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剧照
剧情介绍
趣味游戏电影免费高清在线观看全集。
这本该是一个平静美好的早晨，乔治（乌尔里希·穆埃 Ulrich Mühe 饰）和妻子安（苏珊娜·罗莎 Susanne Lothar 饰）带着儿子来到位于湖边的小屋度假，乔治和儿子前往湖边整理之后要使用的帆船，而安则在厨房里安置生活用品。一声尖锐的门铃划破的所有的平静，来者是一名看上去彬彬有礼的年轻人，他自称皮特（弗兰克·捷林 Frank Giering 饰），此行前来打扰是为了借一枚鸡蛋。皮特端正的外表取得了安的信任，但随后发生的事情却让安大跌眼镜。这时，一名叫保罗（亚诺·弗里斯奇 Arno Frisch 饰），外貌酷似皮特的男子敲响了安的房门，同时，乔治带着儿子也回家来了。 演员都到齐了，一家三口怎么也无法想到的是，等待着他们的，将是来自这两个白衣恶魔的，毫无动机，毫无怜悯，毫无理智的凌虐。鹿鼎记韩栋版查无此人GOING SEVENTEEN2020火焰女神梅格雷的陷阱2016女神异闻录5 OVA横滨蓝调摩亚男孩第一季黄石第一季轮到你了特别篇人肉之花偶像的秘密任务卢米埃尔！冒险开始战斗之夜：百万美元大盗我是特种兵之利刃出鞘老友有钱我心荡漾冬蔷薇目标2023鬼牌游戏壬生义士传等着你无人能敌切诺基男孩向南方辛巴达七海传奇古城荆棘王迈克·艾普斯：委屈求红动态漫画·六宫风华第二季家庭经济学 第一季鬼马小天使爱的世界人头马婚礼小屋基恩废柴特工(英语版)空泉乌鸦2012无尽世界情谊之声
这本该是一个平静美好的早晨，乔治（乌尔里希·穆埃 Ulrich Mühe 饰）和妻子安（苏珊娜·罗莎 Susanne Lothar 饰）带着儿子来到位于湖边的小屋度假，乔治和儿子前往湖边整理之后要使用的帆船，而安则在厨房里安置生活用品。一声尖锐的门铃划破的所有的平静，来者是一名看上去彬彬有礼的年轻人，他自称皮特（弗兰克·捷林 Frank Giering 饰），此行前来打扰是为了借一枚鸡蛋。皮特端正的外表取得了安的信任，但随后发生的事情却让安大跌眼镜。这时，一名叫保罗（亚诺·弗里斯奇 Arno Frisch 饰），外貌酷似皮特的男子敲响了安的房门，同时，乔治带着儿子也回家来了。 演员都到齐了，一家三口怎么也无法想到的是，等待着他们的，将是来自这两个白衣恶魔的，毫无动机，毫无怜悯，毫无理智的凌虐。鹿鼎记韩栋版查无此人GOING SEVENTEEN2020火焰女神梅格雷的陷阱2016女神异闻录5 OVA横滨蓝调摩亚男孩第一季黄石第一季轮到你了特别篇人肉之花偶像的秘密任务卢米埃尔！冒险开始战斗之夜：百万美元大盗我是特种兵之利刃出鞘老友有钱我心荡漾冬蔷薇目标2023鬼牌游戏壬生义士传等着你无人能敌切诺基男孩向南方辛巴达七海传奇古城荆棘王迈克·艾普斯：委屈求红动态漫画·六宫风华第二季家庭经济学 第一季鬼马小天使爱的世界人头马婚礼小屋基恩废柴特工(英语版)空泉乌鸦2012无尽世界情谊之声
长篇影评
1 ) 没有目的恐怖才是真正的恐怖
突然之间，我们对美片都兴趣恹恹，用时下“时髦”的话说，美片太油腻，目的性太强。于是周五晚上，我们看了MichaelHaneke的FunnyGames(趣味游戏，大快人心)，看完又寒又栗！ 一般而言，无论惊悚片还是恐怖片，都会有一个特定的预设(assumption)，像恐怖游轮、孤儿怨、招魂、小丑回魂等等，而且一开始几乎就能感觉出来会有不一样的氛围，定格、特写、音乐、恶心的画面等，会让你知道这是一个故事，只是有点惊吓。 Funny Games不同，开头如画的风景，典型的欧洲乡间，如果不是突然乱入的暗黑金属，完全感受不到一丝异样，甚至像极了人间温情的剧情片。 让我感受到有“问题”的开始点在于，杀手一和邻居一起帮男主卸船时，带着白手套，要知道剧设时夏天，他还穿着齐“鸡”短裤呢！再后来的情节，让人无比压抑、惊悚，因为太过真实，一切发展都不受控制，杀手的施暴毫无目的性，唯一的目的就是杀人。杀手们的谈笑风生、冷漠不仁、男主一家待宰的绝望，如此真实。直到两个杀手开着船，边讨论哲学边把女主推下湖，至此导演不给观众一点希望。唯一嘲讽观众的是，杀手一跳出剧情，让女主杀了杀手二，借此表达暴力的真实性，这和欢乐的美片有很大的不同。 最后有一个问题，一开始杀手们和邻居们站在院子里时，是不是已经把邻居孩子杀了，那和男邻居一起去男主家帮忙时又作何解释。
2 ) 丑陋的暴力＋非典型剧情片
Haneke说，在戛纳放映的时候，当女主人开枪打死暴徒之一时，观众一起欢呼鼓掌，但当看到影片竟然被另一个暴徒用遥控器倒回去的时候，影院里鸦雀无声，所有人都惊呆了，不知所措。
在《FUNNY GAMES》中，Haneke对观众的操纵已近乎于玩弄，但Haneke却比任何导演都来得“真诚”。因为我们总是不自觉地被导演牵着走，却只有Haneke明明白白地告诉我们——看吧，我就是在挑衅你们，无时无刻不再操纵你们，我给你们设置了陷阱，你们看得到还是要跳进来。
在Haneke的作品中，暴力往往是突然而发的，绝大多数不会正面描写，绝无快感。只有《FUNNY GAMES》中女人枪杀暴徒的那一幕是正面的、血腥的，又颇具银幕快感，但这一幕却是个结结实实的反讽，充满了戏谑的味道。没有暴力美学，Haneke的作品是用暴力来终结暴力，他要让观众看到听到感到暴力是多么恶心多么丑陋多么令人不快，同时Haneke蔑视电影文本的清规戒律，敢于打破完整封闭的电影叙事体系，让剧中的施暴者多次面对镜头向观众发问和挑衅，这种挑衅正是Haneke对众人的诘问——当你安全舒适的坐在电影院里或电视机前，你有没有为扑面而来的血腥和暴力感到暗爽？有。那就行了，你也是暴力的帮凶！真正懂得Haneke用意的观众应该选择中断观看离开。老实说看到四分之三的时候我想到了这一点，可惜还是中了“老贼”的“奸计”，忍不住看完了。
2007年Haneke接好莱坞投资，翻拍了本人10年前的奥地利作品《FUNMY GAMES》，但Haneke对制片方的要求是前所未有闻所未闻的霸道——翻拍可以啊，不过情节不能有一丝一毫改动，片子还是由老子执导。据说连服装布景都一摸一样，就是换了演员，把对白从德语改成了英语。Haneke就是这么牛！
无论是《第七大陆》，还是《隐藏摄影机》，如果仅从观影的快感来评判，我一颗星也不会给他，但是当今时代，除了晦涩的大师遗老，就是肤浅恶俗的商业快餐，要不成就是满嘴小资中产的矫情暧昧，真正让我们思考的电影作者有几个？别的不论，Haneke起码给了匆匆赶路的我们一个驻足停留的机会，或许不经意间掸去了一些蒙在心灵上的灰尘。从这一点上，我给五星。
在《FUNNY GAMES》中，Haneke对观众的操纵已近乎于玩弄，但Haneke却比任何导演都来得“真诚”。因为我们总是不自觉地被导演牵着走，却只有Haneke明明白白地告诉我们——看吧，我就是在挑衅你们，无时无刻不再操纵你们，我给你们设置了陷阱，你们看得到还是要跳进来。
在Haneke的作品中，暴力往往是突然而发的，绝大多数不会正面描写，绝无快感。只有《FUNNY GAMES》中女人枪杀暴徒的那一幕是正面的、血腥的，又颇具银幕快感，但这一幕却是个结结实实的反讽，充满了戏谑的味道。没有暴力美学，Haneke的作品是用暴力来终结暴力，他要让观众看到听到感到暴力是多么恶心多么丑陋多么令人不快，同时Haneke蔑视电影文本的清规戒律，敢于打破完整封闭的电影叙事体系，让剧中的施暴者多次面对镜头向观众发问和挑衅，这种挑衅正是Haneke对众人的诘问——当你安全舒适的坐在电影院里或电视机前，你有没有为扑面而来的血腥和暴力感到暗爽？有。那就行了，你也是暴力的帮凶！真正懂得Haneke用意的观众应该选择中断观看离开。老实说看到四分之三的时候我想到了这一点，可惜还是中了“老贼”的“奸计”，忍不住看完了。
2007年Haneke接好莱坞投资，翻拍了本人10年前的奥地利作品《FUNMY GAMES》，但Haneke对制片方的要求是前所未有闻所未闻的霸道——翻拍可以啊，不过情节不能有一丝一毫改动，片子还是由老子执导。据说连服装布景都一摸一样，就是换了演员，把对白从德语改成了英语。Haneke就是这么牛！
无论是《第七大陆》，还是《隐藏摄影机》，如果仅从观影的快感来评判，我一颗星也不会给他，但是当今时代，除了晦涩的大师遗老，就是肤浅恶俗的商业快餐，要不成就是满嘴小资中产的矫情暧昧，真正让我们思考的电影作者有几个？别的不论，Haneke起码给了匆匆赶路的我们一个驻足停留的机会，或许不经意间掸去了一些蒙在心灵上的灰尘。从这一点上，我给五星。
3 ) 我们“性本恶”
哈内克的电影给我的感觉一向都是冷峻，压抑，观影时的情感无处宣泄，却又沉浸于肾上腺素随时迸发。我常觉得喜欢哈内克电影的人心理上都是喜爱猎奇的一批人，警惕而又有原则的观看他的电影，然后每一次结局都会被憋的攒手抓头，可依旧乐而不疲。这部《趣味游戏》更是从一开始就令小心翼翼的观众们再一次陷入了哈内克的“变态”圈套。
看完这部电影我首先想到我们老祖宗孟子和荀子的两种对峙观点，即孟子的“人性本善”与荀子的“人性本恶”。
所谓“性本善”就是讲每个人的心生来有“向善”的本性。性善是人的天性，是人比较稳定的心理特征。只是人在社会中慢慢沾染了坏习惯，当一种或者几种不良习惯一起作用在人的本性上时，他原本“向善”的品性就会变得越来越坏。所谓好人与坏人，如此而已。
而荀子讲人生来白纸一张，“仁义礼智信”是伪装在这张纸上的，这种是后天的伪装，如果没有这些教化，人饥择食，寒求暖，劳欲息，趋利好色，憎丑恨恶都是天性使然，如果任由本性发展社会必然残忍，暴乱，动荡……所以才有规范的来束加在人的本性之上。
在历经了两千多年文明教化后，善良已经成为现代社会里人的标准品质之一。我们抵制罪恶，宣扬善良，热爱和平，仿佛已进化成更高阶的文明动物，涤除了本性的邪恶。但是这部电影残酷的告诉人们，我们的善只是伪善，我们每一个人的本性里还有为根除或者无法伪装的邪恶。更为难以忍受的是这种实录形式表现的电影强迫我们来接受、承认，我们正在享受罪恶。
电影从开篇起就给人很不自然的感觉，古典音乐突然插金属出片头，很cult的感觉。狗不停的大叫好像危险正在迫近而表现却依然稀松平常，直到Peter来借鸡蛋，当电影中Peter把四个鸡蛋摔碎再一次要求拿鸡蛋的时候，我觉得主人翁安娜的地位正在被侵犯，心理上我已经开始偏袒向女主人安娜。直到Paul的出现，他提着棒球杆出去然后狗叫声戛然而止，后知后觉的我意识到这两个很伪善的不速之客已经棍决了那只狗都时候。男主人George回来的时候，与其说我的心里期待着他将不速之客驱逐出去，更不如说我期待着两个陌生青年如何留下来，继续施暴。我彼时的心理也许出于好奇，毕竟很少有电影开门见山的就将观众心理至于被害人的位置之后立刻开始侵犯人。
接来下的一切在预料之中也猝不及防。打折George腿，闲聊天，玩无理取闹的游戏。我们一直秉信着没有无缘无故的爱更没有无缘无故的恨，还是好奇为什么这两个陌生的青年会闯入这三口之家行凶作恶。我们的情绪替这一家人痛苦，我们的心理同这家人一样不解迷惑，当安娜脱下衣服的时候我们的一样觉得羞愧难耐。我们的情绪一步步的被导演调度着，即将随着节奏在下一个转折点逆转。
就在Paul对着镜头说你是他们那边的你赌我们谁赢的时候，整部电影的性质变了。当Paul让我们赌谁生死的时候，我们会发现自己已经过了伪善的临界点，沉浸在导演营造的作恶氛围里。我们虽然心情上还同情受害者，但是位置上却等同于施暴者。，情绪与身份的对立已将我的身体分裂开。
这种隔着银幕“被互动”的感觉就像是参与犯罪的实录，被很强烈的不安包围，像是同受害的一家人一样被蹂躏。被害人终于因为承受不住折磨而请求一个痛快的解脱时候，Paul居然再一次对着镜头狡黠的道：我不能在这里停止，因为现在还没到剧情片的长度。
这句话我是崩溃的。因为我们看的每一分每一秒都对受害人的折磨，而这种折磨无法停止单纯的原因竟然只是没有达到影片的时间长度来取悦观众。我们在这场罪恶游戏中，亦是作恶的人。
接下去安娜抢过猎枪崩了Peter我们终于可以松一口气，惩恶扬善的预期终于往前迈了一小步，但随即绝望的是Paul竟然可以通过遥控器遥控时间，回到安娜夺枪的瞬间抢下枪，然后冷傲的说，这不符合游戏规则。
游戏规则是什么，我觉得就是放任听从心里的罪恶。就像我们不喜欢这种暴力，无缘由的杀戮。而我们又期待着电影的下一秒钟，就好像被道德束缚的我们慢慢被松开一样，想着电影快继续下去，一家人到底谁能活下去，这个杀人游戏谁是赢家。
哈内克这部电影真的很叫人抓墙，它扒开我们心里蠢蠢欲动的邪恶种子照了照，然后就离开了。我并没有犯罪，但是我会深切的意识到，在电影中但某一刻，我是期待着罪恶继续实施的。好吧，受了文明教育十几年洗礼的我不得不承认人性本恶，在某一些时刻这些邪恶念头就会吞噬我的理智操控我做出一些难以置信的举动。
对于哈内克只能是又爱又恨。爱他能窥透我的心思如此懂我，却恨他揭开我的面具让我颜面尽失。
所庆幸的是，离开座椅，我会同你们一起批判哈内克变态，而我享受罪恶的那一刹那，只有我自己知道。
4 ) 切实恶心到我了
这种片子也值得追捧的话，我只能说我确实被切切实实地恶心到了。
通篇是讲一场绑架与杀人的游戏，规则只是施暴者发布，受暴者只能等待处决。
我以为会是一场旗鼓相当的智力较量，看到的却是绵无趣的折磨。
据说导演很NB，据说导演很让人思考，那不妨把故事弄得再恶心点。
4.5 年轻20岁的哈内克黑暗到底、戏里戏外全程折磨不算，还调戏观众乐此不彼，比起日后的稳健沉着、深中肯綮，此刻的他尚掩饰不住飞扬嚣张，但逼人的横溢才华已能堪称出众；真正意义上的恐怖片，浪潮死亡实验式的思想性和反思性，封闭空间里浓缩的人类历史上的战争侵略、恐怖和强盗逻辑之集大成。
瞎弄。要是写中产阶级，那这是夏布洛尔写烂了的东西，要是玩叙事结构，那这也玩的相当初级而且无意义。这是强行把观众拉入到暴力行为当中并且还不给任何解释的做法，展现无美感的暴力，并且逼迫观众成为同谋，让人非常不爽。
没有逻辑可言的暴力无限循环，满是颠覆破坏与挑衅，哈内克用危如累卵的第四面墙始终在挑战着观者的忍耐底线，臭不要脸的！
这电影看得真他妈让人窝火，有N种方式可以自救并且干掉那俩家伙，可是导演偏偏不让观众的欲望得逞，甚至还出现了遥控器回放这种逆天的镜头，简直是对观众的挑衅。很多对白像是对观众说的，电影就是现实的一部分。
太狠了。通过操纵观众来让观众反思被操纵的过程，悖论啊！
典型固定机位长镜头，如坐针毡，煎熬难忍，但仍要为哈内克的变态恶趣味点赞；天降的恶魔几乎等同荒诞虚无的产物，恶魔邪恶的回首一笑乃是对观众的公然挑战，及至「倒带人生」，仿佛能听到哈内克得意的笑声；声音的运用（死金、电视机）也是一大亮点（哈内克对声效的运用向来很重视）。
资料馆，影片结束后并不像往常全体鼓掌，只有零星的掌声，很压抑~李一鸣老师说希区柯克是邪恶的，我觉得希区柯克是儿童式的“邪恶”，哈内克才是骨子里有邪恶的因子，他就像片子中操纵他人情绪行为的短裤男，如果看这部电影感到压抑愤怒，那我们都上了哈内克的当。
哈内克对人性之恶的揭露无人能及。观看这部电影，是一种极端的体验。能够摆脱这种暴力圈套的人寥寥无几，佛陀算一个，耶稣算一个，或许还应该加上甘地。
女主角对男青年说,你们停止吧,你们还有美好的未来,你们还都年轻, 男青年对女主角说,你这样有失风度
看过此片之后，所有电影的变态指数都要自动下调。哈内克是蹂躏观众期待值的大师：期待暴力的人得不到一个直接的流血镜头；投入共情的人会恶心气愤得无以复加；渴望主角实行复仇的人会被“遥控器倒放”的桥段狠狠扇一耳光。
不太好看。其实没看太懂 导演融合了大量夺人眼球的要素 杀了狗的虐畜、儿子被爆头的血腥、妈妈脱衣服的色情、谈话中提及到胖子的吸毒乱伦等等 然而感觉什么都没说到点。故意设置了两个普通的坏人 一胖一瘦 一个金毛一个黑发 一个叫汤姆一个叫彼得 都是最简单最普通我们能遇到的人 就像那个经典遥控倒放镜头 导演大概就是最简单的不安好心吧 就是纯粹的暴力吧
特意用恐怖片笔触伪装成娱乐片，第四堵墙在影片中的断裂是哈内克嘲笑观众的企图，令观众陶醉在这种猛烈的偷窥和施虐中。
我有遥控器 就把你们 倒到开始 用10只鸡蛋噎死你们
哈内克是个多么残忍无情的导演啊，儿子被杀之后的那段长镜头就用固定机位摆在远景，观众始终处于这样一个被动的客观视角去观察夫妇二人精神崩溃下的情绪状态，就是不给特写，就是不挪机位，完全是在强迫观众去真切的体会并反思暴力与媒体之间的关系。现实倒带和面对镜头说话的手法同样绝妙，大亮点无数
两个蹩脚的杀手与一个难看的主妇
不管怎么说，不接受这种反思暴力的手段
哈内克在《趣味游戏》里做的实验之所以不奏效，是因为他假定所有观众都是理想化的，都尽在他的掌控里。但作为一个独立的、思考的、有agency的观众，我必须明确拒绝哈内克的说教，也不接受他把责任甩到我的身上。艺术展现暴力，永远不是因为观众想要消费暴力，而是因为自己的暴力潜力。所以请艺术家做好自己的本职工作，不要瞎指挥我怎么思考。
跟随荒木飞吕彦的恐怖片list看到哈内克这部，看完浑身不适，哈内克这种导演在平常生活中难道没有朋友吗？
8.4 之前看过美版，所以这次相当于硬着头皮看第二遍了。一直觉得借鸡蛋是有原因的，鸡蛋似乎象征了中产阶级:富足圆滑外表看似坚硬实则极其脆弱。
Haneke说，在戛纳放映的时候，当女主人开枪打死暴徒之一时，观众一起欢呼鼓掌，但当看到影片竟然被另一个暴徒用遥控器倒回去的时候，影院里鸦雀无声，所有人都惊呆了，不知所措。