惊沙

作为一部典型的树碑立传式的主旋律教育片，相对以前的老战争片，本片的确是有进步的。整部片子的基调、颜色和西路军的悲壮遭遇很是相配，相对于一些只追求视觉美的军服一尘不染脸蛋白白净净甚至描眉画眼的红军八路军战士，本片灰头土脸衣衫褴褛的外表下坚毅决绝的红军将士更符合历史真实。 与马家军的每次血战虽然有些雷同，但仍然较有视觉冲击，血腥暴力，将战争的残酷和惨烈表现得较为到位，算是一部合格的战争片吧。 当然，片子无论是道具还是故事，都还有不足和商榷的地方。 1.诚如有的观众所言，片中敌我双方都有大量的士兵使用斯登冲锋枪作为主战武器，这是枪械师的失职。斯登冲锋枪产生于二战，当然不应该出现在超时空的1936年，应该用德制MP18冲锋枪（俗称“花机关枪”，当时红四方面军装备最多）。作为较为认真的战争片，这种硬伤是不应该有的。 2.相对来说，片子还是比较脸谱化，正方基本还是高大全一身正气视死如归，身中数弹仍能所向披靡，典型的例子比如身中数弹仍然冲进地道炸毁地道的桥段。反方凶残狡诈，没有一个戏份突出的反方形象，基本都是路人甲乙丙的套路。 3.片面追求唯美反而失真。片中有两位被俘女红军战士被马家军全裸吊在一起的镜头，女战士的过耳短发仿佛刚刚拉直一样干干净净乌黑发亮富有光泽，美是美了，但事实可能会是这样吗？ 4.为了悲情，故事情节不能让人信服，比如，秦基伟三妹张桂芳的牺牲。当时，张桂芳被马家军士兵俘虏，被驾着胳膊拉走，秦基伟为了不让桂芳当俘虏，毅然开枪打死了桂芳，最后抢回了尸体。故事比较煽情，问题是既然秦基伟可以用冲锋枪连敌人带自己人一并打死，他为什么不能只打死挟持桂芳的敌兵，让桂芳自己跑回来获救呢。哪怕设计成让桂芳在跑回来的途中被敌人打死也比现在更合理。纯粹是为了煽情而特意安排的剧情，并不能打动观众的内心。 5.鉴于片子的血腥程度，属于儿童不宜的类型片，千万不要组织小学生集体观看，家长也不要带孩子观看本片。 6.应该组织政府官员集体观看，让他们受受教育，别光知道贪污腐化。受教育的重点应该是官员。 PS. 告慰西路军将士最好的办法就是恢复历史真相，给予西路军将士应得的地位和荣誉，照顾好幸存的西路军战士和阵亡的西路军战士亲属，不要让他们流血又流泪，还有广大的志愿军战士和更广大的抗日的国军将士，好在国家正在一步步进步，相信未来会更好。

这是一场沙漠里的战争，炮火炸开，黄沙扑面，装备精良、人数众多的国民党军队马家军骑着战马从远处袭来，衣着单薄、寡不敌众的西路军战士们英勇迎敌、浴血奋战——电影《惊沙》是一部展现西路军战士伟大革命精神的史诗，宁死不降的西路军顽强抵抗几个月后，最终全军覆没，然而，其精神永存！茫茫的戈壁滩上沙尘飞扬，天空大地为之惊叹、为之感动、为之哭泣。 电影不仅成功塑造了西路军战士的群像，更加重笔墨、突出展现了桂芳、秦基伟两个英雄式的人物性格。 桂芳是整个电影中最有性格的人物，也是塑造最为成功的人物。她性格刚烈、意志坚强，分明一个女儿身的男子；而最让人感慨的是她坚定的革命必胜的信念。战争是男人的事，可是这部片子里，最让人感动的不是男人，却是这个意志坚强的女人。 在西路军与马家军在临泽第一次交锋之后，为了保存实力，上级决定留部分人员与马家军作战，转移敌人注意力，伤员和妇女儿童是主要的撤离对象，而怀了孕的桂芳坚决要留下来与敌人战斗。面对丈夫和总指挥秦基伟（同时也是桂芳革命以来一直跟随的“三哥”）的劝退，坚决不从。桂芳说：“难道留下的，就不能活着出去了？”秦基伟担心战后，桂芳和丈夫有人牺牲，为他们补办一直没有时间办的婚礼。她一把摔了秦基伟递来的盛着酒的碗说，三哥，我从你跟你干革命，多少仗咱们都闯出来了，今天咱们也一样能闯出去！ 战场上，她像个男人一样，举起冲锋枪向敌人扫射。被敌人俘获后，她大声对远处的三哥说“我不能当俘虏，三哥，三哥，快打死我！”被敌人拖走时，血顺着裤腿留下，但桂芳依然是倔强的表情。 事实上，秦基伟是剧中的主角。他冷静、理性，胆大心细，是剧中最有智慧的人。同时，他又和蔼亲切、体恤下属。（不展开叙述了，此处省去N多字。） 除了人物塑造的成功之外，电影另一个成功之处在于宏大叙事中，它对人物之间的感情进行了特写，一起挤羊奶的幺妹和米娃之间的兄妹情，文护士和刘医生之间的战友情……红军队伍中的革命深情，表现得酣畅淋漓，感人肺腑。 然而，剧中仍有一些不足之处。 桂芳是整个电影中最有性格的人物。她的死是剧中的一个高潮，然而，对桂芳这个人物，剧中处理不好的是，由于桂芳性格的过于突出，而桂芳过早的牺牲后，使得后面部分没有了看点。 看到最后，才发现这是一部关于秦基伟将军的人物传记，然而在47年以前的那段历史中，似乎难以看出秦基伟是主要人物，因为在电影的前一个小时的时间里，电影没有集中关注秦基伟个人，而是分散在对西路军群像及桂芳、韩仕宏、老彭、米娃、幺妹等次要人物的刻画。这是一部伟大的西路军浴血奋战的史诗，却不是一部成功的人物传记。