主顾

芬妮幽怨地对茱蒂斯哭诉：我比你年轻二十岁，他和你在一起能有什么未来？

茱蒂斯只是清淡地回问：像你这种年纪，能有什么未来？

《Cliente》这部电影给了太多的无奈何感慨，实在无法一一列举，列出的这段对白，也只是众多感慨之一。

喜欢茱蒂斯，喜欢她的坦荡，洒脱，波澜不惊，而归根到底，那不过是因为她的成熟世故，不过是因为她的涉世已深。而最后，马克到底是走了，成熟和大气没能换来心爱的一个平凡小男人，茱蒂斯关掉了房间里所有的灯，黑暗中抽泣，我突然为她高兴。被一个摇摆不定的小男人掌控住，本来，就不该是她的宿命。而她自己却说，如果可能，希望能够在二三十岁的时候遇到马克，那样就能和他在一起生活一辈子。这是一个悲哀。

马克，他不论何谁在一起，都不会幸福。而他，和芬妮，能够做到的，就是随着时间的流逝，渐渐忘记人生中还有幸福这种东西的存在，守着同样未来渺茫的彼此，等着活，或是等着死，祈祷着会有时来运转的明天。这是一个无奈。

而我讨厌芬妮，我从来没有任何时候，像在这部电影中一样，会由衷地佩服小三儿，而鄙视原配，马克的悲哀，除了是他自己摇摆不定的悲哀，也脱离不开娶了这样一个拖油瓶女人的悲哀，他不仅要在这个滚滚世俗的泥沼中求生，他还要担负他妻子一整家老小的生存，却换不来任何回报，哪怕一丝一毫的安慰。这是一个绝望。

芬妮的母亲，一个装得经历过人世沧桑的老寡妇，还有那个一副非主流打扮的芬妮的妹妹，整个是让人讨厌至极的一家人，真实得仿佛就像是自己家里某户不讨喜的亲戚，甚至像自己的父母和兄弟姐妹。这是一个悲哀加无奈加迷茫。

你和我，又有几个有资格体会茱蒂斯的大气和放得下，我们又何尝不是都像马克和芬妮一样，我们的家人，又有几个天天能悠闲地骑着马撒欢儿玩乐，还不是都悲哀着，惹人讨厌着，苦苦地求着活。

年轻的时候，没法奢望未来，到老了，要么变成老怨妇，要么只得去买未来，换得别人眼中的所谓欣赏。

电影太真实，真实亦残酷，如同是看着自己蹭上泥的鞋，走在光怪陆离的凡尘俗世上，还要口口声声要奢谈浪漫。

曾经我也设想过，如果一辈子没有结婚或者没交到靠谱的男人，该如何保障未来几十年我的性理需求？年轻倒还无所谓，还能随意选择甚至花插着换男朋友，然而一旦皮肤松了，脸蛋也皱了，是不是就只能包养小白脸了呢？就为这个，正经好几年的工夫我都努力工作拼命赚钱来着。要知道我四十岁时包养小白脸和我五十岁时包养小白脸，价码肯定大大地不同。
人总得依靠点什么才能活得坦然。一个单身老女人，能依靠的当然必须得是钱。这一点都不凄凉不可悲，最凄凉最可悲的是没有钱的单身老女人，只能在养老院里跟没有钱的单身老男人抛那些布满皱纹的媚眼。
毕竟不是谁都有运气像大姐依琳娜一样单了一辈子突然遇到黄昏恋并且想通了跟爱人远走高飞。

帕特里克挺有风度。人家当男妓怎么了，人家当的是聪明有骨气的男妓。凭什么都是靠卖力气赚钱，人家就非得毫无尊严。女嫖客狂妄自大摆出高高在上的嘴脸，他一点也没屈服不是么。按时按点回家一点也没因为干了卑微下贱的行当而自甘堕落，脱了西服换上夹克他依然是孝顺的孙子，体贴的老公，有眼力价的女婿和姐夫。相比在火车站外边寒酸落魄的野鸭，帕特里克简直人见人爱。都是同行，干的比别人好，就值得赞许。

马克挺爷们儿。在我心目中欧美国家的男人是不需要养活丈母娘老丈人的，我以为那边的人过了18就会被赶出家门独立生活，从电影里看来也不是那么回事。马克不但得养活老婆和老婆死乞白赖非得盘下的理发店，还得养活丈母娘及小姨子，吃的喝的水电房租一样不能少，就算是跟国内也不见得有几个老爷们儿吃得消，人家一老外一挺就是四年。最关键的是，他出去做鸭子，并不为了自己过得更奢侈挥霍，而是把赚的钱尽数孝敬给家人，如果不是一家子人每天狮子大开口我觉得恐怕他也不会干这一行。

按说最可耻的应该是那个老婆。母亲小市民，妹妹不懂事也就算了，我想不通怎么会有女人对她的老公说“要不你继续当鸭子吧”。换了我是男人，就算心底愿意也得先扇她一耳光。这还不算，她还舔着脸上门找救世主谈判，无知无耻之极让我瞠目结舌。古人说没有那金刚钻就别揽这瓷器活，没钱还要学人家当老板，难道他们不懂么，并不是每个异想天开的人都能致富。回头后悔了吃醋了又跟男人发飙，结果一拍两散，再去低三下四地苦苦哀求，自己给自己添堵不说还制造婚姻裂痕，弄得满屋子鸡飞狗跳，何苦来哉。

电影里怎么说来着，犯得着么！

最后的结局大概是说两口子重修旧好打算用勤劳的双手共同致富了，我看还真不见得。所有人都伸手要钱的时候，被推出去的只能还是可怜的马克。老外其实也懂，笑贫不笑娼。

只不过苦了风韵犹存徐娘半老的朱迪斯，她原以为买来的幸福能修得正果，殊不知买卖就是买卖，买卖不成仁义也不再了。

一段畸形三角情，表达着貌似跌破眼镜而又在情理之中的淡淡酸楚。放到其它国家可能算是一种情感探讨的艺术片，不过保持带着法国主流影片一贯的水准，那种真实、纠葛其实也就是他们长久以来习以为常的“娱乐”而已。

纳塔莉·贝伊 Nathalie Baye和伊莎贝尔·卡雷 Isabelle Carre这两个影坛主流女星，同时也是同时代凯撒奖的宠幸者，都奉献了良好的表演。特别是前者，50多岁的她每次扮演的这种中年孤寂女性的细腻感可以说是一张名片。

性服务工作者和客户，本质是钱色交易。

她，年过50仍然苗条美丽，生活富裕，成熟理性，单身，孤独，是他的客户

他，性感可爱，自尊自爱，默默支撑着一大家子的开支，爱着奶奶，年轻的妻子和家人，为了生活所迫，为她提供服务。他是喜欢她的，她不仅只是他的客户

她，年轻貌美，有时任性，是他的妻子，彼此爱着对方，谁也离不开谁

她，觉得他很独特，是喜欢他的，但还是给了她机会挽回丈夫，间接促成了他们的重归于好，成熟的接受了他的告别

他，包容了妻子的任性，回到了她的身边

他们选择互相爱

钱色交易，也可以不是那么冷冰冰。

  老实说，我没有弄明白这句台词？为什么这样的年纪就没有未来呢？自己琢磨，估计她是觉着这样的年龄，可以把握的太少，可以看明白想清楚地太少，没有通透过，自然是看不清未来的吧？
    很适合女人看的片子，如果有机会，几个闺蜜坐在家里一起来看应该是不错的选择。因为它说到了一个现实的问题，半老徐娘后女人的性需求和心理需求问题，男人的问题。
    芬尼在美发店里面对一群女人时的谈话很有趣，一群女人扎堆一起谈论的一定是男人，只是中国的女人估计会小声一些，没有那么明目张胆。一些男人在做了出轨的事情后总是会给老婆买些礼物作为补偿，很有意思的。
   而朱迪斯姐妹俩个似乎是惺惺相惜的感觉，一个是曾经被伤害离异后的单身，一个是对爱情一直充满幻想的老姑娘。姐妹俩个一边调侃自己的性事，一边又无比渴望一个托付终身的幸福。让我忍不住幻想朱迪斯变成单身贵女人之前的生活？一个很要强的女人，在工作中能够独当一面，也许冷落了丈夫，一直也没有孩子，自己觉着这样的生活有滋有味的时候，忽然发现自己和丈夫已经貌合神离。。。影片里出现过朱迪斯的丈夫和他后来的妻女。
    整个片子里面的女人似乎都是守候者，只是等待过程中的姿态不同而已，比如芬尼的老妈，比如朱迪斯和她的姐姐。女人终归还是希望够男人可以呵护的，可是一旦有了，结局 似乎就不像童话故事里面的那样美好了。比如芬尼和她的一家对于马克的要求，马克已经算得上是一个好男人了，他已经尽力了，可是依旧没有能够做好，依旧在自己感觉被背叛后，感觉自己筋疲力尽后离开。那么朱迪斯的丈夫是如何离开的呢？还有芬尼的父亲又是如何离开的呢？
   影片里的男人似乎又是受害者，马克把男妓当成是工作，在他没有被他老婆发现以前，似乎他很坦然，把工作和自己的生活界定的很不错。而被发现以后，开始是有一些内疚，然后其实是轻松了一些时候的，至少芬尼为此可以接受马克拿回来的钱不再像从前那么多的事实了，无奈好景不长，芬尼发现无以为继的时候，竟然要求自己的丈夫去做男妓，这个时候，马克变成了真正意义上的受害者，他感觉到了强烈的背叛。如果说之前芬尼不知道的时候，他可以用自己对芬尼的爱的安慰自己，那么在芬尼知道后又让他重操旧业，他对芬尼的感情就出现的破裂的痕迹，感觉自己变成了工具，并最终促使他离开。
    这个片子里最有魅力的应该是朱迪斯，收放自如的可以把控自己的生活，却是整个影片里最 悲凉的人，貌似光鲜却孤冷的心在片尾她关灯的时候尤有意味，黑暗包裹着她入眠。
   片子里的亮色是朱迪斯姐姐的境地，童话一样的让大家想象出些许美好，聊以安慰。