围城2008

 下载《围城》是2年前，因为钱钟书，可是大概知道是关于婚姻问题，所以下载后一直没有看，今天第一次耐着性子看的时候发现版本错误，此围城非彼围城，但很开心有机会偶遇它，我很喜欢。
   一直对黑色，悲剧电影感兴趣，因为可能内心也很叛逆孤独吧，所以当这样的作品呈现眼前时立刻不能自拔了。不幸的家庭各有各的不幸，而孩子的一切思想又来源于家庭，看到他们的生活，我是幸福的，但又不幸的。没有理解，挨打，强奸，生活本来可以那么美好，可是家长的一切恶习却让纯洁的孩子承受太多，如果我是不幸家庭中的一个，或许我早就离开了家，宁愿选择未知恐惧的世界也不会留恋每天能够预想的冷漠结局。何灵杰真的是一个很优秀的人，我只能这么说，母亲精神有障碍，父亲嗜赌又暴力，班上的同学没一个正常的，弟弟又是那种状况，在爸爸打弟弟的那场戏中，他是如此痛苦如此挣扎，但是还是忍受了，没有任何暴力想法滋生，开场邻居家挟持事件和后来厕所女同学欺负男生事件对我们来说是那么可怕和难忘，但是他是冷漠的，完全的冷漠，在教室如此氛围下他居然还可以那么坦然地看书。我很佩服他适应环境的能力，他有的只有不满，决无其他不良思想滋生。而弟弟作为懦弱被欺负的代表是极端善良和可怜的，但是这样的他没有获得任何的关爱，无论是爸爸，还是哥哥，他的生活被一切人一切事破灭得一塌糊涂，但他还是希望保持善良，无论是后来4p事件还是后来让他强奸女主角姐姐事件他都是一个旁观者，有他不愿参与的同情心和善意，也可能说是一种面对同样的欺压时的恐惧吧，毕竟自己就是这样走到这个不被人爱的团伙中的。他或许也爱这样一个坏事干尽的团队吧，因为他们给了他爱，自尊和存在，在这里他是有用的，是一个真正的个体，即使大家的爱还是那么放肆那么畸形，或者谈不上爱，但至少在这里大家都是被需要的，是自由的，是存在的。很喜欢女主角，她很自由，很奔放，很理解大家的需求，有时很霸道，但一直都够勇气承担和保护自己的人，她也善良和爱过，在被爸爸强奸之前，从她的撒娇和无知可以看出本来她也可以成为幸福中的一名行者，但强奸，怀孕，生孩子彻底剥夺了她幸福的权利，她开始暴戾，开始不满一切，生活的一切像玩物，想骂就骂，像偷就偷，只要知道自己还是存在的，虽然一切看起来糟透了，但是她还是无法摆脱人性的良知面，她爱自己的孩子，爱那个坐牢的男人，她是有爱的。而矛盾点又似乎永远存在，在这样一个无望世界中她又是如此绝望，在姐姐讯问她给孩子吃了什么时，她很懒散地说了一句“反正他迟早会知道的”这样的话，她也是绝望的，看不到真正的幸福源头，没有信心给予孩子幸福。团伙中所有的孩子是够义气，够勇敢，够缺少爱，同时又是如此无知，他们会分赃不均时有怨言，所有他们没有真正的爱，只有暂时的情感寄托和释放，也是玩乐主义者，而根源也是一样，他们没有信心找到爱，找到自己真正的幸福，他们没有理由相信混乱的世界。他们是可悲的。黑社会头目，不记得叫什么名字了，但我记得他玩乐中的专一和宽容，在杂乱的世界中没有人真的会追究孩子问题，这也从来都不是问题，他可能只知道那个女人够ok就好，他的一句“你以为我真的只是为了那点东西吗？（毒品），我想知道到底是谁杀了她”时，我哭了，因为即使这样也有真男人的出现，真爱的诞生。他很帅，真正意义上的帅。在知道是姐姐杀了妹妹，但是了解实情后，他放了姐姐，他手下的那句“你也还不快走？”让我再次感动，我的世界中他们应该都是黑色的，不分青红皂白就杀，可是出现了正义，出现了理解，我投降了。在混乱中可能唯一正常的人应该是姐姐了，我简直要疯了，因为突然发现深深喜欢上了这里的每一个角色，因为他们面对困境或者说绝境都是那么坦然面对。她是心理最健康的一个，她没有把任何不幸加注给任何人，也没有让自己的不幸扩大蔓延，她很认真的过着自己的人生，抚养孩子，给孩子足够的爱，或许她没有任何想法想改变什么，但她确实做到了，在下一代中，她让不幸终结了，她很爱这个孩子，即使在妹妹说出“我要给你生个弟弟”来报复她时，她也没有对这个孩子存在任何可以滋生的坏思想，只是静静的关注着那个鲜活的生命个体。她很单纯，这才是真正的单纯!可是不幸就是不幸，在世界本可以开始美好的时候，她死了，孩子最后叫着“妈咪，你在哪里，”见证死亡，见证失去爱的时候下一代的悲剧又产生了，那个孩子再次失去了爱，失去了幸福的起点，他的世界注定了悲惨色彩，故事真是太伤感，但又太发人深省了。给予理解，给予爱，给予自由，放弃暴力，放弃一切低层次的文明吧。我们需要幸福，从父母做起，请从你我做起。

    看了刘国昌的电影《围•城》和漫画《17岁监禁杀人事件》，发现一个共同点就是当一个人处于不幸状态时，所有人都会自觉不自觉的推她一把（两部里的受害者都是女性，我就用这个她了）。所有的压力、事件堆积在一起把她推下悬崖。那些推的人又再说：不关我事，不关我事……在只要一个人稍稍做些努力就可以挽回的情况下，往往怕受牵连，或者屈服于强势力，或者仅仅是怕麻烦，还是推了。
    好吧，谁的事都不关，那么是谁杀了知更鸟（大误|||写这篇文章的时候突然想到了这句 觉得这语气很衬 不过意思就大误了 鹅妈妈的童话里这篇《谁杀了知更鸟？》说的是因果报应 但我不是说这个）？
    那些形形色色的参与者们，或许有始作俑者，或许有眼见同情心生怜悯什么都不做不关我事者，却一个个的都在推卸责任。“不关我事”是逃避的咒语，只要说了这句就万事大吉，什么都没发生，什么都不知道。看着她掉下悬崖，有一副叹息怜悯悲愤的表情，可能还会说“她终于解脱了”。这些参与者们何异于杀人犯，不过是暴力和软暴力的区别罢了。
    这世界并不真善美，残酷的现实没有尽头。
    就好像众多的踩踏事件。你一旦摔倒被人踩在脚下，所有经过的人都会踩上一脚。你不会因为某个人踩的某一脚而死，但是最终你会被踩死。而且人群几乎以誓不踩死不罢休的信念往前冲着。
    说回来故事，故事本身也并不是很绝望，受害者们都有人再为她们寻找真相，最后当然真相大白，因为要给我们看。（摊手）加害者们 基本上 受到了应有的惩罚。《围•城》差不多是对等的报复，《17岁》里则只是法律程序上的惩罚（其实我觉得某种程度上 法律纵容了犯罪）。也可能因为是故事的主人公都是未成年人吧。电影、漫画里，加害者至少都还受到惩罚。现实中，可能很多情况下，加害者可能还是生活的多姿多彩，该多好还多好。对被害者做的事情好像从来都没发生过。不过往往都是事情到了无法挽回的破坏程度，才会有人去注意它。那时一切已经晚了。人偏偏就是对这种重蹈覆辙乐此不疲。

危机重重的少年时代 = 滥赌的父亲 + 麻木的母亲 + 自私的兄长 + 同学的欺负无度 + 拳头 + 混黑道的朋友
花季少女的夭折 = 兽性大发的父亲 + 抛夫弃女的母亲 + 懦弱的姐姐 + 乱伦的孩子 + 坐监的黑社会男友 + 吸毒的疯狂 + 姐姐的误杀

简言之，这就是围•城讲给我们的故事，学校、家庭、社会成了一个逃不出去的城，罪恶疯狂无度地上演。没有大牌聚首的阵容，没有力拔山兮气盖世的英雄主义，没有山崩地裂的场面，没有唯美浪漫的柔情，有的就是一帮平凡而卑微的人被生活作践，又作践到死。有的人因为被甩操起菜刀，有的人无望跳楼自尽，有的人嗑药过量到死，有的人被人街头一棒子打死，当然，还有那个年幼的孩子乐乐，等待他的也无非是面目全非的生活，没有幻想没有温情。

本着无所谓的心情看了这部片子，看完就象心里下了一整夜的雨，透心凉，不知道这样无望的现实距离我们多远。

       刘国昌在片名中加上了一个句点，虽然知道此举是为了把“围”与“城”分隔，使其分别对应“天水围”与“香港”，合起来后又有批判把那些边缘少年围在其中的社会现实之意，但仍感觉此举非常之矫情，更何况通片观赏下来，所谓对于“天水围”现实的批判，压根儿就不成立。
    家住天水围的何灵杰，一日得知离家多年的弟弟俊杰被指谋杀，一批毒品也随之消失，灵杰因此开始受到当地童党的纠缠，为求自保，灵杰开始调查来龙去脉，通过不同人的讲述，他慢慢看清了童党的种种黑暗，及俊杰在其中遭遇的噩梦。[围。城]的叙事结构其实毫不新鲜，从一个人的死亡入手，通过多人的多角度回忆，拼接出死者的过往经历，死因在拨云见日中逐渐清晰。保罗·哈吉斯的[以拉谷]，便是近期把此种叙事玩得最炉火纯青的一次。但相比[以拉谷]的抽丝剥茧，[围。城]中的真相其实根本无需多加探寻，可偏要经由三人的讲述才最终揭晓，实在有刻意追求格局的嫌疑；[以拉谷]中汤姆·李·琼斯因为丧子的悲哀及对现实的绝望，而产生了强大情感基座，反观刘国昌对于俩兄弟间关系的描写，却实在过于粗疏，加上饰演灵杰的邓德保魂不附体的表演，致使衔接剧情的情感线索苍白无力，最后俊杰对灵杰的一番剖白也来得着实莫名其妙；而[以拉谷]最为成功的，便是每靠近真相一步、所见愈是触目惊心的情绪推进，可惜[围。城]没有产生任何的递进感，而只是对童党的恶行及少年的不幸进行了层出不穷的铺陈。
    当然拿保罗·哈吉斯的标准来衡量刘国昌，不免有点强人所难，而且客观来讲，[围。城]的叙事在华语电影中已算是合格以上的水准，但问题在于编导对于电影的态度。刘国昌通片镜头精美、色调凄清，有时甚至加了迷幻的电子乐进行调剂，一切都摆明了他绝非要拍一部纪录片，但镜头之下，看不出其对镜下人物有任何怜惜，对冰冷现实有任何的愤怒，从而无法让观众产生任何的代入感，呈现出的效果更像是在对边缘少年生活的猎奇，部分情节若再失控一点的话，已经快接近[古惑仔]了。而且刘国昌把所有校园暴力、自杀嗜毒、失学失业等现实都归为家庭的失常，但影片中对于家庭的刻画流于浮光掠影，有时甚至有为剧情而刻意激化矛盾之感，于是这个所谓的根源也就摇摇晃晃站不住脚。
    当初天下影画找到刘国昌，希望他拍一部关于现如今童党的电影，刘国昌遂开始搜集资料，才有了这么一个故事，所以我们有理由怀疑，刘国昌并非真的对天水围及童党有话要说，而只是为了拍一部好看的电影。也难怪有影评人称它是“野生动物纪录片”，也难怪电影在香港地区上映之后，招致骂声一片，因为它离“纪实”二字已经很远了。

原文刊于《看电影》

      影片再一次以倒序的手法表述了整个故事，没有主角，同样，每个人都是主角。

      哥哥对于弟弟的冷漠，姐姐对于妹妹的见死不救。

      那个哥哥姐姐才是现在的我们，弟弟妹妹应该是还没有成人的我们，也就是小孩。

      只是，我们都比较早熟，在那个本该青涩的年代已经懂得了太多世俗，我们的冷漠也会加大，不是么

      影片最后哥哥对于弟弟的关心依然只是表面而已，对于他来说，只是因为弟弟的死或者说安眠会给他带来麻烦，所以他不得不去“关心”。

      其实，我更理解姐姐，要是她去care的话，那个小孩就是她儿子了。

      导演用较为肮脏的环境描写了整个故事，其中的人物年龄也是所谓的90后，当然，这并不是为了表现如今的90后，我想，他想描述的是现在的社会，以及今后的发展，没错，我们就是这样地生活，工地，荒地。。。。。

      杰，影片中唯一可以称得上好人的人，这样的人，是不存在的，所以他的结局我们也可以知道。

      认真看片子就可以知道，其实，所有的人都在重复一句话：“不关我事，我不知道。”

      当然，最终把前因后果理清楚的也就是你们，我们什么都不知道，我们其实什么都知道，装得可真厉害。只不过，他们知道他们是装不知道，而我们连自己是装的都不知道，可悲的程度又深了一步。

      很喜欢最后的那个画面，乐乐在找妈妈，提着塑料袋跑啊跑，跑到。。。。。。。。

      此围城非彼围城，但是确实是围城。