首先先说说电影,几个故事都是从大家生活中会遭遇的小事出发,然后发展到让人咂舌的地步,情节设计大胆但情感推动很合理,给人的感觉是出乎意料又在情理之中。而引发我思考的是最后那个关于婚礼的故事。
婚礼的那个故事,估计男性看了会觉得荒谬,不过女性大概都会直呼过瘾。男主那句话说的很对“相对你对我做的事,我对你的伤害根本不算什么”。但请相信我,以一个女性的立场出发,在女人的世界里,一旦知道自己男人背叛了自己,不管是在身体上还是精神上,都绝对足以让她抓狂到想要毁灭一切,此时女主的内心潜台词应该是“你跟那个小婊砸滚了床单,还敢带她来咱俩的婚礼,你背叛了我还当我是傻子!反正我难受的快死了,你们谁都别想好过,特别是伤害我的你和那个贱人,我要拉着你们一起下地狱!”
其实造成这种局面的根本原因是在女性是种感性动物,而男性是理性动物,面对出轨,或者艳遇,男性往往觉得‘我虽然睡了别人,但我心里有你就行了,我又不会为了野花抛弃你和这个家,你有什么可在意的!?’而女性的心理则是'你是我的男人,你的心和你的身体,你的一切都是我的,这是从我们正式在一起那天,你赋予我的权利,是你对我的承诺!现在你把我独享的权利收回了,把你对我的承诺作废了,你不爱我了!你是个骗子是个混蛋!‘
或许听起来女性的心理很扭曲,不讲理,但究其根本是因为她真爱她的男人,如果有一天,女人面对出轨的心理和男性保持一致了,难么一定是因为那个女人已经不爱那个男人了,因为我不爱你了,所以随便你做什么都伤害不了我了~what ever~接下来,要么是因为一些外界压力两个人吵吵闹闹的将就过日子,要么就洒脱一点干脆分开各找各的前程。
当然不可否认,男性朋友可能会说世界上也可能存在像《纸牌屋》里Claire那种的女人,即使明知道老公要出去和女记者鬼混了,她也不阻止,也不会在Underwood回家后各种嫌弃各种闹~但你也得想想他俩的结合,爱情不是第一位因素,而是彼此的政治野心。再退一万步说,即使Claire真的是全心全意为爱嫁给Underwood的,你是Underwood吗?你配得上一个像Claire一样的女人对你死心塌地吗?!如果你不是,就请安分的当你的绝大多数,听一听你会碰到的绝大多数女人的心理。
因此,在此提醒广大男同胞,如果你想要你个爱你的还不跟你闹的老婆,千万别在你们的关系中出轨,除非你手段够高明,你老婆又够白痴,你在外面采了野花还能瞒住你老婆一辈子~否则,凭什么你们在外面招蜂引蝶我们还得知书达理 忍气吞声~报复是一定的,而且女性的报复往往没有极限,因为我们一旦为爱情这件事情发起火来,真是不讲理的~
2014年之前,达米安·斯兹弗隆对于戛纳或奥斯卡来说,大概还是个陌生的名字。如果不是《荒蛮故事》(Relatos salvajes,2014)横空出世,入围第67届戛纳电影节主竞赛单元,又提名了第87届奥斯卡最佳外语片,我们可能要更晚才能注意到这位来自阿根廷的电影人。
达米安·斯兹弗隆生于1975年,在影迷父亲的熏陶下,他八岁时就看了《教父》(The Godfather,1972),九岁起开始沉浸在希区柯克和库布里克的影像世界。70年代的美国电影伴随着他的成长,给他留下了最为深刻难忘的印象。九十年代末起达米安·斯兹弗隆开始影视剧写作,参与了十余部电影剧的编剧工作。《荒蛮故事》是他执导的第三部剧情长片作品,前两部则要追溯到大约十年前的《深海》(Fondo del mar, El,2003)和《勇者时代》(Tiempo de valientes,2005)。
影片《荒蛮故事》由六个没有直接联系的短片组成,它们题材不同,场景各异,演员变换,但拥有相似的主题和元素:暴力、复仇、失控、黑色幽默。六个故事都出自导演兼编剧斯兹弗隆一人之手,尽管算不上个个精彩,但层次丰富且不乏亮点,让不同口味的观众各取所好,时代周刊评价它“给观众一种读安布罗斯·贝尔士和罗尔德·达尔合著的系列短篇小说的感觉”。
尽管题曰荒蛮,影片讲述的却都是社会人之间的博弈。现代文明的城市生活并没有改变人们荒蛮的本性,暴力的基因始终潜藏于脆弱的关系之中。同样是以暴力手段反映社会问题的短篇故事集,贾樟柯的《天注定》(A Touch of Sin,2013)是《荒蛮故事》的中国观众们提及最多的互文本。
相比《天注定》,《荒蛮故事》最显著的不同体现在剧作上,每一段故事几乎都有不少于三次的情节反转。例如第三段“无人区”两司机对抗,好车主首先占据上风对破车主人身羞辱,接着经历爆胎困在车中遭其报复,继而将其逼下桥岸驱车追赶再次回到上风,又发生意外导致轮胎飞离跟着坠入河谷……双方力量此起彼伏,冲突加剧愈演愈烈。频繁的偶然与巧合,凸显出强烈的剧作设计感,是贾樟柯的影片显然不具备的。
斯兹弗隆导演的前两部作品《深海》与《勇者时代》类型分别是动作/喜剧/犯罪,剧情/惊悚(《荒蛮故事》是喜剧/剧情/惊悚),可以说是类型片出身。不难解释以上剧作的差异(此片部分摄影和音效也参照了类型电影技法),同时《荒蛮故事》各个故事的地域与时代背景所指较为模糊,更近似于寓言而非文献。在语气上它显得滑稽反讽,几次在悲剧现场采用浪漫轻快音乐,与肩负社会责任感的《天注定》深沉悲悯的情怀截然不同。
《天注定》英文片名提及“罪”一字,但价值偏向是无辜人反问上天我们“何罪之有?”《荒蛮故事》则似乎站在上帝视角,审问着无知的人们尔等“岂曰无罪?”
回味来去,《荒蛮故事》主要角色们的失控处境,竟多半暗合“七宗罪”。第三段两车争斗起源显然是“傲慢”,第五段腐败交易则因“贪婪”一波三折,最后婚礼故事因男人“好色”使女人“嫉妒”心起一发不可收拾,工程师拖车事件急转直下源于“暴怒”,而将第二个故事掺入老鼠药的薯条煎蛋曲解为“贪食”亦未尝不可,开篇众人遭受集体报复,难道不是他们对帕斯捷尔纳克一生冷漠的“懒惰”所致?事实上,《荒蛮故事》原剧本中有七个故事,最后一个篇幅较短的没有拍摄,不禁令人怀疑其构想初衷是否有意对七宗罪进行过对应。
六个故事以首尾最为精湛,它们张力十足,荒诞无穷,尴尬得令人啼笑皆非。相比而言,第四、第五段故事看来有些铺陈过长,在整部影片紧凑的节奏中略显脱离。所有故事都有些夸张过激的处理,在一些观众眼中可能不合情理。但我们谁也不敢排除生活变成灾难的可能性,毕竟对这些故事最能感同身受的观众不是蹲在监狱里就是已经死掉了。
本片由西班牙著名电影人佩德罗·阿莫多瓦和弟弟奥古斯汀·阿莫多担任制片。年末岁至,佩德罗·阿莫多瓦愉快地将它列入2014年自己的“年度十佳”(其实只选了九部),还评选了片中两位演员作为自己年度最佳西语男女演员之二,看来是对这部作品相当满意。
婚礼故事的尾声,新郎推开医生站起身,在一片狼藉中开始喝香槟,切蛋糕。他走向新娘,伸出手,邀她一支舞。犹豫和闪躲,新娘也伸出了手,Bobby Womack版的《Fly Me to the Moon》此时响起。除了两张伤痕累累的脸,一切美好如初。灯光暗下,如同看过一场表演,宾客们礼貌地默默退场。如果这也能被看成一个温暖的结局,生活未免太悲惨。
看完整理了一下关于凶器的细节,非常有意思:
为了方便描述先给故事编号:
1 飞机失事
2 厨娘杀人
3 司机斗殴
4 爆炸
5 肇事逃逸
6 婚礼
灭火器:
在3号故事里灭火器被用于互殴,4号故事里,灭火器出现时我就心中一惊,果然最后被用来砸玻璃了。6号故事里,男主角去追女主角时,镜头两次带过灭火器,我同样有了联想,但是这次,灭火器意外地没有被使用,正如这个故事里意外地没有人死亡一样。当你在前面多次反转后惯性地以为又该如何如何了吧!导演以“偏不往那个方向走”地方式再一次进行了反转。实在是调皮啊。
- 出现三次(3、4、6),被使用两次(3、4),第一次有人死亡,第二次没有;
刀:
暂且不把片头算进去的话,正片的第一个小故事是厨娘的故事,在厨娘抽出刀捅了官员时,你甚至都没来得及看清楚那是一把刀,得在她反复捅的时候才反应过来。 这把刀在最后一个故事里再次出现,这次给了很明确的焦点镜头,甚至像舞台上被打光一样。但恰恰相反,这么明确地被展现的刀并没有被用来杀人。不得不说是一次非常妙又不落俗套的前后呼应。
- 出现两次(2、6),第一次有人死亡,第二次没有。
爆炸:
司机斗殴时的爆炸将一切愤怒归于平静,工程师的爆炸则为他解决了所有问题。
- 出现两次(3、4),第一次有人死亡,第二次没有。
工具钝器:
3号故事里的司机斗殴里出现了钝器(扳手),在5号故事的最后,被害者的丈夫同样是用钝器(锤子)袭击了他认为的罪魁祸首,以工具类的钝器袭击人是效率最低最原始的发泄愤怒的方式,但是最为惊心动魄。
- 出现两次(3、5),第一次有人死亡,第二次不确定有没有。
交通工具:
是的我把第一个故事的飞机和第五个故事的肇事汽车都归类为交通工具了。(丧心病狂的分类爱好者
- 出现两次(1、5),两次都有人死亡。
总结:
1、1-5、2-6、3-4、3-4、3-5这样的结构,虽然没有什么特别的规律,但是有一种错落有致的平衡对应。
我还画了个图:
2、第三个故事果然最暴力啊! 所有元素都齐了。再加上它在整个故事里的位置,也确实是一个转折:在它之前是以报复结束,在它之后故事总是走向和解,而它本身也有着非常强的象征与讽刺意味:最为激烈地最后在一场大火里烧成了紧紧相拥的两具骸骨,这是不是另一种和解?
3、除了交通工具外,每一个凶器都是第一次有人死亡,第二次无人死亡,可能是巧合,但拎出来看也非常有趣。
4、除了每个故事里的反转之外,还有故事之间层层叠叠的反转与正负呼应,这些联系构成了六个看似独立的故事之间的完整性。可以说是很棒了!
开始看海报以为是战斗民族的电影,不过虽然不是却没有影响电影本身的质量,有点像平民版的黑镜,六个故事,剧透来了~~
No.1:免费的飞机你不要打,认识精神病不稀奇,认识机长也不稀奇,认识精神病的机长,太尼玛稀奇!!!
No.2:杀人灭口哪家强,路边饭馆毒鼠强~~老太背后补八刀,保证大叔命当场!!
No.3:逗比无赖bie奥迪哥被骂,奥迪哥爆胎桥前遭擒;你可以骂我,可以在我车上拉尿,但是你不能质疑我的性取向,奥迪哥为捍卫自己的直男尊严与土无赖同归于尽~~
No.4:斯文爆破工程师遭遇城管多次拖车后变身疯狂伊文,一爆成名狱中称王。。
No.5:富二代酒驾致一死两命,园丁为财替罪惨遭准爸爸加爵之锤!!
No.6:最经典的来了!!新郎劈腿被揭穿,软妹子怒变河东狮,虽然最后悲剧变了喜剧,为何受益的总是厨子???
年度撕逼大戏,颁奖季最好也最好看的外语片之一。丛林心态下,所有的人都是animal,所有的故事都是蛮荒故事。精彩翻转,虽癫狂,细思却并不意外,生活实际的样子,远比这荒谬得多。某种意义上,<消失的爱人>是喜剧,<蛮荒故事>却是悲剧。因为前者是刻意的虚无,后者是真实残酷的白描。
拉美人民多奇志,拉美导演有邪活。年度最值得期待、最超出预期的荒诞喜剧,劲爆黑色邪典幽默调侃社会弊端人生百态,猛打鸡血笑中带泪。视觉语言极其娴熟。喜剧版《六个道德故事》。《断背山》《通天塔》配乐师桑托拉亚拉美风情吉他电子音乐燃爆全场。
《天注定》与这一比除了形式之外皆落下风,虽然都是怒火中烧的爆发,前者一派阴郁充满戾气的基调,仿佛一切都是体制的错与人无关;而拉美人民告诉你个个文明人身体里都住着凶蛮野兽,用一场撕逼大戏结尾真是看得很爽。除了第一个故事很一般之外其它都相当惊喜。
“跟你做的比起来,我那做的都不算什么” 魔性十足,荒诞满分。每个人都有过一闪而过的犯罪念头,这部片子把我们没敢做出来的那部分呈现出来,狠狠戳中我们的软肋。这个世界总是如此厌倦又可笑。“没人不希望恶有恶报,但又没人愿意脏了自己的手。”
主竞赛黑马,阿根廷天注定,看过的都叫好。六个因仇生暴的小故事,每个都张力十足,戛纳巴赞厅里大笑不断。除了天注定,还有拉美版无人区、全民目击等等,差不多的故事,明显人家拍得更劲道。经典配乐、独特角度的运镜也很风格化。不知评委之一的贾樟柯看了作何感想?
人要有脾气。脾气发得不好就傻逼,发得好就牛逼。
人生的大喜大悲实在是太TM刺激了。8.7
同样展现社会暴戾情绪的阿根廷版《天注定》,但要比后者艺术、幽默和高级很多。可以从中胡乱联想到马航、反拆迁、药家鑫、T3爆炸、深圳车祸顶包,外带一个巴尔干谅解式的合家欢结局。
这是迄今为止天蝎座人士在银幕上最大规模的集体展现。
本年度最惊喜的一部喜剧片。6个故事罗列在一起,不拥挤不仓促,每个独立都有各自独立的笑点,整个集合在一起就像一头猎豹一样,用冷冷的双眼观望这个社会。还有每个故事的镜头,场景运动都相对独立,具有新意。非常的阿莫多瓦和鞋拔子昆丁。
这部电影对于我来说就是戛纳的全部意义。到戛纳不是为了访国内的四线明星,某种程度上也不仅是为了膜拜大师,因为大师在硬盘里也可以看。好的电影节应该更多给不知名的好电影及小国惊喜片提供展映平台。所以在我看来,《蛮荒故事》就是今年戛纳的唯一惊喜。
把新闻故事拍成电影到底有什么意思啦?只喜欢两个司机斗狠那段……婚礼也马马虎虎吧……其它都很无聊。
客机坠毁背后有何惊天秘密?厨娘为何对顾客起了杀机?荒郊野外两车爆炸烧焦尸体怎会纠缠一起?爆破工程师炸毁拖车公司是有预谋还是耍脾气?顶包案背后是何种金钱利益?新郎新娘婚礼现场反目成仇与神秘女子又有何关系?请收看人间自保指南:《别刻薄 别冲动 别装逼 别较真 别贪婪 别约炮》
除了ICBC植入广告外感觉可以满分,片头出字幕那段+全片配乐太牛逼了,bombita这段开始随着灯闪听到gustavo santaolalla标志的吉他声我激动到浑身打颤全面炸裂!喜欢台译片名,感觉抓到了精髓。阿根廷电影绝对西语世界的良心,想看的演员都看到了还这么充满正能量太开心!!!
看得爽爆了!为什么要忍耐假装?为什么要粉饰太平?为什么要扮演文明?爆发啊!撕扯啊!杀戮啊!玉石俱焚啊!鱼死网破啊!同归于尽啊!
始于荒诞,止于更荒诞。于我们,还是有很多共鸣的
一般,质量参差不齐。盲目的好口碑太多,尤其是各种拿《天注定》说事,真是一个可笑的对比,非要找个比较的,之前有部《燃烧的棕榈》要比这片子好看得多,更有深度。
最后一个故事满分。
这片和“天注定”的最大区别,就是我们只剩下填充胸臆的戾气、而阿根廷还保留着无政府主义的癫狂。同样是故事拼接,“四个月亮”导演该好好看看这片...
拖车爆破那段儿结尾的温馨-1星