时候，第一次勇敢的拒绝的丈夫无理的要求，坚持自己的选择，Louise则在见到男朋友后，通过一系列的谈话后也表现出她做为一个女人温柔的一面，她也需要人关怀，特别是在发现钱被偷之后，她失声痛苦，此刻她防线全失，她再也抑制不住内心的痛苦与无助，此时的她让人心生怜悯，而就在此时，Thelma却异常冷静，她不像以往一样手足无措，她安慰Louise，鼓励Louise。就在这个时候，两位女主角的性格发生了彻底的变化，而后面的故事就是她们两个人生的升华。不同的是Louise是自己找到了真正的自己从而人生得到了升华，而Thelma却是一路的磨难与经历让她的人生得到了升华。

而且这部片里的两位女主角给我另一种感觉，我忽然觉得她们不仅是一对朋友，更像一对恋人，她们互相依赖着对方，而且是唯一的依赖，特别是最后她们决定共同走向死亡，走向幸福的那一刻，她们深情的接吻，更加强烈的给了我这种感觉。当男人再也不能让她们相信的时候，她们还可以恋爱吗？可以结婚吗？

片子中值得一提就是当州警被用枪指着的时候，他哀求Louise和Thelma不要杀死他，而他哀求的话语居然是说她还有妻儿，一个男人在受到威胁的时候居然要靠女人来做挡箭牌和借口，而当两位女主角受到一切的磨难和威胁的时候只能靠自己，这不得不说是对大男子主义的一个讽刺，而且这个男人还是一个州警，代表的正是权力与正义，而这一切被打破的时候，这些大男子们却赤裸裸的呈现出来，什么都不剩，除去华丽的外表后剩下的只有人性的丑陋。


IMDB把这部影片评为女人一生必看的十部影片之一，而我更认为这更是一部男人必看的影片，我们应该学会怎么尊重女人，怎么爱护女人，怎么了解女人。

当她们冲向悬崖的那一刻，也许她们真的不是冲向死亡，而是飞向幸福，她们是那么的美，而活在她们背后的那些男人却都是那么的丑陋。她们不可怜，可怜的是那些男人···

         
   
                        “如果想要继续飞翔就不要往下看，更不要朝后看，因为这只会使你哭泣。”

                                                     ——《末路狂花》主题曲

忽然明白你为什么钟爱公路电影 它们在时间与空间两重维度上都充满了速度感 荒沙漫起时你所见的才是粗砺的真实世界 当最初也最根本的防线被迫坍塌 你所触碰到的才是心里身体里积压变形呼之欲出的能量 它来自于生命对本我的追求 来自于你曾经沧海难为水的苦痛 来自于你被生活磨起茧子的孱弱感官 来自于你给予自己的最后的机会

在路上 你忽然发现自己的天赋 不是做一个家庭主妇或者餐厅女招待 而是打劫 恐吓 射击 飙车 还有像男人一样的放声大笑 你没机会停下来 也不能回头 好在眼前是令人神往的大峡谷 好在青天白日浮云悠悠 好在知己相随不做孤魂野鬼 好在时间够短 来不及后悔 好在路途够长 心思笃定 顾虑殆尽

于是这路途让人羡慕的不禁也想去尝试 它太理想化 这是电影好看的必需品 而生活就像WOLF所说 智有穷时 而运不可恃 于是我们盘算着 如果路途仍然苦难 那又何必出发 久而久之 你也不会幻想着自己的生活被旅行彻底改变 　　

最好的旅途是不归路 最纯粹的出走是一去就不回头 因为只有放得下一切 才能得到一切

最近受雇于政府的人去写字，所以搬来摆去的都是些冠冕堂皇的套话。人就是一个机器，按下按钮便是哼哼哈哈那些，结尾的地方加一个含混不清还要一切美好的蓝图，管它会不会实现，搓搓手，搞完了。
忙里偷闲的时候见到了这部电影——《末路狂花》，1991年的老片子。两个多小时的电影叙事紧凑悬念不断，好看。结尾的地方，两位女主角拒绝接受政府改造驱车飞下山崖，玉体粉身碎骨，娇娃灰飞烟灭，这个有点不太符合我党的审美期望。放在广电总局眼里，这部片子只有两个可能，一个是广电给她毙了，另一个是经过广电的审查后，被观众呕吐出的秽物给毙了。终归是被毙，所以在中国荧幕上不会有《末路狂花》。
《末路狂花》里是一部女权主义作品，因此他必然反抗两类事物，男人和男权社会。对于社会，没法说太多，因为它是和谐的，还不如说说男人。
《末路狂花》里不乏英俊的的男人，当时还有些青涩的布拉德皮特便是其中之一，然而就是这一个又一个的富有魅力的男人将塞尔玛和露易丝一步一步的推下悬崖。最终，男人逼死了女人。
然而面对逝去的女人男人会是如何？
记得前一段时间，饭岛爱自杀的消息传出。无数男人致敬哀悼，其中不乏一些所谓名士，梁文道先生就是一位。在南方周末自由谈里忧国忧民的梁先生丝毫不回避自己对于饭岛爱的追崇热爱，字里行间无奈悲伤惆怅。君子，食色性也，爱看毛片的男人是流氓，爱看饭岛爱毛片的男人突然成了倜傥风流的君子，儒雅高尚的不得了。梁先生显然是后者。
那些天，博客、空间里，男人们此起彼伏的怀念饭岛爱，对这位逝去的女优无限敬仰，很多人不惜将当初那点左手右手的私房事也抖落出来，冠以青葱岁月的激情，豆蔻年华的懵懂，而这一切据他们说都是为了这位女优姐姐。一时间web二点零的世界里冒出了一大堆食色性的怜香君子，看饭岛爱毛片的男人自豪的像宋朝找李师师睡觉的嫖客一样屁颠屁颠。

就在饭岛爱去世后不多久，另外一位女优苍井空来到了香港做新片宣传，然而见面会上来客寥寥，也见不到梁先生的影子。比姿色比身材比人气苍井空均不在饭岛爱之下，然而苍的境遇比起阴阳两隔的饭岛爱确实差之千里。对于此，《大鹏嘚不嘚》的大鹏一针见血，去参加苍劲空的见面会影响不好，男人们若是被老婆、同事知道了这事多不好意思。一死一生，这差别竟会是这般巨大，这一条线，把同样是看毛片的男人分为食色的君子和好色的流氓。倘若苍井空不在人世，那他的见面会一定会爆满，犄角旮旯里都是男人，他们手里拿着苍劲空曾经的毛片海报，眼里噙着泪水，像是怀念饭岛爱一样怀念她，这里面说不定也会有斯斯文文的梁文道先生。
这便是区别，感慨万千的怀念逝去女优的男人，是穿着衣服的男人；捂着下身的盯着活着女优的男人，是没穿衣服的男人。很多时候，做这两件事情的是同一个男人。

《末路狂花》里的那位警察愤怒的质问布拉德皮特：“你知道么，你毁了他们！”皮特一脸不屑一顾，两眼莫名其妙。这让我想起《盲井》里那个村子中的人们，对于女人除了传宗接代之外的其他要求，他们感到不可理喻甚至悖于人伦。不过这两者不同的是，美国人的反省思考可以通过公开放映的电影光明正大的开展，而中国人的扪心自问则只能是借助盗版光盘在社会主义文化产业的康庄大道上跟个过街老鼠一样悄悄游行。

——“他弄痛了我。若不是你站出来，他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞，他们会说成是我自找的，我的一生会比现在来的不堪，起码我现在很开心。我对于那浑小子死了绝不难过，我只是抱歉是你动手而不是我。”

所有人都在将我们逼往不归之路，惟有暴力解决一切，惟有自己可以信任。拥抱自由的那一刻我们已沦为万劫不复。我不要被压迫着苟活下去，不要再做逆来顺受涕泪涟涟的小女人，这是我一生中最愉快和疯狂的旅程。不能回头，于是选择毁灭。生命中最后的镜头不是堕落，而是飞翔。

看完以后我不想多说什么。大女子主义者如我，对这样的典型女权电影应该有一番大大的感慨才是。然而我看到的更多是她们的无助和绝望，甚至那几次看似大快人心的反击在我看来都是那么微不足道——如果没有枪，她们还能做什么？有多少女人用得起暴力去反抗的？两把手枪又怎比得上警方追兵的荷枪实弹。前方是峡谷，后方是枪口，疯狂旅行最终用生命去结束，暗示着她们所追求的自由世界只存在于天堂，而非男权社会当道的世界。如果从积极的角度来看，还可以说我们看到了女人是怎么坚强起来的，大多数影评也都是这个主题，我偏例外。

的确每个女人都应该看一看，学习一下两位主角的坚强就好了。至于影片所强调的女权，怕是太乐观了。

想要飞就不要向下看，更不要向后看，这只会使你哭泣。

一、

Thelma哭求着说她不愿意，Louise濒临崩溃地怒吼“当女人象这样哭泣的时候，她确实是不愿意”；这些，都没换到那个十秒钟后倒在枪口下的男人认真地对待。

是什么，给了他这样盲目无赖的自信？一个人，当他/她不被作为一个具有平等对话能力的人的时候，要怎样才能让对方认同，他/她口中吐出的句子原来也有要表达的意义？

二、

很多人给这部电影打上“女权”的标签，如果“女权”是“需要女人争取的、身为人的最基本的权利”的简称，那么它确实是女权的。

但其实不止女人，每个人都有可能会被迫经历这样的一刻，你说的话被听而不闻，你作的事被视而不见，你所有的努力和解释在未摸到对方的成见的衣角的时候便已灰飞烟灭。那个时候，你怎么办？

三、

泥人尚有三分土性，兔子急了也会咬人。何况Thelma和Louise，镇定下来的时候，都是很聪慧的女人。末路之上，她们的表现，简直堪称无师自通的天才。她们的美丽，也在所有束缚被打破之后的自由里竞相怒放。招得人不禁感叹：多么美！

是，多么美！可惜终于生生地被打碎。她们验证着鲁迅先生对“悲剧”的定义，越美好的东西、越惨烈的碎裂，越是令人千回百转。可是任凭再多的别人们怎样千回百转，那美丽本身，终归已经不在了。

这样的美丽，我情愿从不知道，我情愿她们在自己的世界里，不被打扰地自然绽放。

四、

不止Thelma和Louise，他们人人都为那种盲目无赖的自信付出了代价：失去生命的、惘然惆怅的、饱受惊吓的、失去爱人的、倾力出动却一无所获的……这电影里，没有一个赢家，没有一个真正快乐的人。

很多事情都是双刃剑，我看过一部漫长的韩剧，里面的老奶奶总是说“让别人的眼里流泪，自己的心里就会流血”，信然。

这是一部悲伤的电影，它令我更加相信：幸福与快乐多么珍贵，为了拥有，你须付出代价。