量子
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剧情介绍
本片讲述了性格孤僻、垂垂老矣的魏大雪和她的狗生活在北京胡同的一个小四合院里，一切的起点和终结也都这里。日复一日的独居生活平静而乏味，魏大雪与人、与市井生活之间仿佛有一道透明的墙，触之冰冷。突然发生的一系列冲突打破了她本来平静的生活，在经历了 恐惧、痛苦、挣扎、释然的过程之后，一切仿佛又归于了平静。然而，此时所有事情的真相才真正展开……热播电视剧最新电影一闪一闪亮星星2023Super R1SE·周年季第一季科学怪物第一季战略突击手根雷德利 第一季没有食欲的姐姐们瑞克和莫蒂 第三季谈谈天，上上床推奴牵线大理爱情故事重新开始2020深宫谍影2012梦中情人兰博之子哈尔滨往事之风雷动李时你是真顽皮都是狗狗惹的祸怎么就结婚了邮件门终结者3Sing Again：无名歌手战第三季死亡与变形97%被私人银行占据的无中生有债务货币
长篇影评
1 ) 唉
冬日的北京，四合小院儿，独居老奶奶和一只小狗。从冬至那日开始，日复一日的平淡而乏味的生活，散步，溜狗，买菜，烧饭，看电视，泡脚，睡觉。在现实生活再平常不过的独居老人生活。而平静的背后却是丈夫在那个动荡的年代悬梁自尽，女儿孙子远居在上海且夫妻关系不合，还有就是狗狗冬子的走失......生活就是如此，总会有些不如意，但是生活还是要继续.......但是当片尾时间重回到那个冬至夜时，我真想说一句：编剧！你真得好狠心。
2 ) 无关成本，只是动人
在影院看见过电影的海报，但没有去看。后来手机上也可以看了，于是随手下载了下来，放了两个星期，今天才打开看完。
开头是没有台词的，有一种刻意的煽情，并不是很打动人，老人的性格也并不讨喜，但看到后面，带冬子玩，给小吴退房租，让女儿在婆婆家过年，以及对丈夫的思念，都可以看出老人内心的柔软。
冬子很可爱，其实我有想过为什么它叫冬至（当然是站在角色的角度），我想它可能是哪年的冬至来到魏大妈身边的。
真的泪点是梦里，丈夫、女儿和冬子在院内玩耍，大雪却怎么推门敲门也无法靠近，无人理睬的时候。那一刻感觉，这是比死亡还要可怕的东西，尤其是本身便接近死亡之时。
最后的转折其实开始没有看的太明白，后来看评论才知道，是说老人在冬至夜便死去了，小女孩一直在墙上咒语一般写着的“1221”，正是2016年冬至的日子。冬子并没有丢，而是一直陪在她的身边。
这是一部没有一秒钟让你嘴角上扬的电影，魏大妈也没有笑过——除了看阿姨们跳广场舞的那一瞬间。
老人和狗狗的故事，大概总是柔软的。导演是从来没听说过的人，应该是个新人吧，影片的刻画痕迹比较明显，台词情节略显单薄，很多地方还可以改进。但的确是一部用心的电影。
其实在我看来，它比《神秘巨星》更打动我（没有踩后者的意思，之是对我而言），可能是因为它更加残酷，更加真实，令我联想到正在我隔壁房间睡觉的外婆，和我家已经不在的狗。
无关成本，只是动人。
3 ) 结尾的时间
4 ) 观影简记|大雪冬至
---以下内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---
生于大雪，终于大雪。
主人公魏大雪是一个空巢老人，现实让她的子女逐渐沦为时间的过客，而最后陪伴魏大雪走完生命终章的竟只有她的爱犬。
观影后感悟最深的一句话——“子欲养而亲不待。”
一、长镜头
7：00开始至8：51
关键词：空巢老人的“慢生活”
1、放下盛着早餐的不锈钢饭盒
2、给冬子解开牵引绳（细节：承担了最基本身为一名主人的责任）
3、脱下帽子（并整理头发，显现魏大雪对外在状态的重视，与她文化人的身份相呼应）、围巾、大衣、挎包
4、更换老伴遗像前的供品
5、将狗粮倒进冬子的碗中
随着魏大雪从左侧出画以及冬子吃狗粮的画面，这个长达差不多两分钟的长镜头正式结束。
二、台词
魏大雪 台词——人物性格特征
关键词：家风严谨、出身不凡；大家闺秀式孤傲
1、魏大雪埋怨东屋的租客小吴多日不归且为跟她事先打招呼
2、泡脚时，冬子想玩捡球游戏，魏大雪训斥冬子不懂察言观色
配角
台词——人物性格特征（京式温情，胡同文化）
1、隔壁王大爷“今个儿天凉，多穿点啊！”
后海晨练偶遇魏大雪：邻里关系亲密，为人热心
2、居委会小刘“您慢着点！”
即便魏大雪并未搭理他，他依旧不忘嘱咐魏大雪：尊老爱老
电视中京剧唱词
“平贵回来了。”
作为全片多次转场，其中“回来”二字与空巢老人的拍摄主题相呼应。
其中21：06的“平贵回来了”暗示着后面叙事时空的变幻，是“虚幻”的开始；而01：20：13的“平贵回来了”则意味着这场虚幻的结束，导演将观众重新拽回了现实。
三、叙事（虚实结合）
1、“平贵回来了”
2、时钟8：20pm
3、电视上一模一样的戏曲节目
4、日历：2016年12月21日冬至
5、邻家王大爷“复活”，再次出现在后海晨练
多处细节均表明，中间自21：06至01：20：13的全部片段都是虚像，可能是魏大雪在弥留之际的脑内虚像，也可能是导演刻意拍给观众“倘若那天晚上魏大雪没有离世”的场景。尤其是01：24：45中，在之前已经“离世”的邻家王大爷再次出现在了后海，并依旧在晨练，这更加说明了王大爷他在现实中健在，只不过是在虚幻中“被死亡”。虚像中王大爷的离世、冬子的走丢、租客小吴为了陪母亲而放弃北漂，这一切都既在暗示下一个离开的是魏大雪，又在诉说着人的一生本来就是不断在相聚相离中辗转反复。
*对于魏大雪离世确切时间，有网友说是除夕，有网友说是小年（即冬至）。据2017年12月新修订的《北京市烟花爆竹安全管理规定》：“北京五环内全部区域变为烟花禁放区”，而故事背景发生在2016年，且多种细节均指向2016年12月21日冬至晚上，因此魏大雪的离世时间正是冬至当晚。
四、伏笔
1、冬至当晚，魏大雪坐在沙发上不停地揉胸脯，面色不佳：暗示着她身体状况的恶化
2、冬至当晚一个魏大雪屋外门前的拉镜头，雪景与片头独白相呼应“听老人说，天一冷，老天爷就要收点人气儿上去。这下的雪，就是撒给凡人的纸钱”：暗示魏大雪的离世
3、居委会小赵敲门隔壁王大爷家几次无人应，且魏大妈后来路过后海并与看见隔壁王大爷在锻炼：暗示隔壁王大爷在虚像中已独自过世
4、冬子在虚像中走丢的前夜，屋外传来未知声源的狗吠，冬子一度想出门寻找声源：暗示着冬子即将离家
5、魏大雪为自己购置寿衣：暗示虚像中她也自知时日不多
6、片名“冬至”二字：暗示了冬至这一天是全片的中心和重要转折点
待商榷：7、失真泛旧的日历颜色：暗示着这一段故事并非真实发生
五、人物
魏大雪：孤傲，有涵养有学识，心软善良
1、语言对话
2、书信
a、格式 b、内容
3、动作
举例：a、翻白眼：不屑于广场舞（孤傲）
b、送饺子给冬子（心软善良）
*人物形象的转变
1、与他人沟通增多
2、尝试广场舞
*虚像中魏大雪人物形象的转变，既达到了人物性格形象的多样化升华，又是导演给观众一个心灵上的慰藉：魏大雪在努力不留遗憾地离世。包括导演在片末设计的魏大雪之女带着儿子毛毛过年回家，这也是在弥补魏大雪生前的遗憾。但是恰恰是这一系列的幻想更加在最后的现实场景中对观众情感造成心理上的直接冲击：一切都没有变，一切都是假象，最真实的只有那个带着无尽凄凉离世的空巢老人。窗外是鹅毛大雪，窗内是膝下的爱犬冬子——一个老人生命最后唯一的陪伴。
（这篇修改了十五次。）
---以上内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---
5 ) 这种孤单的表达是种固定语法
这大概是2018年初最动人的小成本文艺片之一。朋友圈不少人力荐，但在文青老巢豆瓣网上，大部分观众显然不太买账。5.9分，感觉有点对不起祝奶奶。
主角是一人一狗。丈夫早在特殊年代“自绝于人民”，女儿定居在工作地上海，年迈的魏大雪独自在北京生活，与她相伴的只有一条叫做冬子的狗。
四十年前丈夫的遗书。
座古老的四合院里日子如水般平淡，年复一年，看似波澜不惊，日光之下，老太太的孤单总在试图遁形。
她很介意院里的租客几天没回家却不提前打个招呼，跟女儿通电话时总爱东拉西扯尽量多讲几句话，每天不忘在丈夫遗像前添碗饭，有时还对着那张无动于衷的黑白照片絮叨个没完……
大雪与冬子的日常。
电影有个出人意料的结构。起初观众会误以为是行云流水的线性叙事，等到接近尾声才发现上了导演的当，情节发生大逆转，原来所有故事都是魏大雪孤单而死之后，一个类似第三者身份的全知视角对她人生最后经历的想象。
结局令人唏嘘，甚至在2018年这个春天看这部片子时，我还莫名有些不寒而栗。就像目睹一根行将熄灭的蜡烛，在地冻天寒的岁末，观众们眼看着魏大雪身上活气渐散，除了感叹，别无他法。
祝希娟的演技没有太大问题，我感觉剧本的主题先行是值得商榷的原因，它让原本可以成为清流范本的这部电影，有了明确的说教嫌疑，比如胡同里的邻居大爷死后子女互相指责那段戏简直不要太违和。
大雪的台词可以更少些，留白的地方更多些，完全可以放大她看人的眼神、走路的姿态、开门的动作，挂下电话的叹息等细节去勾勒孤单的细节。
很少认真说出口，却在心里极度渴望家人的温暖，孤单又倔强，很多老人都这样。
80岁的祝希娟。
我在北京生活时，曾在一位八旬老人家里寄居过一阵子。是北大西门芙蓉里小区的一套三居室，朝北的一间光线最好，老人自己住着，朝南两间其一做了客厅，另一间租给了我。
我叫他王爷爷，他的经历也确实有些像我爷爷。早年曾是海淀区基层干部，退休多年还保留着读报习惯。每天下午送来的《北京晚报》一定要看的，他看完就放我房间写字台上，让我晚上下班回来翻翻。
一儿一女，儿子是工程师，女儿条件差点，下了岗。当然，北京土著就算下岗也不会差哪儿去。兄妹俩几乎没有同时探望，通常的情形是，儿子周末来陪老爸吃个饭，女儿往往在周中出现，帮老人做饭收拾屋子，在客厅的床上留下过夜。
儿女当然早已成家，我印象里却从没见他们带家眷来过。倒是王爷爷曾把家庭相册翻出来，指给我看，孙子和外孙女小时候长啥样子。
我从只言片语中得知，他将来会把房子留给女儿，心疼她下岗女工，儿子这边就多分一些现金，表面协商一致，兄妹间却难免嫌隙。
他真的很爱聊过去，说起幼年时被日本占领的老家，小时候学的日本国歌至今记得。起初我碍于情面不好婉拒，始终扮演着良好的倾听者，后来久了，他似乎察觉到我不感兴趣，渐渐不再多讲。
我们确实并无太多共同话题。每天朝九晚五，回到房间我更喜欢一个人待着，安静的看书追剧。有时晚上进城看演出，回来已是深夜，他的房间一片漆黑，我蹑手蹑脚害怕把他吵到，他却总在幽暗中冒出声来，提醒把门关好。
毕竟八十多了，他走路很慢，讲话却中气十足，老干部做派，尤其热心公共事务。
有件事印象很深，他似乎为了什么公共纠纷想代表社区群众托我帮忙，当然我只能抱歉的给他解释我服务的门户网虽然全国第一但从媒体监督属性来说与《北京晚报》毫无可比性，他一脸失望与不解。
我跟他住了大约半年，后来在苏州街找到更合适的房子，便从北大西门搬去了人大西门。搬家前几乎怀着迫切的欣喜，彼时心情近似胜利逃亡。我得承认，他身上散发的寂寞某种程度上影响了我，那是一种骨子里的孤单，令人同情却又无可奈何。
最后一次结算房租水电气，他认真的把数字写在笔记本里，我才注意到他写字的样子，像是用尽了力气握笔，仍止不住颤抖。自此我们再无联系。
比《大雪冬至》更早的《我们俩》里，时年80岁的人艺老艺术家金雅琴，也曾诠释过类似的孤单。她还凭借这部小成本文艺片加冕为最年长东京电影节影后。
金雅琴是我进京前对胡同老太的想象。
《我们俩》比《大雪冬至》提前约十年问世，我觉得两部片子的得与失，或许也在某种程度上可算影射中国电影十年变迁的镜子。
然而无论电影或现实，这种孤单的表达已经成为情感世界一种固定语法，越来越多人关注它、讨论它。它似乎也在提醒，前进的人们要不要放慢脚步，时过境迁，回头看看，不忘来时路。
6 ) 在找到你之前，我需要有多勇敢--大雪冬至，一些打动我的细节
没有整理影评，就先胡乱都写着。都是真实感受。
她出生的时候，下了好大一场雪，父亲给她起名叫大雪，不久她的父亲就去世了。
真实故事改编。这一点就足以五星。
比《我们俩》好看，不懂为何被差评淹没。淡淡地看到最后，泪水止不住，但影片没刻意渲染任何气氛。影片细节特别多 可以再刷。匠气是有，差点以为是女导演。
喜欢东子小狗实在太乖了还通人情。
有狗的老人不屑跳广场舞的。失去狗开始渐渐离开自己的小世界小意识想要去尝试融入其他圈子但是失败。
没看出来寿衣店老板是李金斗耶。
他说，我懂 咱们老一辈的心思。
这一点在老人给女儿的电话里体现出：很思念，但开口就是你去婆婆家吧我不打扰你生活我要挂了不聊了。
十分不喜欢这样的老辈思维，女儿嫁了就是给别人家自己不要了。
狗丢了怕孙儿不愿回来看自己就瞒着孙儿这个小心思又很矛盾。
我一开始以为是东子自己跑女儿家去了然后女儿一家来看望老人。但好像又不是。毕竟女儿是嫁在上海。
老人一生被迫失去的都在梦魇中回来过却在现实中得不到。
也可能是狗真的曾经和家人一起回来了，也可能是以前东子丢了回来时的场景。台词里有 东子又丢了 这样的话。
但是。反正。这次。一切都与世长辞了。
悬梁自尽的丈夫，撇下她和女儿之后，生活就万劫不复。但老人仍然坚持了这么久。
隔壁邻居老爷爷在家去世三天才被人发现，家属来了只有互相指责辱骂和分家产。最后由于是鼓楼地段所以房产用于出租。
老人爱用的手提袋上印着望京，说明什么呢？
可能老人去过遥远的地方就是望京了，这是类似于旅行纪念品一样地位的袋子。
老人慢慢地行走。慢慢地找狗。慢慢地印告示。慢慢地更改赏金。慢慢地补告示。偶尔也有年轻人来看望她。
细节满满
一想就伤悲。
为什么不是个好看的电影呢？
真的比 我们俩 好看多了。
《大雪冬至》除了反映空巢老人的孤独，同样也反映着北京这座城市的“孤独”吧。
苦穷惨的片子票房堪忧
迟早都有这一天，迟早都是一个人面对，其实心里都明镜似的，偏要靠狗啊，人啊，梦啊，回忆啊来求个意义。没有意义就是意义。好走。
后面看得好难过
寡淡无味
飞机上竟没被催眠，虽远不至于动人，但让我上升的觉察到传统文化的极其不让人快乐的一面。
唯独应该称赞的表演被困于剧作之中。青年导演拍这种电影是另一种取巧。
说句实在话，拍摄构图都不错，台词剧本是硬伤。
短片内容扩成长片，表达过于直白。
本来虽然寡淡，却好好的反映空巢独居老人的社会问题……结局却没看懂……我就想知道，狗是什么时候丢的？人死了，狗丢了，然后找狗，却发现人早死了……这是一个鬼片吗？还有恐惧、痛苦、挣扎、释然从哪看出来的？
冷静，克制，没有胡乱煽情，喜欢这种冷峻的风格，潘淑兰的声音辨识度太高，稍有违和感但无大碍……★★★☆
这是我们每个人的生命故事啊。雪天来看，更添几份伤感，一个人包场的影院里默默流泪。
理清時間順序 觀影感受大不相同 情感也就更深沈 題外：好怕自己以後變成空巢老人 要是還比老伴兒死得晚的話 獨自品味孤獨⋯
其实剧本还是有问题。从对着遗像独白开始，就显得不那么真实了。一个独居老人，如果愿意和丈夫唠嗑，就不应该是突兀的一场戏。而一场戏，实际上唠的就不应该是这么日常的嗑。至于结尾，显然也有问题。而最重要的是，某种程式化的叙事，缺乏创新。不过还是应该支持这种节奏缓慢的小成本电影。毕竟有难能可贵的电影意义上的真实感。
节奏慢，台词多，惨。
生而不易，事也无常。文邹邹的那些字和最后的歌，以及这老太太，这片儿也真就挺好看了。
这部电影本身有个三星半的样子吧，但是我是被朋友喊去看点映，结果到了影院发现需要签到，还规定要去xxxapp写影评，感觉被迫做了回水军。然后还有一封导演写给大家的信…故事本身没什么特色，有点故弄玄虚，老太太舞台剧范儿太足不太接地气，虽然角度很有趣，不过营销方式真的有点…
梦一场？装逼失败了。应该把<<我们俩>>反复观看一百遍再拍
使用了章回体的方式，拍出了空巢老人的孤独，也拍出了导演邢潇作为多年北漂的孤独，按导演的说法片中的人物是以一个位在拍摄期间独自离世的空巢老人和他独居在西安的母亲为原型塑造。而扮演者是1961年《红色娘子军》中国首届百花影后祝希娟老师，而大家可能更熟悉的是《大明王朝1566》中的海母。
叙事很章节化 足够的冷静克制 这些都让整个成片的情感用一种润物细无声的方式传递了出来 足见邢潇在叙事和指导上下的功力之深 全片台词不多 祝希娟老师塑造了一个平凡的独居老人 她表演的非常生活化 接地气 表现出传统与现代的格格不入 也反映了内心的孤独与苍凉 让人用心感受它的用情之深以及表演功力