文英

看完文英后忍不住想起前几天看的月光男孩。这两部电影的主人公经历的心理历程有些相似。文英从小母亲离家。母亲离家的原因没有交代，抛下女儿多半是为了逃避丈夫带来的痛苦和无奈吧。从小和酒鬼爸爸长大的文英，心中对妈妈的渴望和想念转化为不羁的个性。她不愿意和人交流，就做一个不听也不说话的哑巴，她对所有都消极没兴趣，唯有拿着摄像机在人群中搜寻记忆中的妈妈。她痛恨自己的父亲，没有人可以说，只能在夜里的街头游荡。这个将外表伪装的很cool，不愿意让人接近的人，其实内心非常渴望爱和与人接近。

熙淑出现了。非常的偶然。先是通过镜头吸引了文英，然后是她的直爽和善解人意撬开了这个将自己紧紧封闭的女孩的心。熙淑和男友分手是因为喜欢上了女生。她和文英相识后，慢慢对文英产生了怜爱之情。而文英从来未爱过，她依恋这个姐姐，空落落的心有了依托，眼神和小动作都显示出她对熙淑女友的排斥。两个人的未来以及文英的未来都不可知。成长难免要经历艰辛，好在能碰到一个命中注定的她，可以带来一缕温暖的阳光。

韩国独立影片很成气候。低成本和片长的限制都没有影响导演和演员的认真制作，小金的自如演技也为影片加分不少。

前天中午，想看点什么东西，于是把文英又看了一遍。看的第一部韩国独立电影，很多人都会说韩国的独立电影很成气候，都不会太差。鉴于只看过一部就不瞎评价了。那至少这一部的话，还是能打个四星。给我的感觉就是，很多细节拍的很好，但是整体来讲，也就是一部可以得高分的练习作而已。

这部电影很遗憾被豆瓣打了les的标签。我觉得一丢丢都没有。如果一定要说有的话，是里面的姐姐和她的那个什么黄毛妹妹不清不楚的有一点。

文英和姬淑，只是两个为生活的烦闷所扰的人，互相疗愈罢了。文英自不必说，从小没妈妈（四岁之后吧），爸爸又是个酒鬼，这绝对是双重痛苦。如果只是没妈妈，但是爸爸很温暖给予了应有的父爱的话，或者爸爸不太负责任，对家庭产生了负面影响，但是还可以和妈妈相互依靠，都不至于成长的这么封闭和压抑。试想文英从小到大幻想过多少次如果可以找到妈妈，就和妈妈一起生活，离开爸爸，离开这样一个比夜晚的街道还危险的家呢。所以她每天用一部DV机坚持不懈不厌其烦的在嘈杂的地铁和街道上拍摄每一个年纪与母亲相仿的中年女人，有时候稍微年轻或者年长一点的也不愿错过，在姬淑的脸从镜头里走到她面前之前，文英可以说是活在DV画面里面，因为只有那里，她才看得到希望。

姬淑和文英像是两个极端，文英是被生活打败了。姬淑则对生活太过于热情，充满挑战，反而受到责难。镜头有许多姬淑喝酒和抽烟的镜头，她是一个不太安分的人。和男朋友恋爱十年分分合合，没有结婚，分手的时候又可以和女孩子鬼混在一起。但是谁又真正理解她内心的孤独呢，她忍受着这个世界的成见，却没人愿意和她一起打破，但是说到底，她不知道自己想要什么，也不理解为什么人一定要先想明白我们想要的，再去生活。

这样的两个人遇见之后，会互相产生思考和探索，不会干柴烈火的产生反应，但是会试探性的接触。对于文英，四岁起没有妈妈，爸爸是个酒鬼，每天喝酒骂脏话，与文英的有效交流一定非常少，在这样的情况下，从四岁成长起来，会缺少自信，但徒有坚强。毕竟客观上是没有依靠的。于是第一个镜头在地铁上和问路的大妈的那场戏，以及第一次和姬淑正面接触，都经历了一个从慌张到倔强的这样一个过程，自我保护欲很强。当然和问路大妈还有其他感情，后面再说。这样的文英与姬淑的第一次见面，挺幸运的，姬淑的态度虽然一度严厉，但是整体来说没有让文英感觉到危险，于是文英第一次接触了一个“教自己要道歉”“没有怪自己”的年长女性。这时候文英开始走出镜头下的世界了，就像她按照姬淑的要求，把DV拍摄视频制作成光盘物化于看得见摸得着的现实世界一样。

姬淑的心里，文英一开始只是一个不太礼貌闯了祸的孩子，只是她热情似火的生活态度发挥的一个对象而已。不过到后来，她发现这个孩子需要一些帮助需要一些爱，并且在自己再次和男友吵架分手的时间段出现，自然而然的，对于两方面来说这种接触依然可以继续进行下去。文英是渴望继续和姐姐相处的温暖，而姬淑只是一贯的继续她的生活热情，但是这一次她的热情恰好温暖了一颗发抖的小心灵。这里对比地铁上的大妈。文英被大妈叫住的时候，她的回头应该是有一些期待的，所以刚开始大妈问她话的时候，文英的表情是有一点沉浸在自己想法中的出神感，可能根本一时没听清大妈到底说啥。听清了之后，期待落空，进而失望到甚至有点生气，不耐烦。与姬淑不同，即使文英愤怒的表达了自己不能说话，大妈的态度很有攻击性，处处透露着嫌弃在里面。这样一对比，我们就可以发现为什么文英和姬淑有接触的可能。

影片整体来说有几个镜头和小创意我觉得很好。1、姬淑的脸在镜头里面变大，然后出现在文英面前。2、文英受不了爸爸半夜耍酒疯，出门发泄，靠在墙上濒临崩溃的时候，进入姬淑对男朋友的哭喊。（即借姬淑之口，发泄的是两个人对生活的不满。）3、文英在姬淑家小区迷路，几次走错，却又倔强的不想受到帮助，最后还是被姬淑拐去闲逛了一天。4、文英带着恨意骑走了某人的摩托车，回来之后差点摔倒却还是不自觉地笑了，被姬淑发现之后马上收起笑意，眼神躲避，面对姬淑的要求有点缓不过神。5、打了个配合，收获了一辆摩托车，姬淑开的爽到飞起，而文英第一次把DV机对准了景色。不为着找妈妈的目的而进行拍摄了。这一段真的艺术感爆棚！6、在文英家里，一起看录像，文英也开始陪姬淑喝酒，姬淑则向文英平时的习惯一样，带了衣服上的帽子，两个人都为对方做出了些改变，两个人都在毫无声息的安慰对方。7、爸爸摔倒后，文英后来一个人在姬淑家里，看到地上的烟头，熄灭了一个残喘着燃烧的。8、最后文英在地铁站抱住一个中年女人头也不抬的扑在怀里喊妈妈，叫的几声心碎死个人了。9、果然叫错了人，低头不是伤心，更好象是在愧疚一般。这两点基本感动于泰梨的演绎，因为有点无法判断剧本是怎样给出描述的。10、最后文英来到她们曾经一起夜里乱逛的地方，看到姬淑，沉默对视后，文英说“姐姐，我找到妈妈了”然后给出了本影片第二次笑容。姬淑也笑了。其实两个人的笑会让我有点心疼，说到底也只是两个伤心之人的互相安慰而已。

好吧，回顾完镜头之后我发现我还是很喜欢这部电影的。整体立意呢，在我看来就是生活处处有伤感，但是人与人之间的交往是我们可以珍视的。文英和姬淑都是受了伤的灵魂，但是在彼此面前，要给予笑容，互相安慰，即使分别过后各自的生活不会变好，但在彼此面前，只能是美好的。关于演员们，两位女生都很贴近角色，姬淑的洒脱感和俏皮感演的很好，文英全剧只有两句台词，全剧只笑了两次，全程眼神演技，真的不能再优秀了。换个功力不行的女演员，大概率演成扑克脸，或者演的很尴尬。而叫妈妈那一段戏的台词，感情上很有冲击力。还有，演爸爸的男演员也值得夸奖，他把一个崩溃的成年男性那个没出息的摆烂劲儿演的特别到位，姬淑在文英家做饭，爸爸稍微拿起点人样那场戏真是点睛之笔，非常棒。

作品不多，我一直很喜欢泰梨的选择和认真演绎。希望日后会把有想法的作品和角色带给观众。期待着。

在文英苦苦寻觅的旅途中，熙秀就这样像阳光打进迷雾中一样来到了文英的身旁，一起聊天，一起喝酒，一起漫步街头，一起去找熙秀前任。

骑走了前任的摩托车，两个人骑行在街灯环绕的大街上，第一次，文秀拿着DV不是拍行人而是拍景色。

我想，文秀已经渐渐把封闭的心向这个世界打开了吧。

熙秀啊，你不是他们口中的坏蛋，你不是什么都很糟糕，你给了我温暖，是你一直陪在我身边，给我带来快乐，让我体会温暖，让我知道世界上除了每日浑噩的爸爸，还有你会对我好。

于是我在爸爸不慎死亡之后，第一个想去找的就是你，可是你为什么，变得那样陌生了呢。

也许最终谁都会离自己远去。如果不曾遇见你，一切又会变成什么样子？

直到最后也没能找到离家出走的母亲，而如今，连熙秀你，似乎也要走远了呢。

节奏和结尾有点不行，私心五星，双女主养眼+文艺片伤感调调+女性意识比较强。郑贤太适合这个片，演得自然极致，金泰梨也擅长演坏小狗妹妹。

主要讲孤立无援的两个女人短暂地找到了同路人的故事，开放结局中已经有了分离的隐痛。文英家那段纸笔与口头形成的对话是情感核心，姐姐一句一句温柔地问下去，妹妹一行一行认真地写下去。非常温柔，非常取暖。

28岁和18岁，片中两个女性在男性面前的无力感通过两个情节表现出来，一是摩托男使用暴力的时候，原本挑衅的姐姐无法招架，而妹妹只能用偷车这种机巧（导演的浪漫化手段）方式来应对，二是独居的谎言被父亲的拍门声戳穿，此刻作为女性两人的无力感相通了，一起蜷在被子里。

虽然片子的驱动力是找妈妈，但文英总是处在逃的一个状态里，被抓住偷拍要逃，保护姐姐要逃，面对父亲更要逃，父亲的酒瓶和父亲本人是要逃离和清洁掉的耻（她总是在清理客厅），被唯一在乎的情感支撑撞见，当然要逃。

结尾太仓促导致剧情突转莫名其妙，比如没有交代哑巴的问题，情感走向的转折也比较诡异，但我滤镜太厚还是接受了。结尾处有一个年龄导致的情感权力关系翻转在里面（虽然根本没交代为什么），前面姐姐看上去好像单方面强势，大大咧咧地去体贴人家这样，妹妹是一个很妹妹的隐忍柔顺角色，只有在保护（看见摩托男后拉着姐姐从她家门口跑走弄去自己家过夜）和寻找（找妈妈）的部分显得勇敢，一直到她看似因无法出声找不到人帮忙而去姐姐家借宿，像一个尴尬的第三者躺在沙发上，都还是这样。只是来看看哪个更伤人：姐姐现在有一个认识的妹妹在家里，或者是，姐姐我见到妈妈了。

前者是有一点无奈，姐姐觉得时间不对不方便，但最后还是让她进去了，尽管可能造成麻烦。而最后妹妹和姐姐在夜里相遇，她站得很远，表情很冷地说，姐姐，我见到妈妈了。好像在告别一样。