高山下的花环1985

同志们，现在战争就要打响了，我的千军万马正要去前方杀敌，拼命，流血。可就在这个时候，我的军里发生了一件奇闻怪事。这些年我也打了很多仗，算得上是身经百战了吧？可百战中遇到这种事，我还是第一次。所以今天我的老毛病又要犯，又要摔帽子，骂娘。

有这么一位神通广大的贵妇人，了不起，很了不起哟！她竟有本事从千里之外把电话要到我的前沿指挥所。我想同志们都知道的啊，这个时候，我的电话分分秒秒，千金难买啊。她打电话做什么呀？她要我关照她的儿子，让我把她的儿子调到后方，把我的指挥所变成交易所。他奶奶的，走后门走到我流血牺牲的战场上。

她的儿子何许人也？此人原是军机关的一个干事，眼下就在你们师某连当指导员。我不管她是天老爷的夫人，还是地老爷的太太。谁敢把后门走到战场上。我偏要她的儿子，第一个扛着炸药包，去炸碉堡！

——《高山下的花环》

一直都是看电影评价时，会上豆瓣，没有过评论。但今天，两个半小时看了电影，又花了半个小时平复心情后，写下这篇评论，不为抒发个人过多的情感，只为致敬那战斗时牺牲的一个个鲜活的生命，那些真正的英雄。我就生活在当时的战区，云南文山，爷爷辈经历过79年自卫反击，父亲辈经历过两山战斗。身边也有朋友的父亲上过战场经历过生死。记忆中，小学清明节都回到马关烈士陵园扫墓。那是，只知道里面长眠的是英雄，却对他们的真实事迹知之甚少。可想而知，我一个就在边境长大的孩子都不能太多得了解，那，没有生活在这里的人，广大的其他地方除了切身经历过那场战争的那批60后，又有多少人多少80后90后对那场战争，对那些英灵，知之甚少。冯小刚拍下芳华，有人认为他做了其他人不敢做的事，拍了其他人不敢拍的题材。我不禁疑惑，祭奠英烈，为什么就成了部分人‘不敢做的事情’，那些年国家养了个白眼狼 越猴子 ，我们做了正义的事，维护了尊严，救边民于水火！为什么不能挺直了腰杆传唱我们英雄们的故事。感谢，这部电影，从2：20分副连长牺牲后，小北京牺牲，到连长牺牲，赵蒙生嘶吼着端起手榴弹包冲向敌人，战斗后截肢的小柱子让爸爸转给奶奶的拐杖和烈属们到部队一幕幕一个个故事让我眼泪一直停不下来。感谢为国捐躯的英烈，感谢英烈背后的烈属，感谢诸如臧雷营长这样的从战场活下来后为战友传唱事迹的英雄，感谢这部拍摄于80年代的电影。伴随着赵蒙生的蜕变，也希望唤起我们心中不该沉寂的对英雄的敬畏！

昨天在读王小波的《沉默的大多数》，听他讲下乡当知青的经历突然就想到了《芳华》这部电影。

在同样的时代背景下，文工团人的故事。

重温了一遍就顺着看到了《高山下的花环》这部84年香港上映，上海电影制片厂制作，谢晋导演作品。对比一下这两部作品，能看出来导演水平的高低，也能看出来创作环境的不同。

看到了年轻时期的唐国强老师和倪大红老师，时间果然是一把杀猪刀，年轻还是好啊，脸蛋嫩得能捏出水来。

言归正传，《高山下的花环》讲述的1979年对越自卫反击战时期西南边境一个连队的故事，以连长梁三喜，炮排长靳开来和指导员赵蒙生为主线。

先说说指导员赵蒙生，典型的红二代，花花公子。原本是一个摄影干事，被母亲动用了关系下放到连队当指导员，便于以后的工作调动。说白了就是下基层混一混，赚个履历。

连长梁三喜，工作勤恳认真负责。本已经请了假，打算回家看老婆和刚出生的孩子。不巧遇上了下基层来混日子的赵蒙生做指导员，迟迟抽不开身回家，因此就一直耽搁着。

炮排长靳开来，说话心直口快，敢说真话，敢指出问题，容易得罪人，因此一直得不到晋升，便想着打算转业回家过老婆孩子热炕头的生活去了。

不料遇上了这场战争，国难当前，个人的事便抛诸脑后，往前线开拔去了。

战争打响前夕，赵蒙生的母亲已经打点好了一切，调令下来了。本已经准备离开的赵蒙生在梁三喜的劝说下，迫于压力还是随着军队出发了，不过还是心不在焉。

这时老太太坐不住了，一个电话打到了军长的指挥营里，希望能把赵蒙生调到后方。赵蒙生的母亲是雷震的救命恩人，当年从死尸堆里救出来的。而雷军长不仅没有徇私，还拿这件事做了例子来做军前动员，赵蒙生羞愧难当。所谓知耻而后勇，至此赵蒙生的心便定下来了。

在这场战争中，，有只知道用尺子量地图瞎指挥的上级，有劣质的炮弹还害死了一个士兵。

在敌人的碉堡里，看到了当年援助敌人的粮食和饼干,两百亿的援助就养了个白眼狼。

靳开来去砍了敌人的甘蔗来给士兵们补水，没成想踩到了地雷牺牲了。连长梁三喜则因为掩护赵蒙生而牺牲了，最后只有赵蒙生活了下来。

影片的最后一部分，讲的是战后嘉奖和抚恤的事情了。牺牲于砍甘蔗的靳开来没有得到该有的嘉奖，远道而来的梁三喜家人用抚恤金来还梁三喜借过的钱，还有因为劣质炮弹牺牲的“小北京”其实是雷军长唯一的儿子等等，影片中最感人的部分都在这里了。

影片反映的问题,放在今天的语境下，其实很多都是禁忌。

八九十年代的中国电影是辉煌过的，那时的创作环境还算宽松，电影人也还是抱着理想，和知识分子的追求去创作的。

《高山的花环》里不仅有对那段历史的反思，还有着对英雄的赞扬称颂。

那个癫狂的年代里，我依旧看到了对理想主义的赞歌，最朴素的情感和最可爱的人。《芳华》里大家都想着要离开文工团，去转业去追求个人理想，可是在离别的那一天大家还是泣不成声，因为这份信仰始终是真的。

梁三喜对赵蒙生说：知识青年上山下乡时，都涌到部队里来，现在怕吃苦了又削尖脑袋要回到大城市里去。可他对他说：“中国是我的，也是你的。”

靳开来说：“提拔我为副连长，站前送了一个送死官”。即便有怨言，他还是自荐领尖刀排，义无反顾做第一个向前冲的人。

最后梁婆婆对雷军长说：

你是个军长，你把自己的孩子送到前线，牺牲了。

哪怕我只看到了这一个。

中国能兴旺啊！

以上。

奶油

一起看《长津湖》和《高山下的花环》是件有趣的事情。它们的侧重点及叙事方式可以说毫无共同点。

《长津湖》里的人物太不“人”了。战士的个人被无限缩小，无限扁平化，趋近一种符号，宣扬着中国人不怕死和英勇的精神。我们应当发问：真实是这样的吗？战士们有家人有自己的梦想，他们只是普通的人，他们没有一丝的自私和懦弱吗？甚至如果他们无私、他们无偿奉献祖国，或许更该发问：这应该吗？《长津湖》宏大的叙事使观众热血沸腾，我们觉得战士英勇，可是我们真的把他们当作个体的人来看待了吗？似乎观看完影片，反而觉得在弘扬战争。

一味弘扬政治正确在试图慢慢削弱个人意志：我们埋头向前冲，冲进子弹里。我们只为国家而活，为国家而死——我们是谁？不重要……

我很喜欢《高山下的花环》对战争场面的删减。没有壮观的场面，甚至都没看见敌人。它聚焦在每个战士在战争前、中及后的改变，它把战士的个人放大，使人物形象饱满。甚至连家属（女人）在战争中的位置也使用大量笔墨描绘。

主角们死亡得很迅速，没有壮烈的音乐和氛围渲染（煽情），甚至可以说是很突然地、不起眼地。但是转念一想，或许我们被慢动作bgm的死法染上了刻板印象。真实难道不就是这样吗——生命的逝去就是一眨眼的功夫，还没来得及回头看一眼惨叫的源头，那人就已不在了。哪有功夫交代后事、留遗言？

反而《高山下的花环》中战士的死亡比《长津湖》更令人唏嘘。

战争带来了什么？它对社会的影响是什么？对战士的影响是什么？对家属的影响是什么？这些问题，我认为《高山》比《长津湖》诠释得更完整。

我并不是在说不应该为国效力。我只是认为：我们在往前冲时，应该知道自己为什么而死。

有勇气讲真话，干实事儿。这部电影似乎就是在诠释着靳开来的言行。无论是梁三喜，赵蒙生，靳开来都好，个个战士都是有血有肉。梁三喜从头到尾对大伙儿的照顾，特别是对赵蒙生的体贴，察言观色，顾全大局，都是一个很好的连长，正直的他在出征前夜营地里头对赵蒙生说得那番话，也骂醒了赵蒙生。

赵蒙生作为大家子弟，确实是一直过着体面的生活，本来就没打算吃苦，就是为了仕途走走过场。但是梁三喜的那句话”你手里拿着的是军装“，也在他心里落下了一份很重的分量，上了战场后也看着他的气魄上来了，确实是下部队才是真正历练人的，在这儿看到了每一位战士的真性情，才认识到以前高高在上的自己其实就是个狗熊，在战场上见分晓。

而和赵蒙生对着干的靳开来，则就是个嘴欠，但很正派的人。天天笑嘻嘻的，拿连长还有周围的同志开玩笑，也不忘自嘲一下自己，就是个滑稽演员，但是也唯独他，才有勇气敢向富家子弟打抱不平，有脾气。正也是在战场上，被提拔为副连长的那一刻，他剃光了头，神情凝重地目视前方，他知道自己需要担当起来了。

这不同于其他战争片的一面就是，这部影片讲没有开战前，各个战士的家庭与私生活，在连队生活或”忍耐“的缘由，平时训练的朝夕相处，都展现得淋漓尽致，也看到了各自的心路历程。打仗之后，烈士家属的到来，看着自己的儿子埋在了高山下，长眠于此的心痛，对于靳开来的不公对待，赵蒙生对梁三喜以及各位战士的愧疚，这些都不是简单的战争场面能表达出来的。玉秀在三喜坟前，只能摸着他的牌子痛哭流涕，哪怕走路过来，也要节省着车费，为三喜还上欠同志们的账单，这都深深地打动着我。还有靳开来他媳妇从指导员口中得知丈夫生前的英勇事迹，而不是因为过失而剥夺了勋章时的释怀，还有雷军长的家国情怀，看着牺牲在战场上的儿子时仍惦记着的民族大义，这些都是军人，人民子弟兵的品行呀。

这四分都是给文戏的，拍得确实有滋有味，但是战争场面就缺少了一点震撼，更多都是枪声此起彼伏的轰鸣，战士冲锋的场面不够壮阔，也没怎么看到几个敌人，这是遗憾的，也很可惜没看到靳开来作为炮排排长的击杀场面，这是比较遗憾的。但冲着剧情，这4分，值得！