量子
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剧情介绍
聪明漂亮的公司女秘书玛尔妮·埃德加（蒂比·海德莉 Tippi Hedren饰）实际上是一名品行不端的女窃贼，嗜偷如命。几个月后，她偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金，恰好公司的大主顾马克·鲁德兰（肖恩·康纳利 Sean Connery饰）也在场。他对这位冷艳神秘的女人有着浓厚的兴趣。更有缘分的是，马克就是玛尔妮的新任老板。玛尔妮对红色的东西始终有着一种神经性的恐惧，这更让马克觉得这个怪异的女孩背后一定有着什么故事，企图接近她。 鲁德兰猛烈的爱情攻势，让玛尔妮倍感恐慌和不安。虽然她也对这个风度翩翩的英俊男人动了心，却仍习惯性地从公司的保险柜里偷出现金，打算远走高飞。马克及时阻止了她，并引导玛尔妮说出真话。面对自己难以逾越的心理障碍，玛尔妮内心中那段不愿告人的身世之谜即将揭开面纱。热播电视剧最新电影瑞奇·斯坦尼克借黑钱玛琳娜的杀戮四段式你我之间关于邻家的天使大人不知不觉把我惯成了废人夜潮拯救希拉友谊万岁放送禁止 劇場版 ~密着68日 復讐執行人魅影特工队保镖2021山水驿站一封陌生女子的来信一个好人永不退缩村庄2023面面大观第二季终极悬案在地下城寻求邂逅是否搞错了什么 第二季大幻兽蜥蜴伯伯里奥布朗夫人的儿子们圣诞特辑佳期如梦令bilibili仙侠夜电视版萨特阔奇门机关卷天堂镇警局第四季寻找金钟旭
长篇影评
1 ) 又见希区柯克
虽然事隔几十年，大师就是大师，影片似乎不比当下的差，反而可借鉴的太多。
蓓蓓的电影世界：http://blog.sina.com.cn/bblovesmovies
【一】弗洛伊德的精神癖好
都知道希区柯克是弗洛伊德心理学的忠实粉丝，所以他的影片大多数处于一直神经紧张的状态，擅长拍摄人类精神问题造成的事件性冲突而成为悬疑大师，所以这一次的《艳贼》女主角仍然是一位有着轻微神经病的问题女人，而希区柯克利用这一点让此片一直处于一种精神高度集中的状态，让观影者也跟着心情跌宕起伏，丝毫没有片刻让神经休息的时间，永远节奏掌握得相当巧妙的一波未平一波又起。直到影片的最后，谜底才揭晓。所以哪怕是如今科技技术如火如荼的年代，也无法代替希区柯克利用人类心理制造的紧张刺激感，比任何打打杀杀更让人无法挪动身躯离开，真真正正做到无尿点。
【二】无声胜有声
大多数如我一般熟悉老电影的影迷都知道50，60年代拍摄的好莱坞影片有着大量渲染情节的背景音乐，有些影片甚至全片都有音乐贯穿，丝毫不停歇的状态。音乐达到的目的是烘托气氛，紧张的时候音乐的节奏会加快，抒情时音乐像泉水缓缓流入，这些都是惯常的手法，而最常用的背景音乐就是交响乐，当然不如现当代的电影背景音乐那么多元化。而在Marnie偷保险柜里的钱那一段最紧张的场景时，希区柯克在长达5分钟的这段戏里让音乐嘎然而止，无声胜有声的手法让整个场景的紧张程度达到了顶峰。这一段戏我觉得都快赶上希区柯克最闻名的“浴室杀人”场景的手法了！真是太棒了！而且，利用同一镜头里展现左右两个不同方位的人的动态，这种手法当代电影也有借鉴，原来就是出自希区柯克之手！让我怎么不佩服他！希区柯克在当年就如此传神的利用镜头，音乐的特殊处理方法烘托气氛，大师就是大师，越发的崇敬！
【三】悬疑片拍成爱情片，爱情片拍成悬疑片
希区柯克电影的另一标志就是金发美女。希区柯克独爱金发美女是众有所闻。而搭配金发美女的男主也绝对是一流帅哥，比如此片的肖恩康纳利，以及《西北偏北》里的加里格兰特，都是那个年代让人垂涎三尺的美男子。虽然希区柯克是以悬疑大师著称，但是他的影片也有着永恒不变的爱情主题。当年我在看《蝴蝶梦》这本书时，我就把它当一本爱情小说在看，而希区柯克接受这部小说的影片改编权后，就让这本爱情小说变成了悬疑爱情片，事后回想其实这本小说也是悬疑的。所以也只有希区柯克能把爱情和悬疑结合得如此天衣无缝，后者模仿他的风格也比比皆是。而这部影片的男女主人翁的爱情故事让我不得不想起《乱世佳人》，肖恩康纳利和克拉克盖博都是又有钱又帅还无条件的相当有耐心的宠爱着一个有问题的女人。肖恩康纳利不仅帮助Marnie解决心理疾病，也一直忍受着她的精神问题。而克拉克盖博明明知道斯嘉丽不爱她，却依然对她百依百顺。唯一的不同是最后斯嘉丽耗尽了克拉克盖博的耐心终让他伤心离去。而此片的肖恩康纳利通过他的付出和忍让终究换得美人归。我不得不说，这些男人真的太TM伟大了！现实生活中有几个男人能做到这样！？
【四】在影片中找胖子
看希区柯克的影片有一个特殊的好玩之处，就是在影片里找他。他会短暂的以路人身份出现在他自己的影片里。最绝的是在《救生艇》里，因为是在大海中间一个封闭的空间里，不允许有多余的人出现，于是胖子就让自己出现在了一张报纸上的减肥广告，一个人在使用产品前后的对比图，这个人毋庸置疑，就是希区柯克本人！这些都是传为佳话了！此片胖子出场比较早，感兴趣的朋友可以认真找找哟！很好找的！哈哈
2 ) 救毁
弗洛伊德认为，人所有的心理，包括你的需求和动机都来源于性。而随着年龄的增长，性被压抑了，但并没有消失，而是沉到了潜意识中。潜意识即我们不能意识到，只有通过精神分析将潜意识浮到意识层面我们才能意识到。他把人的整个机体看作一个能量系统,并认为,在这个能量系统中,除了以肉体的生理形式表现的机械能,电能和化学能以外,还有在心理过程中起作用的心理能,它们是能够相互转化的.他特别强调心理能是同性本能不可分割地联系着的能,并把这种心理能叫做"里比多"(Libido)
性格与病态
玛尼盗窃巨额钱款一部分是为了满足自己和母亲生活需要，但电影中有一个细节：她把锁赃款的钥匙丢入了下水道。说明她并不完全是因为贫困，做5次后既然可以金盆洗手，为什么又一次以泰勒夫人的身份混入新的公司。从心理学的角度分析，杀嫖客事件和她幼年生活背景破坏她内在平衡，产生了焦虑抑郁等病态心理，外在表现就是盗窃癖，对男人的恐惧等。 “玛尔尼的心理疾病在医学上被称为病理性偷窃或称之偷窃癖，也是习惯和冲动障碍的一种，这种病人会反复出现偷窃欲望，无法克制，他们的偷窃目的并不是要获取钱财。病人在偷窃行为前有一种不断增长的紧张感，偷窃的过程中和偷窃后紧张感得以释放，代之以一种满足感。”
弗洛伊德的心理学“冰山一角理论”同样可以解释玛尼的性格形成。如果把玛尼看成一座冰山，那么她表面的偷窃行为，对爱情的畸形态度只能是浮在表面的那八分之一冰山。剩下的八分之七的部分是隐藏在水下的，是她小时候所遭受的创伤给她带来的自卑感。马克一直很努力的挖掘她那八分之七的品质，帮助她战胜了心里疾病。
玛尼对红色的那种恐惧所表现出的颜色上的晕眩。多次出现。极强地暗示了玛尼那个不堪过去的血腥暴力。
救赎和引诱
期待救赎综合症在玛尼身上较为典型。在你憔悴或者陷入苦痛回忆心理暗示无法自拔的时候将你拯救出来，或许每个人心中都还有一段难以诉说的隐约曾经。电影揭露一种被暴力和性伤害侵害的童年记忆，而这种童年阴影在长大后影响一个人心理和行为变异。所以影片的线索不仅来自玛尔尼童年的记忆导致了她的犯罪、神经质、说谎等种种恶习，
支持疗法。情感，经济，生活全面支持，拉特兰对玛尔尼的所谓拯救也有一种变异的心理，以帮助玛尼为由强行仓促结婚，并进行婚内强奸。拉特兰对玛尼近乎变态的占有欲和保护欲，是人性潜在欲望的一条暗线。这算是一种支持，也是一种以爱为名的掠夺。
抗过敏疗法。天空在片中具有隐喻，几次出现象征主人公的心情或者思绪。结尾倒数第二次天空镜头是玛尼母亲家后面，暴风雨。马克当面揭露了母女的黑暗过去，在母亲面前情境重现，使玛尼想起了童年最不愿意触及的伤疤。鲁迅先生曾说过，“真正的勇士，敢于直面淋漓的鲜血，敢于直面惨淡的人生。”这话对于玛尼来说很应景。
希区柯克的恐怖电影并不大量依赖血浆或者超自然力量来故弄玄虚，他的故事和场景十分贴近生活，他的恐惧来自于人的内心，这离不开经典的配乐为营造气氛填色不少，但希区柯克并不热衷于解决这样的恐惧。我坚持认为玛尼没有通过马克得到救赎，影片最后的天空虽然雨停，并没有云散风清，玛尼反反复复的一句话是她不想坐牢。一个真正获得心灵自由，并想减脱自身错误的人，是不会这样表现的。玛尼即使想起了过去，母亲并不会表现得更爱她，她也无力为自己的所作所为肩负责任。希区柯克的表现手法，只能令人感到人生苍茫的无奈和哀默的悲凉，抓住眼前那一丝丝微弱的希望，奋力挣扎。电影从来只是展现问题，不致力于解决问题，充其量为各种各样的问题提供一些畅想方案。生活，该是什么样子，还是什么样子。
3 ) 艳贼的幕后传奇
1961年，阿尔弗雷德·希区柯克邀请已经身为摩纳哥王妃的格蕾丝·凯利领衔主演新片《艳贼》，后者虽然欣然应允，却遭到了摩纳哥国民的强烈反对，因为他们不愿看到王妃在片中扮演嗜偷成性的女贼。另外，凯利嫁给摩纳哥王子雷尼埃时，还没完成与米高梅影片公司签订的合同，所以她只好放弃其他公司的电影，而未能如愿的希区柯克也只得先行拍摄《群鸟》。
完成《群鸟》之后，希区柯克开始继续致力于《艳贼》的改编，玛尔妮很快成为好莱坞女星竞相角逐的热门角色，环球影业上层曾向希区柯克推荐丽·莱米克担纲主演，出演过《西北偏北》的爱娃·玛丽·森特、苏珊·汉姆谢、维拉·迈尔斯和西德尼·波拉克的妻子克莱尔·格里斯沃德都没能得到玛尔妮的角色。希区柯克早在1961年就看中了出演电视广告的蒂比·海德莉，经过希区柯克的精心调教，海德莉与马丁·鲍尔萨姆一道参加了试镜，并顺利签约主演《群鸟》。让海德莉喜出望外的是，希区柯克在拍摄《群鸟》期间就决定让她扮演本片中的玛尔妮，在她看来，这种机遇简直千载难逢。海德莉在2005年接受采访时称，《艳贼》是她最喜欢的希区柯克作品。
当时肖恩·康纳利已经对Eon Productions公司的片约充满顾虑，因为他唯恐被007电影局限了戏路，所以就连该公司的非007电影都不肯接拍。康纳利坦言想与希区柯克合作，但必须先看剧本，这让很多人震惊不已，有些人甚至认为这是对希区柯克的公然冒犯。康纳利实在不想再扮演间谍的角色，不可能出演《西北偏北》和《美人计》之类的电影。希区柯克的经纪人称就连加里·格兰特都不会要求先看剧本，而康纳利的回应只有一句话，那就是“我不是加里·格兰特”。
《艳贼》是希区柯克电影生涯中的重要转折点，他在片中最后一次选用金发女郎扮演核心角色，他与摄影师罗伯特·伯克斯、剪辑师乔治·托马西尼和作曲家伯纳德·荷曼的长期合作也由此画上句号，其中托马西尼和伯克斯分别于影片上映不久之后和1968年去世，荷曼则是因配乐缺乏流行元素和与《Joy in the Morning》雷同而被希区柯克解雇。本片原定编剧伊万·亨特拒绝改编小说原著中的强奸场景，因为他认为观众会由此不再同情男主人公，希区柯克随后将其解雇，接任编剧的杰伊·普莱森·艾伦称这段强奸戏正是希区柯克的用心之处。为了在摄影棚中拍摄骑马场景，希区柯克想到借用巨型跑步机来完成拍摄。
4 ) 艳不贼
在电影里，我们试图理解母亲的不易，试图理解女儿的阴影与戒备，试图理解一个男人拯救自己的出现，也许电影要告诉我们的就是不同时空的你我有着不一样的经历，无法相像只能试图理解。理解一个人的习惯，理解一个人的害怕，理解一个人所谓的信仰与决绝。有期待，所以对生活充满热爱；深入环境，所以可以理解一个人的存在；用心倾听，所以才能努力解救一个人的迷惘。
高头大马，白衣栖身，迎面走来的不是男神，或许更期待一份理解，比心而坚。
5 ) 妈妈，为什么你不爱我？
视角上的喇叭
艳贼玛尔妮回到家中，谈话中与母亲的关系越发紧张，这时玛尔妮喊出了一句：“妈妈，为什么你不爱我。”说这句话时，用的是一个俯拍的特写。希区柯克说特写就像交响乐中的“喇叭”，是视角上音量的突然提高，这时，影片中的人物仿佛突然提高了音量对观众喧喊。
《艳贼》跟《迷魂记》上如此相似，甚至音乐风格上也都非常相似。希区柯克曾说《迷魂记》的后半段是斯科蒂看着朱蒂一件件把衣服脱光的过程，而《艳贼》的前段也是一样。鲁德兰在明知玛尔妮是小偷的情况下，是如何看她的小偷行为被发现的，恰如一个衣着光鲜的女性，是如何一件件在他面前脱光，这也是影片前半段的悬念和张力来源。
我们在床上聊人生吗？
玛尔妮的衣服一件件脱光后，但却无法与鲁德兰发生关系，难道他们躺在床上聊人生吗？鲁德兰的目的就是找出原因，为什么她会这样拒绝男人，最后占有她。希区柯克说这也是片子后半段的悬念所在。片中的主题又回到了《爱德华大夫》时的套路，一个人幼年时的遭遇是如何影响他/她的一生的，弗洛伊德的理论又在片中玩了一通，这种从理念出发的电影反而显得太过刻意，没有希区柯克早年电影中的简单和洒脱。
鞋子为什么第三次才掉下？
本片中各种技巧的运用可谓眼花缭乱，仿佛希区柯克把早年的兵器库里的储备拿出来展示了一遍。开场时跟拍那个黄色手提包，包括一系列特写后玛尔妮的出场，都堪称精彩。而最精彩的当属前半段那段偷钱戏。一边是玛尔妮在偷钱，另一边是那个不断逼进的危险——不断靠近的清洁工，观众在知道危险的情况都会神经紧张起来，就像《后窗》中看到凶手回家时一样，观众会为屋中的格蕾丝·凯利担心一样。当玛尔妮偷着钱准备离开时，为了怕被一边打扫卫生的清洁工发现，玛尔尼把高跟鞋放在了上衣口袋中，可是鞋子不小心从口袋里掉了出来。整个片段，希区柯克用了三个镜头的分切才让鞋子掉下来。这样的剪辑方式在希区柯克电影里出现过很多次，《美人计》中酒窖里的酒也是用三个分切镜头来表现它的掉落，而《迷魂记》中开头斯科蒂也是第三个才掉下去的，虽然没有剪辑，但这些片段中原理是一样的：第一遍观众发现了危险，第二遍观众开始担心危险的来临，第三遍才让观众真正知道危险的到来。如果把悬念比作谜语的话，就是藏谜，猜谜和解谜。通过时间上的延宕,让整个片段的张力更加饱满。
6 ) 用色彩动机讲故事
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希区柯克在《艳贼 Marnie(1964)》中的开场完全用色彩作为动机来讲故事。他用的手法非常简明，无需细说，请大家看镜头便是了。
第一个镜头起幅最显眼的就是那个黄皮包的特写。(脚步声)摄影 机一直拍她走远，直到她放下箱子停下来。30秒：00格
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!” 04：12
第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
（这一段落删去经理与侦探谈话的那些镜头）
第四个镜头又是那个黄皮包的特写，(脚步声)不过背景变了，等到镜头拉开，我们看到是在旅馆的走廊，一个服务员 抱着许多她买的东西走在左边，从左边门里走出来的 人是希区柯克本人。14：05
第五个镜头她的房间的全景，她在收拾箱子，有两个不同颜色的 皮箱，右边那个米黄色的是新的，摄影机摄影机往新 箱子慢慢地推。她往里装新东西，旧东西都扔到左边 那个旧的灰箱子里。19：09
第六个镜头的视点中心移到灰皮箱，机位向右移动一些。深灰色 的外衣，褐色皮鞋都扔了进去。09：21
第七个镜头切回到米色皮箱下方的那只黄皮包，打开皮包，先取 出小皮夹和一个小金属盒子，然后把皮包倒过来，把 一扎扎钞票都倒在新皮箱里，空的黄皮包也搁到灰皮 箱里。14：09
第八个镜头切至皮夹和小金属盒子的特写。换身分证，我们看见 她有四张不同名字和出身日期的身分证，可都是59年生。27：19
出现一个叠化，注意皮夹子和下一个镜头的黑头发在画面的同一 区域。46格
第九个镜头，洗面池里的黑头发，染的黑色溶在水里。09：15
第十个镜头从黑头发直接切到金黄头发（她低着头），她把头往 上一扬，摄影机跟，我们终于看见了她的面孔。04：04
第十一个镜头直接切到她手提两个不同颜色的皮箱，只看见她的 下半身。从吵杂的声音听得出是在火车站。她放下皮箱，打开存物柜，把灰箱子放进去，锁上柜子， 摄影机上摇成她的上半身，她看见什么。21：22
第十二个镜头切直一个下水道的铁篦子。02：00
第十三个镜头是她那拿着存物柜钥匙的右手的特写，跟着那只手 移动。手停下，手撒开，钥匙掉下去，听见金属的 噹的一声。10：21
第十四个镜头，她用脚尖把钥匙拨到下水道里。05：05
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我爱肖恩·康纳利！！理想情人的角色，直接把希女郎比下去了
三星半。除了结尾对于心理分析的过度依赖缺乏说服力，之前的整个过程，对于恐惧的刻画，悬念的把握，蒂比·海德莉的破碎形象，都非常精彩。由于时代的原因，一些场面处理的非常隐晦。。。
7.5/10 分。2018.08.25，第一次看，环球版蓝光。1964 年的肖恩·康纳利不仅主演了本片，还演了他的第3部007《金手指》。。。2个妹子都挺漂亮的。。。只有漂亮的女贼才会被拯救。。。哈哈。。。
[2020年5月希胖√] 继续逆练希区柯克……很完整的精神分析-心理治疗戏（直接还吐槽了弗洛伊德……），偷窃癖源自童年阴影，象征恐惧的红色，用在几处主观镜里相当之有意思。肖恩康纳利演的这个角色霸总气很强，导致故事也有点拧巴。不过服装设计是真好看！！
希区柯克一直以来都对精神分析学说抱有浓厚的兴趣，他总是反复、粗浅地将弗洛伊德的经典理论——尤其是梦境原理、童年创伤论、俄狄浦斯情结——引入到电影中，这在本片中更加明显：女主角Marnie依恋母亲，抗拒男性，经常陷入无法醒来的噩梦，红色滤镜下的主观镜头直指她童年时遭受的血色创伤，电闪雷鸣等自然现象则营造了紧张、焦虑、恐惧的氛围。这些时髦的表现手法与枯燥的理论研究在电影胶卷上交错、融合，凝结成了一个别致的作者符号，像病症一样时常发作——从《美人计》、《爱德华大夫》到《惊魂记》、《群鸟》以及本片。
又见心理分析，强行英雄救美；男人被神秘的金发女郎吸引，很典型的希区柯克故事；Steve Neale在Masculinity as spectacle中提到“women are investigated, men are tested”的一记典例，男性视角将女性作为调查对象，女性=焦虑之源，feminity=mystery。那时代金发女郎真的跟今天网红脸一样，蒂比美是美，但每次看她都有各种似曾相识感……中间窃保险箱一场好，大全景固定长镜头中的内在张力比处理成平行蒙太奇强多了。结尾太草率了，前边完全可以不铺垫这么长。9047
melodrama+mental analysis，希区柯克尝试大量20—30年代的“德国表现主义手法”在60年代中期看起来有些老掉牙，但却别有一番滋味。蒂比.赫德伦演技一大进步，可惜此片之后就让希区柯克以合同制制约了。
偸竊癖 謀殺 愛情 深度心理懸疑 希胖在此片中對懸疑 驚悚 浪漫的拿捏簡直到了不可思議的地步 太讚了!!! marvelous!!! marvelous!!!
佛洛依德耍得太蠢了，就算因为年代也不能宽容。胖子的惯性能量第一次加分如此之少。
拿惯常用来批评希区柯克的手段来曲解本作的力量显然是偷懒的，因为它可能是希区柯克最单刀直入到人物创伤内部的作品（某种《与火同行》或《内陆帝国》，换句话说如果以往的希氏作品更关心观众，这部它更关心人物），完全没远观地展现了其影响，这从全片对精神分析模棱两可的态度便可略知一二：我们也如玛尔尼一样不希望看到“弗洛伊德”就此得逞，但不管是屏住呼吸在远处观赏一场偷窃的体验，或是看着她在特写中表现的恐惧（二者或许是对等的），最起码我们可以相信蒂比·海德莉的表演所带来的共情力。
“mother mother i am ill, send for the doctor over the hill”——弗洛伊德理论再实践。拜“强大”的化妆师所赐，几乎所有人的发际线在这部中都逆天的高，造型太不科学了。更糟糕的还有蒂比·海德莉的演技，呵呵。
看到现在，最烂的一部Hitchcock。
希区柯克故事极怪味，镜头够怪味，台词表演皆够怪味。差不多剩下整个两字——怪味；那点油嘴滑舌尤受我欣喜。是不是艺术？是呀，傻瓜。是很好的、怪味的艺术品。差不多知道了，这是很接近生活的艺术。所以才如此怪味吧。倒是吸引住我了，像某种滋味不大易上瘾且有嚼劲的食物一般。希区柯克之电影如啤酒烤串；然我心实之所向，啤酒淡淡花香淡淡醉意矣；实之所向，语言海的舵手，浓浓花香，浓浓醉意
看起来是保护者的完美丈夫肖恩康纳利其实也是强奸者/嫖客/童年阴影执行者的角色，很多场景都觉得他性威胁力非常强，最后抓住女主偷窃的戏就是一场象征意义的强奸戏。希胖承认的“爱情拜物教”。但觉得最后的童年事故做得弱了，我一直以为她被嫖客强奸过···
希区柯克对一个性感尤物的精神分析，每一秒都是戏，头发、服装的色彩（红与黄）暗示，盗窃、骑马、强暴精彩场景一幕接一幕，庸俗的题材幻化为精美的电影作品，希胖在对空间的处理上无人能及，纵深空间不断出现象征人物隐秘的内心世界，而幽闭空间又让观众和主人公感同身受，性暗示也很大胆
当希区柯克对精神分析学产生很大兴趣时，我就对他有点点不耐烦，可能是由于对弗洛依德没那么信任，我还是比较偏爱中期的《绳索》《贵妇失踪记》之类；此片希胖又出来露脸了！年轻帅气的肖恩康奈利！
【霸道总裁爱上我之原生家庭不幸让我患上红白相间PTSD】感觉希胖也挺擅长拍爱情片的，只是无论是他自己还是观众都已经将他的名字和悬疑几乎画上了等号。在关于本片的采访中，希胖清晰地记得这是他生涯第49部长片，记者也着重对悬疑这个元素进行提问，他自己也明确说明了本片是受弗洛伊德的影响，然而似乎不少人已经不吃这一套了，成年后的离奇举动总是会安排一个不幸的童年经历与之对应，已经成了一个难以打破的窠臼了，当然本片拍摄年代较早，但是由于类似设定的电影看了太多，也会影响到对本片的观感。另外导演和女主之间的八卦多少也会让一些人产生负面评价，由于《后窗》女主凯利当时已经是摩纳哥王妃了，所以摩纳哥民众不能接受他们爱戴的王妃饰演一个嗜偷成性的窃贼。很多影片背后的故事也很有趣呢。
看的是法语音频。觉得男主角很脏很味儿。希区柯克的电影无一不涉及犯罪或死亡，心理电影也无一不是变态心理悬疑片，有点雷同和乏味，其实轻口味的更难拍。
希胖又高大上了，每次他整起心理分析这套都让我看得很不耐烦，有关记忆的悬疑铺陈实在太难，而且很容易就陷入自娱自乐的境地了。蒂比海德莉塑造的女主角相当迷人，她的偷盗都是举手投足间带着优雅的，以至于结尾看到她小鸟依人的偎在男主角怀里，反而觉得希胖真贱，到底是真情男人的付出感动真情，还是步步紧逼的猎人征服了猎物，这些塑造都是非常模糊的。
等待那个脚踩祥云的人来拯救。希胖与女主的幕后传闻比影片本身流传更广（从此再无合作）；采用了遮片绘景和背景幕布，看起来很不真实；上映票房惨败。