躯壳

有一处细节非常满意：在电影后半段主角和amanda母亲对话的时候，她的脸发生了两次诡异的位移。光是这个地方就能看出创作团队一路用心地埋下很多伏笔。

这部电影要表达的思想非常深刻，哲理十足，值得反复咀嚼，电影中的恐怖惊悚元素安排得恰到好处，出现了许多次意想不到的剧情转折，各种让人捉摸不透的离奇荒诞事件更是为整部电影增色不少。

电影整体制作非常用心，有想法，电影中出现的时空错乱以及诡异的超自然现象无不在暗示最终结局，多看几遍能发掘出更多值得玩味的细节小彩蛋，值得二刷三刷。这部电影打分严重偏低，导演下一部作品值得期待。

经典台词：我们总不能起诉整个宇宙。

考个语文知识，这个片名怎么念？请把拼音打在评论区。

如果你喜欢《遗传厄运》、《仲夏夜惊魂》、《逃出绝命镇》、《我们》这类节奏比较缓慢、没有重口味镜头的“轻恐怖片”，那这部《躯壳》也可以看。整体上故事比较圆乎，导演有故作惊人之语的嫌疑，但手法还算清新。他没有采用那种一惊一乍的传统套路，而是将恐怖、宗教和悬疑结合，因此比绝大多数恐怖片导演略胜一筹。先不论成果如何，光这份心思值得赞许。 抛开故事情节不谈，从影片的立意我们能看出现在美国人在对待东方神秘主义这一点上，已经又变得和以前有点不一样了。上世纪七十年代，美国的嬉皮士一代对东方神秘主义是很向往的，有很多文化艺术界人士在日本、印度、尼泊尔等地寻找佛与禅，其中数史蒂夫乔布斯最广为人知，他一生的审美、饮食、感知世界的方式，都是在印度的短短十个月期间打下基础（部分是得到强化）的。当时的左派、嬉皮士，非常迷恋东方神秘主义，这股思潮长盛不衰，一直到90年代还有人在深切怀念，《小活佛》即诞生在这样的背景下。当然，过于旺盛的热情容易招来多疑之人的猜忌，于是马丁斯科西斯的一部片子遭禁，顺便他本人也永远不能在该国上映他所拍的任何一部电影。

半个世纪来，西方对东方神秘主义从迷醉到借用，从来没有出现过恐惧害怕的情绪，而在本片中，出现了。来自遥远的东方古国尼泊尔的一具千年古尸，阴魂不散，寻找鲜活的肉体求得永年，更可怕的是它还成为一种文化，若有似无地弥漫在大美利坚那些终年不见阳光的地下室墙缝里，用一阵阵阴风蚕食帝国强壮的身躯。背后的隐喻已经昭然若揭。

因此我觉得本片的立意是相当深刻的，导演完全可以再拍个续集，把故事讲得更深入一些，把美国人民内心深处对东方的复杂感情都拍出来。既然你们那儿黑人不能黑，同志不能拆，蕾丝不能撕，那何不拍一些遥远得令人害怕的东西呢？反正那都是同仇敌忾的。

《躯壳》这部电影片长2个多小时，小编坚持看完后，觉得它完全可以缩减成120分钟。过长的内容非但没有带来剧情的精细完善，反而显得拖沓累赘，这是它最明显的缺陷。

电影的前小部分，讲述了多年前一行四人结伴旅行。

在雪山上，其中一人保罗有些异样，跳入洞中，盘坐在一具八手尸骨前，恍若灵魂出窍、喃喃自语。

时间来到2018年，男主詹姆斯和一个女孩阿曼达关系不错，但是有一天她失踪了，镜子上有一行血字，其中提及了“The Empty Man”。

然后电影就从开始的悬疑惊悚变成了侦探破案剧，向我们展示了男主是如何循着女孩身边的朋友，一路追查这个“The Empty Man”。

这部分探案内容里，加了个俗套的剧情——校园怪谈，传说天黑后来到桥上，对着空瓶吹气，心中想着“The Empty Man”，就会发生什么。

说实话，这个所谓怪谈加得真的很莫名其妙。就非得去桥上？就非得捡个空瓶吹？换个别的能吹的容器不行吗？……不过小编还是忍住了，因为这套路虽然俗，但就常理来说，对后面的剧情引入还是很有帮助的。

顺着这个“The Empty Man”，男主查到了一个教会，在那里，他们宣扬着这个思想，表达着肉体、精神和思想的奇妙关系，一切现实皆为虚妄…种种古怪言论。总的来说，就是一个信仰所谓“The Empty Man”的邪教，其教徒无处不在，看似常人，内心却疯狂无比。

男主在似有似无的阻拦里，查到了很多东西，甚至在那堆档案中，翻到了自己的档案。在薄薄的几张纸里，有着关于他的一切内容。在餐厅吃饭给服务员的券、妻儿遭遇事故身亡…还有他总挂在嘴边的“我在旧金山长大”。于是故事突变到了神秘克系文化路线，男主则成了可怜的瓮中鳖。

早在电影给男主那句“我在旧金山长大”好几次镜头的时候，就已经带来了一种重复数遍后的诡异感。

像是被设定好程序的机器人，用着有限的内容去表达，而男主就是那个被设定好的机器人，他以为的人生，不过是被邪教写好的剧本。因为他们需要一个他们的“Empty Man”，一个携带着愧疚的容器，来替换上一代的容器，去承载那神秘的思想。于是出轨她人、妻儿死于车祸的男主，成了最好的选择。

在最后男主查到了一家医院，里面躺着一个男人，他就是现在的容器。至此才让观众想起开头的那个故事，于是恍然大悟，原来那就是”The Empty Man”来源，那具古怪的盘坐尸骨，被他影响的保罗，还有如今被洗脑的人。

可这一串联，就花了一个多小时，这一个多小时里不着边际、过于详细刻画的内容，也许是想表现男主按着设计好的剧本，走向最终的宿命，从而带给观众一种事后毛骨悚然的感觉。可惜的是，它失败了。那些暗示男主处境的镜头，被湮没在了冗长的剧情里，唯一有点印象的是那句“我在旧金山长大”。

全片最精华的部分，就是最后男主发现真相的那段内容，只是被从天而降的克苏鲁怪物打乱了最后的基调，两个多小时的内容，就变成了个四不像。从初始的探案剧，到后半段的邪教，再到最后蹦出来的克苏鲁，好好的电影成了一锅大杂烩，故事没讲好，反而主次颠倒。

既没带给观众不明觉厉、背后一凉的感受，也没带给观众足够强烈的视觉冲击，简单而言就是芝麻和西瓜都想捡，但是一个都没捞着。

如果电影能坚定住某个点，好好的再剪辑安排一番，绝对不会有这样一般、甚至是差的结果。

球波关注，蟹啦~\(≥▽≤)/~

《躯壳 The Empty Man》这个故事乍一看是讲了一个叫“空心人”的怪物，但所谓的“空心人”，其逻辑源自于底层设定「Tulpa」。

Tulpa 是源自于 Tibet 的一种秘术，意指通过强大而持续的想像力，来物化一种理应只存在幻想世界的事物。也就是说，可以将幻想的东西投射到现实里。

类似的作品有动画《虚构推理》，同样是通过想象力，将一个幻想事物带到现实世界里。

虚构推理 (2020)

7.5

2020 / 日本 / 剧情 动画 悬疑 / 后藤圭二 菅原静贵 吉田理纱子 山内东生雄 / 鬼头明里 宫野真守

在《躯壳》这部电影里，那群高中生无意间使用了 Tulpa 。

他们创造了一个都市传说，“在大桥上捡到空瓶子，对着瓶子吹，想着空心人，就能见到它”。而且这个都市传说里还详细地划分阶段，比如第一天会怎样，第二天会怎样……

强大的信念和都市传说的加成，让这个意念造物「空心人」越来越强大。

当然，这只是电影创作而已，在现实生活里，Tulpa 却并非这么不友善的存在。

——没错，我提及到了“现实生活里”，Tulpa 的确在现实世界里存在，并且这种秘术可以进行学习。

（*以下内容引自「Tulpa 吧」）

对于Tulpa创造过程及其多样性，以及这个现象在心理学上和神经学上的原理，有很多种解释。目前没有办法确定Tulpa的实现原理究竟是什么。

只有在自己的主观意识里才能看到Tulpa。也许唯一科学地“证明” Tulpa 的方法只有使用昂贵的 fMRI (功能性磁共振成像)或 EEG (脑电图扫描)仪器才能发现。

如果你对这个现象产生怀疑，你可以观察拥有Tulpa的人，看一些进度报告，然后自己判断Tulpa是否存在，并且自己总结出Tulpa的原理。

支持Tulpa的一项有力证据是，成千上万的人尝试过创造Tulpa、而且他们完全（依然是主观地）相信这个现象。

Tulpa 并不不危险，因为在同一个大脑里生活，使得你们能理解对方的感受并接受彼此，好好相处对Tulpa和宿主都是有利的。

大部分情况下，宿主和Tulpa是亲密的朋友。就和任意一种私人关系一样，任何分歧都可以通过交流解决。即使有交流后也无法解决的问题（极少），Tulpa 也不会强制移动你的身体，除非你允许它们。

Tulpa们不能在物理上伤害你，也极少有例子显示它们会想这样做。Tulpa不过是普通人，你可以像面对普通人那样解决任何冲突。你不应该在意见不统一或者争执后放弃你的Tulpa，你应该尽全力把事情重新做好。

Tulpa 并不是人格分裂，那些精神问题通常是由遗传 / 经历创伤造成。

这些症状的人经常不自主发作，而且他们不能控制这些症状的发生。有些患者会失去知觉，被另一个人格取代，整个过程是不可控的。但这种事情不会发生在有Tulpa的人身上，你可以选择倾听你的Tulpa或者无视它们，甚至即使你把身体交给它们控制，你也不会失去知觉。

对于Tulpa的成长，你有强大的控制力，所以最后和你待在一起的那个人会是你喜欢的性格。Tulpa却是良性、自愿的。如果你正确地接触Tulpa这种现象，它们会用陪伴和友谊改善你的生活。大部分情况下，创造Tulpa都没有问题。

一般认为，Tulpa可以做任何宿主能做到的事，但仅此而已。

Tulpa 是人类，就和你我一样，有着一样的局限与潜力。Tulpa 天生适合做一些宿主无法做到的事（比如把自己完全融入幻境里）。Tulpa 可以帮助你回忆或者事情，但他的帮助远远不如你自己在这个方面努力。

Tulpa 能够自主思考，他们有自己决策的能力，还有自己的爱好、观点和喜好。这些都可能和你自己的有很大差距（不管他们是否与你相像）。他们可以交谈，并且维持自己。他们存在于意识中，所以他们可以轻易地和脑海里的其他意识交流，例如他们的创造者或者占据同一个身体的其他Tulpa。

Tulpa 可以通过一些方式和身体外的事物或人进行沟通。例如，一个宿主向别人传达Tulpa说的话，或者直接让Tulpa 控制自己的身体。Tulpa 的形体存在于想象中，它们以此作为自己的形象。这个形象可以在创造初期选定，或者让它在潜意识和人格的影响下自然生成。

Tulpa 通常都会认为那个形象就是自己，但它们可能会想要改变形象。这些改变不止于一些微小的变化，有时候整个外观都会改变。形象使得Tulpa 可以使用视觉上的互动，比如身体语言，表情等。这个形象可以在心眼或是幻想里看到，也可以通过训练后以幻觉的形式被宿主的肉眼看到。

总而言之，Tulpa 是一种独立的意识，它通常用一个形态代表自己，被某个人创造出来并当做精神伙伴。创造的理由是多种多样的。

2个多小时的片长看下来，还是没太弄明白本片就究竟想说啥，不知道是不是就我一个这样的感觉。

本片最大的特色就是画风不断的变化和反转。

开场是4个在喜马拉雅山脉玩户外徒步的白人老外，完全不介意坐车经过的僧侣们像看傻子一样看他们的目光，径直就闯入山里。其中一个哥们最先听到了幻音，被吸引摔入了一个裂缝洞穴，同伴下去找他，发现他已经神志不清，呆坐在一具明显大于常人的骨架面前，那具骨架有八只手，在盆骨位置还有个类似异形蛋一样的东西。

此刻营造的惊悚氛围还算不错，差一点就以为接下来要从蛋里飞出异形幼体抱脸虫来寄生这俩人中的某个倒霉蛋了，再接着《异形》地球篇要就此展开了。。。

然而在洞里什么也没有发生。 出来后神志不清哥很快把状态传染给了女友，女友被风雪中出现的鬼影吓的半死，然后也开始神经兮兮的，最后在男友低沉的咒语中杀了好友跳崖自杀。

前十多分钟还是科幻惊悚片的感脚，马上毫无征兆的变成了风雪木屋见鬼篇了。

以上两种画风仅仅是个开篇引子。

场景回到了美国，男主是个私家侦探，总是被同一个梦惊醒，梦中的女人不是现实里他前妻。一天他女儿来找她说了一堆怪话，然后就失踪了，男主就开始了寻找女儿的过程。这段看起来似乎和开场没什么关系。

女儿的好几个同学好友也同时失踪了，只找到唯一一个有点精神恍惚的黑人女孩，黑人女孩能看到已经失踪的好友们坐成一排的诡异景象。男主侦探这才知道女儿一帮人在桥上玩吹瓶子召唤“空心人”的游戏，然后大家被黑暗中的阴影吓的半死。

男主侦探在桥下发现除女儿以外的好友同学们都上吊身亡，黑人女孩也在浴室幻觉中自杀，同时他也发现自己也开始产生幻觉了。至此，画风又成了偏向于《咒怨》或者《午夜凶铃》那种传染式死亡倒计时的风格。

接下来画风又变，发展成了男主侦探私闯诡异邪教的故事。一个个表情诡异的邪教接待员和说教者，荒野中围着火堆奔跑的大批教众，典型的反基督式邪教惊悚片感脚。。。

最终男主侦探在医院找到了根源，就是那个爬山遇到八臂神导致神棍附体的植物人，也找到了行为诡异的女儿。给前妻打电话发现前妻根本不认识他是谁，这时候也分不清是幻觉还是八臂神的超能力，让男主在错乱的时空中来回穿越，最终男主被鬼影附体。男主开枪打死了神棍植物人以后，却发现自己成了下一代八臂神的继承人。

影片从生物科幻惊悚片，过渡成鬼怪恐怖片，再变成宗教惊悚片，最后差点变成了精神心理惊悚片，整了一恐怖惊悚大杂烩。然而影片还是留下了很多的疑问，比如：

八臂神的骨架到底是怎么来的？

骨架里面那个蛋一样的东西是个啥？

岩洞里诡异的小虫子是什么生物？

那哥们为啥和好友说“别碰我，碰我就死"?

黑人女孩看见死去的同伴坐成一排是什么意思？

吹瓶子为啥能招来鬼？

男主侦探的前妻为啥变得不认识他了？

男主侦探在邪教地下室里遇到穿越的自己是什么意思？

等等。。。

最后说说那个喜马拉雅山里的八臂神，应该也就是西藏密宗里的摩利支天菩萨。梵文"摩利支" 意为光明，所以在藏地被称为“光明天母”，具有广大自在神通，念其名号能速离灾厄，诵其咒语能够隐身免受诸难。

无论从哪种典籍中查看，这菩萨都是助人避灾消难的，没有害人恶咒的倾向。

然而本片中八臂骨架并不是被供奉在神庙中，而是在荒山野岭阴森幽暗的洞穴中，很可能不是摩利支天菩萨本尊，而是法力相当且能化出人形的邪神，可以靠轻声咒语渡人死亡，死后的尸骸依然可以让人神志错乱走上不归路。至于当年他于如何变成了洞中骨架，也不得而知了。

历史上有不少关于藏地密宗神怪异能的记载，或真或假，很难一一考证了。我们东方文都没太弄明白这些，西方世界更觉得神秘莫测了。

所以，本片就搞了个密宗邪神万里传衣钵给美国侦探大叔的故事。

写在前面：

这篇文字浸润着极浓烈的主观色彩，欢迎留下你的客观看法⊙ω⊙。

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电影克味儿挺浓，特别合我口味。

楔子雪山部分就非常吸引人，这段结束时特地瞧了眼时间，生怕后面没了，一看片长总共俩点儿，可给我高兴坏了。

不知道漫画原作里是怎么个人设，电影中男主很有点冷幽默，平添了不少魅力，而且半夜听见有奇怪动静第一反应拿球棒，第二反应开灯，冲这就值半颗星！

邪教的夜间活动场面也挺带感，全程以站在远处的男主视角呈现，“窥视”的处理方式增强了紧张气氛，场景也更加诡异。

此外，东方宗教元素终于不再是不明觉厉、仅仅用来增加神秘感的了，而“the empty man”的都市传说在影片中的“运用”也不落俗套。

但就我个人喜好来说，影片最后的“真相”过于飘忽玄奥，场面处理也稍嫌潦草，没能看到期待中震撼有力的结尾。电影就差了这么一口气，着实令人扼腕痛惜。