脱线女王

  说一下题外话，我很喜欢马特和他妹妹。
  为什么我总是被技术宅吸引呢，这都源被冰与火这部小说所启示。当全人类局限在短暂的生命里，只有他们义无反顾地挺身而出，为延续生命长度做研究，只有他们甘于牺牲自身利益拯救世界于冰火之中，甚至被同族的人唾弃排斥都继续下去，默默躲到深山继续下去。对，我说的就是科学家。只有科学家才是真的为世界贡献的人，不管他们有没有出色的发明或论述，但在科学的长途上孜孜不倦地挥洒血汗，让我看到了生命的意义--为人类进化奉献出自己。而技术宅某程度上说是科学家的雏形。当然不是只懂面对电脑安装这安装那到处把妹或者到处找AV的普通宅，因为这很简单，我也能做到。而是像片中的MATT，虽然他只是一个靠拐杖并且下面有问题的餐馆打杂，但这并不碍事，他敢于述说自己的短处，正视自己。除了基本的宅男会的他还自己在地窖动手做创作、酿酒。一个真正的技术宅。
  还有他妹妹，他妹妹是我打四星的重要原因。她的登场很不起眼，是坐在虚幻背景下做手工还是吃晚饭，我也没留意到。但是在电影结尾她的话语她的神情真是全片的亮点与转折点。当我们正在产生鄙视讪笑或者同情女主角的情绪时，她从另一个角度提醒了我，衡量一个人从性格上出发固然没错，但从他做过什么事、拥有什么（做了什么功利）来判断也是可以的。他妹妹在结尾说的全部都是真理，水星镇的确是个垃圾地方，没人像女主那样出了大城市，写了书，过着自我的生活(当然普世看来会像电影简介那样称作“大龄剩女”)。女主依然可以抱着自己那刻薄的态度面对世界，继续做一个被讨厌的人，这是她自己的权利。毕竟没人能十分客观看待自己，每个人都只能看到一部分的自己，被过了去的人憎恨又何必大呼小叫呢？在水星镇呆不下去，那就回到小苹果城好了，多简单多直观啊。
  可惜的是他妹妹极度想要逃离水星镇，女主却没有带她离开，依然贯着她那风格对待那点醒了她，安慰了她的马特妹妹。

给四颗星不是因为片子拍得多好，而是因为它给出了一个新的角度。Mavis在我们看来，只有外表跟年龄相符而已，她还只活在她光辉的young adult时代。而按照常理，我本来也是那么以为的，片尾部分她应该被，什么诱因都好（我本来以为是某个胖子），一下子从自己的世界中惊醒，然后开始反思、寻找，抛弃一切愤世嫉俗的不良情绪，重塑自己的人生观价值观世界观什么观……
然而，然而没想到某个胖子竟是路人甲，原来以为是路人甲的胖子的妹妹倒成了情节转折的关键人物。。正是此妞一番劝慰让Mavis同学似乎是在恢复正常的路上越走越远了。。。
抛开这无厘头的转折不谈，结尾倒是值得回味，记不记得片中几次Mavis最正常的话？一次是跟父母说自己可能酒精成瘾，另一次就是跟前面那妞说自己心理有不少问题，可是没有人在听，大家都只是活在自己的观点里，想着理所当然的事，说着自以为是的话。父母仍然在以对待孩子的方式对待Mavis，他们关心的是她婚礼上的甜点，还有她有没有乱揪自己的头发……小粉丝就更明显了，她眼里的Mavis永远是当年学校里的超级偶像，而偶像永远是对的，她的狼狈也变成了优人一等的论据……结尾是不是稍微可以理解了？Mavis是不是真的有问题还不一定呢，好吧，既然这个世界都是这么自说自话，不如干脆活得洒脱一点吧，抛开什么问题不问题的，往前走总没有错~既然这个town觉得你不正常，换个town就是了~

        尴尬，很尴尬，比预想的还要尴尬，当一个年近40的单身女人野心勃勃的回到念中学时呆过的镇子上企图夺回刚刚喜得爱女的前男友未遂当众撒泼后和曾经嘲笑过的胖子滚了床单时，你还能想的到别的什么比这个还尴尬？《青少年》，一个生机勃勃的名字下藏着的就是这样一个尴尬的故事。
    《青少年》太有教育意义了，它告诉我们每一个在屏幕面前无比尴尬的人，尤其是刚刚对着《阳光姐妹淘》痛哭流涕的我这样一个道理：旧日同窗欢乐重聚首顺便同旧情人再续前缘这种桥段只是个童话，而有首歌早就唱过了：“你哭着对我说，童话都是骗人的。”全都是骗人的啊，《阳光姐妹淘》、《神奇牛仔裤》、《重返十七岁》，那些蓝天绿树明眸皓齿白衫蓝裙，那些假模假样的释怀和对未来的希望，全都是骗人的，真正的结局是，生活它是一坨屎，它就永远都是一坨屎，你可以抬起头来缓口气，但你终究还是要扎回那一坨屎之中去。

    影片的开头，当披头散发的麦维斯灌下一大口可乐时，全片愁云惨淡万里凝的基调就已经奠定了，她的生活就是那一口可乐，甜蜜的气泡是自欺欺人的幻觉，广告做得再怎么美好，它也就是一口没营养致发胖的糖水而已。同样的，鱼尾纹和眼袋永远不会因为妆容的精致而有所减少，生活更不曾因为他人的眼光而有所改变，真正令人不快乐的，其实是一颗对待生活冰冷麻木的内心。
    麦维斯这个角色是分裂的，对苍老的那一半来说，生活早已味同嚼蜡，她对她所处的这个社会和所谓的“他人事”不感兴趣，这样直接导致了生活圈子的不断缩小，小到只能在超市偷听别人的对话来润色自己的小说，小到自己最真实的一面只能展现给一部手机一只狗和一台电脑，这个世界上有多少人的生活是仅仅围着这三样东西团团转的呢？预告片里有句话说的很好：每个人都在长大，但并不是每个人都变得成熟。那么对于麦维斯来说，她的另一半则是幼稚，彻头彻尾的幼稚。她留恋旧日的时光，那时她有她自己的圈子，是圈子里的“美发皇后”，很多人喜欢她追求她，而她从来不知道什么叫做孤单，知道有一天，她周围的同学们全都长大了。
    当你的前男友传给你一张他女儿的初生照的时候你会怎样想？觉得他是在平庸的生活中向你发出求救信号？是怎样的大脑回路才能产生这样的想法啊！偏偏麦维斯就是这样想的，而且无比坚定，所以她风尘仆仆的回到水星镇，浓妆艳抹的去勾引毫无防备的前男友。这种无组织无纪律无准备的挖墙脚行动，我简直已经无法对她表示谴责了，傻姑娘，别再做梦了，他的生活并不是不幸福，没有选择你的日子也并不表示他就是在受苦，他看上去累坏了是因为他爱他的妻子和女儿并且向尽最大的努力为她们创造一个优越的家庭环境，他没有在深夜无眠的时候想起你，更没有背着妻子偷偷的打飞机，傻姑娘，别再做梦了，请相信，没有你，他也一样过的很好。

    曾经热衷的乐队多么傻，曾经引以为傲的外套多么丑，曾经在学校的风光日子背后，有多少人目露凶光的骂着你“bitch and whore”，现实可真是残酷啊，尤其是对于麦维斯这样一个老女孩。所有人都在长大、结婚、生子，只有她还流连于她的“皇后时代”，这样一种流连，说好听一点是对旧日时光的铭记和怀念，说难听一点，不过是一个剩女在忘我的顾影自怜。麦维斯觉得巴迪很可怜，是因为她自己很可怜，她觉得贝丝不快乐，是因为她自己不快乐，她也亲口承认了：“我想要快乐，可真的很难，但对于别人来说，又似乎那么简单。”她想要取代贝丝的位置夺回巴迪，其实是想要夺回一段生活，可是如果不能放弃自我和偏执，在光鲜的生活磨到最后都会成为一条裹脚布。
    生活在别处，生活在别处，念叨了这么多年，总算是明白了它的含义。影片开头麦维斯从一个男人身边坐起来，收拾行李投奔自以为是的新生活，影片的结尾，她依然是从另一个男人身边坐起来，收拾行李，投奔回曾经“旧”现在“新”的生活。在她眼里，贝丝很cool，她有自己的孩子、家庭和事业，她组织自己的乐队，为她所爱的男人高歌一曲。但是，在水星镇的女孩眼里，麦维斯却摇身一变成为了那个很cool的人——住在很酷的公寓里，有名，漂亮，seems really nice。究竟什么是好的生活？好的生活永远在别处。

    导演贾森雷德曼曾经执导过《朱诺》，其实《青少年》和《朱诺》是一张纸牌的正反两面，朱诺是小小的身体里住着一个成熟的灵魂，而麦维斯则是成熟的外表掩盖了幼稚的事实，但两部电影的共同点很明显，那就是直接、有趣，处处都透露出导演的那股子聪明劲儿，经过《女魔头》历练的沙丽斯塞隆演起麦维斯这样一个小奸小恶的角色来毫无压力，多亏了她才使得这样一部主人公各种不讨喜的电影看上去并不难看。
    影片最后，有一句话非常的能够击中我：“对于水星镇的人们，无论发生什么事情都无关紧要，因为他们一文不名。”我们的快乐再快乐，我们的痛苦再痛苦，这些都无关紧要，因为我们一文不名。

1.算上juno里的Jason Bateman,这是JR第3部关于"幼稚的成年人"的电影了,哥们该换点题材了.

2.很帅的剪辑还在,卡带播放时转动的轮子,女主角做足浴修指甲的快剪.

3.同为不婚族,男的就是整洁清爽干练的克鲁尼,女的就刻意把妆容往憔悴里整,性别歧视啊...

女主角设定为37,减少7岁的话就可以拍爱情喜剧(my best friend's wedding),这年龄就只能拍讽刺喜剧,人生残酷啊.

真相是,30岁的时候任性观众会共鸣会感动,快40了还任性,观众就只能表示同情了.

4.塞隆扮相总让我想到maria bello,白羊的,也是火相.

好像这个角色设定就应该是火相.

Diablo Cody双子的,这种刻薄剧好像就应该是双子写的.

5.pw好像有晒黑,胡子拉碴的造型很hot!

6.Patton Oswalt应该是从tara那边跟过来的吧,虽然角色是个伪弯男,其实也差不多,驾轻就熟.

上回看访问,哥们下部戏是正牌弯男,期待.我很喜欢这个胖子.

7.和前两部比,电影的感觉小了点,压缩下更像个showtime的pilot.

或者是我有tara后遗症?

话说塞隆的角色不就是tara的妹妹吗?都是老梗,编剧有点偷懒啊.

我们总是觉着自己已经长大，但是又隐约渴望回到小时候的那种万事无忧。成长总是一件不容易的事情，并不是结婚了，工作了，成家了就代表你长大了。尤其是我们这一代总是赶着进度的去完成人生一个又一个的目标，小时候被赶着读书，然后赶着大学，然后又赶着工作，二十七八又被赶着结婚，然后我们这群人赶着赶着就麻木了，以为人生应当如此，只是在各种不一样的人生出现的时候，怀念过去的自己，虽然长着一脸胡须，内心却惦记着青春痘时期的吉他，不安且幼稚。

查理兹塞隆演这种大龄狼狈女总觉得沾不上边，虽然是卡蒂特意为她量身打造的剧本，而且查理兹塞隆也的确演得不错，不管是邋遢的服装和下垂的胸也无法让人忽略掉她精致又略带刚硬的长相，那种精致气场一旦华丽起来就跳出这种设定了。其实塞隆演的角色很简单，高中是一个类似贱女孩中那样的坏公主的角色，有着得意而辉煌的高中生活，毕业后一人独身在大城市里消耗成为大龄脾气女，只是多年的城市生活似乎并没有让她成长，于是各种细节镜头揭示着塞隆邋遢颓废的生活状况：毫无目标的生活，颓废的得过且过，看着别人安定的人生，突然觉得自己在失去的东西越来越多，开始恐慌，然后又希望用通过寻找辉煌过去来掩盖这样的不安的恐慌，一直到最后因为这种自我认识，得罪了全家乡的人，最后还画龙点睛的依靠一个胖宅男和掐媚的宅男妹妹的话语来打败自己的挫败感，重新拾起信心生活下去。好像她经历了一场感悟一般，其实本质上却没有改变，她依旧是那个自私而没长大的孩子，嘲笑着别人的平庸掩饰着自己的恐慌，不懂得尊重别人的生活。可笑的是，查理兹塞隆在离开家乡的时候，这种还故作矫情的面对撞坏的车，life，im coming。

这片让我想起老男孩，老男孩说的是那些成为坚持梦想的成年人，这部电影可以解释成用幼稚的态度过着生活的孩子，只有年龄是老的，人却没有成长。反过来想，其实自己又何尝不是了，老爸总是当我是孩子，两周一个电话问近况，见面就唠叨个不停，我却还是嫌弃不已。生活随性而至，然后不管是同学聚会还是微博上都只是聊着自己的话题，说着自己的事情。遇见生活狼狈的时候就放大忧伤，开心的时候就是各种炫耀人生精彩，不想回家乡也没有和儿时同学有过多联系，一个人生活，也就只是简单的顾着自己，没有切实的梦想也没有完整的人生想法，耗着年岁，混着生活。

编剧瞄准的就是这样一种人，半成熟过渡期的孩子，自我自私不安分，社会地位生活环境变化以后，每个人的观念会各种延伸，不管是角度还是想法，会逐渐的露出峥嵘的尖角，提醒着彼此应该保持的距离。也正是这样的后校园时代里，更加刺激我们心中各种各样往日的回忆。回忆一旦袭来，各种伤感继踵而至，在黑白回忆里那些离去的人，坚持的人，逐渐着色成现实的摸样，在恍然察觉各种变化。风华正茂，青春飞扬这样的老土的字眼里，生硬的代表了我们一段纯粹客观上的时间，彼情彼景，都完好的矗立在那里，每次回忆一次就如同上了一层漆，最后变成绛色的摸样，好吧，反正，生活都是自己的事情，至少我们都需要不停的审视自己，让自己在自己眼里变的更加好。