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剧情介绍
凯勒（休·杰克曼 Hugh Jackman 饰）是一名木匠，一次意外中，他的女儿安娜（艾琳·格拉西莫维奇 Erin Gerasimovich 饰）同小伙伴乔伊（凯拉·德鲁·西蒙斯 Kyla Drew Simmons 饰）一起莫名失踪。对于女儿遭遇的不测，心急如焚的凯勒向警方寻求帮助，很快，案件的负责人洛基（杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）就将目标锁定在了一位名叫艾利克斯（保罗·达诺 Paul Dano 饰）的男子身上。 不幸的是，由于证据不足，警方不得不在四十八小时之后释放了艾利克斯，对警方失望透顶的凯勒决定靠自己的力量寻找女儿的踪迹。经验丰富的凯勒亲手捉住了艾利克斯，他希望能够通过武力获取关于女儿的讯息。安娜和乔伊最终能够获救吗？坚称自己无辜的艾利克斯又是否真的就是罪魁祸首呢？热播电视剧最新电影二胎来了鱿鱼游戏第二季花开中国2023“三八”国际妇女节特别节目新闺怨人民公仆电影版钓鱼运动极乐宿舍启动2汉光武大帝魔偶奇谭2沙娜拉传奇 第一季福地1975小鸟们守林者 第一季江南丑闻火鸟2004忽必烈传奇可以全力去爱吗新婚公寓歌舞青春(2006)灵异妙探第二季英雄狂暴巨蜥混乱之子第四季觉醒2020
长篇影评
1 ) Prisoners: 每个人都是这场旅途的囚徒(大篇幅剧透/长)
这次全凭着相信同学的推荐和对于Jake的热情去看的电影，看之前完全没有找简介和预告，一开始的时候以为会是一个在监狱里的故事。毕竟开头便是忏悔和杀戮还有这个标题。但是看完之后的现在再回想，之所以叫这个名字，大概是因为这条路上的每个关联的人其实都是带着gulity的囚徒吧。 关于罪犯: 说实话，到Joy(非主角家被绑架的小女孩)醒来说话前我没有想过会是阿姨，不知道是不是我的遗漏，我并没有看到关于她的犯罪动机阐述的完全的展开。我觉得她可能一开始是和自己的先生一起犯案的。然后她本身就有着这方面的心理阴影。她的丈夫的行为潜移默化的支持和壮大了这一心理从而及时自己的丈夫已经found gulity但是她仍然不悔改。我暗暗猜测是不是她的征服欲过剩，无关女权，但是看到后面她挟持Dover的时候完全自觉理所因当的表现了和与Loki拔枪对峙的无所畏惧真的是觉得她的内心并不是一个一无所有的妇人，而是一个隐蔽且冷眼嘲笑的侩子手(注意到她在看到Dover把枪藏在包里时的不屑)。 我觉得唯一一个电影给我们的小小提示应该是那只狗在alex(失智少年)被绑架后没有跑回家而是逃走了。一般小狗都是很忠心的。即使alex那样对他，如果阿姨真的对狗好的话，狗也会回到她身边。可见她实则就是在虐待狗。 她的囚徒面的体现是最明显的，说实话，看到后面的时候真的是觉得很发指… 关于Dover(男主角): 关于他，真的是觉得很惋惜。比起之前失踪的那些孩子的家长，他的确是完全不一样的。可能是因为他父亲的影响，片头那一段看似有些离题的狩猎正是在阐述他是一个凡是准备万全对自己很sure的人。而且对于他的善良，我是没有质疑的。首先可以看得出他很爱自己的家人，在最爱的人失踪(而且还是最需要呵护的孩子)的时候，是个人都会草木皆兵，宁可错杀一万不可放过一点可能吧。毕竟每一分每一秒的流失都向他传达着一个讯息——女儿死亡的可能。在看到如此脆弱的妻子的表现后，原本还顺从着警察的心不禁被悲愤掩盖了。助长了他作为人类"自私"的一面。至于他的行为，不得不说也仍然在他这个人人格范围的情理之中。他狩猎，镇定且果断。是一个对自己的判断完全肯定的人。通过Alex(失智男孩)的几个不寻常表现从而断定了他就是凶手，警告警方未果之后又因为自身的勇敢果决(狩猎的时候绝不犹豫一枪毙命)决定了自己绑架他找孩子。 他的善良体现在哪呢。 在遛狗那段，虽然他通过alex的行为已经"完全确定"他就是犯人，但仍然没有立刻暴力制之而是问女儿的下落，绑架以后也没有立刻逼问而是叫上了Franklin(另一个被绑小女孩的父亲)来。虽然有人说这个行为是拉一个“共犯”。但我觉得，他在“逼供”的过程中完全没有Franklin参与实施暴力，如果真的想要一个共犯，他大可把逼供交给他一半。我觉得叫他来的理由就是Dover需要一个“上帝”来监视他，警戒他不能做的太过分(注意到他每次狩猎和暴行前后都会祷告忏悔，表示他信上帝)。他没有敲打Alex的手而是砸水池，他最后找阿姨没有把枪放在身上只是放在包里。他每次都说只要alex告诉他他就放他走(他说他对这件事有责任而且很多镜头都体现出了在悔过和寻找女儿的渴切中的挣扎)。只能说，他的女儿(即家庭)是他善的因，而此刻他善的因被“毁灭”了，所以他会因为陪同而走入误区。站在人性的角度，他的行为是可以被理解(不能被原谅)的。 他的囚徒面体现在于因为失女而绑架无辜的alex。他这个人物本身太过于复杂。但是我们至少能从这件事里学到一件事：及时我们没能被法给予最公正的判断，但是我们不可以代替法去执行所谓的正义，因为那样做的时候，我们本身和那些违法者已经没有什么区别了。 关于Franklin一家(另一个被绑小女孩的父母)： 个人觉得，这个家庭就代表大多数的家庭里男人女人的模样。这个故事之所以会有两个受害家庭，应该有一个部分也是在通过对比而审视活在“正常”里的大多数人吧。 先说丈夫Franklin，他是一个中规中矩的好男人形象，善良随和不失幽默。在女儿离开之后还是努力过好生活。可是你说他和他的妻子就没有囚徒的那一面么？ 在他看到dover绑架alex之后因为害怕而说不可以这样做，结果还是因为想知道消息而默默的帮忙，这件事就是人性懦弱的一个基本体现。别人做了自己想做而不敢的事情，然后就一面说这样不对一面又浅浅参与。后来anna(男主角的女儿)被解救后，他和他妻子都显然是没有坦白自己在整件事里也有参与，自顾自的站在道德面想着当时自己也有阻止啊，只是dover那么疯狂怎么可能阻止得了。 说到这一点就不得不提到他的妻子Nancy.我本身真不欣赏这样的人。她知道了这件事情之后和她丈夫一样不敢说出去却又执意要见他。她的所谓愚善让她替alex松绑，结果呢，alex让她帮他，她吓得大喊大叫，如果这是女人在危险时刻的正当反映的话，那后来她的反应就真的体现了她伪善的那一面了。dover因为良心的谴责而对两夫妻说你们可以放他出来，结果franklin要翘木板的时候她竟然喊停……还冠冕堂皇的说为了救女儿，如果她的善良这时候还有发言权，她就不想想alex也是别人的孩子啊。及时这是被失去女人而蒙蔽了双眼可以理解，但是在车里她说他们不应该妨碍本来发生的事情(我记得是这样的意思)。这句话简直就是bullshit。简简单单的把责任全都推给dover然后想要坐享其成。他们的囚徒面是懦弱而伪善。 关于Dover妻子： 其实对于她，我只是觉得dover会有绑架这个行为很大部分也是因为她，在床上吃药的时候她责怪丈夫为什么没能保护好家人。盲目的自责又盲目的把罪推给别人。虽然对于一个家庭主妇而言这一点很平常也很无可厚非，但不得不说她的过分软弱给dover施加了太多压力。她说她很爱家人但没能站起来找自己的孩子，不敢面对现实，只想要睡着不去想一切。这样的行为也是她囚徒面的体现。 关于Bob Taylor(养蛇男)： 说实话，他的行为我还是有点雾里看花，也是觉得他应该也是被绑架过然后逃了出来带着心理阴影然后开始臆想自己参与绑架。原因一是因为他了解maze和小孩还有蛇二是记得Loki警探发现他的时候他在失踪小孩的祈福会上，他抚摸着小熊，应该是他也在缅怀着那个被绑架过的自己和那是的无助脆弱。 他的囚徒面体现于他虽然逃了出来也了解罪犯却不敢联系法律将其绳之以法从而导致了更多悲剧的发生且自身误导了整个案件的进行(说真的因为他的出现真的完全被引导到了另一个方向。)。我记得他一边哭一边哼歌画着maze和拿到枪之后看到警察举枪让他不许开枪时候那个“放心我不会伤害你们 我只是想从我的阴影里解脱”的表情真的是让我忍不住难过。这个社会上也许存在着许多的边缘人，他及时逃了出来也没能回家回到父母身边而成为了阴影的牺牲者，这一点，真的让人惋惜。 关于Loki(警探)： 他在剧中代表了正义勇敢也有冲动。努力的寻找真相，而且不会盲目的去判断。长时间的对于一个案子的追寻和时而以为快要解决却还是得不到真相的挫败和对于人质的担心，让他也短暂的失去了理智。我想他抓到他的时候应该是完全肯定了他就是反而才会这样冲进审讯厅暴行的吧。他的囚徒面体现在了因为案情焦灼时候武力逼供然后酿成惨案。还有在他去阿姨家那句不要让你阿姨坐牢使得alex潜意识推动了他保护阿姨的心理。 ［ 到最后dover妻子问他还找不找dover的时候，他思索了一下还是给予了肯定，我心里暗暗觉得他是理解dover的也原因帮助他。］ 关于Alex Jones(失智男孩): 说实话，他应该就是整个电影的点睛之笔吧。大家由一开始他出场对他的害怕到以为他是凶手对他的厌恶(?)到看到他被暴行以后对他的同情以及最后真相大白对他的心疼惋惜。他其实从头至尾都是及善良且无辜的。虽然这样的善也让他干了不少“坏事”。他对dover说了关于他女儿的话让dover以为他是在奚落，实则是同情。他遛狗的时候对狗做了那样的动作也是因为效仿却被dover看成是杀人的动机等等。他被害绑架被灌药成失智被逼迫成同犯被无人道的凌虐而后却还是不去反抗也保护着阿姨，在被绑架的26年里，他变成了一个斯德哥摩尔患者，真的是整件事情最大的受害者。希望他的母亲可以从此好好保护他。他也在惊醒着我们心理犯罪的重大祸害吧。这里他的善也就是在常人眼里的囚徒面。 绑架小孩的案件甚至在真实生活中已经不算是新鲜了，所以看的时候就很随意的去猜测，结果却完全没有按照自己那庸俗的想法走。反而让我感受到很多情感，尤其是正与恶之间灰色的那个部分的思考，真的是佳作。虽然这件事可能是少数人的少数发生事件，但其中的人性却真的是在我们平常人中具有代表性的。值得我们反复思考反思。
2 ) 那首儿歌是不是俩主角编的
不过我看过之后，却觉得本片并不如传说中那么惊艳。本片的真凶其实并不难猜，其他的反转点比如动机解释，手法分析等，也都没有很强的让人觉得醍醐灌顶的感觉。悬疑片反转的一瞬间应该实现的效果是，像漩涡一样把前面一切的线索都卷进去。然而本片当中线索太多而且分布比较分散，有些线索甚至是编剧为了把故事说圆刻意加出来的，于是这种线索使用上的不节约就导致了最后的反转漩涡卡住了卷不动，对我这种脑子反应比较慢的观众来说，没能在一瞬间体会到酣畅淋漓的观影感受。
本片当中杰克吉伦哈尔扮演的警察有个十分骚包的名字，叫洛基。一听这名字，我的第一反应是，真凶不会是这货吧？！当然，导演不会像我这么无聊，不过这位洛基警官也真对得起他的名字，充分发扬了洛基作为逗比之神的特点，在整个案件侦破过程当中无数次的把众人往沟里带。故事的最后，洛基说金刚狼恐怕免不了要进监狱。看到这儿我实在要为狼叔鸣冤叫屈一下，虽然他的行为的确不妥，但从结果上来看，还真的是全靠他。狼叔虽然让智障青年Alex受尽苦头，但也多亏了他，Alex的身份才能揭晓，他才能最终回到家人身边。同时，还是因为狼叔的“鲁莽行为”，警察的注意力才被导向了真凶，他的女儿也因此才得救。
如果说狼叔的行为是有“罪”的，那洛基也同样如此。确实是他的办事不力导致了后面的一系列问题。狼叔对Alex的囚禁使后者受到肉体上的折磨，而洛基警官的调查则直接导致了无辜的Bob Taylor的死。当然，与狼叔一样，洛基警官本意还是好的，一些工作做的不到位其实也是因为他猪一样的领导拖了后腿，而且事件最终得以解决他也功不可没。
关于影片当中的两个男性嫌犯，首先是本名Barry的Alex，我觉得他不能说是完全无辜，事情确实因他而起。虽然他对两个小女孩没有恶意，但如果不是他擅作主张的载了她们，她们也不会落到老巫婆的手里。所以作为小孩的父母，也许囚禁和折磨他是过激的行为，但却有充分的理由怨恨他。至于另一个嫌犯Bob Taylor，就真是倒霉催的了，他没干任何坏事，甚至一开始会被警察盯上还是因为他出于同情心去参加了小女孩们的祈福活动，结果最后却被逼死。他应该是小时候被变态夫妇拐走，后来虽然侥幸逃脱，却留下了严重的心理阴影，于是买回童装、猪血等，像过家家一样的模仿诱拐犯的行为。他为了追求过家家游戏尽可能逼真，居然跑到两个失踪的小女孩家偷来她们的衣服，结果险些害的她们的父母以为孩子已经遇害。不过也多亏了他，才把“迷宫”这条重要线索带到了大家面前。
最后的案件侦破其实存在非常大的运气成分——关键的突破点在于小女孩Joy的逃跑与获救。这个情节基本上跟前面主角们的努力关系都不大，也许跟狼叔造访老巫婆家有点关系，但还是太过偶然。主角们忙活了两个多小时，结果是这样一个天上掉馅饼一样的机会帮助他们解决了一切难题。本来想给本片打三星的，后来一想，我连金刚狼2都给了三星，冲着本片主演们的卖力表演，还是再加一颗才算公平。
片中两个小女孩唱的改编版的《铃儿响叮当》让我怀疑是不是别有用心的俩主角写的词，专门来黑蝙蝠侠的。毕竟这俩人一个是变魔术变不过蝙蝠侠就满腔妒火；另一个更是跟蝙蝠侠有不共戴天之仇：姐姐因为蝙蝠侠办事不力被炸死了，好基友被蝙蝠侠抓了，连作为幌子的老婆都被蝙蝠侠给拐跑了。
最后，影片的结局再次告诉我们，哨子是人类的好朋友，是你在天寒地冻的时节被困住时的救命稻草，无论你是被困在了地洞里，还是北大西洋的水里。
3 ) 《囚徒 Prisoners 》：罪如暗流涌动
《囚徒》由一个缓慢的向后拉的推轨镜头（pull-back dolly shot）开始，萧瑟的风声在耳边作响，男主角Keller用低沉的声音念着圣经中的主祷文，与此同时远景的树林中出现了一只正在觅食的鹿， 它看上动作机敏小心翼翼。笔直的树木好似一根根栅栏将这个脆弱的生灵与观众们隔离开来。随着Keller喃喃的声音，镜头逐渐拉回至两人中景，画面中缓缓地呈现出端着猎枪的儿子和Keller一左一右的背影，当Keller口中的“阿门”话音落下，一声沉闷的枪声响起，画面远处树林中的鹿应声倒下。通常，由于观众看不到景框外的东西，往后拉的推轨镜头容易因为突然显露这些位置信息而惊吓到观众。而在这个开场中，镜头的移动缓慢而压抑，那支猎枪由枪杆到整体以一种无法抗拒的方式被拉入观众眼前。这个开场十分重要，它带有丹尼斯·维伦纽瓦强烈的个人风格，也奠定了整部片子阴郁和残酷的基调。
相比《囚徒》，丹尼斯·维伦纽瓦在之前饱受好评的《焦土之城》里，叙事手法和影像风格要更丰富一些，由于是以多人的视角和回忆等方式展开故事，因此在镜头上使用了更多不同的机位，剪辑的手法也更多样。在《焦土之城》中，他对于镜头移动速度的克制已经逐渐变成了一个鲜明的特点。无论是固定机位还是手持机位，摄像机都以一种缓慢沉重的速度在画面中流动。在《囚徒》中，讲述的是生活中突如其来的遭遇，故事以线性顺序展开,叙事的手法也更加简约,整个电影的色调灰暗，阴郁，以冷色系作为全片的基础色调。
摄影界的无冕之王，大名鼎鼎的罗杰·狄金斯（Roger Deakins）虽然是初次与丹尼斯·维纶纽瓦合作，但他将后者风格强烈的推轨镜头（dolly shot）和自己考究的构图发挥到了极致。摄像机的运动方式往往能够暗示一部电影的主题。罗杰·狄金斯在《囚徒》中选择了大量的推轨， 这也是对导演丹尼斯·维伦纽瓦之前作品中个人风格很好的延续.电影的前半部分大概有20个向前或向后的推轨镜头。这些运动镜头在《囚徒》中象征了暗流涌动的罪恶和悬念。 推轨镜头极其适合对观众施加心理上的效果。罗杰用缓慢且沉重的推轨逼近某个场景或者人物，用一种渐进而不明显的方式暗示我们将要有可怕的事情发生。在电影开始不久案件即将发生之前，摄像机诡秘地穿过屋外的树木，对准在两家人欢度圣诞节的房门外，似乎一个窥视者正在锁定猎物。此时的观众虽然不清楚危险的源头在哪儿，但预感到一定有不幸的事情将要发生。
推轨镜头往往是导演经由角色或者场景向观众说的话。当摄像机缓慢地推向某个角色时，总会给观众带来对这个角色些许的期望，无论是好是坏，在镜头离开他之前，这个角色充满着神秘感。警探Loki出场的时候，电影同样用不易察觉的推轨逐渐拉近他的背影，在这个布置复杂，光源丰富的场景里，他与女服务生闲聊着关于十二生肖的话题，但缓慢的镜头一点一点推向Loki，观众一直看不到他的正面，便会猜测他的身份，引发更多的想象，增加更多的悬疑。屏幕上的空间被一点一点的压缩，与二人的轻松的对话形成了一种沉重并且不安的反差。
罗杰·狄金斯是一个及其讲究构图的摄影师。他曾说过：“构图是电影摄影师工作之中最为关键的一环，画面的平衡—演员与电影空间的关系是帮助观众了解人物思想的最重要因素。我喜欢接近人，感受空间里人的存在。”好的构图有助于故事的展开,并且可以进一步传达场景索要表达的意义的。心理学家及艺术理论家认为构图的特定部分有其本质上的重量。在《囚徒》里，罗杰·狄金斯实用的将高反差的人物剪影和巧妙的景框运用到了每一个镜头之中，形成了视觉重量平衡、且不易察觉的景深。人们在观看电影时，眼睛会本能的以一种规划过的点线面的方式搜索银幕上的信息。通常我们的眼睛容易被对比最强烈的部分吸引，之后再次沿着有主到次的顺序扫视银幕内的区域。罗杰·狄金斯喜欢交代场景中的光源，并且用色彩和反差强迫观众的转移注意力，赋予光源在电影中特殊的意义。在一部电影中，导演和摄影师必须用不同的镜头来决定空间的大小，景框（frame）内的空间则是重中之重。因为在电影中，空间是一重要的沟通媒介，而景框也能被导演转换成多种隐喻。在《囚徒》中，罗杰·狄金斯的实用主义得到了极好的发挥。几乎在每个镜头中都能够利用场景中的物体巧妙的制造景框，利用水珠、反光和倒影构图，借用色调和纹路制造特别的景深。但在有些场景中，灯光被刻意隐藏，只在构图中暴露出很少的细节，令观众产生遐想，加深了电影的悬疑感。
丹尼斯·维伦纽瓦的电影一向关注的都是生活中的突发事件，用他自己的话说，这些角色都是在“处理生活中最困难的主题”。在《迷情漩涡》中生活不如意的Evien意外撞死了路人，从此改变了自己的生活；《理工学院》中的女大学生Valerie成为校园屠杀的幸存者，但她必须要面对创伤重拾活下去的勇气；《焦土之城》中，历经磨难的母亲Nawal终其一生都在寻找自己的儿子，然而命运给却安排他们以一种残忍的方式相遇.....在《囚徒》中，人们面对的是生活给中最骇人最令人不安的遭遇，Keller和邻居的女儿突然失踪，平日里彬彬有礼平易近人的他发生了强烈的转变。在以往的作品中，丹尼斯常常会涉及到宗教与人的关系，相比于《焦土之城》中的宗教冲突，在《囚徒》中无论宗教还是邪教，更加明显的宗教符号反而成为了一种复杂而模糊的慰藉。Keller变得暴力和愤怒，宗教成为了他在实施私刑时唯一的避难所。而警探Loki也因为自己的暴躁导致了嫌疑犯的自杀，但好在他最终发现了真相，实现了自我的救赎。当那股如同暗流般隐藏着的邪恶逐渐浮出水面，罪与罚的界限早已变得模糊。
如同我们每每在向上帝祷告时祈求到“赦免我们的罪，如同我们免了他人的债”——但是假如我们面对Keller的遭遇时，我们会怎么做？恐惧会驱使人们动摇心中的道德和信仰，即使我们坐在安全舒适的电影院中，我们心中纠结的道德观也会产生冲突。这是一个无法想象的问题。我们会问自己，为了挽回生命中的失去，我们愿意付出多少代价？是否为时已晚？如果我们有机会，会对我们心中认定的罪人做出怎样的惩罚？这些关于人性的问题值得我们去思考，也会让我们鼓起勇气去面对自己内心的恐惧。
参考资料:《认识电影》、《看电影的门道》、时光网、维基百科
4 ) 我发誓再也不要看维伦纽瓦了
原以为是单纯悬疑片，和凶手较劲。可是导演好像意图并不在此。
从焦土之城的1+1＝1呢？到囚徒的困境中的哨子再到降临中明知也不会放弃的清晨曙光，维伦纽瓦的重点好像和别的导演都不一样。他是我见过最会讲故事的导演。隐而不透，半诉半包，前情铺垫到稍稍冗长了，一个收笔，万种情绪就碰得涌上来。连配乐都是一样，沉默，恨不得诉说千万山水。
听说摄影很棒，于是很注重摄影。真美，真美。没看过金刚狼，对休杰克曼的演技没成见，终是觉得他太棒了。导演是一个把大家的情绪逼出来，隐而不发含在眼睛里的奇才。吉伦哈尔的眨巴眨巴大眼睛蓝眼睛，一有事情就眨得更厉害，太可爱了。被惊艳到了。
想到老年和幼年演员，可以轻易地演出一种他们年纪的纯真和静默，很容易得奖也几乎总落窠臼，而青年人的演技，需要诉说的事情也太多了。支撑这个故事，引而不发的融入感情不能剧透，而且演员是美到可以承受特写的。拍摄时候并不按线性拍摄，要立刻融入剧情，这也太难了。
我不知道啊，我看的时候太崩溃了。这个几乎是一遍一遍打破人类希望又抢救又一遍打破希望，将恶演绎得已经不再是人的作孽，上天在作孽。各个都是囚徒，都是困境，有些人有能力捶天问地，有些人只能制造一点裂缝，有些人却无力挣扎。
口哨的象征意义太深了。还没看影评。
但是，我真的被伤到了~T_T~
5 ) 善与恶，正义与法制
1. Alex（IQ10男）和迷宫蛇男都是Auntie的受害者。应该是Auntie指使迷宫蛇男去偷两个小孩的衣服，沾血放进装蛇的箱子，而把目标嫌疑人转向他。帅侦探叔叔Loki最后也明白了，他去Keller（金刚狼大叔）家窗户下面看到了另一只袜子，是迷宫蛇男从窗户逃走时不小心丢下的。
2. 牧师家地下室的男人就是uncle这毋庸置疑了，当他说到uncle来找他忏悔虐待孩子时我就想到了，但我没想到auntie也是参与的共犯，脑袋短路根本没往那方面多想。（当时还困惑这段，不知道Loki怎么找到的地下室。看到了被抻的快掉下插口的插头，之后就没太明白。多亏我的犯罪剧迷小伙伴给我解释：插头是冰箱的，冰箱被搬到很远以至于让插线紧绷就是为了遮挡通下地下室的入口，Loki捕捉到这细节了，搬开冰箱，看到了入口。）
3. 我认为Alex在停车场说的那句话是想帮助Keller的，一个“十岁的小孩”想帮助他，说出实话。但是之后Auntie肯定有教训恐吓他，才使他之后一句话都不敢说。
4. Alex最终说出：the maze，并不是表示迷宫真的是个地图，而是透露uncle和aunt才是大boss。他和迷宫蛇男都是从小受迫害，肯定对uncle那条迷宫项链记忆深刻，这也导致迷宫蛇男无时无刻无地得画迷宫（话说看到他画满墙壁的迷宫真的好麻人）。
5. 黑人小女孩说:you were there，应该只是在Keller第一次去auntie家听到或看到了他，Keller大悟，才赶紧跑去aunt家查看。
6. “解开迷宫你就能回家了”我想没有过多的意思，应该只是uncle那时候囚禁他们的一部分而已，让他们解迷宫。
7. 我认为Keller肯定是会被救的。Loki那么正直，怎么会不救他？他听到口哨声，肯定也会联想到这个整个事件。在医院Keller老婆还跟他说，她老公是个好人，失踪这么久都没有联系；我想深一层的意思也是在说，他老公不会因为虐待Alex这单一件事而逃走。不然知道自己女儿被救了（肯定会上报纸的）Keller怎么可能不回家团圆，况且Alex又没死，不会判死刑或搞个无期的。我是觉得这些Loki都是会想明白的。
8. 有一处想不通，就是为什么警察叔叔没有发现Keller去过aunt家的痕迹呢？？aunt明明还说过drop your phone in the sink, 水池里没有keller的手机呀？难道aunt手脚这么灵活，把破车开到洞口上，把keller车开走，处理掉了keller的工具箱和手机；在Loki来之前，她哪有这么多时间。。。
最后说说我对影片的小想法。影片给我最突出的信息是正义。影片大多数的人物形象都是“恶”的，就是黑人夫妇也有恶的一面，Keller就更不必说。也正是因为正义，Keller的虐待行为是不被允许的，报纸上报道他还是missing，大多人肯定是想到他因为逼供Alex而逃跑。又因为Alex的情况，大众的感情肯定是偏向他更多，而忽略Keller救女心切的无可奈何。我认为Loki在影片中就是正义的代表，不停追踪案件，坚持正确的事情。而我认为，这个正义终会解救Keller的。
6 ) 《囚徒》：导演非常严肃地在講故事
《囚徒》这部电影题材比较严肃，有人甚至怀疑如果不是这两个明星来演是否会有人愿意看。难道这会使得导演却步吗？看完影片，我发现导演对于这个父亲，警察，失踪女童，嫌疑犯（同时是连环诱拐案的受害者），真凶等人物之间的关系的故事非常自信，他大概希望表述一个关于面对罪恶的好人怎么办的故事，会不会让人想起《神秘河》，《十二宫》，《换子疑云》，《告白》（日）等影片呢？这些都不属于警匪对抗的电影类型，都是带有悬疑元素的剧情片，主要突出的是人物关系和人物的转变，当然，悬念在其中的设置也非常重要。我一琢磨，还发现一个问题，为什么近来很少再看到《闪灵》这样的电影，这当然不是指《招魂》或《鬼影实录》系列这类恐怖电影，但《血色入侵》这样一部透过吸血鬼比较写实地展示反思校园欺凌以及暴力的电影就另当别论了。
影片《囚徒》的悬疑情节富有创意，首先，可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父亲的视角，这位父亲认定了一个犯罪嫌疑人，警方表示其没有足够证据延时拘留，而引起了这位父亲的愤怒继而暗地绑架了这个犯罪嫌疑人，秘密拘禁，动用私刑，手段步步残忍，另一方面，这名嫌疑人表现出似乎掌握了真相，但是无法正常述说，警方早就告诉这位父亲，嫌疑人仅有10岁的智商，存在智力问题，交流有障碍，但是，这位父亲则没有考虑这些问题。影片随后展示了多次剧情的转折，首先，在女童失踪第四天便开始在小镇上自发进行了悼念仪式，而警察在仪式现场发现一个可疑的猥亵小熊玩具的神秘男子（此时，嫌疑人已经被拘禁），再者，是失踪女童家中遭受了入侵，其三，是警察最终找到了这个神秘男子并在他的家中找到了带有血迹的童装，以及大量蛇类。就在警方要求这位父亲来辨认衣物的时候，他仍然坚持他秘密拘禁第一次出现嫌疑人有同党，绝非无罪。而警察也急于破案，逼供了所缉捕的神秘男子，结果，导致改名犯罪嫌疑人抢枪自杀。
随着故事的展开，我们都知道这两名犯罪嫌疑人都不是系列儿童诱拐失踪案的犯人，他们是这起案件的受害者，由于童年受到诱拐并遭受下药以及精神摧残，心灵遭受了巨大的创伤而存在让人不安的表现，由于不能正常交流或行为不轨而成为案件的嫌疑人。当失去女儿，面对崩溃的妻子，暴躁的儿子，曾经承受过父亲自杀的木匠凯勒非常执着于自己的正义，警察洛基在面对孩子失踪家庭的压力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凯勒终于识破了真凶，只身闯到了真凶的家中，结果陷入了圈套，为了救女儿而自愿跳入隐蔽的洞里，凶手真准备杀害女孩的时候，警察洛基赶到，真凶拔枪相对，洛基及时自卫。案件大白，然而凯勒在关在洞中无人察觉，由于凯勒用私刑对嫌疑人造成了巨大的伤害，警察以为他畏罪潜逃。影片的结尾比较有心思，警察洛基在全部人员撤离案发现场的时候，隐约听见了哨子的声音，这个就是当初女孩失踪前要去找的东西……可以猜测最后凯勒还是获救了。
影片的视觉系统比较统一，选择了人群散聚的小镇，选择在冬季拍摄，干枯寒冷的氛围更能增强内心的逼仄恐惧，而夜晚的场景，则布置了点光面与片光面来交织出疑案谜云的焦灼感以及悬疑氛围，这些是导演对于影片比较有作者创作意图的表现形式。
为了心中的正义，不冷静地干了坏事，他们如何救赎呢？导演这么严肃地在講故事，但是最后还是欠缺些我当时看《处女泉》的释怀，同样是为了正义要复仇的故事，伯格曼给出了正义面对罪恶的解决之道，也是电影所传达了“救赎比较容易实现”的企望吧。
导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准；镜头调度的运用炉火纯青，雨雪夜光场景尤其出彩；休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色；全片色调阴暗，气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数#
这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多，阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德，现在多了丹尼斯·维伦纽瓦，有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大，但请竖起你的耳朵
我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。
一个狼人找孩子的故事....
为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作，但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片，维伦纽瓦的掌控能力非同一般，一气呵成酣畅淋漓，Roger Deakins的摄影自然不用多说。
【B+】又一部犯罪剧情片典范之作，节奏，配乐，气氛营造等几乎每个方面都堪称无懈可击，摄影尤其要赞。有芬奇的神韵但更加内敛，平稳中积蓄着力量。休叔和杰克的表演的都相当不错，今年的电影目前看过质量最好的一部。明年奥斯卡多项提名少不了。（尼玛！居然就一个摄影奖提名！！！哭瞎！）
工整而压抑，"隐形人"的迷宫没有出路，但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点；通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在，即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯；另外迪金斯的摄影大加分：对光和雨水的把控与运用，十字架与迷宫式的构图，太精彩了。
味道很对，那种黑色、压抑的感觉，罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子，内里是何种情况下，普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色，金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长，故事可以讲得更精练、精彩
对我来说，每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片，世界都会更美好。
难得的震撼
看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息，大口呼吸，平复情绪。善总是单调的，有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像，找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒，或是身体被刑拘，或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。
心魔不除，人皆囚徒。
在电影院看，节奏就没有问题，不存在尿点，因为气氛太足了，每一处设计都能起到应有的效果，并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些，离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位，也可以打五星。
直到最后一刻，依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》（对比大卫·芬奇出神入化的导演手法，你多少会对这部电影的形态感到不满足），但我想起另外两部电影：《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢，是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四#
很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感，机位的变化和用光很有水准，雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位，这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比，这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。
叶二娘抱着虚竹道：“孩子，你如今二十四岁，母子相认。二十四年来，我白天也想念你，黑夜也想念你，我气不过人家有儿子，我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子，哪有自己亲生的好？”
太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。
剧情虽然沉闷缓慢，但因为反映的事件比较现实，所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演，一定有相当一部分人会看不下去，影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的，不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围，看到最后，一颗悬着的心依然放不下来，还是觉得很沉重。
一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。
每个人都是身陷迷宫的囚徒，被现实所左右，在信仰与欲望间挣扎游走，作困兽之斗。