量子
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剧情介绍
德国慕尼黑，丈夫克里斯特告别了妻子亚丽安娜（Margit Carstensen 饰）与瘸腿女儿安吉拉（Andrea Schober 饰），赴奥斯陆公干，但他在半路中转，约会了情人并将其带到自己的乡间别墅。但他意外发现亚丽安娜与情人——自己的助手早已抵达别墅偷情，四人很快在尴尬的气氛中回过神来，坐到了一张桌子上享用晚餐。负责照料别墅的卡斯特与加百列母子注视着四人，内心各有不同的触动。当天夜里，安吉拉在保姆的陪伴下亦抵达别墅，她的出现让亚丽安娜为其腿疾绷紧的神经再次拉紧，气氛一时僵硬。
第二天夜里，安吉拉组织别墅里的所有八人进行一场叫做“中国轮盘赌”的问答游戏，分成两组的八人互相提问作答，牵出了各自内心隐藏的秘密。
长篇影评
1 ) 玻璃的法斯宾德
这是一个带有强烈自传性，并且试图去探讨关于原生家庭与中产阶级虚伪本质的故事，或者也可以说，这是一面投射语意的明镜，让你能够从中窥视到更多关于自身的东西。如同俄瑞斯忒斯弑母的情节，法斯宾德对自己的生母怀有极大的恨意，不过当然是恨与爱并存，这要从他的童年说起。
用一句话来说可能就是“他的童年在恐惧和不幸中度过”，看起来非常绝对，因为不幸的时光与幸福的日子总是相伴相生的，如果要给儿童寻找一些关于从前的模糊印象，那些坏的记忆总是和好的部分割裂开来，坏的部分也总是更能代表一段旅程的终结，然后对未来有湿漉漉的期待。总之追溯到他的童年直至青春期，母亲角色的缺失使很多事情都变得怪异而不同。他的父母在他很小的时候就离异了，母亲莉罗斯特粗枝大叶，根本不记得儿子的确切生日，也无暇顾及他的感受，父亲则是忙于工作、冷漠疏离。
他说：“我在幼年时就已经是一个所谓的躁郁症患者了。”后来他辗转于很多寄宿学校，和一些娼妓终日厮混（并加入他们），然后时间流逝，他走进戏剧学校，加入了行动剧场团体并逐渐取得一些混乱的小成绩和实际控制权，又因着桀骜的个性开始了反剧场运动，这些经历让他的身边有了一群忠于自己的电影拍摄班子，并为日后的拍摄带来丰富舞台经验与基础。
回到影片本身，瘸腿少女安吉拉出生在一个表面优渥、内里破落的家庭中，独自面对着早已异化的亲情关系。她的父母貌合神离、双双出轨，只有哑女家庭教师和她赖以为生的文学和艺术相伴在身边。故事始于父母都找了借口在他们的乡间别墅中私自约会情人，却互相撞上，尴尬无比。此时女儿安吉拉也带着哑女教师特劳尼兹气势汹汹地赶来了，于是他们提议开展一次家庭聚餐，并在餐后玩起了中国轮盘赌的游戏。游戏规则是将八个人分为两组，其中一组指认另一组的一个人作为谜底，然后进行一些具有象征意义的问答来推测。
在聚餐室，法斯宾德的镜像与玻璃美学得到了最为淋漓尽致的展现。人们围绕着玻璃器皿博弈，镜像让他们内心的无助和丑恶一览无遗。聪明的安吉拉早已看透了所有事，她父母的与情人的幽会，别墅女仆对自己存在的威胁和厌恶，别墅女仆之子对自己的复杂情感中夹带认同里的更多是怜悯，并且他是个抄袭者。这是一场非常厉害的对话，安吉拉成功让所有人惴惴不安，让另一组的人都觉得是自己，扒了一段电影中游戏始末的对话：
如果人是一枚硬币，那是什么硬币？
安吉拉：一个两芬尼的硬币
父亲：一个路易斯币
加百列（女佣之子）：一个50芬尼硬币
特劳尼兹：一个印度硬币，中间带个孔
女佣卡斯特：如果人是一种动物？
安吉拉：那就是电鳗
父亲：一只老虎
加百列：一只北京哈巴狗
特劳尼兹：一只老鼠
卡蒂斯（父亲的情人）：要是一个人永远在一个岛上，那他或她和什么在一起？一个人，一本书或其他什么？
父亲：一个人
加百列：一面镜子，一面珍贵的镀金的镜子
特劳尼兹：一个电话
安吉拉赞同加百列的说法
柯布（母亲的情人）：要是我画一个人，我们在画中可以看见什么
安吉拉：炸弹毁灭，一个烧了一半的洋娃娃
加百列：一株肉食植物吞噬一只蜻蜓
父亲：一张脸，由珍贵材料做的脸，大理石、雪花膏、黄金
特劳尼兹：一个被虫吃过的苹果
母亲：什么作家会邀请这个人？
父亲：歌德 约翰 沃尔夫冈
加百列：尼采
安吉拉：我说是奥斯卡王尔德，特劳尼兹说是汉斯霍兹犹尔斯
卡斯特：什么样的死亡适合那人？
卡蒂斯：绞刑
安吉拉补充：一种西班牙的铁质刑具，铁丝网越绞越紧，人头被慢慢地被绞断
父亲：坠机事故
安吉拉：我想是一个慢慢的自然死亡，非常地慢，非常地有知觉
特劳尼兹：这个人帮助证明灵魂的死亡率，那就是说她已经死了（麦德茉赛尔）
卡蒂斯：这个人可能是一位好母亲，妓女还是圣人？｀
加百列：圣人 妓女 母亲
安吉拉：特劳尼兹和我选择母亲，对，选择母亲
父亲：一位圣人，我说，我想是一个妓女
柯布：假如我们受到一个杀人小队之类的攻击，我们当中八个只有一个会是生还者，选择谁？
父亲：我想，虽然有点难，我会选安吉拉
（安吉拉也恨父亲，但远远少于母亲，此刻安吉拉原谅了父亲）
柯布：我说是麦德茉塞尔
安吉拉：妈，特赖尼兹和我同意，我们会说
母亲：这人要是在希特勒统治的德国下会怎么样？
父亲：跟他或她现在的情况一样
加百列：废话！或许是个在工作中安乐死的教授（他在此处犹豫了一下）
安吉拉：或许…不要变！非常好
加百列：可能吧
特劳尼兹：是个在盖世太保总部工作的一个职员
安吉拉：贝尔森集中营的司令官
卡斯特：你们知道她是谁吗？我想他们说的就是我
柯布：我想也是卡斯特，你呢？
卡蒂斯应和
…
安吉拉：你说呢，妈？
母亲：我想你们的答案不是太好，但我也想是卡斯特
安吉拉：不，你们都错了，你们都胆怯地选了一个最无害的人，当然不是卡斯特，妈，是你！
安吉拉开始大笑
最喜欢的一幕是收音机震耳欲聋地播放着Kraftwerk乐队的《Radioactivity》，安吉拉倚靠在墙边，女家教拄着拐杖模仿着她的形象跳着起舞，和家教暗中苟合的女仆之子透过门窥视，这大概是影片中释放最强烈阴霾感的段落。发电站乐队一直是实验德味电子的代表，我非常喜欢他们的未来感。无论是距这首舞曲还是影片的发行都已有了五十余年，但这样的声画组合放在今天依然前卫得一塌糊涂。我也非常赞许法斯宾德的审美，巧妙的是，后来为王家卫配乐的Peer Raben当时恰恰是法氏忠实的配乐家和拥趸。Peer Raben先前是一位导演，却因为爱情的追随心甘情愿地放弃自我主导权，转为插曲作者。这些配乐都无比美丽，法斯宾德的个人魅力也由此可见一斑。
“自我变成一个瘸子后他们就不再快乐。”女孩的形象是一个聪明敏感却天生带有缺陷的阴郁小恶魔。当母亲用枪对准家庭教师的时候，安吉拉自己受到了最大的伤害。法斯宾德真是如此自卑又狂妄，如此爱并恨着他的母亲。这是他献给母亲的礼物，这样一部刻薄恶毒的电影。
2 ) 中国轮盘——人内心的恶魔
电影安排得非常的压抑，有点点雷雨的感觉，每个人都在伪装，而邪恶却在背地里那不为人知的撇嘴一笑中的轻描淡写。最爱的人变成了最恨的人，也许这是得不到相互之间的沟通与理解。片中的小女孩因为残疾而被父母无视甚至憎恶，尤其是母亲，更是几次想下手干掉自己的女儿。片中没有人不是邪恶的，也许那位父亲的情妇还是有点点善良，但是其实她也只是一眼冷漠与无视罢了。
家庭教师看似哑巴，但是确是一位内心很邪恶的女人，她没有却化解小女孩和她父母的矛盾，而是把它无限的放大，让女孩无法离开她。片中她多才多艺，但是确是一个骗子，那位管家的儿子偷了谁的诗大家应该都知道吧，没错，是小女孩写的，她的老师偷给了那位管家的儿子。
回归我们的主角，这位漂亮而狠心的女孩，尽管她能看懂每个人的伪装，仍然能够自如地控制他们，她的心里也住着恶魔，但是却让人更加地怜惜，不得不说这部片的魅力了。
孩子不该被无视，也不该被抛弃。
3 ) 《中國輪盤》－ 心懷鬼胎的八人
人物：
女兒：安吉拉 （她是這個故事發生的引領者，一個比真實年齡更加成熟的小女孩）
女教師：特勞尼茲 （一個有著女巫樣貌的美女教師，多才多藝，不過是個啞巴，她是安吉拉成長的導師）
母親：漢娜 （一個精明的女人）
男助手：科爾普 （一個總帶著憂傷之感的男人，是母親漢娜的情夫）
父親： 克里斯 （一個精明的男人）
女士：麥德茱塞爾 （一個美艷的女人，克里斯的情婦）
男仆人： 加百利 （一個愛寫詩的年輕人，他愛著女教師特勞尼茲，非常服從自己的母親）
女仆人： 卡斯特 （一個如同玻璃球的女人，加百利的母親）
事情發生：
父親和母親在不知情之下，掉入自己女兒設計的陷阱里面，導致父親和他的情婦，母親和她的情夫一起相遇在同一間別墅里面。之后女兒和自己的女教師也隨后跟到，某天晚上，這間屋里的八個人聚在一起，女兒說要玩一個叫“中古輪盤”的游戲，其實這個是一個殘忍的人心猜測游戲。最后，母親忍受不了這個邪惡的女兒舉起槍，不過，她的射殺對象不是女兒，而是女教師。故事在一聲槍聲結束了。
此劇給我最大印象就是女教師特勞尼茲，她那猶如惡魔般的笑容讓我心驚膽跳，她好像是一個看好戲的旁觀者，同時也是這個悲劇的策劃者。她的目的是什么呢？而她把自己的想法用幾年的時候慢慢灌輸給小女孩安吉拉。因為安吉拉身體殘疾，也注定了這個小女孩悲觀的人生觀念。因此， 最后，漢娜射殺了特勞尼茲，這并不是沒有根據的，因為她的存在是讓人充滿著壓迫感。
最值得回味的應該是兩對情侶在飯廳里面的對峙，這也是導演用了最多的篇幅來描寫的一個情節。他們四人的行為從來不像是那些抓奸在床的人，可能是因為夫妻兩人彼此都出賣了對方吧。他們四人有講有笑，彼此都欣賞著彼此的情人，而且女跟女，男跟男的某些行為也過于親密。其實這樣才令人覺得恐怖，越友善，笑容越多，反而越讓人摸不著頭腦，而且我絕對相信這四個人其實都是互相真狠的，直到安吉拉那個“中國輪盤”游戲開始，他們終于在這個游戲當中一點點透露出自己的本性出來。
安吉拉說：“你知道父親跟這個女人什么時候認識的嗎？ 是在我病了之后，11年前;你知道我母親什么時候遇到科爾普的嗎? 是在醫生宣布我的病無可醫治時，七年前。我知道是我阻礙到他們的生活，我是多余的”
加百利在飯廳讀的那首詩我非常喜歡：“假如我是磁力棒，一極是上帝，另一極是人類；作為人類，是一個人中之王－太陽神；作一個人類帝王頭戴王冠，他的皇冠就是人所向往的；如果我喜歡混亂，我的存在就象太空，那將是混亂的催化劑。混亂中，有我在內，混亂。。 著我的有機體，它讓我的心思進入了早熟的瘋狂，那有個特別的命名，在現在醫學術語中，我是一個雙性人，我是一個雙性人，對太陽的崇拜，是人類的信仰，他們身邊沒有女人他們的另一半折射在我身上，但毫無用處，在這個信仰中，一個單一的人被扮演著兩個角色，也將會如此，這個信仰，是人類的首次分類法，一個整個，兩性統一，成為陰陽合一，其中他是個男人的同時，也是個女人，統一于一體，兩性的奮戰的結果集中在我身上，首先，這個統一體亦分亦合，其次，太陽帝王，人類在其中無法讓自己成為一個真正的自我，向人類唾沫芬飛，最后總把人類投入到污水坑中。”這詩毫無意外地讓我想起了導演法斯賓德本身，這是他對于自己的描述，對于自己雙性人的看法。而最后，發現，加百利這兩年所寫的詩歌原來都是偷回來的，這是一種歷史的驗證，因為這本詩歌集是藏在一副老舊的油畫后面，而
加伯利，這個我認為比較善良的人原來也是心懷鬼胎，或許我應該早就知道了。
直到現在，我還是不太明白，為什么這個類似于“殺人游戲”的游戲會叫做“中國輪盤”跟中國有什么關系呢？ 上網搜索“中國輪盤”這四個字，得到的全是這部電影的資料，那么，法斯賓德是怎樣命名這個電影的呢？還是說這個游戲，這個名字，都是他自己想象出來的嗎？看來，如果我要得到答案，就只能夠指望那些關于法斯賓德書籍了。
4 ) 虚实轮盘之一
电影有两套系统:一种是视觉语言系统，包括镜头语言、人物位置关系、视觉符号等等；另一种是叙事系统，包括人物、情节、台词等等。对应在电影中，就是两种轮盘:情节中的中国轮盘游戏和镜头构成的虚拟轮盘。 第一部分首先简单解析一下影片中的视觉语言系统。 1.窗外风景 窗外风景在法斯宾德的电影里一直是美好的象征。在《四季商人》里男主在获得了足够的闲暇时间开始思考人生之后，便一直望向窗外向往着窗外的美好。而这部更是用大量的镜头拍摄窗外美丽的风景，衬托出窗内世界的冰冷麻木。 所以开篇母亲望向窗外，家庭像是一个牢笼，她渴望和情人幽会；父亲和情人刚见面，就直接奔赴自然；在安吉拉到来打乱了父母和情人间刚刚形成的默契，父母便愁苦的望向窗外……而母亲要开枪射杀安吉拉也是对着窗外，她觉得那样就能迎来自由的生活。 2.房间 影片之所以把故事发生地安排在一座公寓，因为它拥有足够的房间。每个房间构成了一个私密空间，与其他房间彻底隔开。是物理上的屏障，更是心灵的隔阂。所以开篇安吉拉和母亲分别在两个房间，她望向母亲，而母亲却望向窗外。安吉拉和女管家每次见面都是隔着门框，因为他们心灵上有隔阂，彼此讨厌。女管理觉得安吉拉心机太深，俺家里认为她是父母出轨的帮凶。 3.玻璃 影片中玻璃无处不在:车窗、机场玻璃、电话亭……无数的玻璃形成了一种天然的屏障，将局中人镜头在人造物之中，与外界的美好隔开。同时玻璃也将镜头和人物分开，同不断出现的远景镜头一起形成了间离效果，让我们可以冷眼旁观，而不是深陷其中。 4.楼梯 楼梯提供了一个人物交锋的场所，给人物提供了精神上对峙的机会。影片中一共有三次对峙:第一次加百利问母亲是否知道安吉拉父亲互相出轨的事，被母亲一句“胡说”回绝。第二次安吉拉与女亲无声对峙。第三次加百利质问是否一切是安吉拉的计划，被安吉拉戳破了抄袭的谎言。楼梯上的对峙，楼上拥有先天的优势，却不一定取得最后的胜利。 5.十字架和山羊头 这是安吉拉在自我探寻时，内心外化的场景。腐败的山羊头代表了恶魔，即所有撒谎的大人，讽刺了所有大人在道德外衣下追求欲望的虚伪。同时也暗示了她将代替耶su对这些恶魔进行审判。 6.娃娃 娃娃是安吉拉本身的象征，她觉得自己就像一个被困在家中失去自由的娃娃。公寓床头的栅栏也暗示着公寓对她就像是一座监狱。在回答轮盘的问题时，她也说家中像“炸弹废墟”，自己像一个“烧了一半的娃娃”。同时娃娃也产生了一种恐怖谷效应，配合着诡异的音乐，预示着危险的降临。 7.笼中鸟 餐桌旁鸟笼的本意是引入自然元素，在冰冷的人造环境中添加自然的美好。但却成为了他们的象征，一群困在人造环境中无法获得自由的可悲鸟儿。 8.国际象棋 国际象棋代表着对弈，就像最后的轮盘游戏一样是一场对弈。表面上是两个小组的对弈，实际上是安吉拉与母亲的博弈，成人和儿童的博弈。最后安吉拉赢得了胜利，戳破了成年人的虚伪。所以母亲便掀翻棋盘，用暴力解决问题。 9.扑克 扑克代表着孤独。在公寓没人的时候，女管家才会一个人摆扑克打发时间。而安吉拉父亲对着扑克发沉思，也暗示了成人之所以出轨，用谎言去掩盖事实，都是因为无法忍受那种孤独。 10.镜子 因为影片场面调度非常复杂，且很多环绕的长镜头，所以镜子就成了辅助构图的重要道具。同时镜子也代表了自我审视，折射出人物内心活动。
加百利在拿自己抄袭的诗的时候，对着镜子自省，他羞愧的低下了头。
女管理在紧张时就会照镜子，缓解自己的压力。
加百利去找安吉拉，镜子暗示着家教喜欢加百利。
母亲去找父亲，彼此面前的镜子映照着对方，暗示着在这个空间里，心中还有彼此。
而最后的转盘游戏中，镜前和镜子中的人物不断变换，但父亲的镜子中出现了母亲，而母亲的镜子中也出现了父亲，暗示着在被安吉拉逐渐剥离了谎言的伪装之后，暴露出内心仍然还有对方。而安吉拉的镜子中一直只有母亲，她的目标就是撕破母亲的谎言，走进她的内心，让她回心转意。哪怕最后被她射杀，至少一切会有改变，不用继续这种集中营式的冰冷生活。
5 ) 《中国轮盘赌》局里剧外，锦袍下的《何典》之虫 （之一）
有问卷问：您认为没有圣诞树的圣诞节如何
法斯宾德答：那些接受虚伪教育，面对此类象征有需求的人，你只得由他们去，且待一个不再有此需要的社会出现。
――――法斯宾德《对一份问卷的回答》1979年
http://images.amazon.com/images/P/B00008V2UH.01.LZZZZZZZ.jpg
其实以上回答就可以概括此部电影的一切，一个被仪式占据的世界毫无真实可言。
有些评论者认为法斯宾德是拨开了资产阶级温情脉脉的面纱，我却认为他的审视来自于我们到来之地的真相，攻击性和独占心理产生了所有复杂的关系，在法斯宾德的世界端庄是不成立的，看过他传记的都知道他性格的异于常人，蔡康永在《法斯宾德永不归还之租界》一文里有着这样一语：“他又这么做作。而他又这么无耻地诚实。”尤其是《中国轮盘》，在一个封闭的环境里，他用镜子让我们看见端庄背后的尾巴，来自我们伪装过久的残暴之内心。
中国古人就清晰看见人的本质，饱暖思淫欲，甭给我说您能坐怀不乱，这种情形只有在两类人身上发生：阳痿的和肉蒲团上悟道的，其它的准扯淡，和自然规律都个屁，你不是上帝你是从子宫的黑暗里蕴育的，你是从肮脏的产道挣扎出来的，啥光环也没有，你就是一个丫挺的有着七情六欲的大凡人，犯贱是你的常态，恕我粗鲁，我一看法斯宾德同志的电影就有些想打人的欲望：靠，这个鸡巴的世界！
美国50年代开始的汽车文化整出一大帮不知父母是谁的王八蛋，在20世纪末手机镣铐没有发明前私家车的普及造就了无数艳情韵事，每一个亮着灯光的窗口都可能是欲望的窗口，无情地法斯宾德是不会单让你看见人欲横流的，《中国轮盘》最后的一枪给了哪个王八蛋不再重要，主要的是他时候能触动你蠢蠢欲动想沾花惹草的心，中国比联邦德国（德国）晚30年进入私家车时代，德国伟人老马哥说过：历史要重复两次，第一次是悲剧，第二次是喜剧。谁叫俺们赶上了呢！
更为恐怖的事情我们还碰上了爱滋病泛滥的年代。
从艺术上来讲《中国轮盘》是法斯宾德重要的作品之一，他改变了前期一贯的戏剧化的台词风格，回归了生活本身，他在近乎优雅的氛围里开始了对人性的解剖，在格哈德家的客厅，歌剧营造出典型的中产阶级客厅的隔阂的气氛，细心的观众更会发现导演一再以窗外摇曳的树影表现某种不确定的可能，周末，就像封建王朝的暗门通向欲望之床，这是一个“美好”的年代，即便你有个悍妇老婆，但是，没有手机你就可以撒谎撒欢！在音乐的 “序幕”结束后，主角上场，就像所有戏剧的开始，就像每个床底游戏的前奏：端庄而文雅。
身在局中的大多数明白自己的境遇，他们只是过于相信自己的智慧或者是具有了飞蛾扑火的勇气，在情欲的故事里不是选择的问题，而是被选择的问题，格哈德的管家让我想起了鲁贵，都不是省油的灯，都知道那火苗能窜多高，而观望是管家的态度或许还有掩口费，何乐不为？!
法斯宾德拍摄电影不喜欢遮掩，在格哈德和情人在山坡上逗玩亲吻前的一个镜头是女管家卡斯特的儿子戈布里尔在他们俩的行李里发现一根橡胶阳具，这种的镜头连接不仅说明了他们的关系也说明了性欲在两性中终极位置。
四人尴尬相见的一场戏导演拍的很用心，在掩饰性的笑声之后不断切换的镜头表现了两个女人的较劲和这对已经貌合神离个夫妻的疏离和，反打镜头和变焦镜头显示了两者心理较量和探寻（16分钟左右，这组复杂的镜头是可以作为镜头运用范本的），还有两个女人拥抱时折射在玻璃柜的影子表现的彼此隔阂和冰凉的真实关系，这些镜头无情揭露了中产阶级礼仪的伪善性。
他们四个终于到了这里，这是咄咄逼人的女管家卡斯特所期待的，这是一个终极，就像窗外残阳如血沉入黑暗，谁都会明白，夜色里危机四伏。
餐桌上，戏剧即将上演，而他们的跛足女儿也如期而来，在人类冰凉的历史上描绘一些血色的暗道。
（未完待续，之一）
【附录：影片资料】
《中国轮盘赌（Chinese Roulette）》1976联邦德国/法国
编导：法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder
摄影：米夏埃尔·巴尔豪斯（Michael Ballhaus）
安娜·卡利娜（Anna Karina）、玛吉特·卡斯滕森（Margit Carstensen）、布里吉特·米拉（Brigitte Mira）、阿尔利 隆梅尔 （Ulli Lommel）
片长：82分钟
个人评价：艺术性8.5，欣赏姓7（法斯宾德镜头语言最复杂的影片）
2006年10月13日 星期五 下午12时35分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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6 ) 《中国轮盘赌》：玻璃、灯光、意境
别的东西不多赘述，单喜欢导演刻意为之的意境：即在封闭空间里尴尬欲逃的人由于无处可走而只得来回渡步的沉闷与焦灼。尤其是客厅里玻璃酒柜边相望的暧昧镜头，非常风格化：情人之间短暂对视的眼睛被击碎在各个半反光半透明的玻璃上，合着柔和的灯光，现实与虚幻之间的关系模糊化、碎片化, 进而神秘化。弥撒在虚拟空间中的镜中人如何逃遁都是徒劳的，因为他们始终只能在狭窄而破碎的空间里游走，没有出路。现实就是游戏，而游戏也很现实。这有点柏拉图洞穴阴影的意思，也有点超现实的魔幻感，甚至还有那么一点前瞻性的后现代韵味。法斯宾德的镜头总是颇有哲理，令人难忘。
想起若干年前的一部纪录片，关于好莱坞摄影师布光的，很考究。而国内诸多大学讲摄影都很少讲灯光，就是讲也是语焉不详的一章两章而已。灯光应该是专门一门课，其中的学问太大了。峨影厂以前也有不少专门的灯光师，认识一个，现在此人也不想干本行了，天天搞剧务，跑龙套，拍广告啥的了。手头那点功夫好像也快废了。
这年头，人都很浮躁。
封闭空间下的叙事，意味深长的走位，令人心惊肉跳的表情特写，低沉诡异的配乐……法斯宾德把家庭伦理片硬生生拍成了惊悚悬疑片。也许在法斯宾德心里，中年人的婚姻本就是一出恐怖大戏？天才般的场面调度，精巧出奇的镜头运动，对玻璃酒柜和镜子的使用象征人物的多面性。
剧本写得非常巧妙，配合上塔科夫斯基般的自然景观镜头以及伯格曼式的室内戏，再辅以法斯宾德贯彻导演生涯始终的冷淡疏离的镜头和舞台剧般的场景调度，就是这部动人心魄的电影。非常精神分析式地表现了父母对孩子的恨，以及女孩儿放弃对父母的爱之后所积聚的复仇力量。孩子把母亲的子弹引向自己，本身是对母爱（亦母恨）的复仇；而母亲瞄准了孩子所信任和喜爱的家庭教师，则是对这一复仇最狠厉的报复。这部片子才真的诠释了什么叫“爱比死更冷”。在1978年的一次访问中，法胖提到自己有兴趣接受精神分析，只是由于动荡的生活环境而无法实现这个想法。不由得会想：假如他活得更长，假如他被分析过，又会编导出什么样的爱与死的故事。
太喜欢这部电影了，法斯宾德式的机械僵硬感就像kraftwerk一样迷人，一对夫妻带着各自的情人在公寓里相遇，诡异的女儿、哑巴的家庭教师，密闭空间里的群戏，构图、镜头的走位简直是无与伦比，几个特写让人窒息
做派古典 对白很德国- - 看不懂的人会想起桃色的评价“一群穿着光鲜的人在漂亮屋子里走来走去” 囧rz 我看了以后就一个感觉，脚太轻，意犹未尽 勾心斗角可以更漂亮 loli和母亲的腰和腿啊....片尾太温情了 脉脉得简直要包不住这家伙的一肚子坏水 摄影是考究的 但有些做作
构图、走位、调度都堪称一绝，但是人物表演僵硬、表情木讷、台词机械、无聊到令人发指，可能高潮在最后，但是最后15分钟我没坚持住，放弃了。妥妥的壁纸电影，每一帧都可以当壁纸。
欧容的《八美千娇》大约受到此片很大影响。摄影构图一级棒，表演上以最后20分钟轮盘游戏为甚地带有法斯宾德“反剧场”特征。这大约是“法斯宾德式构图”最透彻的体现了。特写甚多，效果甚强。玻璃酒柜，镜子，中产阶级的虚伪生活
因为期末，分了几天才看完，断断续续的看，剧情就不说了，倒是法斯宾德对于室内的调度不错，室内空间的结构把握，构图等等，对于室内拍摄有一定可借鉴之处。。
老實說是為了湊套票才買了這一場。法斯賓達大玩鏡頭運動和劇場風格，流暢逼人，家庭成員間的陰暗心結與張力有點柏格曼的味道。但是故事太小品總讓我覺得有點是導演小試身手的演練之作。
聽到kraftwerk時還是不小心笑了出來
装瞎的讨钱 装傻的讨爱，举枪的那个梦幻瞬间，la maman et la putain和圣人 还有合体的瘸子和哑巴 疾病看清楚坏掉的部分
操她的背部。交换情人。面无表情的演员。中国轮盘是一种猜测游戏。大人把小孩子的话当真，转移愤怒射杀旁人。小女孩厌倦了人世。
法斯宾德，揭露，没有宽恕。婚姻就是欺诈和骗局。通过游戏引向秘密最深处ps安娜老了~~
最「高级」的撕逼莫过于此：当原本最应亲密无间的家人间也变得疏离，所有的爱都扭曲成病态的矫饰，一段谎言、一场掩盖，逐渐破碎崩溃遂向幻灭沉沦。这一次，法斯宾德也许没有多么大的野心——他想探讨或质疑的，都只是些老生常谈的人性议题。但绝妙之处在于，他让电影全部的意涵皆由一场收束在狭小空间内的回旋与角力传达出；角色的走位、构图的设计、镜头的变换移动、室内调度的协调与流畅，也都被融合进叙事本身，极尽精巧。玻璃/镜像的焦虑隐喻，贯穿全片的诡异气氛塑造，使角色之间各自郁积的压抑走向一种无可调和，终于在妻子的第一枪中爆发出来。而最后那“砰”的一声，既预示着整个家庭的分崩离析，也终结了观众对于角色的最后残念。令人眼花缭乱的运镜暗示了一切的虚无、虚幻与虚伪，就好像安娜·卡丽娜迷离而无神的目光，无处安定、无可奈何。
美啊，每一个镜头都是法胖精心设计过的，每一个走位都是事先排过的感觉。骨子里对爱情和婚姻的不信任啊，法氏的永恒主题~Margit Carstensen还真是能代表法胖对女性的审美：红发，细眉，高挑如模特般的瘦削身材，表情冷傲，两个字总结的话：高级
这么牛逼的调度拍婚外情什么的是不是有点浪费了
調度和演員的走位一流，也許是因為完全採用了舞台劇的架構來構建故事，起承轉合在這個形式裏面沒有存在的餘地，於是少了點讓觀眾移情的能力，同樣是沉悶地講述婚姻的謊言的，還是更愛卡薩維茨的《面孔》
字幕译到不如不要的份上，会让很多人对情节设置产生晦涩错乱感.片子是讲婚姻，但关键戏份皆在晚饭后的轮盘游戏上，通过情节设计的互相猜疑，每个演员都爆发演技.虽然可能性四人，实际猜疑主要集中在妻子和情妇上：通过彼此的心理分析探寻结果，最终引入枪杀高潮，室内戏镜头设置上无愧大师水准，推荐
跟同年的《撒旦一击》相似。起于无比戏剧性的谎言的相逢，袒露的过程在不断破坏关系组以重建新的联系（母子渗透入家庭体系里），继而在中国轮盘游戏中达成直接的对峙（死亡、身份-母亲、圣人、娼妓）。摄影机好喜欢围着人物转圈。
爽～最喜欢看这类心怀鬼胎的中产家族里的虚伪婚姻多角恋组团饭桌转圈圈撕逼互相伤害了。90分钟实在太短，290分钟撕下去我也看得下去。相比昨天看的《世界旦夕》，这部在极短时间内就做到镜头语言复杂巧致，主题探讨多样深刻，更显法斯宾德的功力。
7.5 四人一张情网八人一个轮盘，极其臻于至善的调度。既有室内空间的迂回博弈又有室外空间的延续，景深控制机位选择皆心理暗示的重要来源，甚至玻璃和镜子都成为空间塑造的关键角色。