游泳池

惊异的是早在60年代末就有这种chic movie的出现，法国不愧为艺术和引领时尚的国度。金童玉女养眼的胴体和穿着的服饰都充满了情欲气息，再加上大师Michel Legrand的迷人爵士配乐，一派垂涎欲滴的法式浪漫风情跃上大银幕。据说某知名香水品牌曾用影片中阿兰·德龙某个片段作为广告代言，足以证明这套电影在选角方面的成功。尽管拍摄当时阿兰·德龙和罗密·施耐德早已分手，银幕上的亲密表现丝毫不见尴尬的色彩。另外，青年时期的Jane Birkin也美得惊艳。剧情和悬念反而让人觉得无聊，这种老套的三角/四角关系让人腻味。法国片里的激情犯罪永远是说不完的话题，疯狂和浪漫并存，也唯独是法国人才能如此处理移情别恋和乱伦之类的题材。

    女人经常会问一个问题：你爱不爱我？热恋中的男女根本不需要问这种没营养的问题，一个溺爱的眼神，一句缠绵的话语，一点点亲密的举动早已泄露了情人间的浓情蜜意。只有当感情逐渐萎谢时，才会自欺欺人地等待一个肯定的回答。
    戏外的罗密.施奈德和阿兰.德隆在他们全盛时期留下的珍贵照片，无疑是热恋中情人的最好诠释。恣意张扬的微笑，年轻俊美的脸庞，尽管伊人已去，爱情也已沦陷，阿兰德隆的晚年孤单悲凉，但是这对金童玉女的故事早已成为众人口中歌颂的爱情传奇。
    有时候怀疑，阿兰德隆真正爱的或许并不是罗密施耐德，因为他的一生太多故事，太多红尘纠纷，他的浪荡成了他最好的注脚，而罗密施耐德，注定了不过只是这沉重注脚的一粒朱砂。
    法二区的D9碟的封面海报上：蓝色泳池占据了整个版面，罗密施耐德一袭黑色性感泳装泄露了那一点诱人春光。这个贵为“茜茜公主”的女人早已脱去往日的稚嫩，在影片里一改往日清纯扮相，浓烈的眼线，深色暴露的泳装，多了几分肉感和深邃，只是那偶尔流露的笑里还是可以感受到茜茜的烂漫。
    开场的前几分钟，这对璧人的亲密充满了噱头和骚动的话题，法国南部的明媚阳光，宜人的度假别墅，湛蓝澄净的那一汪泳池，古铜色皮肤散发着浓烈荷尔蒙的男人，黑色比基尼的性感女主角，在情欲挑逗下上演了一出暧昧的情色盛宴。然而，随着一声电话铃声，这段甜蜜的平静生活从此彻底被打乱了。不速之客来临，双方的好友哈里和哈里年轻美丽的女儿佩内洛普。从下车迎客的那刹那，哈里和女主人的亲密拥抱，初见哈里女儿的惊艳，以及男主人不安分的焦躁眼神，注定了这一切不仅仅只是简单的谈情说爱。蓝色泳池泛着幽幽的蓝光，泄露了导演的野心，我在心里暗暗唠叨：不会又是一出弗朗索瓦欧容式的泳池谋杀案吧，随着剧情的推进，果然正如我所料，一出阳光下的罪恶—泳池谋杀案便发生了。真亏了导演了。另外值得一提的是，片中佩内洛普的扮演者是后来名躁一时的Jane birkin.
    故事的梗概是罗密饰演的女主人是个优秀的女作家，和事业并不如意的阿兰德隆是一对相恋二年的恋人，正值度假期间，朋友哈里这次路经小镇便带着年已18岁的女儿拜访这对璧人，受女主人盛情邀请便欣然逗留几日。而哈里和罗密曾经有段感情纠葛，在日常生活间，罗密和哈里的亲密无间，以及哈里早熟的女儿期间迷上阿兰德隆，彼此间暗生情愫，与此同时阿兰德隆对哈里的嫉妒和私人纠结终于引发了一连串的变故，最后阿兰德隆竟在哈里醉酒后与其起冲突将其推入泳池溺死，并掩饰罪行，决定离开罗密和佩内洛普远走高飞，最后结局罗密发现阿兰杀人的秘密后还是心灰意冷却选择了沉默。两人再次回归到电影开始的两人生活。只是这短短半月，像是一场诡异的梦魇，曾经深爱的恋人心中早已出现了鸿沟，那点点虚无的爱也遭遇了无辜的搁浅。影片最后，这对恋人久违的拥抱看的我心彻底冰凉，再也感受不到昔日的激情，而是冷漠的没有温度的拥抱，一句“我爱你”也早已是物是人非。短短不到半月，一段相恋二年半的爱情终究抵不过半个月的迷恋，不得不感慨，爱情的逝去如此轻易，正如她的来临。
    然而，生活中的阿兰德隆和罗密施耐德的生活远比电影来的戏剧。在相恋４年８个月零２４天之后，在数次宣布结婚又数次食言之后，20世纪中最喧闹、见报频率最高的婚约以一次越洋电话而告结束：在１３０００公里长的电话线两端，奥地利影星罗丝玛丽·阿尔巴赫—瑞提，又名罗密·施耐德，２５岁，与法国新浪潮骑士（《只有太阳可以作证》）阿兰·德隆，２８岁，平静地达成一致，解除婚约。”
   “没有什么东西比死去了的爱情更冷酷。”1969年3月17日，罗密这样写道。罗密的对爱情和生活的偏执也似乎注定了她陨落的命运。在经历了数次婚姻不美满，痛失爱子的情况下，1982年5月的夜里，年仅44岁的罗密香销玉陨，她留给世人的不仅是传奇般的茜茜，更是戏里戏外，一段段值得悼念的爱情。

 

不太记得台词了，但是Marianne对Paul说：你是自由的，完全自由...，那一串台词的时候感动我了。
Jane Birkin很优雅，嗯，迷人。似乎在某一期的三联里面看到过她跟Serge Gainsbourg的合照，她是他的情人。

夏日的赤裸\澄蓝令人心驰荡漾的池水\男女主人公的度假\空虚无聊的生命状态\令人揣度的情感与疏离\不速之客的降临\小女孩的惊艳、与成人迥异的纯真\暧昧的纠缠与阴影\怀才不遇与小人得志、其它私人纠结的矛盾浮现\泳池的惊险\未果侦破的谋杀案\男女主人公离开以及没有温度的久违拥抱,令人对生命感到备加无助...
尽管对一个半小时时间出场人物过于单调，男主的俊帅与女主的优雅，也不乏视觉的丰盛元素，并认识了片中18岁女孩的Jane birkin
转百度百科
“珍·宝金（JANE BIRKIN）拥有永远二十多岁的少女气质。她有爬上脸颊永远战争的发丝，微笑时大牙齿之间泄露的童真，还有那独特的英语腔法语。不设防的敏感性格，是JANE BIRKIN身上某种脆弱的美态。她在感动的时候，会微笑著轻说：「C'EST JOLI。」C'EST JOLI。不能直接翻译的BIRKIN 式法语。是IT'S BEAUTIFUL，IT'S NICE的意思。 ”

阿兰·德龙与罗密·施奈德合作的一部影片，这时已经是他们金童玉女时代之后的事情了，虽然爱情已逝，却又还没老，正是他们青春的顶峰，恰到好处，脱了甜蜜，却又还没有世故，只是已开始有了些感慨的样子。导演尽情展露他们的完美身体，一多半戏都是发生在游泳池边。他们在片中演一对恋人，但是那时他们在生活中已经不爱了，这也容易让人想入非非。影片展现了阿兰·德龙和罗密·施奈德的青春盛时之美。

（在一个韩文博客里找到一篇中文影评，句子疙瘩得要死，但意思是那么回事，改了下，凑合看。）




若非我一開始就跟大家說這個主題就是曖昧的話，那各位一定看的糊里糊塗。這部電影凡事點到為止，一切都在不言中。每個人心的方向都不同，一切都在可能并且或左或右的發展，有时亦真亦假。中間一些生命的觸動也夾雜著一些雜質，有委屈、創傷、歷史，彼此間的一些誤會，有意無意的。這些生命內外的經驗、詮釋、感受。錯中層級、人跟人之間感情的流動、中間當然也有一些外援、在什麼樣的情况下、容易撩動人生命底層的雜質，觸動了生命中的情慾。

有一些環境的因素。
最主要是無聊，四個人在渡假，每天除了吃吃喝喝，游泳以外无事可做。一个人如果有事可做时，生命會有一個方向，生命也會被定在某一個領域中，它會有一些專注、壓力、有一些必須要做的事情，因此也可以說他不自由。當什麼事情都沒有的時候、也會說生命是自由的，在自由的時候，這些感情才會翻上來。

有事的時候，其實感情是被遮蔽的。無事的時候，自由也可能演變成無聊，自由跟無聊的差別在於什麼地方？我想自由是一個主動的狀態。而無聊的时候，生命在一個被動的狀態。生命本身沒有方向、你自己也不能自定方向，这不能叫自由。自由就是走自己的路。可是生命沒有定向的時候。當你迷失時，沉淀在生命的陰影就會翻上來。所以無聊是這樣負面的概念，自由比較是正面的概念。
渡假的時候，可以說自由也可以說是無聊。當哈理（Ronet）死的時候，有幾個朋友過來看看他們，結果玩牌的玩牌、窩的窩、躺的躺，只有瑪麗安在那邊看，你看這多無聊、找些事情來打發。像這個整個電影中都充滿的這些曖昧，像是自由、又很無聊的情境。


其次是熱。熱让人燥，所以熱容易浮現出生命的混濁。那麼無聊又熱，并且整部電影都在一個小屋子裡頭。雖然看起來很富麗，豪宅，有游泳池，但是就在這個小地方。而如果背景是原野、大海，是在廣闊的天空下，那会隱動人心中的舒服。而他们就窩在這一個小池子裡，游來游去就是這樣一個地方。這時人就會被拘束。居在那個地方，人就會有很多的計較、瑣碎。
 
那個小女孩（Jane Birkin），雖然戏份不多，却很重要。她一直維持了她的單純。瑪麗安（Romy Schneider），其實也懂得這一點，所以她也好像在保護她的單純，比如說當她問到，她爸爸怎麼死的，她說這只是一個意外。她让保羅（Alain Delon）把她送走的時候，說一定會再相見的。送她回她媽媽家，这不是為了我，而是為了她。也就是說，不要讓她这个小女孩察覺到人間隱藏的陰暗。事實上、不勞費心，小女孩心頭雪亮。“他說的每一個字我都不相信。”所以她很清楚、純真的生命自有自己維持純真之道。不是人為可以維護得了。
那天，吃中國菜之前，他們去購物回來，而他們不見了，他們游泳去了。瑪麗安說“我還以為你不喜歡游泳”。她回答說我喜歡大海，這表示的是比較自然的、原始的生命，所以這個小女孩是一個很重要的意象，可以給人比較正向的觸動。
瑪麗安呢，他沒有小女孩那樣的單純，可是很多人為的事物，她也能夠冷眼旁觀，她很清楚生命的曖昧流動，所以一切看在眼底。她曉得保羅已經動心，對那個小女孩。而且最近很煩躁，老在找尋新的愛情對象。他是雙魚座，上升星座是水瓶座，需要愛情。本性是雙魚就是非常容易受到環境的影響，雙魚是感受力很強的，因此基本上是流動的，他不能夠獨立。他需要依賴。當生命不能獨立、就会有很多的創傷，就会需要感情的安慰。若祇是雙魚很可能他比較被動，而他的上升星座是水瓶，水瓶可說是有創造性、也可以說是大膽主動，所以他會找尋獵物。她一眼就看到了，所以趁小女孩明天就要走了，她对他说說你是自由的。水瓶是愛自由的、可以做你愛做的事。上去找她吧。她有她人情事故的敏銳，但不是在天真純真的領域。
她為什麼鼓勵他去找呢？第一，她知道管不住，第二，那畢竟是個純真的女孩，觸動的可能是觸動保羅生命比較正面的那一部分。她跟保羅相不相愛？這很難說，恐怕是她太了解保羅。保羅需要她。

瑪麗安已經不曉得為保羅擦過多少次屁股了，當然每一次，她只想講一句話就是，你做的都是蠢事。愛情不是這樣子，到處找新鮮的獵物，但是每一次的蠢事，做了以後內心都非常的激盪，看你覺得很陌生，但是每一次保羅求她留下，她卻又還是答應了。所以這個電影到最後的時候，她本來不跟他同車走，她自己叫了計程車。保羅就把她按著說我們都留下，她本來說不。可是最後好像是留下，兩個人又好像是依偎在一起。但至少瑪麗安臉上的表情是百感交集，到底是愛？還是不愛？是一種對待小孩子、拿它沒辦法，又像他媽媽一樣。也很無奈、什麼時候能改？也不曉得。
小女孩一出現已經是長大了。名義上是女兒，心裡頭他却把她當情人，等到長這麼大，可以拿出去炫耀了，他巴不得人家都不相信。她很清楚。她也有她的無聊和落寞，在這邊走來走去，不想跟他們一起攪和，更不想進去游泳池裡頭。大家都在跳舞的時候，他坐在們旁邊。可是這一些，也都會給人一些真正的觸動，所以保羅為什麼會看上他，他每一次的扯爛污，是純粹是扯爛污，還是純粹找尋他生命的出路。那為什麼每次都不成？我們來看看這兩個男人。
他们可以說是典型的兩種男人。一種就是有世俗的成功，但心境很荒涼，自大、空虛、喜歡自以為是、下指導棋，批評別人，“你應該加強你手臂的力量、這是你的弱點。”“你看我身材保持的不錯吧”，“你應該改變的是自己，而不是改變整個世界”，“你身體很差”等等。是啊，你一直都這麼說，他好像混的不錯、車子買的很漂亮，這個一大堆看到你的人就愛，像這些對每個女人都好、女人也都愛他這些。他有他的人情事故、他有一大堆朋友、可是到底他生命真情在什麼地方，表面上很混的開，其實是內在是空的。
暴露出内在其實又非常脆弱。喝了酒、體溫散失、掉進去游泳池，很冷、這時候就說幫幫我、你看。他原來那種威風的樣子沒了。保羅這時候報復的心就來了。一個手把他按下去，你幹嘛、你別做傻事。他外強中乾，內心其實是空虛的、可是他嫻熟一些檯面上的這些遊戲。他可以有很多的朋友、嘻嘻哈哈、女人被他這樣對待、也覺得感覺不錯、比如瑪麗安。那瑪麗安到底愛不愛哈理呢？可能只是、彼此有個遊戲、享受他的照顧、恐怕也沒有什麼真的愛。
在這裡彼此的假來假去、小女孩是坦率真誠。能說出這些真相。小女孩說了一句很重要的话，聽我爸爸說他是厭倦了瑪麗安才把她讓給你。他觉得你毫無才气。這深深刺傷了保羅，保羅是另外一種男人。內在可能有才、比如說寫作，只是在社會上混不開，懷才不遇。或者也是內在的自信不夠、沒辦法將這個才分發揮出來。反而導致跟這個社會、格格不入，有很多失敗的狀況，為了這個社會的運作、做一些自己不願意做的事情，就是做廣告。這裡頭有一個很重要的象徵，就是寫小說是抒發真性、做廣告都是在捏造假象。
那也就是說生命在真假之間，可說是矛盾的，那你到底要真還是要假、他自己也搞不清楚。所以他就會很容易的創傷心理下、產生逃避。他會覺得很厭煩、就想要逃避一切，這是不得志的男人。可能他是有才的男人，但在世俗上沒有辦法走出他的路。這樣一個人、其實每一次他都想要找到生命真正的出路，如同他每一次想要寫的小說，會讓他的生命發光發熱，但每一次都寫不成，他每次都想要有個真的愛。每次都愛不成。這樣他很容易產生很多的疑。
生活中許多的變數、就會令他起疑。一通電話打來、馬上事情就變了，生命的兩可也是生命的無常，一點小小的無常都會把平靜給倒翻掉，你看馬上就問，是誰來的電話。他馬上就問，瑪麗安當然很不高興、你接電話我有問你是誰打嗎？你為什麼要問，最後提到哈理時、結果陰魂不散。我們無論跑去什麼地方、第一個打電話的人就是他。可內心因為創傷、導致某種自卑、某種懷疑、某種嫉妒，你為什麼要把他們留下來，我以為你會歡迎。他忍不住說了，他們說你跟哈理有一腿，誰說的，好幾個人說的，你這樣說我很不舒服，這是他的多疑。所以這個他生命中的兩邊，一真一假、写写作又做做廣告，想要找尋真愛、却又愛不成。心中有這些陰暗、這個世俗上跟瑪麗安的感情是他依賴著瑪麗安，瑪麗安厭惡他，一方面又憐惜他。所以最後又還休。
一開頭，他一時熱情一時又很冷。在這些地方，可以看見感情曖昧的流動，終於生命感情的曖昧、兩可、流動、在某種偶然的因素之下，長久埋在內心的陰暗那就會一下子斷裂，斷裂當然只有喝酒、那整個電影的醞釀中、他也許有這樣的機會、去從小女孩身上找到一個親信的可能。但馬上就上被哈理給切斷、中間很重要的一個關鍵是在一起吃中國餐，之前的伏笔是他一開始看見這個小女孩就對他有興趣了，剛坐下來、就拉著他。你今年幾歲，18。他第一眼看見她就動情了、瑪麗安也看在眼底。保羅問他、今天你跟哈理很好哦。她回問你跟你的小女孩呢？這都很清楚。舞會上小女孩看到他跟瑪麗安的親熱、就跑出去了。她說:『我很害怕、可是又不知道怕什麼。』
這個純真的生命在怕什麼，人間許許多多的不可測與污染。保羅趁著他們去買東西、帶小女孩去游泳，中間小女孩的感受是什麼。她感覺保羅怎樣、你猜？我覺得他們的相處經驗不是很好、晚上吃飯時、小女孩悶悶的。飯還沒吃完、就想上去睡了，爸爸也感覺不對勁、我上去看看他，下來就說我有些事、要出去而且明天就走。那小女孩呢？當然也要帶她走。哈理上去看了他女兒到底說了些什麼？到底她察覺了什麼、她察覺了她的女兒跟他的朋友之間。中間有什麼細節、點到為止、都不說。你想、你猜。
所有人都想保護這個小女孩、也可能是獨佔那個小女孩，不曉得要保護還是獨佔，終於在他喝的醉醺醺回來、借醉把他對保羅的瞧不起、譏諷、對他的奚落通通說出來，你死心了吧！你還想搞上我女兒，我告訴你他才18歲，真是笑話。當然保羅會什麼愛上她、當然一方面是曖昧、正面的講是生命中一次新的可能，找尋她心中的出路。她當然也是可能的，瑪麗安也看在眼裡，尤其她是哈理的女兒、你會更興奮吧。借這個機會搞上她女兒來報復她，這個報復有沒有效，也許是有效，也就是說哈理原本是要保護她的女兒，免得被保羅染指、還是她想獨佔她女兒。那他女兒到底跟他說了什麼，也可能兩可。所以他對保羅不高興、好像碰到了他的痛處。他忍不住救出拳去了，一忍不住揮空、就掉進游泳池裡頭去了。暴露出他的脆弱，這樣一個地方、罩們一露出來就致命，好、這個事情就這樣死在游泳池上了。
但我們回頭看這個後續，這個偵探其實整個都清楚，可是他不點破，他不繼續追下去，很重要的是他覺察到瑪麗安在保護保羅。你有找到衣服嗎？沒、沒有找到。其實所謂的結案、並不是真的結案，他隨時可以重開調查，只要你發現新的事證。所以如果你有發現什麼、你可以隨時來找我，他也很熟知人情事故。
原來真相有兩層，一層是表面的真相，這一層是這個意外、還是謀殺。可是這個底下引有隱含著非常複雜的那些可能意義，生命與生命間錯綜複雜的關係，但是恩恩怨怨的錯綜。警探只能探查表象，警探無法弄清楚生命裡邊的複雜。連當事人都搞不清楚，我這個做偵探的我能怎麼樣。是不是，這可以說跟警察不一樣，警察就是按照表面怎麼辦就怎麼樣，所以他要特別跟瑪麗安單獨談一談，你認識你先生多久了，兩年多。你認識哈理多久了，六七年。你有跟他戀愛過嗎？有。這是公開的嗎？我的意思是說跟李奧先生，保羅他知道嗎？到底是知道還是不知道。他為什麼要問這些，因為感情，感情裡面的事實。若是從感情錯綜的發生，誰也離不清。所以做警探的說、算了，這個案子可以結。目前可以結、那就結吧。要不要重開調查，看妳呀！
所以我們要曉得，感情的世界是非常幽深的。他連帶著整個生命的品質，整個生命過去的歷史，整個生命長期的互動，造成的實在是難以切割、判定，人際關係的事情，這就是感情世界。所以到最後無解，有真有假，不能因為這個假，而傷了這個真，例如他們保護這個小女孩。但是怎樣能夠真正的保護、而不傷，恐怕所有想保護的都是徒勞，恐怕都要看生命自己。那很多的這個保護、遮掩，事實上、都是沒有用的。
這個瑪麗安其實也心知肚明，他跟保羅說，妳知道結案了嗎？這這麼容易結案嗎？衣服上都是乾淨的，根本是沒有穿過的。偵探懷疑是妳磨砂的。但是他的承認卻隱瞞了關鍵的事實，他說的都是實話。那天他在場、他喝的醉醺醺的、是他想要打我、自己掉進去的，我只是沒有把他救起來拉上來，他隱瞞了他要他救他時、他把他按回去，沒說。他說得沒有一句不是事實，可是卻隱瞞了關鍵的事實，可是有沒有隱瞞有差嗎？事實上瑪麗安從他整個生命的表露、已經冷眼旁觀看你吃飯、打電話，我覺得很陌生，我好像不認識你。所以你隱瞞都是沒有用都是枝節、是表面。
整個生命的訊息透露是錯的，但不管你怎麼說，我不想跟你在一起。雖然如此、最後還是留下來，好像一切都是白費。好像繞了一圈又回到原點。我們想像不久以後，還會再來一遍。在這個很狹小的人間、來來去去就這些人，生命就是這樣的被拘束，就是這麼沒有心意，雖然渴望著自由，但是你又不願意到大海去，在這裡哪會有什麼出路呢？所以、怎麼樣才是一個真正的解答，但是沒有提出解答。雖然那個解答有一些隱隱的暗示，你糾纏在生命過去的陰影，懷著無聊多疑的心，你就是要找尋生命的出路，那個出路也都是曲曲折折的，還有一點點的亮光、很快就被你的陰影、自卑、你的嫉妒、你的創傷、這個攪翻。

本來是很爽朗的生命，因此變得很不定。電影一開始，各位有沒有注意，片頭是什麼弄的，這個片頭都是倒影。水中的倒影、水的倒影、晃動，文字也晃動，所以生命的不定，不是必然得不定。生命也可以就表象來講，永遠無常。可是就心靈、可以讓他每一刻都得到鎮定。
這個生命哲學來講叫做『極無常極常』，以這個生靈的拮据鎮定了生命的血氣這個不定、無常，也就是說你不要老看到倒影，倒影都是晃動。為什麼不看正面，我們看那個樹枝上的鳥，我們看都是倒影，整部電影我們看的都是倒影，都再搖晃，都是不安定的。都是無常的，都是虛幻的，不真實的。難道裡頭沒有真實嗎？只是那個真實都隱藏在生命曖昧不明的假象之中，我們很難去捉摸就是了。其實每一點人會生氣、激憤、會見異思遷，人會看到一個少女不由自主動情，中間都有一些真的東西，只是我們光看倒影，是找不到的。
好這部電影，是我們十部電影的開頭，開頭就是曖昧，那是不定、那是空虛。可是難道沒有真的嗎？我們怎麼能夠把隱藏在這個，無名的無常的不乾淨的、這些俗事，怎麼去找到呢？以後九部電影會提出不同的途徑，不同的可能，那藉著第一部提出了問題，我想也可以回歸到自己的生命經驗中，像這些若有若無的情境、因素、若真若假的曖昧，自己去省察一下，是真還是假。但是假佔上風、還是真佔本質，既不要批判自己、也不要隨便找自己的藉口、理由。怎麼樣才能為自己拿捏分寸。
讓我們就像那個瑪麗安、為什麼在保羅跟小女孩不在的時候，穿蘋果綠、那樣誘惑的衣服，害的哈理說你真美、你為什麼要穿這個，你不羞恥嗎？還說要不要幫我扣這個扣子。當然他手伸進去、發生什麼事、點到為止。為什麼這樣？你到底對哈理是有情還是無情？你說有戀愛那是四年以前，可是現在還有餘波盪漾，你到底是愛哈理、還是保羅呢？你有搞清楚嗎？不知道，我們也不知道。都可能、一切都在兩可中、曖昧中。
像這樣的經驗，各位有嗎？過說出來，就不是什麼曖昧。會隱藏、我有沒有隱藏了關鍵的事實，說了一些沒問題的話。人間都這樣囉哩囉嗦的，我們要怎麼樣看待它。其實繼續咀嚼、它是蠻有趣的，你說他是真實，它反而是一種真實呈現人生，不是在哲學源頭呈現，也不是在中性表象呈現。它有兩層，這兩層的關係、它又不是很清楚，可是它不就是人間普遍從在的事實。不就是生命的實情。當我們遇到我們身邊的人有這些的時候，我們是要諒解、還是指責呢？我們的例解要像瑪麗安那樣、夠嗎？我們也許不能不諒解、可是諒解以後呢？怎麼讓保羅不會不斷的輪迴，為什麼對保羅這麼明白、一定不只發生一次，不曉得多少次。所以怎麼樣才會是一個有意義的答案，那這個電影提出問題。然後解答開放，很適合作為第一部。

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