抱养奇缘

    马克·韦尔内说”剧本中的戏剧元素就应当以社会的价值观以及社会各阶层之间的差异为根基。”
        《抱养奇缘》是典型的多线性结构，且人物先行，情节出戏点。当一部电影的人物出现后，观众会自主地根据环境为人物做出定位。《抱养奇缘》的女主角叶宇星会被观众惯性地定义为另一个小花。但慢慢就会发现，叶宇星为自己找的出路并不是得到这个家的认可。
        叶宇星处在家庭阶层的冲突中，家中最上层的掌权人处处打压利用她，处于中层的两个姐弟又处处排斥她，这将她逼至最下层。她想要在这些阶层中寻找平衡，但努力无效，因此她将突破环境桎梏的突破口放在自己的未来上。这也是一个出乎观众定位的点。
        《暖春》中小花超越的是人与人之间的隔膜，而叶宇星超越的是家庭对于自己的禁锢。“生活应该向前看”，这是《抱养奇缘》的导演对那些曾受过灵魂创伤的人说最重要的话。不要执着于过去，应该放眼自己的未来。

“面对生活的磨难，我已坦然接受。朋友，你呢？”这是电影结束时的最后一句台词。当电影结束时，我是脑袋空白的定格了好几分钟的，当时我不知道自己是否是在找最后一句台词的答案，抑或是还没有从电影的那份感动中抽离出来……总之，这部电影又让我感受到了那份久违了的感动。
我看见有人评论说：“2015还能拍出这么土气的电影我服气的。”我想说，我不知道评论的人有没有看过或者是认真的看过这部电影，作为一个85后新锐导演能拍出这么有心并充满年代感的电影，那不是土气，恰恰却保留了中国电影少有的那份纯朴，对于电影市场的激烈竞争，那得是需要多大的勇气啊！那么有年代感的道具让人真正回到了那个年代，也看出了导演的用心和严谨；而演员们每一个特写表情的剪辑也让我感受到了此处无声胜有声的感觉。这个让人虐心的亲情故事平凡却震憾人心，也凸显出了那个年代人们的无奈和坚强，而亲情永远是世界上最美好的、最温暖的感情……我想：看完这部电影的人，都会记住主人公宇星的那句寄语吧：不管有多大的困难，我都必须坚强，因为弱者是无法在这个社会上生存的！无论你已经坚强还是需要坚强，那么请看看这部能抚慰心灵创伤的作品《抱养奇缘》吧！

      一钩新月几疏星，夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。

    终于在深夜写起了她，想来自己的黑眼圈又要加深几许了，真是为伊消得人憔悴。

   那个女子，总是让人捉摸不透，又爱又恨。初见之时便有人间四月芳菲尽的感觉，并非她有独占春天的气场，只觉此女子应是立枝头，静待春归的人。

   突然想起诗经里面的一句：桃之夭夭，灼灼其华。不知怎的就觉得她与这句极其相衬。桃花不妖不艳，领着春天款款而来。北方的春天，桃花最是有傲气的了，你们不来，我来。于是在萧瑟之气没有完全褪尽的时节，她跃然枝头，独看万物萌发。像刘潇珂这样的女子，你不会怀疑她的风采，一见便知。

    风华是一指流沙，苍老是一段年华，你的路途，从此不见我的苍老。

后来看刘潇珂的文本，不禁对她生出些许怜爱来。她说风华是一指流沙，苍老是一段年华，你的路途，从此不见我的苍老。我们早已不是二八年纪的人了，或许偶尔会任性的不肯接受，可是年华太瘦，指间太宽，那些流走的岁月，也任性的不肯回头。

    突然觉得以花喻她着实不对，不管那花多麽娇媚亦或多麽傲气，终究敌不过时光的蹂躏。我想，刘潇珂有独占枝头的气度，并非没有笑看时光的魄力。

    觉得她像桃花，是因为她有桃花含蓄又坚韧的情怀，她不似其他的花只显艳丽，不懂风情。站在时光的边缘，看满地错综的车辙撵出一地的记忆。

   你所不晓得的记忆里面，有多少个深藏于内心的记忆，根植于心底的感动！

我喜欢看她侧脸拍的照片，视线落在别处，情绪藏在心底，那一张宁静的美好，似有一帘幽梦。

   觉得喜欢穿旗袍的女子都应是温婉恬静的美女，在江南泼墨的季节，会撑着一把油纸伞走在雨水洗过的青石古路上，细雨柔软，将她纳入怀中。那些心底的情绪，会跟着发丝的风一起消散。

   敛起平日的风淡云轻，她只是个温婉的女子，走走阳光下的小路，喝杯茶，看本书，安静美好的站在花香满径之间，落拓出她的风情。她也会期待有那麽一位笑容温暖的男子吧，许下一世情缘。仿佛看见她倚门而立蹙眉遥望，等着那个温雅的君子到来，等待着天亮花开！

   她说她要把至纯的情与爱融在电影里，像《抱养奇缘》里王纯对宇星的爱，即使宇星一无所有他也爱她等她，爱是永恒是一辈子的事。

 彼岸何处寻

 温婉的女子大多柔弱，身体孱弱亦或性格软弱，大多有才情的女子都是如此。当然，她不是身体孱弱的人。我的意外在于她的内心强大，或许，她的强大是因为她的聪慧，也许，她的聪慧来自她的内心强大。

   不知道她经历过什麽，总觉得她的文本，她的照片都带有淡淡的忧伤，那份情绪被她不露痕迹的掩饰过去，可是在转身后，她落寞的背影总是让人心生怜惜。

   她说，我们放不下自我，如何放下烦恼。你一个人的时候不要害怕孤单，因为，在你心中有一片波澜壮阔的海！它陪你走过一片片沼泽，在彼岸处迎来一片绿洲！那就是你的彼岸！

   太懂事的人是聪明的傻子，读懂别人的悲喜却看不穿自己的软弱，心疼别人从不心疼自己，到最后往往会告诫自己放下，可是真正能放下的都不会被提起，只能将心事深埋，时间久了总会忘记的吧！

   刘潇珂把自己的执念完完全全写进电影里，《抱养奇缘》里的主人公叶宇星说她放不下，是啊，应该放不下，可是如果不放下，又怎麽能让自己解脱呢。宇星是个聪明的女人，正如刘潇珂的睿智。

   她说，过去不忆。未来不念，春天已经来了……

   即见君子，云胡不喜。

 邂逅是内在的灵韵策动，不必心急，像某日晨起看见窗前水仙花已开，清香扑鼻，满心自如和喜悦。

   记得第一次见她，神经绷紧，想着从未谋面的她应该是怎麽的人，却不想早晨十一点还未起床。

   想着，如果是照片上的女子，那必定要细心画上自己的唇眉才肯见人的吧，谁知她就穿了粉色的睡衣出来，盘腿坐在凳子上，像是多年未见的老友，说起话来满面春风。

   出乎意料的惊喜多过失望，为着那份求不得的美而来，却见着触手可及的随性和温暖。她说在家懒得收拾，笑起来肆无忌惮，说话的时候总是会担心，她会不会说洒家要甩掉这一身肉之类的话。

   见过细心打扮后出门的刘潇珂，灵动活泼，没有照片上晕出的那些小情绪，只剩美好，像春天枝头发出的嫩芽，鲜活而富有朝气！

   她总说，自己长的丑，所以命很大。想起别人赞叹林青霞美的时候她自己总是一副懵懂的样子，可爱至极。我喜欢她们，那份恬淡，那份随性。只是，像刘潇珂林青霞这样的女子是自在芳华，局中人不知罢了！

 怀旧电影《抱养奇缘》即将在15年年底上映，7月15日晚6:30在电影资料馆艺术二厅点映。
如果你痴迷于炫酷的科技，外星生命，强烈惊险的打斗，在激情戏中寻求刺激，那就最好不要选择这部影片，它的故事节奏缓和，跳天鹅湖的女孩，老牌的缝纫机，自来水钢笔，更有西北的窑洞，最先进的莫过于电话机，那是一个没有网络的时代，寂静的夜，星光点点。
即使选择了《抱养奇缘》，也请千万不要错过，因为它值得一看，就像是炎热夏日的一抹清风，带来丝丝凉意，让你笑着走进电影院，哭着走出来。
    试问，忙忙碌碌的你，有几件事会令你感动？
    
    影片《抱养奇缘》讲述失去至亲的小女孩叶宇馨，投靠在姨妈家艰难度日，最后成才的故事。
电影由青年导演刘潇珂自编自导，虽然比起过亿成本的国产大片，投资少一些，但故事情节，画面处理，一点也不逊色于同类题材的大片，主角陶慧敏、姜宏波、高斯、邵峰等著名演员精湛，走心的演技，尤其小演员徐熙涵过人的戏剧天分，在影片中一览无余。
更值得一提的是，它的背景音乐是由著名音效设计师程小东和其团队一手打造的。（程小龙，香港著名效果师，曾与著名导演吴宇森、王家卫、徐克、李翰祥、程小东等长期合作。 主要作品《东邪西毒》、《英雄本色》、《黄飞鸿系列》、《倩女幽魂系列》。）
    在未上映之前，该片在海南电影节展出，荣获2015最佳优秀电影奖；入围五项世界大奖；在上海电影节成功展映，还没有宣传造势，已经在圈内获得了良好的口碑。
“我是参加本届上海电影节最年轻的导演。”刘后来回忆，得意地说。
 
  影片中讲到，在一个大雨夜，叶宇馨被姨妈扔在福利院门口，第二天脏兮兮的叶宇馨竟然又出现在姨妈家，看到这一幕，我颇受震撼，想想她在陌生环境中，寻找陌生的姨妈。时所要经受的担惊受怕，怎么不会让人心酸流泪？影片中并没有描写她怎样一路又找到姨妈所在的地方，在此，导演或许是故意留白，让观众去遐想……

叶宇馨是东方普普通通的小女孩，恍然，我想起了电影《辛特勒的名单》中在犹太人隔离区四处乱窜的红衣小女孩。
 在德国人的集中营里，她经常穿着明亮的红草莓色上衣，在周围灰黑色的衣着潮流中十分引人注目。
     在最后的结局中，成千上万的犹太人被焚尸，从收拾出来的衣服中，一个强烈的镜头闪了一下，就是那个女孩的红色上衣。战争的残酷性彻底的被表现出来。
 五十年以后，艺术家罗玛出席了著名电影大师斯皮尔伯格执导的电影《辛德勒名单》在波兰克拉科夫市的首映式。突然间，她发现电影中那惟一的亮点——“红衣女孩”——正是她自己。 于是，罗玛·丽哥卡开始了对过去经历的回忆之旅。罗玛清楚地记得，在她的童年生活里到处充斥着恐惧，刺眼的黑色皮靴，突然降临的死刑，母亲的无声嗓泣，父亲的失踪……（摘自《那个消失在残酷中的红衣女孩》）
西方小女孩似乎象征了犹太民族的美好，坚韧，惨遭厄运降临的无可奈何。我不禁想，东方女孩又象征些什么？
上世纪七十年代，国家重心转移到经济建设上，改革开放在即，面对新生事物，普通民众思想混乱，对国家命运充满忧虑。
    巨大的国家机器像一只栽了跟头跤的小鹿，爬起来，重新迈出了脚步。
    就像电影中叶宇馨妈妈说过的话，“没有一个人的命运是一帆风顺的，可是无论遇到怎么样的困难，你却只能选择坚强，因为弱者是无法在这个社会上生存的。”
    一个国家经历过外敌入侵的屈辱历史，一个民族牢牢记住了落后就要挨打的教训。只要有一点希望，决不放弃，改革开放之后，中国迅速崛起，现如今屹立于世界强国，故事中的叶宇馨也成长为知名的作家。
      叶宇馨就是一个时代的缩影。
     “活下去！” 电影《抱养奇缘》从一开始就像是在诉说，厄运不知哪天就会降临到一个人，一个民族的头上。
      无论如何，面对灾难，挑战，孤独，都要坚强的活下去。
     

    
《抱养奇缘》在第二届巫山神女杯电影周期间展映的时候，笔者免费入场观看，看到了陶老师坐在观众席认真等待电影放映，样子美得不得了，那可是真正的女神。还看到陶老师的粉丝陶仁儿们穿着统一的白衣服，一直拍照啊什么的，热闹的很。
     电影时间不长，整个阶梯大厅都坐满了，过道里还站着很多人，男女老少，都看的很认真。坐在我旁边的大姐一直咬牙，嘴里小声嘀咕着叶兰（陶老师饰演的角色）太可恨。
    《抱养奇缘》是个文艺电影，但演员都是很有名气的，到场的观众有很多是粉丝。比如陶慧敏，当年陶慧敏演的小白菜成为了经典。还有最近大火的《芈月传》里霸气侧漏的楚威后姜宏波。还有总是上春晚演小品的邵峰。几个小演员演技没话说，笔者还发现小女主角徐玺涵就是《烈日灼心》里的尾巴，只是《抱养奇缘》里这个可爱的孩子还小。几个青年女演员也是一个比一个漂亮，看到徐悦朴素清纯的样子，再想到《新步步惊心》里她染成红色的短发的样子就想笑。
    好了，说说剧情。《抱养奇缘》故事范围设定在家庭，这个影片就是一部女人戏。陶慧敏饰演的角色有很大转变，自私、刻薄、甚至有些恶毒，但更让人无奈的是这些负面的态度都是对生活的妥协下自然而然的选择。让人看得咬牙切齿，又不得不无奈叹气，发现若是自己也会这样做。内涵很深刻，不是走剧情的片子。特别是关于人性的深度挖掘，需要观众去全面的思考。戏里面处处透露着人的多面性，恶毒的姨母也有慈爱的一面，可怜弱小的女主也有自私强大的一面。这部电影最后的大反转很给力，而且会告诉我们很多的道理，笔者就不在这里透露了，看客们去电影院看看吧。

若非偶然在玩影网报名观影，我恐怕将错过这部《抱养奇缘》。毫不起眼的文艺片名，没人气的演员阵容，再加上没昂贵炒作的营销，等于提前宣判了《抱养起源》的票房惨淡。可就是这样一部投资上捉襟见肘，导演手法稚嫩、台词略显刻意的低成本片，却用人物残酷坎坷的命运揪着心，细微真挚的情感铺垫，娓娓道来了发人深省的“自私自作孽”，进而讴歌了血浓于血的亲情，呼吁包容、宽恕、真善美，意外令笔者潸然感动。

正所谓“自古红颜多薄命”，相依为命的养母肝癌逝世，抱养女孩的大姨百般欺凌，叶宇星犹如一片孤独飘零的花苞，不断遭受着狂风暴雨的侵袭，坚韧地熬到自己绽放美丽花朵那天。而上世纪80年代的弃婴女孩，刻苦努力成为一名作家，收获了爱情与幸福，乍看像是一个山村版《灰姑娘》架构，故事从幼年一直讲到了中年，有着亲情、爱情、姐妹情，跌宕起伏，包罗万象，吸引着人看下去。尤其陶慧敏演的姨妈，再不是纯真善良、貌美可人的“小白菜”，改演一名叫叶馨的老妇，她缺乏文化、自私自利、尖酸刻薄，为了养活自己孩子与贫穷家庭，对养女总是冷眼相待、白般欺凌、残酷压榨，这也反映了人间疾苦、欲望驱使带来的灾祸。

编剧、导演于一身的85后新导演刘潇珂，尽管初执导筒，拿到资金寥寥，手法略稚嫩，编写苦情戏避免不了俗套，却用朴实无华的镜头语言，委婉细腻女性视角，恰当地展现了“人间真情“。当热情满怀、淳朴厚道的青年王纯，将自己的爱情投注给叶宇星，大家看到是一段毫无杂质、浪漫朦胧的校园恋，反被长辈的无聊干涉，险些毁于一旦。当二姐被迫嫁给他人，当朦胧爱情被斩断，当姨妈烧毁了大学通知书，影片随着矛盾激烈加剧，冲突彻底爆发了。没想到故事背后隐情，居然是血浓于血的亲缘关系，还有那么多年的”恐怖错误“，这些在看惯了肥皂剧的影迷，或许不以为然、嗤之以鼻，有着无巧不成书的诟病，可《抱养奇缘》依旧靠着深情融于生活，瑕不遮瑜地让人感动。

影片跨越了80-90年代，家中旧式录音机、墙上小虎队合影、街边《黄飞鸿》海报，怀旧而绵长，清澈却饱满，皆能窥见各种怀旧的色彩！同时，人性在特定贫穷环境的转变，也被放大到了极致。在那个物质条件匮乏的年代里，姨妈变作母亲的叶馨，固然曾经可恶，却是为了贫苦家庭生存，为了意外残疾的丈夫，为了几个女儿有口饭吃，做出了各种残忍的选择，编导一方面让其遭受了报应，亦在哀其不幸、透出怜悯。多灾多难、楚楚可怜的叶宇星，纵然是不卑不亢，并不是甘于现状、平庸堕落，她唯一所能做的是勤奋刻骨、积极改变，对抗着命运的不公。不要亏待任何人，不让自己活在仇恨中，那种至真至纯的爱，让《抱养奇缘》拥有一种催泪力量。

多年来的各种观影，我目睹了华语电影腾飞与无奈，它能从9亿票房市场变成几百亿、上千亿，却也能让《我是植物人》《纯爱》《万箭穿心》《大明劫》票房惨淡。我的好友李凤鸣客串了《抱养奇缘》，她演得蛮淳朴仗义，却没有一分钱片酬。相反在利益熏心驱使下，《我们俩》马俪文堕落为《巨额交易》烂片导演，《我和爸爸》的徐静蕾从”才女“变成了《有一个地方》的”植入广告奸商“，《风声》导演陈国富变成了吆喝《太极》的烂片监制，甚至在在《捉妖记》能够一天轻松过亿的今天，《抱养奇缘》这样低成本佳作，遭受着院线的各种排斥，难以生存。相信它变为电影频道的”电视电影“后，能让无意看过的影迷中意。因为当下的人们的生活与爱情，正缺乏一种耐力，逐渐变得迷茫，这种隐藏在灵魂深处的真诚，幸亏《抱养》保留了。