穿越情欲海

迅雷看看的评论里，有人叫女主角老B,并且声称，如果不是16岁的男孩，即使是一个20几岁的男人，也不屑于插入女主人公云云。当然，他这种脏口被很多观众抨击了。其实，从大众观点的立场，持这种想法的人，很普遍吧。



在时光网上。有的评论带有很强的女权色彩。这让我想到了日本那个《不要嘲笑我们的性》。只有在男权主导社会，这种违背常理的女人得胜大结局才被大肆抨击。所谓女权，本身就是一个悲哀。



回到电影。小男孩到最后的确有些傻兮兮的了，真情投入的确影响智商。相比之下，大姐一直端得很稳。这就是在情感中所谓的谁先乱了阵脚。能这么拍这么演，是导演和演员的好处，说明很真实，细致入微的反应了现实呀。



记得大四要毕业那年，听一个寝友讲了他高中男同学的事情。说在异地求学的他竟然睡过N多的少妇甚至中妇（中年妇女）。并且转述那男生的话，说是那些女人对他很是难以割舍之类。现在突然想到这个。你说到底是谁睡了谁了？



又想起《麻将》里张震演的那个小情圣香港，在被Angel伙同另外两个熟女戏耍之后，却因为有了亲嘴经历（小活佛一直强调不能和女人亲嘴，亲了就变衰）而不能忘情，痛哭不已。真真的是个可怜孩子了。



不妨想一个数学问题。如果仅仅是一维的问题。那似乎普遍认为男人比女人离原点走得更远更长更强大。可是要是发展到二维世界。引入一条纵坐标——年龄或者经验经历，那么定位出的点与原点的距离就不完全受男女划分决定了，很可能就出现了上面种种女强男弱的故事。如果我们再引入到三维的世界，加入另一条线——地位、金钱或是权利，那么变数就会更大。当我们再引入四维——时间（偏激的说一下，似乎女人都活得久一些，当然我所谓的时间觉对不单是比谁活得长久）在这种情况下，在线段时代因为性别而大大领先的男主人公，已经很没有把握在四维对决中不被女主人公赶上甚至超过。



这么看来，上帝也算是公平的了。他虽然给了男人一个更远的起点，但好在没把男人女人放入一维世界。他给了更多的维度让女人有获胜的机会。虽然最初的基数不很公平。



其实，在这个坐标系中。我们宁可——正好在同一个点，遇到一个和我一样的他。这样的故事结局，会有同样的表情。而不是片子结尾时一个黯然偷拭泪水，一个装作或者真的冷漠绝情。

凯瑟琳.布雷亚导演。
剧情为：
一个前往朴茨茅斯的渡轮上。一个30多岁的女人邂逅了一个16岁的男孩。共度一夜。第二天渡轮靠岸，男孩发现原来女人有老公孩子，家庭幸福，自己只能默默离开。

故事听上去有点艳情。尤其在这个翻译的误导下。事实上另外一个翻译《渡轮一夜》个人认为比《穿越情欲海》要恰当。地点，发生在渡轮。时间长度，一个晚上。在公海上航行的渡轮上的一个夜晚，总是要发生点什么才合理。而这样的夜晚，发生什么都不惊奇。

事实上，故事不长，大概80分钟。大多时候两个人在不停的对话。或者正确的说，大部分时候女人在不停的说话，小男人春心荡漾，被成熟女子散发出来的味道诱惑的没有了方向。

虽然最后半熟男生流泪了，感觉上当受骗了，但是这样一场你情我愿的追逐游戏，没有谁是输家。小男孩使出浑身解数来吸引女人的注意，谎称自己18岁，谎称自己有很多女友，无非只是为了和她睡觉！男人得到了上床的机会，女人得到了一个年轻的身体。有哪个女人会爱上一个才认识一个晚上的男人呢？特别是这还只是一个未成年的孩子。那些说女人玩弄男孩的人，未免也把感情看的太轻易了。

宠坏的小烟枪
好像Wenty啊
幻觉总不可避免镶嵌进来
女人被生活所伤，因为她们更慷慨
爱抚有何用，不会让你走出困境。
有气无力的英法对峙啊，勇敢不愚蠢，女人喜欢粗鲁语言而非通俗表白，她X的时候话真多挖，小男生下面已经默默和了
个么是偏荒唐的呀，真想把这部片推荐给我的大女人同学

       洗完澡后换上舒服的大T桖，为了把头发自然晾干而随便选了一部片子来看。以为平淡的叙事风格不会吸引眼球，当看到16岁的男主角傻里傻气地跑出场时，突然觉得这会是一部好看的电影。然后，是30岁女人肉色的中跟皮鞋，很是好看，让我一下子很想看看女主角是什么样子，因为真的很喜欢那样的一双皮鞋，虽然，我知道我还要等几年才能穿那样的皮鞋，至少要30岁以后吧，不然配不上那双皮鞋的沉稳而柔软的风韵。
    小男人很帅，坏坏的又故作老城的帅，结实而匀称的身材配上夺人眼球的脸蛋更能吸引你继续看下去。
    谁是谁的猎物，谁在等谁上钩。故事的结尾证明我最初的判断是错误的。男人真的爱上了女人，他迷恋上了她，年轻而疯狂的心认真地想这不只是一个漂泊在船上和床上的故事。所以，当女人坐在车里和自己的儿子和老公从他身边开过时，他因急切的追赶而满头大汗，已经分不清他脸上的是汗还是眼泪，他一个人看着女人离去，低下头，痛苦地闭上双眼咬着嘴唇。
    谁才是谁的猎物......

以第一观感而言，相比《解放的潘多拉》以及其他可用评价惨烈的作品，凯瑟琳·布蕾娅2001年的这部影片似乎要安静舒服许多。夜色的黑幕，轮渡的旅途，浪涛的海沫，男女的腹心，都是故事的关键词。

《穿越情欲海》还有着一个更浪漫，也更实际的贴切译名《轮渡一夜》。一夜，在今时见到仿似“一夜”的字眼难免催生情欲，何况对法国女导演布蕾娅大名有所知闻的观众们，她又会来惊世骇俗一番么。

事实是相反的，如果又是可以用猛烈程度来形容级别的话，那《穿越情欲海》似乎只是一碟小菜。但小菜清粥正是清心寡欲的表现，布蕾娅会达到那心境？不知道。总之，这是部较少被人提及却评价不差的片子。布雷娅也没有停下脚步或者遭人齐踩的打算与忧虑，柏林过来了，戛纳过去了。《老情妇》之后，2008年凯瑟琳·布蕾娅的新片计划早已敲定。

改下那句古训：好片不出门，“恶片”传千里。消极地说，噱头连连的片子确实更引起得公共、人际传播渠道的关注，比如“成名中国”的《罗曼史》，或者千篇一律的记者从柏林发回《地狱解剖》报道，多少个老太在电影院里，面对布蕾娅的露骨表现手法，呕吐再三并离场抗议。就好像专门有群老太太关注此类片子；另一种屡见不鲜的陈述是，某部片子放映结束后（常常是国产片），掌声雷动经久不息到要用秒表掐算好时间总长。

《穿越情欲海》没有艳遇不断，其实就一段老牛与嫩草的现代寓言，30出头的英国中年妇人，年才16的法国毛头小伙（他谎称成年的18岁），在轮渡上偶然相遇，排遣寂寞，一夜贪欢，无梦无眠。作为给ARTE艺术电视台拍摄的电视电影，《穿越情欲海》片长很短，加起来也就80分钟。剧情步伐也跟观众所能想象试探的，不紧不慢。

记得二人对座，喝酒闲聊，拉近彼此。背景换到表演魔术，空手变白鸽，剑穿箱中美女之类。这是个活动变化的背景，前头二人依旧，时而镜头反打到他们的手上亲昵。魔术本身是虚幻的障眼术，置于片中，无论是衬托亦或象征，能指意义无限扩张。

这是印象犹深的场景一，其二是在甲板上看海，或听海更合适。小男生被熟妇人言语刺激到，一人生闷气躲开，她不想就此罢手，二人便在甲板上再有了段对话。欲以寸进，情比海深，可问题只有一夜呢。

其实，把故事放在旅途中的轮渡是个显见用意的手法，大海航行，就在陆地之外，在充满人与人的世界、道德、法律、体系之外，心形随之急变。人们还可以举例出如文青必备的“唠嗑姊妹片”日出日落前，用以解释旅途与邂逅的功效体验，实际上，旅途就是铺张无限可能的地方所在。为何有人追求在路上，它总有其意义所在。可能发生行为的无穷放大，必然会带来《穿越情欲海》故事。事实上，即便是谎称西方人开放的中国人，对此也深信不已，包括有之前时代讲80后，有人称，大可补充一点，在聊天室即时通信上，藏污纳垢又正大光明的ONS，这也是他们所不知道的，在政治、在体制、在民主之外的自由。

最后，自然是唏嘘的结尾，这里就不荒唐泄露，扫人兴致。换个邪恶点的话题，有人在争论并希望确信片中两人做爱是场景实拍，并举出布蕾娅的采访以及演员当事人的说法。坦言说情欲画面出现时，也是本人紧盯想象的症结所在——毕竟布蕾娅有前科记录（不比《不可撤消》中贝鲁奇的“体位不对”）。即便有，也惊讶不到哪去。首先，导演追求小男生第一次的生涩感，“他甚至还脸红了”之类。其次，男女演员词语闪烁，似有默认之意。最后，可信其有，可信其无，毕竟这是部，被女权化、妖魔化的Catherine Breillat Films。

满足相关人士需求也当是罗列，提供一部分真刀真枪上阵拍摄的影片名字（当然这不是什么有意义的排列，也有疏漏欢迎补充，硬性色情的就算了），在讨论的本片，布蕾娅还有《罗曼史》和《地狱解剖》，似乎也几成硬情色的修炼物品，另，包括有：

大岛渚牛逼哄哄的《感官世界》
卡拉克斯卸除光环的《Pola X》
冬天尽头的情欲摇滚《九歌》
猥亵悲情城市大名的《Baise-Moi》
长大后的安托万与《春宫电影人》
夏洛尔不敢恭维的《亲密》
看过有码的《滑板公园》

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