维多利亚第二季

在国内大红大火的美剧《王冠》已经迎来了第二季，相似题材的英剧《维多利亚》第二季圣诞篇似乎在国内没泛起什么什么水花。豆瓣评分尚高，但观影人数却和《王冠》差了一大截。

究其原因，大概在于天朝影迷在口味上与腐国大众的差别，《王冠》题材敏感又火爆，女主人公伊丽莎白二世至今在位，怎么在刻画在世君主复杂人生的同时兼顾英联邦国民情绪以达到平衡让人十分好奇。该剧在制作上处处显示出低调的华丽，背景大片灰色调色块，连王室礼服都以暗纹绣刻居多，十分契合该剧沉郁冷静偏于心理斗争的风格。这种表现王座背后孤独隐忍的题材我们再熟悉不过，心理代入上毫无障碍。

而《维多利亚》明朗轻快，视觉上就是大朵大朵金红两色的运用，故事虽然也涉及到了维多利亚早期执政的波折，但这被接连出现在剧中的男主男配们的一再救场冲淡了许多阴霾，前有墨尔本勋爵，后有阿尔伯特亲王，都堪称神助攻，不像《王冠》里的菲利普亲王虽然还称不上猪队友，经常制造后院起火的帽子是摘不下来了。

如果说《王冠》里的女王十分符合近期内地市场大热的大女主形象，《维多利亚》充其量大概只能是朵傻白甜，不过盛产出简奥斯汀，勃朗特三姐妹等女作家的国度就好这口，单数数《傲慢与偏见》和《简爱》被拍摄了多少版本，就能知道腐国人民既贱又腐的绅士外表下藏了一颗多深的少女心。

事实上，《维多利亚》在腐国的表现相当亮眼，第一季平均收视人数就有770万之多，收视份额为29.7%，成为英国2016年度收视最高的剧集。第二季收视也颇为不俗，两季在IMDb评分为8.2分，制作公司更是早早续订下了第三季。

制作《维多利亚》剧集的是ITV电视台，在国内引起追剧热潮的《唐顿庄园》就是这家电视台的手笔。对于英剧迷，ITV更可谓是如雷贯耳了，《福尔摩斯探案全集》、《大侦探波罗》、《故园风雨后》都是经典中的经典，有这样的制作单位当做后盾，《维多利亚》系列没理由不在制作成本、编剧质量上占尽天时地利。

编剧Daisy Goodwin在推特申明中就揭示了第二季的主题：“在第二季中，维多利亚女王将在工作和家庭中寻找平衡点，她将会发现同时做好一个妻子，一个母亲和一个统治者的角色是多么困难。”其实从海报中我们也能看出一些端倪，第一季的海报中还只有维多利亚半身肖像，而第二季海报上则变成了阿尔伯特亲王和维多利亚双人侧身像。第二季的故事发展也遵循着两条线索前进，明线是维多利亚女王婚后如何平衡多重身份，暗线则是阿尔伯特亲王如何适应王室生活。

我特别感谢《维多利亚》的编剧并没有将这对英国王室历史上最恩爱夫妻的生活改编成鸡零狗碎的八卦娱乐。史料就在那里，女王的书信日记和维多利亚时代的报纸都保存完好，其儿女与政客们的评价也是板上钉钉，怎样去裁剪组织材料就是编剧的功底了。傻白甜也分很多种，《维多利亚》不甜不腻刚刚好恰是最讨喜的那一种，在塑造年轻女王这个形象上，我认为使她成功的一点就是把握住了大格局，一个人有了骨架，整个形象就立起来了。

作为一个十几岁就翻家谱知道自己将成女王的小姑娘，做游戏时都不忘了自己的身份，从一开始她就对自己有清晰的定位。在第一季中，所有人包括自己的母亲和叔父们都怀疑她的能力时，对她女性的身份明里暗里加以贬损，她也没有丝毫怯步，她从一开始就有了王者的格局。正因为她的长期孤军奋战，第一季里的女王显得尖锐固执不懂妥协，因为身边虎狼环伺，只要自己一流露出丝毫软弱可欺的蛛丝马迹，立马会被啃噬到尸骨无存。走向王冠的这条道路孤独且清冷，锦衣玉食之下挟裹的都是斑斑血泪。

虽然在登基后有墨尔本勋爵的加持，但归根到底还是在于维多利亚始终坚持自己的独立性，无论是对政务的处理还是婚姻的选择，她都自己多方考量加以判断。在与阿尔伯特亲王结缡后，面临身份的改变，她没有将婚姻视为自己的终点，她始终明确自己的位置。

作为母亲从生涩走向成熟。第一季里维多利亚就显示出对于怀孕分娩的恐惧，本可成为女王的夏洛特公主就是因为难产丧生。即使在21世纪的今天，生产还是女性难以跨越的难关，产床之上一尸两命的新闻依旧不鲜见。在第二季里维多利亚就表示不愿意多生育子嗣，希望让女儿维基成为维多利亚二世接续王位。然而由于当时并没有很好的避孕措施，加之阿尔伯特亲王对于孩子的喜爱，维多利亚女王还是接二连三地生育，这与她一心想要独立执政的心愿相违背，她本来就对孩子不甚喜爱，身边人的不理解更加剧了这种困境。叔父们希望她安守女人的本分，丈夫处于所谓的“保护”独揽政事，维多利亚给出了自己的回答。

首先心态上的确立，只有端正了自己的态度，才有了前进的方向。然而很多戏剧性的波折并没有戏剧性的解决办法，我们不能指望困厄一夜之间就挪开，年迈的公爵夫人说明天会更好，也只有相信明天一定会更好，才能把自己交给时间，由它去洗刷一切的生涩与不适。在困境中学会忍耐和等待，这就是成熟。

作为女儿从对抗走向和解。维多利亚的德裔母亲肯特公爵夫人糊涂软弱，在其年幼的时候出于保护，几乎将女儿与世隔绝，造成了女儿孤寂的童年，临近女儿的登基又怀疑亲生女儿的能力，耳根子软到居然听信家臣约翰康罗伊爵士要褫夺女儿的权利由后者摄政使女王成为傀儡。也只有阿尔伯特亲王这种自带“圣父”光环的女婿才会一而再再而三地请求维多利亚缓和母女俩的关系，问题在于他的手法不大高明，维多利亚也无法完全去除心中芥蒂，一旦触动了旧时记忆，幼时的委屈痛苦便会倾泻而出。

一个人没有感受过被爱，也就没有多余能力去爱人，甚至有些人连爱自己也做不到。即使这样，在爱德华王子出生后，维多利亚逐渐体会到做母亲的快乐，身边也有了相爱的丈夫，在爱的环绕中她对母亲也就宽容了许多，也许终生无法原谅，但好过日日夜夜的怨恨。有时候宽恕自己的原生家庭未必不是在放过自己。

作为妻子从争执走向磨合。婚姻与爱情不同，我们也知道在婚姻里仅仅相爱是不够的，更多的是性格的磋磨。在婚姻里并没有天然的政治正确，也不是要争个是非曲直，而是在相处的过程中达到一个双方都能接受的微妙平衡。这个过程不是依靠说教完成，而是日积月累的磨合甚至通过争执以探知对方的底线。

这个过程也是洗尽铅华、剥脱自我的过程，一个人的生活要变成两个人的生活本就艰难，而阿尔伯特的排他性非常强烈，维多利亚的剥脱就格外艰难。首先是墨尔本勋爵的去世，作为维多利亚初次倾心的对象和精神导师，墨尔本勋爵成熟稳重、忧郁文雅，如果不是他的年龄和婚史，甚至比阿尔伯特亲王更堪成为女王的配偶。无论在王室生活还是政治场，他都能为女王做出合适的建议，永远深谋远虑，永远忠心耿耿。墨尔本勋爵的存在自然不会成为女王夫妇的婚姻阻碍，但难免成为他们争吵的导火索。墨尔本勋爵去世后，阿尔伯特取代了他的位置，对女王固然是损失，但也是另一层含义上的弥补。

接着就是男爵夫人莱纯的离去，莱纯是女王的乳母，更是幼年起母亲的代替者，拯救了女王免于绝望和沉沦。然而三个人的婚姻确实太拥挤了，由于莱纯的纵容，女王始终固执己见，更在育儿问题上与亲王发生了争执，最后在维多利亚公主伤寒事件后被女王劝出了宫廷。

作为女王从偏向走向中立。从维多利亚的成长经历中我们就知道她是一个有强烈偏好的人。从第二季开始，她就没有掩饰对于新任首相罗伯特爵士的不信任，从女侍长的挑选到阿富汗撤军事件，甚至在国事上她还是愿意去遵循已经卸任的前首相墨尔本勋爵的指导。然而墨尔本勋爵也无法避免自己的政治偏向，他在贵族与平民更倾向上层，在一定程度上打乱了女王的执政平衡。在王位上越久维多利亚越意识到君权独立于党派斗争的重要性，君王的个人好恶不应该左右政策的变化，她也在政治漩涡中看到了罗伯特首相对良知的坚持，随着罗伯特的下台两人表现出了超越君臣的友谊。

相对于女王的成长路线，亲王的成长更显得隐晦，阿尔伯特亲王作为维多利亚时代的幕后缔造者，其本身博学多闻，具有强烈的道德感，高度的自制力与对科学的热忱，可以说已经是相当完美的典范了。但优秀的人往往也自视甚高，即便出于教养能把骄傲的本性藏的很好，在待人接物上也难免流露出居高临下的姿态。

在维多利亚分娩后为不想她劳累为名，一直阻拦她接触政务，虽然亲王在很多方面已经有超越时代的远见，然后在男女平权上，他依然遵守旧道德，认为女性天生该受男性保护，也把女性生儿育女视作天职。其实保护也是一种禁锢，本质上就是不信任，是对女王能力变相的质疑，同样具有杀伤力。阿尔伯特默认自己比女王更有能力处理政务，然而他不明白全然理性的人固然不会犯大错，但也缺失了许多的可能性，而领袖往往是更富激情的那一位。在历经自己是私生子真相后，他一度困顿于自己的身世，对于正统的坚持也成了笑话，这使他开始设身处地地从其他角度看待事物，女王产后的无所适从也使他能感同身受，因为同病相怜，所以互相懂得。

阿尔伯特亲王对自身要求甚高，在踏进英国王室之前就有志于扫除宫廷弊端，拓宽自己的事务范围。然而出生于德国科堡公国的他在英国宫廷中处处掣肘，他外国人的身份始终无法真正融入英国高层社会，连王室仆从暗地里也时时表现对他外国做派的嘲弄。在与维多利亚一次次的争吵中，尤其是在公开支持罗伯特爵士引起政治风波后，他学会了退让与克制，曲线救国地用自己对维多利亚女王的影响力推动维多利亚时代的政局变化。最好的爱情不是一个完美的人遇到另一个完美的人，而是两个不完美的人因为对方成为更好的自己，一个已被生活打磨圆润的人往往就丧失这样的能力。

随着女权主义的兴盛，国内的电视剧也搭上了这班顺风车，希冀通过塑造所谓的大女主来赢得一票女性观众，比如近年大热剧《武媚娘传奇》《那年花开月正圆》。名为大女主，走的其实还是傻白甜套路。当欧美的女主们告诉我们单枪匹马就能对抗全世界的时候，我们的女主们却还信奉女人通过征服男人来征服世界，凭的不是头脑与魄力，而是靠攀附男人实现自己的事业，终究是画皮难画骨。

女权主义的核心在于平权，在于人格与经济独立于男性，打破女性在社会的上升天花板，而我们的田园女权的核心还是在于特权，希望借助男性的帮助事半功倍轻松走上人生巅峰，不管是社会还是精神层面都未脱离男权社会的桎梏，其本质上就默认了男性在各方面优于女性。我们的女权是皮，男权才是里，所谓的大女主不过是狐假虎威。

时间过得真快，想起一年半前看它的时候，一幕幕还在眼前，转眼就云淡风轻，兜兜转转间早已忘记还有这么部剧，第二季都播了。

最初感动于它的镜头如油画般美感，构图比例无可挑剔，做工之精良从一开头就打动我了，堪为美学爱好者之优选、影视剧之典范，再加之处处透着典型的英国气质，值得一看。当初还专门为此朋友圈发了个状态。

嗯，当年随手拍了两张图

但毕竟也不是完美，剧情上多少还是有短板的，也就因此减少了我对第二季剧情的期待。毕竟最初它刚出第一集时对它的期待是演绎历史回顾政治，结果看完发现演绎过头了，成了戏说，历史毕竟不是简单的灰姑娘励志故事，这部分的期待算是辜负了。这部分还是看纸牌屋吧。可惜纸牌屋也走崩了，剧情崩，男主崩。以后的也毙了。有时间还是可以回顾下第一到第四季的。

手机拍电脑屏幕，就这么随便

还没看Victoria 第二季，只好分打给第一季了。在我心里是3分，因为我觉得离完美还有很多可进步的空间，比如编剧部分总觉少点层次。然而毕竟不能把完美主义太加诸如今的影视剧身上，毕竟看剧已经挑剔了，再想想如今满屏无可指望的烂剧和落灰生蘑菇多少年的电视机，一比较来说，3分真是又不公平又苛刻了。虽然从第一季剧情风格以及简单扫了下剧评的观察来看，发现公主风作风依旧不改还有加大分量之势，不禁有些失望。第二季会不会看只能取决是不是很闲了，希望不大。

反光又能怎样，意思表达到了

曾经稍看了关于Victoria女王的纪录片，再次验证我的一贯想法，向来史实比剧情更迷人。逻辑的写实和生动的细节更易使我震撼。此时，生活亦高于艺术。

联想到现实中的阿尔伯特亲王，自律、博学、全能、优雅，几近完美，堪称品质卓越的楷模，勤于政务，谨守家庭职责，最后早早过劳死。剧中的男主难免还是过于青涩阶段，别扭得如同内向的理工男。

一把年纪，艰难缓存的少女心

这部剧于我的意义不止在于曾经看它时那种期待的小心情，现在还清晰如昨日，一集又一集。而在于跟它有关的记忆都奇迹般清晰明亮，也一帧一帧似的。屏幕，笔记本和书架，清静的工位，落灰的文件抽屉，植物盆里小国旗，炎炎夏日，窗外青绿摇曳，阳光透进来，白色的裙子，工物馆的清凉，两抹微笑。

Bye，那年悠悠夏日。

女王永远都不会忘记自己的地位，无论是刚生完孩子，还是在一个普通的苏格兰农家，她总是在强调：这是我的国家，我才是女王，你（也就是她的husband）只是辅助我工作的人。

女王的老公不好做啊！不过习惯了有女王的国民，应该会适应得很快吧。阿尔伯特亲王好像也没有表现出很明显的对女王的反感。

小女王刚开始显得特别天真，什么都不懂，政治／经济／历史，她只是用自己的满腔热情和责任感在做一个她擅长的事情。虽然其中会有很多的困惑，比如平衡照顾家庭和fulfill royal duty，lady Lovelace（女数学家，诗人拜伦的女儿）的一句话帮她拨开迷雾：有时候我也希望自己是男儿身。是的，有些女人并不是生来就适合做育儿工作，就像有些男人也不适合出去打拼，做能让自己开心的事情不是更好吗？

然而，她逐渐开始成熟起来，会与首相等政客周旋，用自己独特的防水达到目的，帮助人民。

第二季的第6集讲述了19世纪爱尔兰的饥荒。两条叙事线索平行展开，一条叙述了女王对爱尔兰饥荒的关注，政客们的不作为；另一条跟随一个普通的爱尔兰教区牧师，通过他正视爱尔兰的饥荒以及教会不对身旁灾难的无视。政客竟然会拿出马尔萨人口理论试图说服女王，爱尔兰的饥荒只是上天的安排，帮助地球减少多余的人口。

首相罗伯特的处境表现了作为一个政客他的无奈，一方面要保护自己所在的政党的利益，另一方面还要考虑自己的良知。看到他在议会里和反对派辩论时的无助，我瞬间觉得一党专政也是很好的，至少执行力高。

女王和丈夫未眠太恩爱了吧，虽然阿尔伯特的小卷毛挺时髦的，呵呵呵。

还有一个印象深刻的剧情：阿尔伯特弟弟患性病，竟然用汞蒸气疗法，这不是以毒攻毒吗？医学和科技进步实在大大改善了人们的生活。

有一些明显的翻译错误，鉴于他们是免费工作，时间要求紧张，就不吐槽了吧。

#Victoria英剧#刷完第二季！真的不能更喜欢了！ITV不愧是能拍出Downtown Abby的，整部剧的奢靡程度真的叫人艳羡。在伦敦的时候还特地去了Victoria & Albert Museum ，满满的华丽，尤其是浅浮雕，立体饱满。 再回到剧，不提男女主有多养眼（Albert真的很帅有木有！那种带着德语调调的英英萌死了！）重点是三观极正！Ernest患病拒绝了最爱的女人，可终究编剧还是塞了狗粮，“Even we are star-crossed, being with you is all I want.” 另一对的男男也是很有爱，编剧很好地诠释了什么叫“There are many kinds of love.”至于女权方面，三观各种正。等不及下一季了！

第一季的墨尔本相关评论请猛戳：

献给Lord M.

让第一季中的黑马Lord M在第二季中出现，也许其本意是为了赢得收视率，但从短短两集的出场便可以看出，编剧并不能仅仅满足于此，更没有沉溺于浪漫或虐心的爱情故事。Lord M的确回归，Lord M就此与我们告别。

在时光促逝，历史随着政治大踏步向前的时代里，一个已然卸任的首相回归伦敦这个政治核心圈是极不适宜的，更在无形中对现有的政治势力形成了威胁。更别说Lord M其自身对于女王婚前生活的影响，是令每一个围绕女神身边的人都感到嫉妒和充满敌意的。抛开这层故事中的现实因素，从故事走向来看，一个已婚且已成为母亲的女子还在殷殷期盼与昔日恋人重逢并频频相会也是令人感到些许尴尬的情节设计，也因此，当Lord M初次回归时，尽管他的登场是众望所归，也难免令观众感到几许尴尬。这是编剧急需处理的问题，也非常考验其功力。是纠缠于爱恨情仇，使旧梦变成烂泥，从而让剧情走向狗血，还是打破格局，开创一个新的境界，这不仅仅取决于编剧的意愿，更重要的是编剧的能力。

Lord M已经老了。这是剧中反复被多人提醒的事实。当那个面瘫耍酷的亲王都已经成长为一个持重老成的父亲，本就高龄的勋爵看起来更像外公。当他再次迈入久违的宫廷的那一刻起，就像一个演员画好了妆却走错了片场，这时我们才发现，旧梦最好永远是旧梦，插入现实就是恼人的利器。显然，剧中人比我们更迅速地意识到了这一点（女王不在此列），艾伯特亲王率先表示震惊，而直接表达不满的则是女王的舅舅——曾经一手促成两人婚姻并给予极大支持的人，也同样是他，当初非常反感Lord M的存在及其对女王全方位的影响力，并一手推动赶走了他。当然，英国贵族特有的矜持和礼貌是不允许在任何场合下撕破脸皮的，但他依然恰到好处且非常尖锐地指出了Lord M令人不满的地方：他竟然依然与女王保持通信！尽管内容与政治和现行政策无关，但在女王的任何行为都是政治的大前提下，作为前任首相的Lord M的确违规越界了。

Lord M是聪明人，何况已是垂垂老矣的聪明人，这番话的政治含义也就彻底阻断了他与女王的最后联系。尽管女王亲自登门，倾诉作为女人在婚姻中的苦恼，但他已显然不能为其提供任何有价值的建议，并且从此断绝了与女王的通信。Lord M重病在身，自知将不久于人世，也许他打算就这样默默地离开，但作为剧作本身，自然难免流于轻描淡写，也显得女王有些无情。于是，编剧为Lord M安排了最后的出场，而这出场层层递进，将悲剧气氛推向高潮。

亲王在大教堂里巧遇勋爵是绝佳的一笔。差点狗血的剧情突然峰回路转，也将人物升华到一个高度。已然病危的Lord M仰望存世五百年的天花板回顾自己的岁月，感叹劳碌一生、蹉跎半世，最终没能留下任何有价值有意义的东西给后人。Lord M是个有理想有抱负的人，有理想有抱负的人必不会满足于生前的享乐和安逸，即使有也一定是在借此麻木自己以抚平伤痛的心灵。可当生命边缘，也终不能不真实面对自己，Lord M自认是一个失败的人，除了做过首相一事无成。从历史大环境看，他的担忧似乎并不矫情，毕竟，后人记得他多半因为他年轻时被老婆戴绿帽子的那段悲惨遭遇。而作为首相，除了辅助刚刚成年的女王摆脱家庭阴影、稳步迈入政治舞台，在英国历史的大发展上，说不上是彪炳史册、功在千秋的历史名臣。更何况，自此剧始，Lord M又多了一个八卦身份——女王的初恋，这让历史中的勋爵首相情何以堪？置身历史与故事之间的观众，出出进进之间也恍若感到些许讽刺，而讽刺之后则与Lord M相似地感到了那些悲凉的心绪。

却也恰恰是这段几分钟的对话让Lord M脱离了第一季中的前任身份，升华成了一个具有独立属性的角色。对于Lord M的处理非常考验编剧的功力，能把观众带进坑里很容易，此后能把观众带出来则很难，与此同时让人物也走上一个新的台阶则更是不易。编剧很好地做到了这一系列动作，宛如蜻蜓点水，留给观众的是感激而不是愤怒。

女王与勋爵的最后一次会面是高潮后的余韵。也许是为了对他的临终遗憾做一个回应，她送了一只会唱歌的机械鸟给他，请他时刻记住她的存在，反过来意味是，你在我心里永远存在。尽管两人早已承认往日不再，但死亡和时间带走的只是我们的肉体，灵魂却会永远铭记。Lord M自认没有留下价值，但他的存在，无论肉体与精神，对女王而言就是珍贵的价值，而女王对大英帝国而言价值无限，所以他可以瞑目了。

用微笑掩盖泪水，对彼此说声再见。Lord M的死亡是真正的退出，只有他的退出才标志了女王从此真正独立，也进而让女王的丈夫成为她心中的主角。时光总要流逝，谁也阻止不了。