无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
片中的故事均以真实新闻改编而成。每天的日常生活看来并无什么特别之处，但死亡往往就会来得猝不及防，日常生活中的琐碎赋予了生命以价值。在曼谷，朋友庆祝毕业、兄弟姐妹再次相聚、恩爱夫妻面对分离、女演员等待召集...... 这是对命运和生命无常的一种既愉快又忧郁，同时充满哲学性的反思。
该片由六部分组成，分别讲述了死亡之前平静的一天是怎样度过的。这部作品继承了纳瓦彭之前影片中的混杂实验元素，是一种包含虚构成分的散文电，有音频、图片、记录文件等媒介拓展达到对死亡意义的探索。
长篇影评
1 ) 林象文化观影记录2021
通过4个意外事故，1个自杀，1个正常死亡，让职业演员去表演真实死亡事件发生前几分钟或更长些时间当事人的状态和说过的话，4个事故都有聊到死亡但最后出事的都是聆听者，这些都用的3：3的画幅，而穿插的其他访谈用的是4：3的正常画幅，还用了一些真实死亡事件的照片和视频。尽管通片都在表达和探讨死亡但并没有直接展现都是通过文字表达的。最后出演员表时穿插一些鲜花的照片（我理解还是为表达生命的旺盛美丽与脆弱）。文字显示说全球平均每天有172800人去世，平均每秒2人，然后银幕左上角时不时显示计时和对应的人数，片长70分钟对应8400人。主要是表达了导演认为的生命的无常短促与不确定性，让人们引起对生死及人生意义的思考。实验气氛较浓，但能看。不过，我斜后方，旁边，斜前方的人看的陆续睡去，呼噜声此起彼伏。发现泰国的女演员虽不漂亮但都很耐看。
2 ) 死于明日
泪点极低如我，也没有半点触动。对真实死亡事件中当事者死亡前一天的搬演，还有音频，照片，纪实采访等媒介元素。六段事件大部分都是意外死亡，意外前夕当然都是风平浪静的，表现破碎前的平静是很能调动观众情感的策略，这些案例的选择挺讨巧的，相对应的意外死亡能带来的关于死亡的讨论也更单一，它很难和纪实部分干瘪的讨论死亡的文本内容做等量齐观。
同时在刻意挑选过的案例呈现中，又夹杂太多编导刻意的讨论，节奏的克制平静，日常化的表达也无法抹灭这种刻意，小画幅的聚焦又在提醒这种搬演性，有一种很微妙的搞不懂对方到底想不想让人共情的排异感。其实选择死亡前一天，并非是对一个人的死亡有什么特殊性，而是这部片最大的戏剧性所在。真实的死亡数据的跳动，和片中对死亡简略抽象的言谈，前者是给人以压迫感，后者是让人去看淡死亡，这还谈个啥啊。我觉得这片要是讲死的虚无就太贪心了，死未必虚无，生才虚无，叫生于虚无倒是更扣题
3 ) 以人类的日常反应人生的无常-死于明日
离开这人世间 有千万种方式
这部影片描写了六段生命的最终24小时 六个真实的故事六种不同的死亡形式
“明天”来临前画面是圈起来的方形 “明天”到来后可视范围才变宽 镜头的戛然而止或缓缓延续都以某种方式在观众心底激荡出一层又一层情感的涌动 由时间创造的张力尽显 我个人觉得导演的分寸感非常棒 时间轨 画幅的变化 不疾不徐的推摄 恰到好处的长镜头 让一切都显得既朦胧又动人 导演把死亡拍成了一篇散文 没有一帧死亡的画面 偶尔夹杂着儿童或老人的访谈对话 更多的是白描叙述 我印象最深的点是影片左上角的时间码 计时器即计数器 观影时长70:21 死亡人数8442 具象量化了死亡带来的焦虑感
“即使你对这一切都已经了解了，还是会难过吗？”“是啊，还是会畏惧死亡、孤寂和消失。”
如果一句话让我来形容这部影片
那就是—用人类的日常反映人生的无常
4 ) 随便写
迟到了但仍然快速投入其中，甚至在结束之后才发现迟到了半小时…女演员的镜头尤其打动人…在映后现场联系导演时，导演解释说拍摄时，有人在旁边辅助念旁白，女演员做出相应的反应：所以说为什么节奏和情绪都恰恰好～
全片穿插的老人和小朋友的采访也很打动人，真诚直白，插入的方式也很好，非常喜欢啦
5 ) 谈谈死亡
什么是死亡？——消失？安息？……我觉得死亡对于我来说，好像就是去了另一个更美好的世界吧。感觉自己还是对这个世界偶尔会有点消极吧，虽然有爱我的家人，有好朋友，也有一些美好的事情……但是，有时候还是觉得死亡仿佛更是一种解脱（有时候发现自己真的有点厌世）。但是，死亡可能对我来说没什么了，可是，这往往会给我们身边的人带来无尽的痛苦与折磨。或许，你只是一死了之了，但是，家人、朋友可能一生都会处在阴霾之中，无法走出。 你会想知道你哪一天死亡吗？——总是很矛盾，一边想知道，觉得这样自己可以就能做好万全的准备了，觉得这样就能计划好每一天了……一边又害怕那一天的到来，内心深处好像很畏惧这个词，平日里也很害怕提到这个词，可能就是受到身边长辈的影响吧。 其实，仔细想想，死亡好像并不是一个可怕的话题，因为该来的总会来，它不会因为你的畏惧就不会到来。 死亡总是发生在一瞬间，很多人都不会知道明天和死亡哪一个会先到来，所以，还是过好今天，活在当下吧。
6 ) 死于明日
01：计划参加毕业典礼的大学生被突如其来的货车撞死
02：商人于证卷行在睡梦中死去
03：飓风亚历克斯袭击葡萄牙海岸，数百人丧生
04：女摩托车骑手被倒塌的电线杆砸死，当时她正在对着小狗拍照
05：MH370失事
06：著名泰国影星被转弯急停的车辆所撞，当时她正在下车帮助因为摩托车祸而受伤的骑手
07：邓的朋友在Facebook上说，邓在当天晚上自杀前发消息给他......这是我最勇敢的时候，再见我的朋友，
08：资深音乐家在春蓬省的家中，宁静死去
“浮生一日，浮游一世”
”死亡毫无感觉，痛苦如影随形“
-死亡是好是坏？
-重要的是你的人生是好是坏
"我还是更喜欢变成虚无"
小孩觉得死亡好难过，老人觉得死亡是解脱
我会在哪一场意外中终结，被爱和恨都遗忘，吹过阳台的风也不会记得我。
看这部电影的时候有8442人甚至更多人在死去，死亡如此平常，人生总是如此。
SAFF节竞赛片。泰国导演的创新之作，混杂故事、纪录、文献研究等多种元素，探讨死亡主题。长镜头别开生面，不少精彩闪光处，不仅在外在形式，还在内涵上。总体单薄了些，是其缺点。
2.5 / 每个段落单独拎出来都还不错，尤其是窄画幅内的调度甚是迷人。但是实质的内容完全是短片体量，组合在一起就是空洞的N次方。对“死亡”试图进行平等超然的数据式或金句式概括恰恰抹杀了死亡本身的复杂性，连虚无本身也是如此的轻薄。所能想象的对东方生死观最扁平单一的呈现（大概和一篇微信推送效果相仿）。想回头再去看看《布米叔叔》。
时间码，正方画幅，短片组合到记录采访，形式上是完整的，但依然像篇关于死亡的命题作文，出自同一个人的短片集。最喜欢序幕的“你不知道哪一个会死”，姐姐拍照完全是《36》重现，一镜到底实现得最好的是女星殒命。音乐家溘然长逝，又完全是河濑直美附体。死亡很严肃，拼贴玩的志趣还是很浓。
70分钟的片 比两个小时还漫长 节奏这么慢 近景长镜头被滥用 描写日常生活对主题表达完全没有意义 真是又臭又长 无语 想往文艺片靠 也不是用这么低级的装逼方法吧
Very Sad Pictures Ltd.
很漂亮的形式姿态，看出了《湄公酒店》的感觉。PPT电影也许最适合用这类极度轻的质感去拍，那么，单薄反而可能会成为优点。轻盈透亮，谁不喜欢呢？
加入GDH以后，导演第一次独立筹资拍电影，很多旧作的梗，合作过的众多女星友情客串。他的作品大多源于亲身经历或思考，而这一次把目光瞄准了死亡，或者说死亡来的前一天。那些手持摄像所刻画的，是不同个体的平淡日常，大部分人并不知道第二天要死去。本想引导观众思考，但似乎又给出说教意味的结论
我们还有那么多事情来不及做，吃那家小店的炸生蚝、剪短脚趾甲、参加毕业典礼，可生命的倒计时码在头顶已濒临尾声。少年对死亡充满好奇，老人对生存满是疲惫，女明星对死亡情绪复杂，音乐家对生存无波无澜。第一次听说有死亡这回事，孩子哇哇大哭，抗议生命犯规。吹灭104根蜡烛，这人生还得走下去啊。
很喜欢这部泰国散文电影里面的好几个段落，导演的想法和设计清晰又明确，一开场手持拍摄四个女孩的闲聊，到后来替补女演员在固定长镜头下的情绪涌动。
浮生一日，蜉蝣一世。明天和意外，你不知道究竟哪个会先来。看起来，更像是一部关于死亡的泰式小清新，探讨了生命与意外的不可知，也许前一秒你还开心地吃着炸鸡，但下一秒就有可能撞到汽车。电影摘录了真实生活中的几个片段，呈现一种命运的未知，但少见的是，却没有死亡那样悲天悯人的伤感气息，只是展现事实，让观众去理解。我们终将死亡，未来不可预知，活在当下，请过好每一天一分一秒，等死亡来来到的时候，便可以尽量少的留下遗憾
生命序列各次级环节间的串联其实十分微弱，所以遭受颠覆或发生脱序（比如死亡）便应当属于常态。正如德勒兹所言，“小津的看法是：生命原本单纯，但人们却撩拨静水地将它复杂化了”。这部电影便是在抚平褶皱，用极具灵晕的影像缝合生命的裂缝，复合人们的创伤，一切皆一如既往地规律着。4.5
诚如村上所言：“死并非生的对立面。”死亡是日常的一部分，当观众以提前知晓结局的方式回溯生的寻常，会感知到惋惜之外的惊栗——死亡如此突如其来，宛如呼吸般正常。从普通人对“死亡”的理解出发，撷取前一天的光景，我们既痛心又欣慰地看到他们曾如此饱满充实地活过，如此说来，死亡亦不足惧。第一场结尾清洁工安然收拾，天台姐弟对话，情人间对死后的安排，长镜哭戏，越拉越远的安静离世，每段都自带亮点，切入点与爆发点都很有力量。
有人赞美ppt，有人则不
一向的文青風，感覺派，輕描淡寫，嘗試各種方法來捉緊對死亡不安的氣氛,幾種媒介並列只是試圖貼近當代人的日常生活，並不意圖要探討什麼,分析什麼,甚至成為後設式電影(似乎我們的理性總會攻佔純粹的電影觀感,總以為電影是一種論述和立場表率),因為死亡難說也不好說，他努力地去說的,其實都是好好活著。
拍得真美。已死之人仍在你脑中踱步，只不过每一个动作都在倒计。镜头太温柔了，但每一寸又都指向死。回忆死者的时候，确实是这样的心情。
@天山 一度哭得喘不过气。对长者与孩童采访式提问，关于死亡的无差别、不可预料、死亡对于生者的意义。替补女演员哭戏长镜太细腻。镜头语言诗意灵动。生活化场景有禅意，静谧如流水。古典钢琴配乐加分。需要重看！
有針對死亡和無常的抒情，但沒有探索，更難言討論。都是老生常談。雖然淺薄，但也算是一部使人有好感的作品。死亡觀很「國際化」，沒有任何宗教信仰、鬼神傳說、在地社會文化的介入。
在一生一死之间，深奥繁杂的伟大命题里，穿插肤浅粗糙的表演。不就是所谓的人生？
3.5 娓娓道来的人间故事，每秒2个，分秒的时间换算成死亡的数字，也诞生出希望。
形式上比较新，不像是电影，更像是大数据的影像化，将伪纪录片与短片集式叙事结构结合起来，用“伪纪录片”的形式想象主角们最后的时光，引发关于死亡的思考。很多时候，死亡是随机的，但更多的是关于生命中重要而美好的时刻，和它们转瞬即逝的本质。