全家福粤语版

 我很少写些正评论在 豆瓣儿上， 只是觉得 在自己 汉语能力还没退化的时候多写点吧》。。

  元旦看到央视在推荐这部剧， 真心觉得 这种 不温不火额推荐很暖人心啊， 尤其到了年关将之 全家福三个字显得尤其让人心暖。 BTW， 对比 被各大卫视轮J 的楚汉传奇， 我都无力突遭了， 国内拍片有个特点， 越是小制作，越出精良上乘剧。 越是大制作， 越是让人恶心， 号称2亿的 投资，我真的不知道 楚汉传奇到底在让我们看什么， 心里想想，动辄 上百万的出场费的演员们， 多半那部剧很多的钱都贡献给了演员吧。
  
  话归正传， 真心一集一集的追着这个全家福， 看了之前很多人说在为我们的D 拍马屁， 作为一个88年的时差党的我， 真心觉得时代有点变得 我一点也看不清了。
  很多人都说 那是在拍Dang的马屁， 但我觉得 真心不是。 记得高中的时候， 我在外婆家复习 备战高考， 文科的我， 在外婆面前一字一句的念着， 中国近代史所要的考点， 于是不停的在外婆面前抱怨， “不就是夸自己好呗...” 待我把我我的书本放下， 当年年近 80的外婆， 老泪纵横。 殊不知我的一句话， 让外婆把我骂的那个彻底， 当时的我， 真的不理解。随着年岁的增长，理解可能变的多了一些。外婆是个地下工作者， 一个人从当年饥荒遍野的河南平顶山 跑到了湖北武汉。 当年的GCD， 尤其是地下工作者， 什么事情都得思量， 都得考虑后果， 外公 在我很小时候就离开了我。 只知道，在外公年轻的时候，为了不连累自己的儿女， 都不让他的儿女跟随他的姓氏， 于是我的妈妈 舅舅 们都随着我的外婆姓。 南征北战的岁月里， 天知道 没有安全感的外婆是怎么坚守着她一个人拖家带口的岁月， 外婆总说， 现在的年轻人一点吃苦的精神都没有，他们那会儿吃的是何等的差， 就更别说有用的了。 现在， 每当我有委屈， 外婆总对我讲， 别哭！女孩子， 别哭， 有什么值得哭的？我想， 这种精神， 应该是从战争年代 那个一个人单打独斗， 一个人面对生死的境遇中 沿袭下来的吧。
    我承认， 看着这个剧， 我眼眶湿了好多遍， 我不否认我是个爱国的人， 你叫我五毛也好， 你叫我被XN 了也好，我不在乎。我只觉得走了这么多地方， 却还是觉得那个家乡最好， 那个叫做发展中的国家最好， 而且我知道 它会变得更好。
  还有关于 鸭儿的红领巾， 你还记得吗？ 我们小时候 当第一次系上红领巾的时候，我们有多开心，是不是兴奋到睡不着觉？是不是开心到 每一天都握着它 到处的奔走相告，我们入少先队了！

 喜欢这部剧， 是因为， 每一个角色你都能在你身边找到相应的对应， 王掌柜， 对事业的执着， 大妞虽然有着小姐脾气， 但是却是一个深明大义的人， 海路 把一个时而市侩 但又能知错就改的媳妇儿 演的淋漓尽致。 每个小角色， 都是那么的鲜明。

   又想起 第十放映室的一句话， 好电影（电视剧） 跟多少钱的制作一点关系都没有。
    T_T 突然想回家了， 什么国外的月亮， 什么唧唧歪歪的假想，我不管。我想要回家， 想要那个说乡音的地方， 想要那个什么时候都能听外婆讲讲以前的是， 妈妈做着过年的珍珠丸子..爸爸 跟我讲要好好学习。
   我爱祖国， 真的， 比24年中的任何一年都爱....
   

电视剧《全家福》是以古建筑大师“隆记传人”王满堂的一生为线索，演绎出一个时代的动荡飘摇，也演绎出一个四合院儿里的离合悲欢，召示出“平如水，直如线”的建筑箴言和人生哲理。

  “隆记”是一个精神支点，“隆记传人”是一种光辉的象征，象征一种责任和担当。在王满堂的一生中，做人和做建筑一样，都要堂堂正正。他的妻子大妞则是中国传统女性的典型代表:辛勤，持家，宽容，善良，有时候闹闹大小姐脾气，总归呢，还是深明大义。福来和白新生，刘姐和周克明，鸭儿和别佳，坠儿和华子，柱子和惠芬，门墩儿和玲子，以及刨子，老萧，每一个人物都鲜活而丰满，活脱脱地能在生活中找见，他们在讲述着自身故事的同时，也表现了时代的症结:战争，建国，运动，大跃进，文革，苏联援共，知青下乡与返城，改革开放，以及最后的北京奥运会。作为一部主旋律年代剧，它并没有直接表现历史事件，而是与人物命运紧紧结合，每次时代的转换都由人物对话说出，特点鲜明，部分镜头还采用了老纪录片的形式，尤其是王满堂与毛主席握手一段，充分借鉴了《阿甘正传》的手法。

  剧中语言也很有特色，老北京味儿极浓。“打镲儿”“丫的”“小力巴儿”“您就啨好吧”“得了吧您呐”……鲜活生动，仿佛在眼前展开一幅老北京的生活画卷，而让人最能为之动容的便是其中浓浓的人情味儿。人情味儿是什么，重情义，守规矩，能吃苦，甘奉献，在现代社会物欲横流的冲击下，更多的人变成了像刨子一样投机取巧，见钱眼开，唯利是图，为了目的不择手段的人，而极少人能够坚持本真，踏踏实实地在这片土地上站着，秉承老理儿，做一个简简单单的手艺人。

  剧中的爱情观也是一改现代社会快餐式的模式，以一种传统的忠诚坚守执著的样貌出现，包括大妞与满堂几十年的鸡飞狗跳却不离不弃，鸭儿与别佳两小无猜的异国之恋，华子对坠儿的奉献与牺牲，福来对新生的一往情深，刘姐和周大夫的老来得伴，门墩儿和玲子九曲十八弯的最终厮守。“从前，日头落得慢，车马邮件都很慢，一生只够爱一个人”。大抵也就是这样罢。

  在中国人的儒家哲学里，家庭是很重要的一个方面，修身齐家治国平天下，家庭被放在了不了忽略的位置，剧中王满堂的家庭便是传统的严父慈母式的教育，他对女儿的爱护和对儿子门墩儿的严厉形成鲜明对比，但是谁又能看不出来呢。这是一种更深更不易察觉的爱，少年叛逆，把父亲的管教当作苛责，于是心生记恨，总觉得自己不是亲生的，等到独自经历过人生的风雨之后，回过头来，眼神也变得温柔，心甘情愿做起了老父亲唯一的伞，为他撑走暮年的风霜，谁从这里面看不到自己的影子呢？而从小备受宠爱的孙子，却在人生大好年华，失足落马，锒铛入狱，又和我们身边许许多多的人不谋而合。

  当剧中刨子被夸赞是“隆记传人”时，有明眼的观众评论道:门墩儿才是真正的隆记传人，他妈妈是隆记的独生女！当然，这话是不错的，我们更应该看到，他和王满堂眉眼间的那份相似，傲气与清高，倔强不服输，厚道，还有天下闻名的臭脾气。

初看‘全家福’全是冲着叶广芩去的，(在此推荐一下她的作品：采桑子和状元媒). 作为一个不太地道的京人，对北京的风土人情总是像隔着一层窗户纸，即熟悉又陌生。正是这样模糊的感觉，对京味儿的剧一定是追的。

剧开始的不温不火，剧情发展的不紧不慢，演员选的不声不响。可看着看着，就咂吧出点儿滋味来了。有点儿像喝北京的茉莉高末儿，乍一看，不咋样，刚一喝，没什么味道，喝个几过，茶的味道才慢慢的出来。剧写的是一院人的喜怒哀乐，也是国人的缩影。

剧从1947年开场，经历了改朝换代的变迁，和那如火如荼的政治风云。此剧是娓娓道来的。没有‘楚汉传奇’般的气势磅礴，也没有‘大宅门’的荡气回肠。连‘活着’的那种撕心裂肺都没有。它反映的是动荡时代对一般人儿的冲击。

王掌柜不经意地有了两个妻子，好不容易的平服了都有理的一双女人，大家选择了不得不的‘和平‘相处。政策的实施，他必须取舍，与理必须的，于情伤的是一家人的心。这才有了很年过后，当老吴和大妞相继离开了尘世，王掌柜邀请麦子回到他的身旁，有情义，有愧疚，连这看剧的都想着就和了吧。佩服麦子的话“你就一辈子欠着我吧，那一不是我的家“。就是，哪有什么都得到的呢？其实这也道出了麦子一辈子的委屈，和那未了情。

鸭儿和別佳，在政治几乎疯狂的时代，为了一个小小的愿望，造成了疯狂的后果。人虽没有陷入牢狱，但他们的心被禁锢了半辈子。那种压抑，孤寂，思念，苦楚那里是‘一声惊雷‘般的变迁可以改变的，那是种隐隐的痛。喜欢演鸭儿的演员，苦情戏演绎的不声不响的，让电视机前的人们深深地陪着她喝着着这杯苦丁茶。

另一个角色，周医生 - 满眼的情，满嘴的理，和满肚子的水。1949年后，由于所谓的历史问题，再加上个不靠谱的‘右派‘，一生的情，就那样的错过。一身的艺，也大都白白的荒芜。最后，连个’平反‘也没落下。其实，心中的苦，闷，冤，那里是平反能平的呢。郝平，这个陕西汉子，把这个角色把握的不温不火。

说道演员，特稀罕演老萧和彪子的演员（钱波和张东雨）。老萧，新政府下的旧人，风水先生。彪子，新政府下的新混混。二人典型的京人，有点儿聪明，有点儿诙谐，有点儿文化，还有点儿小坏，其实很有道行。平时占小便宜，关键时仗义。二位不熟悉的演员，把个京腔京韵拿捏的，过瘾。

京味儿还体现在剧中孩子辈的名字上，鸭儿，坠儿，门镦儿，套子等，听着特顺耳。

要说此剧的瑕疵，那就是化装了。此剧得了好剧本，有了好演员，好像就没有资金请化妆师了。此剧横跨有五十年的年头，很多演员都是从年轻到年老。脸面上没有太多的岁月痕迹，倒常常有穿越的感觉。剧组倒是在头发上下了些功夫，只是效果不佳，偶有滑稽感。

最后，王掌柜的家训： “做人就和盖房一样，平如水，直如线“。 说的好哈.

毕竟是CCTV的开年大戏 编剧和导演的功力算的上相当深厚 一批演员也演的十分到位 秦海璐的表演很好，但是也有些缺点，自然不说无妨。
有人说剧情俗套，可是谁的生活不是俗套呢？靠翻花样弄新剧情其实没有多大意义。
面对抉择选择正义和崇高才是生活和人生意义的出彩之处。49年以后 洗脑教育的确够严重的！
麦子和柱子这俩演员演的真心的好。
编剧方面，毕竟是要归拢到主旋律的，但是对红色的赞美应该尽量避免提及，小人物站在政治的一边可能会更能体现生命个体在老城的沧桑和劲道有力，那样故事里马屁味也不会那么臭了吧！