剧照
剧情介绍
帕布罗·金特罗（欧塞维奥·庞塞拉 Eusebio Poncela饰）是西班牙一位赫赫有名的导演兼编剧，然而在如此光鲜亮丽的外表背后，他却有着不为人知的一面。他深深地爱着同性恋男友胡安·贝穆德斯（米格尔·莫利纳 Miguel Molina饰），然而胡安对他却颇为冷淡。帕布罗的姐姐蒂娜·金特罗（卡门·毛拉 Carmen Maura饰）是一个变性人，她在性方面遭遇过一次打击之后，便对男人充满了仇恨。蒂娜与女模特艾达（曼奴拉·沃拉斯科 Manuela Velasco饰）共同生活，然而艾达的女儿却爱上了帕布罗。当帕布罗结识了占有欲极强的安东尼奥·贝尼特斯（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas饰）后，所有的关系将变得更加混乱不堪。 由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》，荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面，透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战。热播电视剧最新电影战争与和平4：皮埃尔·别祖霍夫白发魔女传比傻鹏的爸爸更傻的爸爸少女四大名捕东京卍复仇者宝贝儿2018地狱厨房(美版)第四季外八门之局中局爱情恩情南风知我意我爱玛莉老人，孩子和外国人午夜狂奔花开有晴天第二季厄舍府的崩塌第一季华伦天奴：最后的君王七月寒潮高墙边的混乱 第一季荒野求生 第二季心灵迷雾小小世界第二季一夜情饭情2019娼年荒野迷案爱你不等来生歪爱时代第二季不明身份：美国不明飞行物调查内幕第一季
长篇影评
1 ) 要么爱，要么死
“要么爱，要么死”是很决绝的态度，虽然这句话不是西班牙导演阿莫多瓦说的，而是《这个杀手不太冷》中尚未长大的娜塔莉波特曼说的，但这种爱欲与死亡，获得与惩戒却从未离开过他的影片。 和我所喜欢的金基德一样，阿莫多瓦具有一种极端的态度，虽然不像金基德那样，有时候将事情推到极端，似乎不在这样极端的环境下就不能体现出一个人的深切——爱与恨都显得那么刻骨地透彻。就像评论中所说的那样，阿莫多瓦的才情是通过将狗血泡沫剧的剧情变成另类文艺片而表现出来的，但无可否认的是，无论是怎样狗血的剧情都无法阻挡他对爱与情欲的探讨。 《欲望法则》中的两种爱情 毫无疑问，阿莫多瓦想在《欲望法则》探讨爱情中两种态度，一种是默默忍耐的宽容，另一种则是“要么爱，要么死”的决绝。前一种以胡安为代表（很巧合的是胡安也是《不良教育》中希望完成伊格纳西奥最后愿望的弟弟的名字）。情色导演帕布罗因为多情，在两个年轻且充满危险诱惑力的男人中无法选择，怯懦的胡安只能给帕布罗寄明信片，告诉对方自己所在地方就在大海边上，并且有灯塔（爱情的见证）。胡安在电话中，告诉帕布罗这里很好，希望他能来看看。后一种则以安东尼奥为代表，原本对男人并不感兴趣的安东尼奥在胡安离开帕布罗之后，突然对帕布罗有了占有的欲望。他先于帕布罗找到胡安，并失手将胡安推下悬崖。 胡安的宽容最终葬身于悬崖，这让帕布罗为没有得到的宽容而内疚，而最后安东尼奥劫持了自己，在完成最后一次爱欲之行后，吞枪自杀(死亡的见证)。帕布罗跪在地上，抱起已经死去的安东尼奥会不会更心痛？ 无法评判两种爱哪种更好，只是谁更愿意接受？ 纯粹的世界不存在 无论怎样，纯粹的爱情是不存在的。就像金基德只有在混浊的河水下面企图营造一个永恒的家园（《鳄鱼藏尸日记》），而阿莫多瓦则让安东尼奥最后的自杀，爱情最后都是以死亡为代价的。普通人的生活中，爱情只会是“法国新浪潮最常青人的电影人”埃里克侯麦的《四季》，在表面平静的生活中通过内心的斗争与反抗去完成爱情。 有时候爱情仅仅是一种象征，它反映的正是一个人内心中对自己的向往。
2 ) 跟随欲望的结果是毁灭
影片中每个人都在跟随着自己的Law of Desire，当欲望成为控制你行为的动力以后，结果可想而知，那只有是悲剧。
在我看来，这是Almodóvar影片当中最具有自传元素的一部电影，从中我们可以看到他早年从事的职业痕迹，同时他影片中特有的元素一个也没少：电话，同性恋，警察，谋杀，毒品，失调的家庭，变性人（性别认同上的模糊），媒体，医院，天主教堂和马德里。同时汇集他的大部分Muse：除了Carmen Maura和Antonio Banderas以外，还有Bibí Andersen，Rossy de Palma以及Eusebio Poncela。一个其实看似简单的故事，在Almodóvar的调度下显得多维而复杂，欲望，性，谋杀，交织在这样一部悲喜交加的一部melodrama下。
不同于Almodóvar其他影片中各种kinky的关系，Pablo和Antonio的性关系在我看来确是最自然而然又真实甜蜜的描述，既不过分自恋化也不过分浪漫化。Antonio Banderas给出了他最好的演出之一，离开了Almodóvar的他始终没有什么出彩的演出，所以我非常期待他们再次合作的新片The Skin That I Inhabit。
3 ) 肉身供奉
向死而去的爱，论不得对错。圣母子一般的构图呼应着向死而去的心。我以肉身供奉自己的爱欲。一如基督以肉身之苦供奉天父，怜悯世人。我门用一生的贪图，欲罢不能的痛供养的不也就是这一生的虚无。你们都抛弃了我。我舍弃男儿身供奉的不也虚化。在向上而去的神龛，向上而去的颂歌中，我门在虚无上升中，痛苦里所获救的也只是在平静中攀爬而上的不甘心。
4 ) 1987，死于爱情
一．胡安
胡安，不爱我并不是你的错，而爱上你也不是我的错。——帕布罗
也许胡安是不爱帕布罗。他们做爱，他们拥抱，他们蜷缩在厕所里吸食可卡因。离开的前一天，穿着红袜子的胡安对穿着烟灰色裤子的帕布罗说，今天晚上不做爱好吗？ 晨光熹微，布景一半纯白一半瑰丽，第一缕阳光洒在纯洁的肉体上，身无寸缕，十指紧扣。
亲爱的胡安（帕布罗），
告诉我你的近况,正在读哪本书，看了哪些电影，买了哪些唱片，有没有感冒。我希望分享你的一切。但请勿告诉我，你又心有所属，这是我难以承受的……
我崇拜你，帕布罗（胡安）
相同的内容，不同的署名，帕布罗，对于你的思念和问候，胡安致以同样的回复，这不是个玩笑，你懂的。然而，
--帕布罗，你要的我愿意给你，但你要教我怎么做。
--这是没办法教的。
人们是这样可怕地彼此隔得远远的。而那些相爱着的人却又常常是离得最远最远。他们把自己所有的一切都给他们相爱的人，但是对方却拿不到它们。让时间倒退，抹去安东尼奥这个爱情的入侵者，摧毁那方悬崖，填平那片海，假定安东尼奥没有失手将胡安推下悬崖，他们两人又能走多远？
胡安，你会像安东尼奥那样为了帕布罗而死吗？当然，爱情并不索要生命，只是爱常常比死更冷。你死于对帕布罗的爱，死于爱情炙热的妒火，如果放弃帕布罗，你的生命会更长久些，也许长久到你那头卷卷的毛发再也泛不出柔软的光。胡安，三个人一场爱，你是配角。
二．安东尼奥
帕布罗，这样爱你是一种犯罪，但我甘愿为此付出代价。——安东尼奥
“Fuck me! Fuck me! Fuck me……”黏湿的双唇述说着欲望，安东尼奥倚着厕所的墙壁自渎，双目紧闭，于自我幻想中热切地邀请着帕布罗。第一次相遇后，安东尼奥便沉迷于对帕布罗的渴望，无法自拔。后来两人在舞厅“偶遇”，回家，然后做爱，两人都纾解了欲望。
一次一夜情是不够的，两次也不够，肉体的缠绵怎么都不够，我要你，要的是全部。初遇时，你身上的那件衬衫就印在了我心上，后来我也做了一件，同样的花色同样的款式，再后来我穿着它去见了胡安，对他说是你送我的。客厅的灯开关是坏的，我给你修好了。我要回家了，我不在的时候，你不可以和别的男人鬼混，也不可以再碰可卡因。我想你了，你就来看我，我们一起出海。我看了胡安给你的信，你说那只是个玩笑，爱情可不是玩笑，我希望你没有爱上他。你爱我，我知道的，但是你装得好像无所谓。我知道你渴望真爱。你总把自己想的很坏。你过着病态消沉的生活，你需要我的照顾和关心。我要你给我写信，你写了，可我受不了那些信了，我要你来看我。可是你说你仍旧爱着胡安，要去看的是他而不是我。我去找他，我要吻他，占有他，因为我爱你，我要拥有你的一切。我失手把他推下悬崖，就是这样。之后，你出了车祸，你在医院，我在你家，成了你姐姐的“男朋友”，然后真相大白。我的枪口指着你姐姐，指着楼下的警察和警车，我疯狂地威胁着所有人，为了换取属于我们两人的一小时。
楼下警灯闪烁，楼上温情脉脉。屋内响起缓缓的音乐，那一刻安东尼奥仿佛如释重负，他走向帕布罗，捧起他的脸，轻轻地合着深情的女声：
我怀疑...我怀疑...我怀疑...
你是否会永远这样爱我？
像我爱你这样爱我
我怀疑...我怀疑...我怀疑...
你是否还能找到这样的爱？
像我对你这样纯洁的爱
……
温柔地抱起帕布罗，扔掉他的拐杖，褪去他的衣衫，吻他的眉他的眼他的唇。第一次接吻时，帕布罗笑他的吻太急切，像是在通下水道，这一次他只是轻柔地移动着嘴唇，依照帕布罗教他的那样吻。一小时的极尽缠绵，安东尼奥为爱人盖上被单，走出房间，随即一声枪响。
安东尼奥死于他对帕布罗疯狂的爱。他的爱是一轮太阳，炙热而不失温情，蕴含着向上的力量，在生命的最后，这轮太阳变成红巨星，释放出更多的光和热，然后走向死亡。我爱你，我曾对你说，说过之后我便死去，我不怕死，只怕我死后再也没有人像我这样爱你。
三．帕布罗
我怀疑……你是否还能找到这样的爱？像我对你这样纯洁的爱——安东尼奥
圣母像前的烛火蔓延开来，却点不燃安东尼奥的生命之火。帕布罗怀抱着安东尼奥——他的太阳，任凭他怎么呼唤怎么亲吻，他再也感受不到了。帕布罗，心死了还有爱与被爱的能力吗？他不知道你是怎样的一个人，他们也不知道你是怎样的一个人，要爱你也并不容易，只有一个人有能力爱你，可这个人现在已经不能爱你。
当同类们还苦苦纠缠于社会家庭道德传统和自我焦虑之间，阿莫多瓦的主角只与爱情有关。三个人一场爱，一场爱一首诗，行至尾行字字化作泪点点。
5 ) 自由吧 你的我的他的… 爱
7.8
阿莫多瓦是有多喜欢现代的物欲的色彩斑斓的淡基底可能还是比较古典的保守的封闭的 矛盾才是一切的罪魁祸首才是让一切绽放的唯一因子
关于构图 静态的就必须恪守 动态的可以带过 要的是大的框架不会歪就好
那个好像是用长长的化妆笔插在脑后的那个模仿孔雀的造型随意但好美
这是要多自由就可以多自由啊 还是任性还是狂妄 只是需拿自己的命作抵押 但他不在乎 因为… 爱吗？这就是爱吗？说实话 这片子让我对自己有了新的了解 我不反感Gay 但就是不要在我这儿聊关于他们性方面的事情 这个我有点受不了 还有一个就是“断背”我到现在还只是看到两人分开一个已经娶妻生子 后面我好像有点不晓得怎么面对了 这个故事也可能基于导演想要表达的 同性变性都一起来 爱也有各种方式的呈现 儿子对父亲的爱以致于变性作女人继续爱父亲 这种变态的爱也是一种爱 最后他的自杀算是对爱的一种回复 我猜到了却不知道事实来到面前时的震撼 怎么可以这样 也太自由了 但不过 尺度把握得就这样好 棒！
6 ) 我想我是羡慕安东尼奥的
曾经以为断背山是同性电影的最顶端了，但是看过阿莫多瓦的欲望法则，这部电影迅速上升为我心中的同性电影no.1。 如果说断背山是外界大环境压迫下少数群体的爱，反映的是社会问题，那欲望法则已经上升到了精神层面，无关于任何形式，而关于思想价值。 在角色上导演是十分成功的，塑造了一个缺陷美的安东尼奥，准确来说，他并不是一个很好的人，一厢情愿爱着帕布罗，处心积虑的相遇，杀死他的爱人，甚至欺骗帕姐姐的感情，最后因情感问题落得死亡结局，他自私，神经质，病态，极端，伤害别人，简直是典型的反面教材。但就是这样一个角色，却让人有些羡慕，羡慕于他不顾一切用生命换取最后一个小时的勇气，羡慕于他遇到了一个这样让他奋不顾身抛弃一切的爱人，羡慕于他对渴望炽热的追求，羡慕于他明明可以像胡安一样却选择了另一面的疯狂。我在观看中，尽管理智上判了安东尼奥有罪，但是在感性与理性突如其来的对撞中，终究是感性跑在了理性前，甚至不能说出安东尼奥的做法是“错”的，只是哭得一塌糊涂，我想这也是为什么最后帕布罗抱着安东尼奥痛苦不止的原因吧，这爱太深太热烈，失去再也不可能回来，就像那首歌里唱的，世上还有谁能像我一样如此爱你。这里不得不佩服导演的才能，对于情感理性的对立处理得如此绝妙 这部电影在配乐上也是很成功的，不管是那首贯穿电影的 lodudo,还是最后帕布罗抱着安东尼奥的绝唱，时机都非常好，歌词也极为贴合剧情，符合人物和观众当时的心情，让观众的情感喷发，将电影推向高潮。 当然没有一部电影是完美的，欲望的法则也是如此，它想诉说表达的东西太多，所以在剧情上有些分散，细节方面也有缺憾。比如电影有几乎一半的时间交织了帕布罗姐姐，一个变性人的生活，其中又暗含了与牧师的宗教丑闻。同性、变性人、家庭、宗教，涉及太广，既让人觉得安东尼奥与帕布罗进展过于迅速，又让人觉得帕布罗姐姐在整部剧中不清不楚，很容易使观众在第一次观看时有些莫名其妙。个人觉得同性支线其实已经完全足够支撑起2个小时的电影。 但这并不能否决欲望法则是一部好的电影作品， 而我一直认为好的电影必须有回味性和反思性。 欲望法则的回味性展现上细节上，吸引观众不止一次的观看。比如影片开头帕布罗和安东尼奥擦身而过的彼此打量，比如帕布罗回了一封胡安写来的一模一样的信，再比如看完电影，你回想起来，会发现安东尼奥对帕布罗说的每一句话，拎出来都是不能再深情的情话，但是在观看电影的过程中，你却完全不会觉察。 而这部电影则给我带来了很多思考 一、爱情 帕布罗是爱安东尼奥么？我想是的，远比他意识到的深。但帕布罗的爱是有限制的，而安东尼奥的爱则是不计代价的。就像安东尼奥曾说"你拼命的渴望真爱"，而帕布罗则回答道"也许，但是并不是不计代价"。在现实生活中又是怎样呢？无数人活在人群中依旧孤独，唱着孤寂的歌。如果说一个时代的通俗音乐可以反映当代人的缺失，就像战争年代歌颂和平，而我们歌颂情感也是因为我们渴望爱与被爱，曾和朋友探讨过这个问题，当100%纯度的真爱来到你面前，你愿意为它付出一切代价么？朋友答说可能我们追求不起100%的真爱，但是我们可以追求80%的真爱。那么，我们追求80%的真爱所以我们也付出80%的代价么？那这种思考平等付出与收益，是否还能称为真爱？其实有时候想想我们都不必责怪真爱没有来临，毕竟我们从未为它做好准备 二、远超爱情 其实我非常羡慕安东尼奥，无关爱情。而在于看着安东尼奥的炽热与疯狂，我总不禁问自己，这个世界上有没有一样"事"或"物"或者"任何"，曾经或者将来能令我产生如此强烈的情绪，答案是在二十多年的生命中，并没有这样的存在，至于以后，我不知道。所以我迷茫，惧怕。迷茫于自己的生活没有焦点，惧怕自己还未体会作为人便失去生命。所以我不知所措，质问自己生命的意义，难过的几乎要泪水夺眶，悲伤的在灵魂中拼命呐喊，可是却又觉得自己连哭泣与哀嚎的资格都没有，仅能咬牙沉默，做出温和的笑脸。不知道这样的我，是这个时代的产物，还是人性的共鸣，但是我羡慕拼命追逐着的疯子，我羡慕安东尼奥。 三、是非与评判 写到此处，甚累，故很多感受不想写了，就是这么任性。总而言之，世间万物并非表象，评判规则亦在变化，人性尤难揣测，特别在这个网络时代，真假难辨带点智商，有事没事别瞎评判bb别人，也别瞎听别人bb。 安东尼奥语录 安东尼奥:"我跟你走" 帕布罗:"这可不是一场比赛" 安东尼奥:"它是，而且我刚输了。但是我不在乎，走吧" 安东尼奥:"你真是没救了，得有人好好照顾你" 安东尼奥:"我不在的时候，你不能和别的男人鬼混 ，还有停止磕可卡因。当我说我想你了，你要来看我，我们可以一起出海航行。你需要过更健康的生活。" 安东尼奥:"爱情从来不只是玩笑，希望你没有爱上他" 安东尼奥:"别对我撒谎 帕布罗 别背着我偷情" 安东尼奥:"别假装掩饰了，我不是媒体。你爱我，我能看出来，但是你装出轻佻的样子。" 帕布罗:"我是很轻佻" 安东尼奥:"你拼命的渴望真爱" 帕布罗:"也许，但是并不是不计代价" 安东尼奥:"你没有你想象的那么坏" 安东尼奥:"这样爱你是一种罪，但我愿意为它付出代价。我早就知道这代价会很高，在舞厅见到你的时候我就知道了，但我绝不后悔" 安东尼奥:"我做的好吗？是你教我的" 安东尼奥:"快盖上，天冷了，我去给你拿拐杖，然后帮你穿衣服"
谁会想到那些强烈到疯狂的爱，竟能被孱弱的情感伤害。
演员难看，编导刻意，及其乏味的性关系，一点没有后来沉稳细腻的大师风范
爱从不需要有迹可循的，欲望没有法则。
为欲而生，为爱而死。最懂女性的阿莫多瓦，却拍出了荡气回肠的阳刚之爱。罗兰·巴特说：“我会竭尽全力，赠予那会使你窒息的东西。” 说的就是这样毁灭一切的爱情。PS阿莫多瓦的电影真的很像毕加索的绘画，明艳怪诞，有着内容挣脱形式的奇趣～
阿莫多瓦的电影剧情一如既往地奇情（可能这部还算稍微好点儿的），不过骚气溢出屏幕、荷尔蒙爆裂的的班德拉斯还是足够让人惊掉下巴... 他成功诠释了一种可弯可直的气质！让人gay-dar失灵的罪魁祸首啊...
色彩缤纷的胶片遮盖着主人公上一场爱情的过往，然而于暗房中沉睡的记忆却偏偏被他下一场真实的爱情唤醒。毫无疑问，遵循《欲望法则》一定会通往革命，但恐怕唯有阿莫多瓦灵巧的手配上那台导火索似的打字机才能将众多支离破碎的元素缝合成一部烟花式的电影。它拔地而起绮丽的美令翘首仰望的人叹为观止。
前面略狗血，但结尾简直赞爆了，就是喜欢这种阿修罗王式的疯子！电影展现了拉美西葡人士的幸福生活：一见钟情，二见打炮，三见动真心，四见短兵相接。。。与之相比，我踌躇了一年，也没敢给男神留言。。。
现在看阿莫多瓦，终究失去最初观感，虽仍被这病态的激情、畸形的关系触动，毕竟时间在不停向前；“我们如此孤独，时过境迁，我仍深爱着你。你是否还能找到这样的爱？像我对你这样纯洁的爱”这个注定要出现并消失毁灭的人，真是命运里一道无法泯灭的伤痕。
男猪是Gay姐姐是人妖 男猪深爱一个不那么爱自己并离开自己的男孩 另一个深爱自己的占有欲强的男孩出现并杀死了离开男猪的男孩 为了能再次见到男猪 男孩跟男猪的人妖姐姐谈恋爱……最后男孩为了能跟男猪呆上一小时付出了生命的代价 PS.年轻时候的班德拉斯是尤物啊！9/10
B / 大概可以和《斗牛士》并列为早期的转折之作。剧作更加圆润流动的同时更加突出了形式感以完成细微的心理渗透（平移、局部特写、大远景、俯拍愈发娴熟），某种程度上正是这种带有“物性”的镜头避免了文本上驳杂心理角力架空的可能——这种走向深度的融合在之后的《崩溃边缘的女人》中达到了一个阶段性的巅峰。但后半部分的叙事节奏确实有些急躁，压迫感、零碎感有些过于突出而欠缺某种“散漫”的气质，倒是结尾一如既往地稳。
爱情占据了生活中的每分每秒，让你无法集中精力做事情。这就是我最喜欢也最不喜欢爱情的地方。
想打七颗星!与同性无关！看完阿莫多瓦的片觉得之前看的情色都弱爆了！他才是是真正如何懂得玩味性感和浪漫的导演，而不是那些只懂得拍脱光了猛干的人，；论轻SM在SEX中的应用。。。BTW，非常喜欢阿莫多瓦对Juan的男人的fetishsism，用西语说起来很赞。最后一个镜头想到了烈焰焚币的结尾。嗯，已成脑残
炽烈而极端的同性爱欲，生命中的最后一小时。阿莫多瓦标志性的火红及其他灿烂的色彩搭配，通过自撞失忆后的康复倾谈述出人物前史，乱伦+私奔+变性的行为链太离经叛道了。以揉皱的纸(周围黄光+白色聚光)呈现演职员表和自渎戏中戏开场。分别与两位男友通话的分屏并置:服色与面部朝向的异同。（8.0/10）
性别、道德、轮回扭转不了的欲望残缺法则、你是导演、人物书信由你一手杜撰、于是我只能欺杀全世界、不求串写剧本、只为见你一面、就一面。
同性、变性、性爱、乱伦、凶杀……很典型的早期阿莫多瓦作品：戏剧张力十足故事在有条不紊的镜头里却讲述得跌宕起伏，可惜那场灯塔凶杀的过程却设计得让我有些不满。……爱情里疯狂的占有欲，促成了无法挽回的过错。……再联想到《不良教育》，我突然挺好奇阿莫多瓦因其电影导演的身份潜规则了多少人？
只为拥有你一小时。谁能责怪偏执狂的爱。
阿莫多瓦模式的完全成熟，此后的同性、变性、父奸、教堂、失忆、乃至偏执的班德拉斯等元素都已经显现。影片中极有意思的三个细节是电话分屏的朝向、车灯与灯塔的高速相融，以及打字声与音乐的完全贴合。将偏执与爱恋做到极点。
阿莫多瓦让我吃了一惊，他似乎和法斯宾德有点同源了。
在失控的边缘反复振荡，喷涌出的狗血才是阿莫多瓦宇宙磁场轮廓唯一的勾勒方式。相较《不良教育》，不做道德批判，不设置情节圈套，而是以更直白的表达方式对爱欲进行终极定义。那些灵魂中不堪的，昏惑中罪孽的，都在交缠的肉体和燃烧的火光中得到释放。
看到最后忍不住哭了，“谁还能找到似我这样的爱人”