秘密日记

关于母亲和女儿，三代人的故事，三个女人的肖像。Audrey(由Marina Hands，法国演技派女星，Lady Chatterley，恺撒奖最佳女演员)，30多岁，在加拿大工作，假期回来到父母海边的房子(电影取景地是在Arcachon，离波尔多不远的大西洋海滩)来看望他们， Audrey和她的母亲一直有隔阂，她的母亲Martine由Catherine Deneuve扮演，她是当地的医生，在她小的时候，她的母亲，就是Audrey的祖母Louise由Marie-José Croze扮演，Louise很漂亮，她嫁给了Audrey的祖父Gilles (Gérard Watkins)，他是一个裁缝，他总是给她做巴黎最新款的衣服，Louise总是穿得很得体漂亮，他们有两个孩子，Audrey的妈妈Martine，还有一个舅舅，她很爱她的孩子们。忽然有一天Louise离开家，就从此再也没有回来，她的祖父烧掉了关于她的祖母的所有的照片，关于祖母的出走对Audrey来说也一直是个谜。

Audrey为了安静的工作，住在以前祖父母的老房子里，她重新整理了厨房，买了新的厨具，换了新的炉子，在她装新的电炉子的时候，发现了祖母的菜谱，里面还有一些像日记的片断，一张老照片，照片上是祖母，她的妈妈，和她的舅舅小的时候，本子里面还有很多当时的钱，为什么祖母出走的时候不带上已经取出来的钱？

直到结尾谜团终于揭开了，原来这是一个关于妇女独立地位的故事。50年代的法国，妇女还不能自己在银行开户，不能工作，Louise是个有梦想的女人，她想要自由，独立，要一封工作，甚至只是要一个独立的银行帐户，可以自己想什么时候取钱或者存钱，但是就连这些都做不到，都只是梦想，她想离开家，去银行取钱的时候，回来就被她的丈夫发现了，最后她没有带钱，没有带行李，失踪了，其实是被Gilles他的丈夫杀害了。其实在法国，妇女直到70年代才能在没有监护人的情况下，独立在银行开户，看到这些也不禁让我吃惊。这些对于现在的我们而言实在是难以想象。Audrey住在Louise家里的时候，在家里，在海边，在火车站，Audrey和Louise在同一个房子，看同一个海，在同一个火车站，相同的地点，虽然景物没有变，但是妇女的地位改变了，Audrey已经很独立，可以做任何她想做的事，她有了她自己的孩子，不久她也会成为一个母亲，她现在应该可以理解她的母亲，她的祖母。我们能感到Louise身上挥不去的忧伤。看完电影的我，还是陷在这种挥不去的忧伤里。

        从我个人观点来说，这部电影并不难理解，换句话来说也没啥深度。可能是这部电影的题材确实比较老套，简言之就是一个旧时代女性追求独立的故事。然而无法赞同的是导演或者编剧把它变成了一个悬疑片，最后竟然给出了一个外祖母离奇失踪的真相，被他的丈夫杀害了。

        原本期待的是导演如何叙说这个女性解放的内心变化，但是结局却是用一个外部的力量来强迫这个解放的终止。并不能因为这个“被杀”而反映出当时女性的内心压抑，这个叙述或是解释在片尾反而有种戛然而止的感受。因此，我通篇理解下来就是外祖母的女性解放运动以失败告终了。

        导演为了使这个中心意思复杂化，用一些“手段”把这部电影给包裹起来，比如外祖母和母亲，母亲和女儿，女儿和外祖母，女儿与未出生的孩子（我猜肚子里的还是个女的）的四对母女关系进行描写，试图使电影能够丰满立体起来。但是，我还是坚持在中心意思之外我没啥别的收获。而导演在试图复杂化他们之间关系的同时，拍摄出了一种浓郁的melancholic犹豫的基调。

       导演所选择的演员都是演压抑系的高手，Deneuve不能控制地抽烟，和她永远天真的大眼睛，我现在有点明白为什么时尚杂志都说她的着装没有品味了。最近她老拍写口水片，比如Banc Public爱情专卖店，不知道她怎么想的。这部电影中她就是一个被抛弃的女儿又被女儿抛弃的形象。郁郁不得寡欢。

        Marina Hands依旧小声说话，但是我并不能感到她在这部电影和查泰莱夫人演的有啥区别，而我并不觉得她读那本外祖母的菜谱有多么优美。她在这部影片中莫名地盯住外祖母的日记不放，然后在抛弃母亲和被抛弃母亲中纠结，并且有了心理阴影后又不知道是否该抛弃肚子里的孩子。

        当然，这个故事的叙述还是流畅的，有些桥段导演也是精心设计过的，比如外祖母和女儿的想象中不停闪回，女儿对于腹中胎儿的感受是在和母亲和解后才有的，三代人的和解和对第四代养育的思考。这种decoder解码游戏有些太简单而显得有些乏味，可圈可点的只有法国的海边风景而已。另外，令我惊讶的是，外国人怀孕还能熬夜，还能走在冷水里，还能淋雨，还能喝酒，还能ML……

  在看《秘密日记》的时候，我想起不久前看的日本电影《讨人嫌的松子的一生》。这两部片子，都是从现在推导过去，以插叙的形式呈现主人公曾经的生活，他们都是从死者的遗物以及过去的人的印象中慢慢得知真相。但不同的是，《秘密日记》中露易丝外婆和奥黛丽之间有类似於交集的对话，尽管这看起来不可思议，但如果我们相信冥冥之中命运的安排，那么，过去与现在的人在心灵上的沟通与体谅也不是不可能的，另一方面，也或许反映了我们对自身以及身边的人的看法和期望。知道自己想要什么，重新审视关系和处在关系之中的两人，是和解的第一步。就像奥黛丽和马婷（奥黛丽的母亲）。
  布鲁阿曾经说过：“一切苦难都会过去，但在苦难中所经历的不会过去。”所有过去所经历的，都会以一种我们不自知的形态留存在我们的生活之中。在弗洛伊德的学说中，也强调了童年记忆对我们生活的影响，它以一种具有渗透性的张力侵蚀着自我，并且持续影响着后来的生活甚至下一代（人很难达到与自我的和解）。影片中的马婷就是这样。总是充满了攻击性，多疑，性格之中有在女人中不可多见的坚毅，你很难在她身上找到女性的柔和与优美，她总是带着一种焦虑与敏感不断与身边的人发生争吵。这种争吵和女儿奥黛丽更为普遍。这不难解释。在马婷还很小的时候，母亲露易丝就离家出走了。年幼的孩子往往会把成人的这种行为归结为自己的错误，并在内心深处产生自责，因为不知道到底发生了些什么。但随后，这种自责会转移成为憎恨，对真相的无意识的敌对态度，因为不想正视自己脆弱的受伤的心灵。人习惯逃避。影片中的人都在逃避。压抑得就像影片中从始至终的昏暗的蓝灰色调。（除了露易丝出现的画面是明亮的）
  马婷、奥黛丽，他们承受着过去的伤痛，让曾经的记忆侵蚀现在的生活，尽管一切看起来都很平静，但实质上却有着不可调和的关系。比如，马婷不允许任何人提及露易丝，并且不断与奥黛丽争吵，不满奥黛丽所做的任何事情（不接受她买的礼物），认为奥黛丽在国外工作是对自己的背叛与离弃（就像露易丝所做的那样）；奥黛丽在未婚的情况下怀孕，却拒绝结婚生子，因为不想成为和马婷一样的母亲，背负着离乡背井的负罪感与伤痛流连在国外，逃避与母亲接触，因为接触意味着争吵，奥黛丽指责马婷从来都不是个好母亲，从来不知道自己想要什么，把一切罪过转嫁给无辜的她，让她以为一切都是自己的错。两人的关系可以用纠结来形容，无法彻底放开，互相关心，却惯性的互相伤害。马婷和奥黛丽在这种关系中迷失。
  然而，一切的改变是从露易丝的那本日记开始的。从那本日记开始，我们窥探到曾经露易丝生活中表面的繁华与内在的压抑。露易丝总让我想起香奈儿。美丽，坚强，独立，有上进心，不愿成为男人的附属品。不难想象，如果露易丝能够从这个家里走出去，或许会成为另一个可可香奈儿。但是，这些都只是如果。路易斯的丈夫是个裁缝，很宠爱她，给她做很多很漂亮的衣服，却不允许她出门，不允许她有自己的事业，仅仅希望她和大多数平凡的女人一样，照顾丈夫和孩子，结交其他的太太们，在家里举办派对等等。可怜的露易丝在这种生活中活得该有多痛苦！她尝试过学习摄影、英语、做衣服，却都在丈夫的呵斥下放弃了。露易丝更像是她丈夫的某个华丽的装饰，没有灵魂没有思想，仅仅是个装饰。所以，她计划着逃走。
  露易丝在日记中记录下这一切，还有对孩子们的爱。她鼓励马婷读书，希望马婷独立、能够有自己的生活和事业，而不是被男人束缚。她能够看到马婷的未来。
  影片中，奥黛丽总会在不经意间，感知到露易丝的存在，有时露易丝会像是在对她说话般叙述着过去，超越了时空。我们从中读到了一种互相的谅解和温存。也是在露易丝的日记中，奥黛丽才重新开始学着去理解母亲的个性和她所承受的伤痛。奥黛丽试着为母亲疗伤。比如，按照路易丝的菜谱做菜给母亲吃，在露易丝生活过的老房子里办家庭聚餐，试图把日记给马停看，等等。
  但是，几十年的伤口，需要时间愈合。
  其实马婷一直都关注着奥黛丽的一举一动。奥黛丽脸上的妊娠斑，她穿的宽大的衣服，苍白的脸色，等等。只是，她不动声色。这里面，也有一个母亲本能的爱和细致。所以，在奥黛丽差点流产被送去医院的时候，马婷脸上焦急的表情是让我们欣慰的。马婷，作为一个母亲，仍然在那里。
  后来，马婷看到了那本日记。所有的记忆都想了起来。露易丝没有带走的旅行箱，父亲从外面回来后衣服上的污泥，父亲的咒骂。所有。一直坚强的像个男人的马婷，把自我撕裂得那么疼痛的马婷，在忆起所有关于露易丝失踪的真相后，竟在夜风中全身颤抖、哭泣，像个脆弱的孩子，仿佛是当年那个无助的不断自责的小女孩。
  真相是：露易丝没有离家出走，是在出走计划被丈夫知道后，被丈夫杀害了。
  于是，所有的关系在得知真相后得到了和解。马婷也从中明白了女儿和母亲对自己的爱。其实人对自我的精神折磨所引起的抑郁和焦虑，反过来会伤害我们身边最珍爱的人。这是最残忍的事。所以，影片最后，马婷脸上终于有了笑容，她接受了奥黛丽买给她的宝蓝色礼裙。当奥黛丽走入母亲的房间，看见母亲正试穿条裙子的时候，房间里弥漫着温暖的阳光，母女俩相视而笑。露易丝最后一次出现的时候，笑着对奥黛丽说：你看，她穿了。奥黛丽也微笑着，却流泪了。或许，奥黛丽会允许自己把那个孩子生下来。
  看这部影片的时候，我也泣不成声。从中观望到了自我。我和我母亲的关系。对一种关系的和解，也是对自己的原谅。
  所幸，无论是影片中的人还是我自己，都没有错过最重要的那些人。

吸引我从众多艰难的选择中选中《秘密日记》的原因有两个，一是影片的题材：女性／三代人的情感纠葛；二是因为主演母亲的Catherine Deneuve，我对她的兴趣是来自对法国新浪潮大师François Truffaut的爱屋及乌。

影片从女儿回到家乡小镇开始。
小镇的风景很美，沙滩／海水／淡蓝色的天空／干净的街道，但是影片的基调是偏冷和阴郁的。
家里，美丽的花园，一个小老头，还有一位强势的不易讨好的母亲。
导演一上来就交代了影片的基调，以及主人公面对的问题，接下来影片的任务就是解决母女间的矛盾和隔阂。影片在适当的地方引出了外婆，她在片中以一种奇妙的方式存在，甚至年轻的外婆还与自己的外孙女对话。影片在很长的时间里一直压抑着，这一点令导演本人也有意识的要适当的给观众一点舒缓和刺激，所以有了女主角的一次艳遇（呵呵～～）其实我倒觉得前面一直压抑着也没问题，后面必定会有一次大的情感渲泄。

导演的与众不同在于，最后故事的谜底确实是一个令人吃惊的秘密，可是她却没有去渲泄，依旧是很冷静。这着实令我吃惊！她很有自己的独特想法，并敢于去坚持。

影片胜在导演拍出了超细腻的人物内心，很多时候都是内心戏。
通过动作设计，台词设计，演员表演，无一不到位！
从女主角出血那场戏开始，母女之间的关系开始拉近，缓和，相互理解。

影片书写了三代女性为追求独立和自强所经历的苦难，她们的人生不完美，但是幸好随着时代的发展，下一代的人可以自己做选择，不必受到社会／家庭的拘束。

现今的社会上，有太多像女主角一样的女性，我们为了理想／事业，为了独立和自强，牺牲了很多，但是我们并不后悔。

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导演交流的时候有人提到了Pedro Almodóvar的《高跟鞋》，我在观影的过程中也想到了他，不过我没看过《高跟鞋》，我想到了《回归》，也是母女三代，Penélope Cruz饰演的女主角也是回到家乡去解决自己与母亲的关系。
Julie Lopes Curval很强大，不过我更赞Pedro Almodóvar。

《隐藏的日记》是2009年上映的法国片，讲述法国女子奥蒂丽无意间找到外祖母的日记，激发她找出外祖母在她母亲年少时离去的原因。然而，外祖母这个话题，一直是她家里的禁忌，只要她询问有关外祖母的事情，母亲就会大发雷霆，把整个气氛搞砸。尽管奥蒂丽希望母亲阅读外祖母的日记，可是母亲一直很抗拒。结果，有一天，母亲无意间翻阅，整个人陷入了崩溃，奥蒂丽也因此了解到外祖母离家出走的原因。

我很少看法国片，总觉得法国电影的调子很慢，没有什么音乐高气氛，让我很快就打哈欠，无法继续了。可是，这部电影已开始就引起我继续观赏的欲望，尽管音乐是由几个音调组成，而且一直重复弹奏；尽管整个调子很慢，而且遥望大海的镜头也可以拖好几分钟。然而，整个气氛配合几个音调再加上慢慢的调子，融合进几个演员的精湛演技，竟然也组成了一个很吸引我的电影。一边看，心也一直揪着。

外祖母，代表的是旧时代后期的妇女，要做什么都需要丈夫的同意，没有自主权；妈妈，是新时代女性，可以拥有自己的财产和职业；奥蒂丽，70年代女性，自由的往国外寻找工作的机会。男人的态度，也随着时代的变迁而转变，男人从拥有管制太太的权利，然后变成了互相尊重的婚姻，到奥蒂丽的年代，尊重女生的想法和决定。

今天，很多人迟婚迟生育，甚至选择单身享乐。这个社会看起来已经放松了对人类传统生活形态的制约，你可选择单身，或者与另一半携手度过人生。这是你的决定。