歌声不绝

歌声不绝这部电影，真的太文艺了。喃喃的将心事道来，却让你不忍心错过任何一个细节。那些我们恋爱中的小心事，就这样被电影这样放大，我们看着电影的同时，也在审视着自己的感情。

为了加深理解，看了几篇影评。他们说的很专业，对人物个性剖析的很透彻，她们的所思所想，让我深思自己对这部电影的感觉，感觉和他们很不一样，或者我是个小白人，想的时候没有太多的背景牵连，写下这篇影评整理一下思绪，也希望带给读者一些启发。

菲伊是一个看起来柔弱但却极其勇敢的女孩。她尝试任何事情，来寻找自己真正喜欢的，包括和法鲨在一起，暴力的性爱，来找寻自身的存在感。在遇见高司令之前，她从未感觉到情感的共鸣，其他男人喜欢她，她尝试迎合各种男人，但他们从来只喜欢她的肉体，能给她的也只有金钱。至于她和法鲨之间的感情，法鲨从未曾停止过找寻生活中的刺激点，他能给予菲伊只有金钱，至于他自己，他都不确定生活中自己想要的是什么。菲伊在我看来是一个单纯纯粹的人，她有过很多关系，感觉很乱，但抛开这些她有着纯粹的灵魂。她无法对高司令许诺，因为她感觉自己无法兑现承诺。她很自责内疚，她感觉自己对高司令有所隐瞒，自己配不上高司令。她深深的爱上了高司令，她想要忘记，想要惩罚自己，哪怕低到了尘埃，也无法获得高司令的原谅。但再次遇见高司令，还是那样深爱着他，并愿意追随他。在爱情中，她一直勇敢尝试，有时甚至责怪自己是个坏女孩，自己不配被爱，被宽恕，但是还是有个灵魂依恋着你，爱着你的所有，兜兜转转仍然去找到你，在结尾的时候感觉特别暖，感觉自己也很幸运，格外的想他。看到其他影评说结尾很突兀，而我感觉只不过一种顿悟吧，再次遇见，发现还是最深爱着他。在我心里，菲伊不过是勇敢坚守爱的好女孩。

高司令拥有着一个有趣的灵魂。在电影中，他的形象是付出型包容型的，但是在他看似毫不在乎的面孔下，他其实很在意。他一直都知道菲伊对他有所隐瞒，从一开始努力忽视不见，到后来的紧紧相逼，两人情感破裂。他其实也很自责，他不知道该如何做来挽回即将破碎的感情。他也无法让别人为他停留，他怕自己无法实现承诺。他就是那种在感情中即将进入新的阶段，害怕踏出新的一步的人。可是无论在现实生活中，还是电影中，想要任何一方不做取舍，感情真的难以维系，会随风飘散吧。但更爱他的一方，也会为他做出舍弃，追随他回归到质朴的生活中吧。菲伊这样，而高司令在经历生活的变故，最想回到的也是菲伊的旁边。爱情中总有这样的魔力，让软弱的人变得坚强，让随意的人变的执着。爱情，就是见过了万千人，仍最想念你。是不是突然感觉，爱情那么飘忽不定的事，让人格外安心。

法鲨，一个在生活中追求刺激的人。惹火的音乐能刺激到他，暴力的性爱刺激着他，还有生活中各种各样新奇的事刺激着他。他通过刺激，来感觉自己活着。他通过和娜塔莉结婚，来证明自己被爱着。他曾经是迷恋菲伊的身体的，但她发现灵魂已经不在自己身上的人，变的豪无生趣。他是嫉妒高司令的，他们那种纯粹的爱情，他很向往。他也希望有人是真心爱着他的，他娶了娜塔沙。他拥有了娜塔沙，她就像自己的私人用品，从来没有真心的为她考虑过。他带她感受着自己的喜爱的暴力的一切，只希望自己承受更高的刺激，未曾想娜塔沙的接受能力。娜塔沙最后选择了死亡，或许她感觉自己可有可无，或许她感受不到法鲨的爱，或许法鲨给她的超过了承受范围却无法活着摆脱。她死了，像花朵落入泥土。但她的母亲太可怜了，失去了对于自己来说最重要的，几乎崩溃疯掉。

生活是绚烂多彩的，人们可以选择活在这个假象中不再醒来。我们若不谈爱，只谈情，我们也可以见一个爱一个，直到老去。但是生活最终还是归于平淡，一切还要返璞归真，我们也无从避免去考虑我们真正想要的是什么。对的人对于我们那种灵魂的吸引，要超过性，高于爱。

爱真的很有意思，看似那么脆弱的东西，却让我们那么安心，支持着我们走了很远。

最后，愿我们忠于自己，忠于爱。❤️

不知道导演在拍什么，一部2小时的超长大cast轻爱情武打片？里面有很多神乎其神、姿态匪夷所思的动作戏。人们扭曲，倒立，nonsense……这是用躯体行为来表达内心的空虚吗？影片中的角色没有名字，只能用演员的名字称呼。法鲨是最有钱的，因此可以为后来主角们满世界跑，挥霍，在各种大房子里走来走去，聊天，纸醉金迷，干点无题的事做铺垫。

我们的小mara，究竟在干神马？？？给高司令带了无数绿帽，啧啧。每次镜头落到她身上，她的眼角眉梢全是戏，一半阴影一半阳光下，她就这样抬头看着你。忧伤的小女孩很有市场。随便在街上一走说说话，就能被人带回家玩。她站在哪里，坐在哪里，就会情不自禁的抚摸哪里，窗户，窗柩,沙发，地毯，粉刷后的墙壁，高司令的身体，捡到她的路人的身体。她会翻滚，躺在桌上，地上，椅子上，做个小受，建立connection，每次都是别人脱她衣服，不过幸好她身材很好，大家都很享受。她也会独处，一个人发疯乱舞，她想成为艺术家，她想要自由，她装作自己获得了自由，欺骗别人也欺骗自己，当他发现自己其实跑不出那个枷锁，她就悲伤，哭泣……她实在是太美了，我认为她表达的虚无感，比娜塔莎波特曼更真实，后者倒是更像一个被有钱人法鲨保养的失业女工人，有点僵硬。可能是因为，和高司令在一起更容易入戏，而法鲨的角色就有点世俗，像个follower，而高司令完全free，他是这片无聊之地中的宝藏。

重点来也！高司令穿着平凡的T恤，衬衫，牛仔裤，难掩其魅力。和不同的有钱人玩耍，他们相爱，嬉戏打闹，高司令总是能想出各种搞怪的事，他的灵魂比别人飞的更闪耀。有种感觉，尽管大家都在一起发疯，但是他却有高人一等的骄傲。他不似法鲨每日沉浸在肉体的欢愉中，他会做小手工，而且热爱运动，这些都是他在和mara、cate、法鲨约会玩耍时，无意间流露出来的优秀品质。和任何人对戏，他都像收敛着，很低调，却迷倒所有人。完全没有盛气凌人，但是万事万物皆由他主导，十分可靠。他没有指明人生目标，但是他绝不会自甘堕落，在无所事事中浪费时间，顺便秀一波钢琴。Mara自顾自的走，不搭腔时，他为了和她聊天，说：“u can tell a complete lie,u could say anything u want to me. that is the fun about me.” 如果这样撩妹，很多人都要笑着扑上去啦。

娜塔莉的镜头最少，大多和法鲨一起的。如果上面两位是平静的神经病，那他们就属于偏激的一派。

总的来说，这部电影太随意了。没有安全意识，卫生意识。什么东西可以往身上仍，往身上抹，人也像一个物体一样，被人扔来扔去，或者乱跑乱撞，就很无聊啊。一星给mara，两星给高司令，半星给动作戏。

我的“看不进去三部曲”第三部，终于看完了。如果说《通往仙境》是一团迷雾，《圣杯骑士》是一条河流，《歌声不绝》就是散落一地的积木。我觉得这一部差于前两部的原因在于其有了连贯的对白，有了易捕捉的情节，使其变得半抽象半具体化了，于是不再能和泰伦斯·马力克式的跳切和时空上的大幅度跳跃。影片没了那条细细的看不见的线联结，造成了切割式的情节。再就是对配乐的滥用。这一切加在一起马力克用再美丽的摄影都弥补不了。 电影的主题已经囊括了的音乐、爱情、背叛、性和欲望，还有一点宗教，后来又混杂了家庭和亲情实在是饱和了。 鲁妮·玛拉、娜塔莉·波特曼和凯特·布兰切特几位姐姐的颜真能打啊，尤其是鲁妮·玛拉，里面好多镜头都畸变成那样了，竟然还那么好看。 最后就是我觉得我找到了一种实验性的观赏马力克这种电影的方式，就是在屏幕前，他晃悠我也跟着晃悠，他漫步我也跟着漫步，配合他的手持更加有沉浸感。

文/叶丹颖

我想有所经历

我告诉自己

经历过总好过不曾经历

我想要生活

唱自己的歌

——《歌声不绝》

故事结束了，就像回到了开头。淡入，淡出，几经劫历。

今天我想向你推荐的这部电影叫《歌声不绝》（《Song to Song》），在豆瓣上偶然看到关于它的介绍——“影片讲述一段性爱沉迷与背叛的故事，具体就是在得克萨斯州奥斯汀市的音乐节上，相互交叉的三角恋情”。

它突然吸引我，大概并非是出于对重口味的猎奇，而是我急迫地想知道沉沦其中的主人公在这样复杂的情欲中如何让自己获得救赎。看到最后我不知道人物是否得救，我也不敢承认自己是否完全看懂了整部电影，但那些断断续续的情绪，那些扑朔迷离、如意识流般的片段，那些似曾相识的挣扎与撕扯，的确迷人。

影片的意境很诗意，每一帧都仿佛在一个遥远的梦境里。女主呓语般的独白，让我想到了一个词：ASMR。平静的声音，像贴在你的耳边、你的胸口，你置身一个百无聊赖的雨天，由它静静流淌进你的血液、你的精神。

她的回忆唤醒你的回忆，彼处的隐秘丛林勾连出此处的隐秘丛林，她冷静解剖着自己，也逼你窥视自己的灵魂。

不论是表现失去、怀疑、爱，还是疯狂、怀疑、挣扎，当她在向你诉说时，语调无不显得性冷淡，但你能感到一种张狂的、破坏的力量，正如藏匿在音乐节癫狂喧嚣之下的暗涌——你置身其中，抽身而退，退入另一道时空之门。

像猎豹追逐猎物，人的本能驱使其不可自拔地追逐当下的快乐，那是自然的生命力。而它稍纵即逝，你不知道哪一刻、哪一秒，它就不再属于你了，你要狠狠地握住当下，像抓住一把温热的流沙，愿意生命终结于此。刹那永恒的顶点，真实幻化，你溢出不可名状的悲伤。你想尽情玩弄生命的火焰，而火焰落幕，是冰冷的气息划过。

只有燃躁的音乐，只有欢笑，只有你和我，只有忘乎所以、不顾一切。只要快乐，因为它是此刻唯一的救命草，背后是扑朔迷离的深渊。

音乐能让你自由，自由也许只是一种当下的假象。几乎所有歌手都享受舞台上万众齐呼的时刻，巅峰状态的当下仿佛就能掌控世界，人群跟着摇摆，台上的“上帝”，随口向你下了一个命令，于是你获得了“神谕”。

“我们必须唱歌，让人高昂，以此助人。”在激战的灯光、嗑药般的呐喊、集体的狂欢中，你被湮没，你也被燃起，你不认识谁，你又无时不刻不在直视着谁。陌生的，熟悉的，生活的横切面，爱情，性，酒精，荷尔蒙，在空气里弥漫，翻滚，升腾。人群在欢畅后离去，没有人需要去关心彼此的寂寞、虚无和落下光环以后的微不足道。

沉溺在音乐里，似乎只要呐喊声足够高，它便可以掩盖掉一切。

音乐节是一个试验场，如同一批陌生人上了同一艘船，进行一场远洋的冒险，他们放下陆地生活的纠缠，开始新一轮彼此之间的“野蛮”侵蚀与共生。

人们渴望爱，也渴望自由与安全，渴望在特定的场合向特殊的人暴露出自己的伤口，最后又希望能收回每一个伤口，饱经劫难的人，声称渴望回归简单的生活。

影片是献给曾历经过深爱的人，你会刻骨铭心地被同样的气味惊醒。“我不喜欢看天上的鸟，因为我想你，因为你与我一同看过。”“鸟儿们说，我们会相爱，爱永不止息。”“我不会停止爱你，我觉得我停不了。”“我不得不找办法，摆脱你，生活下去……”

爱，是一粒种子，一旦植入了你的DNA里，你无法靠意志摆脱它，你被它臣服，你只能永远地爱下去。

当你失去Ta的时候，你无法忍受再多看一眼那与过去同样或相似的风景，而Ta却更加真切地、如影随形地出现在你的身边，Ta的气味、Ta的声音、Ta的每一个动作与表情，一切的一切都会唤醒你的记忆、你的神经，你狠捉不到，扑空，再扑空，你无法再去凝视一幕幕，一幕幕却向你涌来，美好的事物总是刺眼而令你害怕，你逃无可逃，因为Ta已浸染了你生活的全部，于是你失去了一切的生活。

游走在真实与虚幻的边界、现实与回忆的重叠里，你眼前的一切都与你隔着一段无法跨越的距离，正如你与现实周遭有一层冲不破的网，令你窒息而沉沦。

有生活的人大概永远不会体会到，丧失生活者对真实生活的绝望与渴望。记得曾经看过一个话剧，女主对男主说了句大概是这样的话——“如果我们在一起，我就有生活了”。构成生活的故事、肢体动作、语言、具有烟火气的环境，正是生活本身的肌理。欧文·斯通编著了一本梵高传，书名叫《渴望生活》，这四个字醍醐灌耳，生活的密度如氧气，越稀缺，越渴望。

“我喜欢痛苦，它就像生活，”戏中人说。爱是建构生活的原始动力，而痛苦本身便是生活。爱供给了绽放时高仰的头颅，痛是尘埃之下开出的花。人们有时需要痛感，至少它是一种自怜式的自救。痛与爱相伴相生，爱是向上的，痛是最后的防御，它让人异常清醒地意识到存在本身，以便在堕入虚无之潭前漾起涟漪。

电影中与现实的疏离感，让我想到荒木经惟所著的《东京日和》，当他拍摄那些枯萎的花朵、鸟儿啄过的苹果、干瘪的壁虎，是重新活过有阳子在的日子，他拍摄小巷、十字路口、河岸，是重新走过与阳子走过的路。

他的皮囊游离于现实，精神实则停滞于过去。在他所捕捉的镜头里，可以看到挥之不去的物哀的气息，那是他与亡妻的对话。时间的线条越往前走，虚构的真实越是往记忆深处倒流，“空”凌驾于所有的景与色。

而在本片里，你看到所有那些欢乐的场面，男女主弹着吉他跳着舞，从高楼的阳台上任性地抛下一卷卫生纸，美得不真实的夕阳与湖水，成群的鸟从林中扑腾而起……你能隐隐感到那些都是发生于遥远的、而今已成为“废墟”的生活现场。

幻象便在此产生。片中一位性工作者说：“制造幻象，但别让自己相信幻象，只让他相信就好，别让自己陷进去，我售卖幻象，而非身体，我售卖幻象，我售卖白日梦给这些人。”

尽管影片从始至终弥散的几乎全是迷离的情绪，而它恰如一杯调好的鸡尾酒，在昏暗的灯光下，有时候你会怀疑它的意义，而它唯一的意义恐怕便是让你中毒，让你在诡谲幽深的漩涡里舔舐自己。但你会觉得它很美，你获得了快感，你体味了忧伤和疼痛，你最终依依惜别地告别了它。

又回到安全的现实里。

今天要介绍的影片是

歌声不绝 Song to Song (2017)

主演: 瑞恩·高斯林 / 鲁妮·玛拉 / 迈克尔·法斯宾德 / 娜塔莉·波特曼 / 凯特·布兰切特 /

导演: 泰伦斯·马力克

很多人说 导演有意将此部片 作为上部 <圣杯骑士> 的续集片来拍

同样是讲述

一些人在物欲横流的世界中经历诱惑 迷茫 放纵 超脱的过程

不知道导演是对于影片的前景有更大的野心

（比如继续获得 获奖影片提名）

还是偏爱这类故事

剧情聚焦在德克萨斯州奥斯汀市的音乐节上

那里 发生了一段相互交叉的一段三角恋情

你说的爱情 大概就是这个样子吧

高司令饰演的音乐人 在party上遇到了一个特别的女孩

鲁妮玛拉饰演的女孩 也对这个有想法的音乐人 深深沉迷

他们在一起的日子里 就像是会发光一样

身旁的人 不自觉就会被他们吸引目光

仿佛只有亲吻和拥抱

仿佛只有爱 存在于两人之间

这时 法鲨饰演的音乐人 想要给予这个年轻人一个机会

他提出可以一起做音乐 一起发专辑的邀约

自然地 面对如此好的机会

没有人会让步

这也是为什么 后来高司令和法鲨解约后

依然会鼓励 鲁妮玛拉饰演的女孩 与其签约

没有爱的时候 至少还有愿意投身其中的事情

还有音乐

说与不说

其实 女孩并没有坦白

她在认识高司令之前 曾与法鲨饰演的音乐人短暂相处过

那或许 不是爱情

但确实一段“浪漫”时光

充斥着迷幻的生活、刺激的爱情

女孩一直很纠结 说与不说

甚至背着高司令 偷偷见过法鲨几面

然后跟所有电影里面的剧情一样

事实永远无法藏在谎言背后

直到有一天

高司令 决定放弃这种消耗爱情 的爱

他问女孩 你有没有骗过我

当然会有 女孩默认了

像是杀死爱情的 最后一滴毒药

他们分手了

你是我最深爱的人

即使我还不能确定

离开彼此的两人 继续追寻着新的爱人

高司令认识了新的搞音乐的女孩

他们或许有共通之处

但是他们始终无法走进对方的心里

事实是

高司令 害怕

他害怕付出 害怕承担 害怕再次虚无的结束又一段感情

以致于 仅存不多的真心又减少几分

他不会请求女孩留下来

他知道 这只是徒劳

看到这一切的鲁妮玛拉

也没有留给自己太多的感情空窗期

法鲨、有魅力的女性

像是什么都尝试过一样

她明白 她只是在浪费时间

因为她已经失去了最深爱的人

甚至为了逃避这种想法

她所做的事情 更是贬低了爱情

可是 她必须做点什么

跳脱出这种 爱情的怪圈

救赎自己

逃离高司令 继续生活

送走女孩 高司令继续 追寻自己的自由

一个事业有成 但是并不幸福的女性

他们也有过短暂的交集

那是爱嘛？ 显然还称不上

高司令说

我没有合适的心给你

你是我最爱的人

即使是在经历这一切之后

他在新的环境 找到了内心的安定

不知道 再回来的时候

会不会 有一颗合适的心了呢？

自由和疯狂的 界限在哪里

法鲨奉献了他 近乎疯狂的表演 来诠释这个角色

他试想在自己的小天地 建立一个王国

想要当“国王”

他可以选择给人机会 给人房子 给人自由

然而 他可能确实过于骄傲了

活在梦里的他 实际上空虚的可怕

看到鲁妮玛拉和高司令的幸福

他才觉得 自己丑陋

被人点醒的娜塔莉波特曼 明白过来

这些日子都是一场疯狂的梦

法鲨确实在某种程度上 拥有一切

可是看透他的生活 他破碎不堪

他活在别人制造的幻象当中

她又何尝不是 活在法鲨给她的“自由幻象”中？

她被生活禁锢

直至最后 选择死亡

什么也没留下 失败的一生

凯特布兰切特饰演的女人

事业成功 可是没有人来填补感情的空白

她的安全感完全来自于 自己

当珍珠项链掉的时候

一起掉落的是不是 对于自己的信仰呢

世界在你身边划了个围栏

你该如何逾越？

或者 无法逾越的时候

怎样试着 和世界连接

即便是妥协

都是破碎的灵魂

没办法 互相安慰

没办法 互相给予爱

当爱缺失的时候

你该想办法找回来

不是乞求 世界的仁慈

应该正视自己的内心

适当的做回孩子 与平静的你磨合

为什么不满意这部片子

全程 感觉电影镜头在晃

但是没有达到 能够代入的观影效果

所有人都不安定 而且迷茫

叙事混乱 剧情全靠人物自述

好像影片中看不到人物的起伏

只能通过台词解读

对白少得可怜

可能导演也是想让每个人都去审视自己内

但是不管怎样

这都是一个爱情故事

没有暴力 没有嘶吼

是个爱情走向死亡的故事

最后说一句

影片中的 光影效果捕捉的很美

画面加分

文章的最后 想要告诉大家 光xiu 也开始写公众号了 哈哈哈

希望大家喜欢这样一个温暖的 光xiu

微信号： 一束热热的光xiu

OR xiuxiuxiu_light

光xiu 还有很多光芒 希望分享给同样需要光芒的你

很多人说看不懂这部电影，我承认，剧情的确拖沓，但我居然看懂了。是什么让我撑着看完了这部片子？我想也许就是那种情感上的挣扎与共鸣吧。

故事情节看似复杂，其实很好厘清，三角恋，也不能说三角恋，应该说是一对情侣，女主在认识男主之前，为了上位，和他们俩共同的老板有一腿，并且关系一直持续到男女主恋爱后，可以说是名副其实的关系混乱了。女主爱男主，却摆脱不了老板给她带来的诱惑，因此迟迟无法结束这段地下关系。

在女主终于下定决心要结束与老板的关系，和男主好好在一起时，男主已经察觉了。不断的质疑、不停的拷问，让双方都对这段关系感到疲倦。

因此，故事里的三个人，各自开始陷入迷茫，各自到红尘中寻找答案。寻找什么的答案？是诱惑。是面临诱惑时的选择。是对人性的思考。是成长。是回归。

我想，这就是这部电影的主题——诱惑。

人世间的诱惑，有很多。前期有老板的名和利，后期有各式各样的人物，也就是电影要呈现给我们的后半部分：法鲨遇到了漂亮的餐厅服务员波特曼；高司令遇到了成熟的凯特；麻辣遇到了蕾丝边变身女同。

然而电影总是充满drama，生活也是，在经历过形形色色的情感过后，三位主角都有了不一样的感悟。

法鲨和波特曼结婚后本性依旧无法收敛，到处拈花惹草，甚至要拉着波特曼一起堕落起双飞脚，终日沉沦于性爱中，波特曼无法忍受法鲨的多情，选择自杀，最终法鲨陷入了深深的自责；高司令和凯特其实不合适，因此也潦然收场，终于想起去看重病的父亲时，不停想起与麻辣的甜蜜回忆；麻辣过起女同生活后感觉找不回自由，遂想起那个能让她在爱情里感受到自由的人——高司令，于是情愫的种子又在心里埋下。

我们不得不说在爱情里人真是自私的不行，无论是高司令对麻辣出轨的质疑，还是波特曼对法鲨游戏人间的无法忍受，亦或是凯特感受到高司令对她的淡薄情意，都让人想感叹一句，多少我们的爱情败在了别人的手里啊。

这是一部让人看了觉得无法坚持，又不想放弃的电影。就如影片里的情侣一样，无法坚持，却又不想放弃。不知道该怎么办好。

那就从头开始吧。

看到影片的结尾，男主选择去西部当工人开始新生活，女主旁白说，“你想回归简单的生活。”《布拉格之恋》的片段突然跃进我的脑中，托马斯在历经所有的诱惑最终还是选择回到特雷莎身边后，他们决定回归简单生活，于是归隐乡下去当农民，开始新生活。不得不说，这两部戏，太像了。除了《布》是始终围绕两人展开的故事，《歌》是围绕三角恋展开的多角故事，剩下的，太像了。

《布》除了诱惑，还注重一个本性难移，这点和《歌》很像，法鲨、麻辣、高司令、波特曼、凯特魔王、蕾丝边、双飞......生活中的种种人事物，充满诱惑，难以抗拒。法鲨比起其他角色，更是将诱惑一词诠释得淋漓尽致，在通过迷人外表、名利诱惑外界人的同时，他也是无法拒绝诱惑的代表。

和托马斯一样，女人、欢爱对法鲨来说，是一味慢性毒药，不知不觉中，便容易在情欲里沉沦。这种感觉，怎么说呢，像抽烟，像吸毒。就像你明知它不好，对你有害而无一利，但你就是做不到从这里面抽离，因为这种感觉会麻痹你的神经，让你有心无力，最后可能甚至连感受真实的灵魂也被偷蚀了。

唉，说到这里，也差不多了。戏里结局还是挺圆满的，电影其实没有很难懂，也没有很难看，越看越有味道，以至于我们看完，会有更多人生感触。除了艺术家那些自我陶醉的矫情戏码，这部电影，还是挺发人深省的，值得一看。