庐山恋2010

为了男猪的身材和女猪的容貌
我给《庐山恋2010》打两星，已经是十分给面的了
天晓得我本来抱着一颗热忱的心冲着《狄仁杰》去
怎么就一下呆虫上脑去看了这个
不过，秦岚真的是好美呀
她长着一张演时装戏巨合适的脸，脸上就浓浓地刻着都市的气息
李晨的身材还是练得不错，够黑够精够结实，怪不得要一直脱一直脱
其余的……省略千八百字，因为无法表达我的郁闷之情，说了等于白说
另外，张瑜婶婶，我想对你说
有一种人，她可以一辈子只演过一部经典
然后选择见好就收，人家是不会说你什么滴
还有一种就是继续把这个经典做下去，再重复再单一深了透了人家也ok
但是，你搞出这种完全不走脑子的东西来浪费大伙个什么劲儿啊！

        爱情自有一种人性的力量，可以让朱丽叶与罗密欧赴死，可以让祝英台与梁山伯化蝶。
        年轻人向往的西藏，泡吧，乐队，星座和塔罗牌占卜，不婚恋，时髦搞笑的台词，直觉，缘分。
        爱一个人，会把自己低到尘埃里。

       与其说这是一部爱情片，不如讲这是一部风景区宣传片，或者是茫茫国产爱情片里一朵类似的浪花，但愿庐山风景区的名声能借此更加名声大噪。
    我的出发点不是贬低国产片，可是事物在于比较。无论是美国大片还是美国的生活剧，它们为什么总是能让观众有耳目一新，记忆深刻的“共同点”，而诸多国产片总是带来“骂声一片”？？不见得全是因为观众崇洋媚外，口味刁钻吧？
     喜欢看美剧的同志们会发现，美剧的一个共同点就是个性突出，贴近生活，简单大方。我个人喜欢看生活和励志题材的电影，这样的电影更加真实生动，从小人物身上发掘出“大文章”是我的偏好。庐2010给我的感觉就是一部模仿、前卫、不出新的复杂剧。为什么是复杂剧？女主经历着复杂多变的情感纠葛，一个是绅士，一个是风流小子，结局很容易猜，这里值得一提的是方中信的角色，感觉非常地多余，方大哥一如既往的充当电影里的男二号，而这次，却完全没有表现出他的内在气质和思想，可以说让大家失望之极吧。复杂剧复杂剧，结果却显而易见，完全没有设置任何悬念，又是影片一大缺憾。大家绕了一圈，本来以为结局有点看头，结果却硬生生的迅速交待了，着实让人渴求的心得不到满足。
      有人喜欢说，生活本就是一场闹剧，没错，父母之间，长辈和晚辈之间，情侣之间，伙伴之间，这些关系在影片又“很俗”的出现了。俗不可怕，可怕的是你俗了以后还不能凸显“俗”的价值，这就是你的不对了，菲儿和她妈妈什么时候和好的我都没看出来，汗个。
      国产爱情剧要走的路还很长，千万要记住扬长避短，不能被一些浮云遮蔽了双眼才是。

此部电影能给那些懂得和不懂得‘爱’的人以启示，完整看过这个片的人一定会有很大的收获的，他不仅体现了‘爱’的价值所在，而且还能给现如今正在相爱的人以劝告，珍惜现有的‘爱’吧。

一颗星给南京，一颗星给庐山。我是因为等我女朋友下班无聊就去看了，恰好那时间只有这一部，放完灯亮了之后，在小放映室里面除了一对对情侣外，只有我和一老大爷是一个人，那老大爷拎着一塑料袋，穿的也很朴素；站起来对着那个激吻的结尾，摇摇头，我突然就觉得我受的神马女主角一会哭一会吻的折磨根本就是浮云，导演啊！你对得起那为了‘庐山恋’而来的上一辈人吗？MD告诉你对不起！人家老大爷的情节啊。。。

 庐山恋2010年是30年前风光言情剧《庐山恋》的续片。在这部续作当中，张瑜所扮演的周筠成为能源公司的董事长，这是一部关于富二代爱情生活的现代言情片。

时隔30年；社会环境从文革结束后破冰乍暖变成了太平盛世；张瑜从海归少女变成了天命老妇；人物嘴里的对白，从“i love the morning of my mother land”,变成了华丽丽的近乎母语的英文口语对白。除了山还是那座庐山（可能门票不一样了），这两个故事一前一后，什么都变了。

首先变的是感情表达的方式。当年张瑜出镜时的形象是清纯、青涩和活泼的。虽然她在郭凯敏木讷茫然时，送上了一个吻，这个吻一触及开，根本算不上什么法式深吻，而且短到我第一次观摩时，一愣神就错过了，可那个吻是多么的郑重和珍贵啊，因为从1949到1980的21年时间，这是第一个出现在中国电影上的吻。

到了2010年，接吻就像咽自己的唾沫那么简单，文艺青年的party上接吻可以用来做游戏，山野小溪里可以接吻；机场里接吻用来测试感觉...


在2010年，拥抱已经不能代表感情，接吻也不能代表感情，上床，**都不能。因此无论庐山恋2010的吻如何泛滥，都难以和30年前的蜻蜓点水相提并论了

然后就是剧情铺陈的方式。虽然老庐山恋讲的故事，不免让精神早泄的现代观众感到恼火，可是关于感情的铺展转承启合一步一个脚印铺展开来的。从庐山初识，到后来的小有来往，谈人生、弹性去、谈理想，学英语，交流身世，以至于生死契阔的分离与等待。经过这个过程，爱情水到渠成，至少也能自圆其说。可是在新庐山恋中，爱情的产生那就来自于电石火花了。基本上沿用不打不相识——针分相对——偶生好感——乘虚而入——大江决堤——峰回路转——破镜重圆的现代爱情戏的套路。不过真正产生作用的，可能还是李晨肚子上的几块肌肉，还有现代人几乎天天挂在口上的“眼缘”。方中信和李晨同时看上了秦岚，两个人分别给了她吻，可是口感是不同的，于是秦岚离开方中信，最后投奔了文艺青年李晨。实在没道理。不过这就是道理。

最后就是价值观的表达不同。30年前的中国，刚刚经历了文革，那些三公六卿的贵族大家，早就被除掉了。那个时候海归不算什么光荣的事情，工人也非常的抢手。所以郭凯敏和张瑜完全可以抛开所谓的富贵身价，而直奔爱情的主题。可是30年后的中国社会，歌舞升平，富贵贫贱森严，所谓贫贱夫妻百事哀，但凡爱情故事都要放在锦衣玉食之家，如此才能铺陈。女猪脚从小锦衣玉食，整天和说着英语母女的闺蜜购物吃饭，为了买一个限量版的芭比娃娃就能哭到进医院；想开公司就开一个公司，经营不善又有人擦屁股，什么都不做就已经是能源电力公司的股东。如此这般还不满意，借口是得不到张瑜的母爱。

看这样的片子容易让观众产生两种反应：第一种是愤怒，自卑，继而对生活产生绝望；大多数人则是幻想，也希望也遇到这么个男猪脚，或者像李晨那样肚子上有肌肉，好玩，会摇滚，会拿着小白单反咔嚓咔嚓，偶然会把自己摁到水里狂吻；或者像方中信，成熟、稳健、体贴、周到，西装笔挺，自觉自愿送上香车豪宅，让自己一辈子免遭劳役之苦。

这两种反应其实都背离了爱情的实质，也背离了老庐山恋中最宝贵的爱情观——尽管当初我看老庐山恋时，就知道这是一部放得并不开，甚至很少有肉体接触的电影，都知道它情节简单，表演青涩，对白之间仍旧带着文革余孽，可是依然喜欢，因为在这些时代表象的背后，还有对真情的信念。

而如今，庐山2010则成了富二代炫富、泄欲和任性的展示了，让人失望。所以我说，庐山还是那个庐山，老瓶子里换了新酒，酸涩酸涩的新酒。