边城小镇

    Bordertown据说是根据真实事件改编的。如果确实如此，那么的确这个世界上还有很多人生活在地狱里。

Ciudad Juarez是美国德州和墨西哥交界的一个小镇。这里有很多跨国公司的大工厂。故事是从malquiladora工厂的一名女工开始的。晚上下班后Eva独自回家，搭乘了一辆公交巴士。司机借口说加油，把Eva带到了荒郊野岭。Eva在这里被另一名男子强奸，并试图谋杀。她大难不死，有了后来的故事。

Lauren Adrian，芝加哥先锋报的记者，被老板派来调查此事。为了掌握情况，Lauren找到了以前的伙伴Diaz帮忙。Diaz是Lauren以前的恋人，Lauren为了事业回到了美国，Diaz则在此结婚生子，开起了一家独立报馆。Eva逃出来之后，事情自然传得满天飞。当局为了掩人耳目，四处搜查Eva。所以Eva找到了Diaz的报社求助，她遇上了Lauren，从此两个女人开始为了寻找真理而努力。

凶手一直在寻找Eva灭口。Eva把一切都告诉了Lauren，她希望Lauren能够把真相报导出来，抓住凶手。由于得不到官方的帮助，为了寻找证据，Lauren假扮工厂女工，搭上了罪犯的公交车，虽然Lauren所幸未遭强暴，在Diaz的帮助下也抓住了司机，主犯却没有出现。同时，Lauren寄回芝加哥的报道却未能发表，原来支持扩大美洲自由贸易区的参议员对报社施加了压力。

Eva诉司机一案即将开庭。为了挽救报道，Lauren回到了芝加哥，试图与主管理论。可此时的Juarez城里Diaz被人飞枪谋杀，Eva为了躲避凶手追杀试图非法偷渡到美国。开庭前一天，决定放弃一切追求真相的Lauren回到Juarez，她得到的是Diaz被杀害的死讯。为了找到失踪的Eva，她来到Eva居住的村落，却不幸被凶手伏击。一场意外的大火，被遣返回到家里的Eva最终挽救了Lauren，以一种私人暴力的方式，惩罚了凶手。第二天，两个女人来到法庭，将真相大白于众。

Lauren没有返回美国，她接管了Diaz的报社，继续报道墨西哥女工被奸杀事件。美国国会通过提案，将美洲自由贸易区扩大至中美洲，更多的工厂将建立，更多的女工可能被雇佣，尽管每天的工作只有5美元。而那些当地的阀门贵族政客，一方面通过NAFTA trade 获取巨大的政治和经济利益，一方面可以避开法律的制裁强奸妇女枪杀员工。剧中有一句话：法律从来都有两种，一种是对有钱人的法律，一种是对老百姓的法律。而更让人无法摆脱的是，全世界的工人没有团结起来之前，全世界的资本家已经团结起来了。在权力和金钱联手的地方，正义和良知在被吞噬，普通人的安全和生命在受到威胁。

1、整体拍的确实比较一般，剧情不够跌宕起伏，只是选择了这个事件中的一个很小的点来描写。

2、珍妮弗.洛佩兹比较努力，但仍然觉得她在音乐方面的成就比较突出。

3、总体不推荐观看，看看这个事件的新闻评论就足矣了。

这是一部苦涩无奈甚至对现实绝望的电影
看到了一个坚强女人的生活，对命运对自身对世界的顽强抵抗
抵抗的结果是负隅顽抗，以一己之力想要改变许多人的命运，这种想法是不是有点奢侈？
这世上没有比生而不公更不公平的事情了。15岁的女孩可以因为生日晚宴而听到著名歌手的献唱，能接受政界要人的邀舞，能彻夜笙歌，能接受众人祝福，也有16岁的女孩劳碌度日，被黑夜里尾随的人惊吓，被貌似和善的公交车司机强暴，被家族显赫的人施暴至昏死，从坟堆里爬出来只想要个安全的容身之处而不得。世界好像一直是这样。所有的事情都会被分成两部分，一部分给穷人，一部分给富人。
最后的结果好像已经是最好的安排了，凶手咎由自取被烧死，司机被审判，女孩有了去处，女主人公接受了发生在自己身上的故事，接受了自己的身份，接管了报社继续她的career。尽管还是有女人被杀，抛尸荒野。电影结束。

社会制度，有什么问题总会踢到它头上。但是这到底是个什么意思呢？人所在社会的一种隐藏的秩序和规则，或者是明码标价的规范条例？不懂它对于我的生活到底意味着什么但还是身处其中，可能这也是大多数人的状态吧。
对于女性的坚韧和顽强一直很惊叹，所以上帝才把繁衍后代这么重要的责任赋予女人。

一段对话
女主：因为我要工作
女孩：我母亲不也工作，但她照样有孩子
女主：我的工作性质不同，那叫做事业
女孩：事业又是什么？
女主：事业就是你最最想要的工作，你可以不惜一切去得到它，然后当你真的得到了，你会发现它可能没那么好，同时你又失去了自己的生活...

于我而言没什么比生活更重要，但一直敬佩那些拥有可以胜过生活的梦想的人。这很奢侈，所有这样的人很少，然而就是这少部分人一直在努力以一己之力改变自己所处的环境甚至世界。那样的人生会不会更有意思一些？

呃。。终于看了部喜欢的片子。
当然这是一部很严肃的纪实题材的电影。可是，对于这个我不想说什么。太严重的社会问题。完全不是我能左右。很久以前我就开始对完全出于我力量之外的事情保持绝对的缄默。因此我没从事我曾经迷恋甚至为之疯狂的新闻事业。就像劳伦。
这部电影我真正注意的是劳伦，她的职业和感情。我没用“事业和爱情”。我现在不喜欢严重的词汇。而且这部片子旨在揭示一个社会问题而不是要刻画一个女人，重点是事件的进展而不是劳伦的工作。至于爱情，劳伦都不重视。
我都不知道说什么了。本来兴冲冲想写点什么，没想到心里跟劳伦一样黯淡。
埃娃天真地问：“你有多少孩子了？”
劳伦说：“一个也没有。”
埃娃惊讶：“为什么？” 这个年龄。
劳伦说：“我要工作。”
埃娃说：“我妈妈也工作，她就有孩子。”
劳伦说：“我的工作不一样，我叫它‘事业 ’。”
埃娃问：“那是什么？”
劳伦笑，说：“ 事业嘛，嗯，事业就是一个你梦寐以求的工作，为了它你可以放弃一切，呃，当你得到它之后——你才意识到，它并不值得你这样做。你失去得太多。”劳伦低下头，点上烟。
埃娃说：“我不懂。”
劳伦笑：“我也不太懂。”
很多年前在东北边陲，那个破破烂烂开满蔷薇和丁香的学校里， 忘记为什么，类似自我介绍，轮到我，我站在那里，拘谨地说了一些所有人都说的那些话，最后说：“我想做战地记者。呃，就这些。”没人会注意灰暗的我的灰暗的自白。当然也没人知道灰暗外表下的激情翻涌，血与火的热烈和夺目。
当我看到劳伦穿着男式衬衣（在我心里那就是男式的（风尘仆仆从沙漠中走来，心里有种东西隐隐灼烧。很微小很遥远。很痛很重。那是我曾经丢弃的理想和青春。我从那一刻才真正喜欢这个片子。
当她四处奔走，在杂乱的人群中，在风沙的路上，在黑暗的夜晚，在危险的野地里，在阿方索拥挤的报社里，在飞机上，在颠簸的汽车里，在豪华宾馆摊着笔记本的床上，在埃娃家低矮破败的木棚里，在芝加哥浩大明亮的办公室里，在盛大的宴会中，穿着蓝布工作服站在无数女工中。
她穿着男式衬衣，看起来性感健壮。她跟老板讨价还价，阿方索拒绝帮助后她一句“SHIT”紧追不舍， 听到有幸存女子眼睛一亮——强烈的职业敏感。她平静落寞地点上烟。在犯罪现场指手画脚咄咄逼人地追问警察。拍着电脑摔着东西大声骂老板。
本来只是交易。为了驻外的工作。几乎搭上性命。最后放弃一切。她最后才真的在做一项事业。那时候那个男人已经死了。
说说那个男人，那份感情。这个片子另一点我关注的。
对她来说事业无疑要比爱情重要。阿方索说：“他又答应你什么了？当初你就是这样离开。”这个内敛的男人并不愿多提过去。我可以想象他们当初曾合作愉快，志同道合，激情碰撞，共同经历很多事和荣耀。他爱她。这个才华横溢浪漫激情的女子。可是她为了更高的目标远走高飞。为了她所谓的事业。他是踏实的男人，更喜欢安稳实际的生活。他娶妻生子，成家立业。他以为这就是他的一辈子。一辈子再也不会见到她。她是风中的玫瑰，梦里的青春。
可是她又回来了。他说：“你看起来不错。”可是她不是为他。他转身走了。他知道这才是她。
他还是无条件帮她。他永远无法拒绝她。他拉着她躲避车。她想深入虎穴，他异常激动，他大吼：“如果你出事我将无法原谅自己！”说完自己也沉默了。她摸他的脸。那一刻，我喜欢上这个演员。这张内敛沉稳野性淳朴的脸。任何离开这个男人的女人都该后悔！他转过身去，说：“我不能这样。”
她看到案头他妻儿的照片，问：“你妻子？”他稍一迟疑，温和地说：“是。”她笑：“我真傻。”他沉默。她说：“儿子像你。”他微笑。像任何一个爱家的男人一样，把妻儿照片摆在眼前。
工作获得成功，她兴奋地打他电话，迫不及待告诉他。一个冷漠的坚定的女人说：“你要找的是我丈夫。”
那个女人没说：我是某某。她没说：我是某某的某某。她说：你要找的是我丈夫。
你要找的，是——“我”的丈夫，我的“丈夫”。
她忘记那是夜晚，下班时间。家庭时间。因为她根本没有下班时间根本没有白天夜晚根本没有家庭没有爱。她所有的一切只是工作，她生活的全部，生命的全部，全部时间，她可以任何时间奔波在任何地方，飞机火车或者深夜徒步走在荒漠。
她听到电话那端他和儿子嬉戏的声音。温暖的家。另一个他。遥远的他。抑或那才是真实的他，他真实的生活，真正在乎的东西！
她站在大大的鱼缸前。蓝色的海，蓝色的鱼。她是最大的一条。那条黑色的。看似自由，风光无限，冷暖自知，自由到一无所有。她回到座位。风情万种地微笑。接过男人递的烟。笑得更加灿烂。
然后放纵。本片唯一情色。却不是男女主。
她要的不是性，更不是爱，只是放纵！她就是要放纵、放弃、沦落，落到谷底那样低，落到泥潭那样不堪！她的快感不是来自与她做爱的男人，而是对阿方索的报复。而其实——
他们早已没任何关系。他对她从未有任何责任。
那一刻我才知道原来她一直是爱着他的。
其实我早该知道。她在宾馆第一次给他打电话，拿出电话，拍拍胸，吐口气，才真的拨出去。接通却那么爽朗事不关己的样子。
其实他很快回电话了。她在放纵。他应该整夜不停打电话。她那么晚打电话。他打她又不接。他不知道发生什么事。他怕她出事，像上次那样！
女人放纵时男人严谨的神情。
他还是因为她死了。她是他命定的劫。
他妻子怨毒的眼神。
她最终留下。放弃一切，光鲜诱人的一切。接管他的报社。永远留在他死的地方。死也要死在那里。死在他死的地方。
依然不是为了爱情。
其实那时她才真正在做着她的事业。
谁又说事业和爱情是两件事？有人把爱情当事业，有人把事业当爱情。其实不管哪种，都只是在盲目地迷恋。是一回事。

对于一个普通的严肃的反映社会问题的电影，我真心想多了。

一个电影一开始就标明“改编自真实事件”，通常会大大的增强故事的说服力和震撼感，每个观众都不会再去思考情节的合理性和人物的真实感，因为一切都是真的。

给我留下最深印象的“真实改编”电影，是《卢旺达饭店》，看完后每每一想到在1994年，同一个时空下，我在家庭和学校间单纯快乐的长大，而另一个地方，无数无辜的人们被种族仇恨和利益争夺残忍的杀害。那里可能也有个跟我一样大的孩子，跟我一样还什么都不懂，在我跟同学玩游戏的时候，被枪杀或烧死，也许连哀号都没有。不能想不能想，一想就让人胃部痉挛，平白多出一丝绝望。

相比之下，本片的震撼力要弱很多。我觉得是因为在主角和主要情节上表现的窄了一点，把大家的注意力都集中在了一个事件上，不由陷入了1、2个人的感受，而忽略了这种罪恶在当地有多么的普遍和猖獗。而且本片缺少时间感，在观看中，感觉就像好莱坞另一个编的好似真实的故事。只有影片中穿插的照片，让我们感受到这不仅仅是一个故事，从而去思考背后真正的原因。

故事揭示了政府为了获取廉价劳动力和巨额利润而无视女工们的生命安全，让人愤慨之余也疑惑：一个参议员就可以只手遮天？美国和中美洲的自由贸易协议真是这种罪恶得不到遏制的根本原因吗？没办法解决呢？只能依靠少数有良知的个人吗？

不过，lopez在片中的表现挺不错的，一个干练勇敢的记者形象比较可信，影片中关于女记者小时候遭遇的回忆，也丰富了主角的形象，让她的行为加入了更多个人的原因，而不再是无聊的美国正义感。

影片没有刻意突出Lopez的美貌性感，用中性化的衬衣盖在jennifer的身上，有时候看上去有些臃肿，不过也让大家的欣赏不再留在她漂亮的胸和屁股上，看得出jennifer是想留下一部有深度的电影。轻喜剧的花瓶当久了也无趣，欢迎jennifer将来有更多的变化！

无论这部影片在叙述角度人物的构建上有多么的俗套，我只想说，这毕竟不是一个无聊的以宣扬美国卫道士精神而为主虚构出来的故事，每一个观众每一个评论者，都应该带着尊重的眼光去看待本片。
                                            
                                      ——有志女青年

“根据真实事件改编”这几个字，对于一部主要讲述人性、政治、犯罪和社会黑暗面的电影来说是具有绝对力量的。因为有“真实事件”的保障，故事具有了一定的严肃性，观众会把视角转向关注真实事件本身上，很大程度上不会太在意这个故事本身说的是不是合情合理，正因为真实所以观众更容易被打动，更容易去对影片传达的主旨进行反思。所以，“根据真实事件改编”给《边城小镇》无形中增加了更多人性的份量，就算影片本身在故事和人物塑造上很俗套，但影片对于真实事件给予的直接揭示，还是能够得到观众的认可和尊重。

本片的拍摄源自于发生在墨西哥边境工业城市华雷斯市(Ciudad Juarez) 至今尚未破解的一系列谋杀案件，这个城市靠近美国得克萨斯州最西端的埃尔帕索城。该城自从1993年来，保守估计也有50到70名以上年轻女子被绑架、拷打或是被谋杀。在这个真实事件的基础上，编剧们杜撰出了由詹妮弗.洛佩兹扮演的《芝加哥太阳报》女记者和一个死里逃生的墨西哥女孩之间的故事，一个女人一个女孩以一种互相帮助互相给予希望的关系共同讲述了一个关于女性权力在墨西哥是如何被视为粪土的故事。

这个故事最令人震惊的地方依然来源于本片改编于真实事件，如果不是这几个字，本片不会具有令人震惊的力量，难以想象的是距离美国最近的城市墨西哥，在本片的描述中完全是一个人间地狱，尤其对于那些穷人家的女孩子，她们得不到最基本的生活保障，她们每天至少有12小时是在工厂打工，最可悲的是她们的安全受到严重的威胁。你能够想象每天接送她们回家的BUS不是带她们回家而是把她们带往地狱吗?更加难以置信的是，墨西哥政府对越发疯狂的奸杀妇女的案件睁一只眼闭一眼，甚至采取掩埋事实的做法。

本片通过劳拉这个雷厉风行的女记者为主线，逐渐把真相揭露出来展现在世人面前，虽然最终故事中的两个凶手一个死了一个被逮捕了，但是奸杀事件依然没有停止过，这不是一个很有希望的结局，但却是一个能够发人深省的结局，劳拉依然和有良知的人们继续着冒着生命危险维护着那些女孩子们最基本的女性权力。无论这部影片在叙述角度人物的构建上有多么的俗套，我只想说，这毕竟不是一个无聊的以宣扬美国卫道士精神而为主虚构出来的故事，每一个观众每一个评论者，都应该带着尊重的眼光去看待本片。

固然本片依然是典型的好莱坞电影模式，一个雷厉风行的女记者一个事业型的女强人，一个被害人，共同讲述了关于人性救赎、以政治黑暗为背景，经过层层阻碍冒着生命危险揭开事实真相这样的套路，这样的影片的好莱坞实在太多了。对于人道主义精神的展现以及对弱势群体的帮助向来是美国人最擅长的题材，主旨一向是宣传美国卫道士精神，《卢万达旅馆》就是最典型的代表。一开始本片是有这样的嫌疑的，但是当影片慢慢进行下去，当观众进一步地走进劳拉的内心世界，观众们将看到的是，劳拉代表的再也不是美国主流社会，她代表的仅仅只是她自己，以及一群和她有同样良知的人们。这部影片让我想起了《不朽的园丁》，同样的被自己的国家背叛的人们，同样是失去了朋友和爱人的人们，依然坚持不懈地努力去揭露更多的社会黑暗，只不过本片在人性的表现上还是没有《不朽的园丁》那样的厚重和充满力量。

詹妮弗.洛佩兹扮演的女记者劳拉是全片的主线，从这个主线又分出了一条副线，就是对她童年生活的回忆。劳拉原本是墨西哥人，因为父母双亡才被一对美国夫妇所收养，在美国长大，获得了良好的教育。命运是宠爱劳拉的，否则她现在也许就是工厂里众多打工女孩中的一员，和那些女孩子一样每天晚上回家都有生命威胁。这一条副线的处理，一方面丰满了劳拉的形象，她绝对不只是一个单纯的美国女记者，另一方面也给劳拉后来的转变一个很有力的理由。劳拉一开始到墨西哥调查并报道这起案件，只是为了想得到工作调动的机会，她试图忘记童年的悲惨遭遇把自己完全地当作一个美国人来到一个陌生的国家。所以一开始劳拉只不过是一个为了得到独家报道而不惜一切代价得到线索的美国女记者而已，直到和受害女孩慢慢地接触，直到童年的记忆开始慢慢地又回到劳拉的心中，创伤再次被揭起，她由此而逐渐开始转变，以私人的利益去帮助女孩。最后，当逐渐接近事情真相的时候，美国社会背叛了劳拉。

从“北美市场自由贸易”的建立开始，美国政府成为墨西哥奸杀妇女这一系列事件产生的罪魁祸首，为了得到廉价的劳动力为了以低价格占有北美市场，美国政府和其幕后的公司集团根本不会在意那些为自己工作的墨西哥女孩有没有得到基本的安全保障，所以为了市场的继续扩大，为了得到更多的金钱利益，报社绝对不刊登劳拉的报道。影片进行到这里，我们看到了劳拉的彻底爆发，同时也是她的童年生活给予了她真正的良知发现，劳拉接管了死去朋友的报社，毅然地站在了调查奸杀事件的最前线，与墨西哥政府当地警察局和美国政府抗争到底。因为劳拉是一个女人，所以她在本片中的形象和所作所为才会得到更多地关注和尊重。

詹妮弗.洛佩兹一向是扮演轻喜剧影片里的灰姑娘，这次的全新转型和挑战，让观众们看到了一个全新的詹妮弗，应该说劳拉这个形象彻底推翻了詹妮弗只适合扮演花瓶角色的评论，让人想到了早期的那个詹妮弗，那个在《歌手》中扮演传奇拉丁裔歌手赫克托·拉沃的詹妮弗，同样的激情肆意同样的直至人心的表演，同样给观众们带来了新的惊喜。

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