量子
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剧情介绍
小镇里，一家超级市场的宣传车四处开动，正在播放着周年庆大减价的消息，森田屋的礼子（高峰秀子 饰）却很苦恼。这家家庭式百货商店是礼子婆家的店，结婚不久后，丈夫于战场战死，家里只剩下上了年纪的婆婆（三益爱子 饰）和年纪尚幼的小叔幸司（加山雄三 饰）。礼子一人扛下经营的重担，一晃十八年，而现在却遭到超级市场的大冲击。礼子的小姑们——久子（草笛光子 饰）和隆子（白川由美 饰）想要借森田屋这块地皮改造成超级市场，而改建计划里却没有礼子的位置。知晓实情后的礼子借再婚之名决定离开森田屋。 而另一方面，幸司终于按捺不住自己对礼子的爱意，倾诉了他的想法。礼子平静的生活被这告白扰乱，变得心绪不宁，正好借森田屋改建之事离开这个是非之地。在幸司送礼子回老家的路途上，面对离别，礼子流露出不舍，她对幸司其实也怀抱爱意只是碍于叔嫂的身份而无法表露。离老家越来越近，等待幸司和礼子的是爱意的互通还是更深的悲剧……热播电视剧最新电影我们还是他们黑暗中的吟唱成人练习生娇宠画家恋上我情事1998天际行者杀无赦第二季I救赎冬季浪漫故事时间都知道他人之屋唐尼的梦想之车地狱山庄少年往事激情信箱BTS纪念碑：超越星辰踏浪女人楼外青山施魔法秋蝉堕落第二季
长篇影评
1 ) 情迷意乱
母亲吃完了 她不想和他单独一起吃饭 母亲说要去洗澡 她立马说她也要去 飞快把饭吃完 他郁闷地看着她
她帮他解雨衣 一抬头对上他的眼神 他一直直勾勾地盯着她 她立马松了手 他转身走开
两个人都跑去接电话 碰到一起 站在电话前都低着头愣住了 母亲出来一看 你们都在啊 增强张力
她半夜听见他下楼 以为他是来找她的 惊吓 坐起来打开灯 不行不行不可以 可是他下楼来 拿了瓶酒 就又上去了 没有找她 她又觉得很寂寞 拢紧了被子 低下头责备自己 怎么也对他动心了！
她把字条抛给他就走出了店 他打开 第一次看字条 懂了个大概 吃惊 赶快抬头看她 她已经走了 他再低头细细看字条 生怕错过哪个细节 这时才给字条的特写 她要他去山上寺庙见他
火车上 他换座位 一次次离得她越来越近 行为也反映了人物关系 他走近了她的心
他们两个人单独还能畅快地聊天 有说有笑 可是外人一坐过来 他们就都不敢说话了 毕竟这是乱伦 他们自己也清楚 见不得人的 只能偷偷摸摸 旁边的人睡着了往她肩上靠 他生气地用手扒开
好不容易酒店里她也承认喜欢他 他觉得有机会了 她又把他推开 他死了心 绝望地给她打了通电话 自杀
2 ) 成濑太令人吃惊了
今天看了成濑的《乱云》，那种含蓄、庄重、激情与抑制，如此地恰到好处，一下进入心灵。看成濑的电影，绝对可以使我们的心平静下来，对人生多一份希望。
我很惊奇，日本这样一个好色的民族，艺伎与陪酒女遍地的国度，自尊自重的女性怎么会表现得如此美好，一举手，一投足，都那么优雅有致。我似乎唯有在日本电影中才能看到如此美好的女性。
今天再看了这部《情迷意乱》，我的心被重重地敲击了一下，长久地沉浸在那种美好与哀伤中。成濑太厉害了，他非常冷酷，残酷地现实一点一点展示出来，描写细腻，绝没有廉价的大团圆。
我们都能感受到高峰秀子所演的女主角礼子从里到外的美好，但在电影中，只有爱着嫂子的幸司才给着绝高的评价，但这样的不伦之恋他不敢说出口，于是只能通过颓废与讲怪话来刺激嫂子。
但两个姑子却对付出青春撑持这个家庭的礼子却是漠不关心，甚至觉得她的存在已经成了障碍，希望她离开这个家庭的。婆婆虽然心痛媳妇，但似乎也不免受两个姑子的影响。
当礼子知道了姑子们视她为障碍，特别是幸司表达了对她的爱后，她决然离开婆家回自己娘家。这个女人太要强、太隐忍，太为别人考虑了。她甚至不惜说自己有情人了，所以才要离开婆家。
结局实在出乎意外，那么真实又那么残酷。真教人难以接受。
唯有日本电影才有这样美好的女性形象。
3 ) 成濑的电影美学
面对这样的人生，最可贵的品质就是默默忍受，将失望与痛苦深深地埋藏在心底。我们想起《情迷意乱》结尾处高峰秀子那张绝望迷茫的脸，那是已经被埋葬的希望再次翻起波澜时的模样，幸福再次离她远去了。女人们总是忍受着，而男人们则会努力地追求幸福。但这种追求往往抵不过社会的偏见（《情迷意乱》，《乱云》），现实的羁绊（鲱云），渣男（女人步上楼梯时），一切终将以悲剧收场。在成濑的电影里，我们见到它们常常以离别或者死亡作为结尾，如礼子目送幸司的尸体被抬走，银座老板娘送别情人，由美子在三岛走后独自漫步在湖边，夕阳缓缓在湖面落下，鲱云中的女主放弃了“张开翅膀”的机会，和小叔子一起回到家里，更不用说还有浮云中伤心的死亡。
“我是个女人，当你说爱我的时候，我很高兴。”可惜这种高兴不会变成长久的幸福，只会化作一杯苦酒。不是幻像的幸福根本不存在。每当我被希望或者失望冲昏了头脑时，都会去看一下成濑的电影，看到别人的默默忍耐自己也会多一些平静。
4 ) 我看过很多爱情片，但我只记得这部电影的好
迄今为止这是我看过的最好看的电影 重看经典 本片讲的是小叔子爱上自己嫂子的故事，挺俗套的。 就是这么一个俗套的故事，在成濑巳喜男的执导之下，竟也变成了情深意浓的经典爱情故事。
一、剧情简述
二战时期，礼子不远千里嫁给了丈夫，结婚不就丈夫就死于战争之中。
十八来，礼子一直为家操持，在礼子的操持下，家里的百货小商店生意还算不错。
礼子的婆婆是一个没有主见，不管家事的闲人。
礼子丈夫的弟弟幸司从公司辞职，整日到处游荡，既不帮嫂子看管店，也不去上班。
礼子丈夫的姐妹撺掇母亲，说是给礼子介绍个男人，实则是要赶礼子出门。
小镇上新开了一家大型超市，东西卖得比礼子家的便宜很多，礼子家的生意江河日下。
幸司和姐夫商议，也开一家大型超市，幸司想让礼子做总经理，但是姐夫和姐姐只能让礼子做店员。
大型超市还没开起来，幸司却向嫂子表白，他从公司辞职的目的就是为了能够和嫂子一起操持小商店，他早就爱上了自己的嫂子。
其实嫂子对幸司也是早就心生爱意了，女孩子来家里还幸司的表，礼子会刨根问底。
幸司深夜喝酒不归时，礼子会打电话让他早点回家，等到幸司回家之后才会去睡。
但自己是幸司的嫂子，迫于伦理道德的压力，再浓厚的爱意也只能埋藏在心底。
幸司没有表白时，礼子对他牵挂思念苦苦守候。
幸司表白之后，礼子忌惮于人伦纲常与世俗眼光，不敢向前迈出一步，反而后退了。
礼子向家人提出，她要回自己的家了，为了让家人放心她还假装自己有了喜欢之人。
婆婆送礼子去了火车站，礼子上了火车发现幸司也在火车上。
路途遥远，没有座位的幸司距离礼子的座位很远。
中途有人下了车，幸司有了座位，他距离礼子越来越近，知道坐到了礼子的对面。
由远及近的场面调度，如同一个暗示，暗示着他们之间的情感越来越靠近，直到叠加在一起。
看着睡在椅子上的幸司，礼子眼中噙满泪水，或许她的心中会想，要是火车一直这样开下去该有多好啊，这样就可以一直和他在一起了。
可时间如世人眼光一样，不会同情相爱之人，火车一直向前开去，礼子的泪水最终还是流了下来。
礼子内心也在苦苦挣扎，它也给自己，给幸司机会了。
她和幸司中途下了火车，搭班车去住了宾馆，幸司向礼子袒露心声，他没有打算回家，他要和礼子一起生活。
礼子发乎情，止乎礼。虽然中途下了火车，但是她心里还是不能绕过伦理的桎梏，她不得不又一次拒绝了幸司。
再次被拒绝的幸司，借酒消愁，故意说身边有很多女孩来气礼子。
第二天，礼子看到人们抬着幸司的尸体，悲伤的礼子向尸体跑去。
人们说幸司是掉下悬崖摔死的。
二、传统枷锁
成濑巳喜男导演在本片中着重表现的，是现代自由思潮与传统家庭伦理的对抗。
二战之后，各种新思潮的涌入，让传统的家庭伦理受到了严峻的挑战。
这种对抗，放在电影中不仅体现在叔嫂之恋上，还体现在家庭成员之间勾心斗角各为其利之上。
礼子年轻的时候因为战争嫁给了幸司的哥哥，他们结婚后没过多久幸司的哥哥就死了。也就是说，礼子和丈夫结婚并不是因为爱情，而是于战乱之中互相扶持而已。
现在即使丈夫已死去多年，礼子仍然不能和幸司在一起，哪怕他们很相爱。
横亘在他们两个人爱情之间的家庭伦理道德，如同一个无法跨越的巨大鸿沟，礼子不是没有为这份爱情作出过努力，只是在强大的传统家庭伦理道德这座大山之下，她自己的努力犹如螳臂当车，最终还是受困于其中。
礼子辛苦持家十八载，到头来换来的却是净身出户，影片开始不久，小姑子看似好心好意实则心怀鬼胎地给礼子介绍对象，表面上看是为了礼子好，实际上是为自己的利益打着小算盘。
计划做大型超市时，小姑子们全都在为自己考虑，全然忘记了报答大嫂的恩情，而是狠心让大嫂做店员，顶多是嘴上一句我们知道她为家里做的事情。
母亲则是旧时代的代表，面对现在发生的种种事情，她也不知道该怎么办。
三、 现代化之痛
现代化经济的快速发展对小商业者带来了巨大的冲击，大型超市里卖的鸡蛋五块钱，而礼子小百货店的鸡蛋光成本就比五块多。小百货店根本没有一点实力可以与大型超市抗衡，在大型超市的攻击之下，有些人选择了自杀。
不管是日本也好，中国也罢，全世界都是如此，小规模经济主体的生存现状不容乐观，。
我记得在我上初中的时候，我们那个小镇上的小商店生意非常火爆，当时还没有大型超市的夹击。现在去看，大型超市一家挨着一家，只有少数小百货店的老板在苦撑，大多数人早已另谋出路了。
现代化的经济发展无疑为我们带来了诸多红利，但是应当注意到的是那些小规模经济主体，他们的消失已成为了历史的必然。
在必然的背后，有无数个像礼子以及他们邻居那样的家庭，他们一生的心血将毁于时代前进的车轮下，他们不得不放弃眼前的事业转而另寻出路。
本片导演将一个看似俗不可耐的题材拍出了无比高级的电影感，除了演员的表演，这种高级感主要是借助导演独特的电影风格来完成的。
本片虽然成片于上个世纪六十年代，但是其电影语言的水准却远高于现在大多数电影之上。
全景拍摄正好将整个人物置于景框之内，
5 ) 简评
成濑回顾展，大光明一厅，8.5分
1，庶民生活巨变的时代（新式超级市场 vs 旧式传统小店），战后分崩离析的家庭（战死与改嫁，自杀与出走），都被松山善三（高峰秀子老公）融入这部表面看似狗血的叔嫂之恋的人间剧中。18岁的青春年华，只换来180天的鸳鸯恩爱，18年的坚守牺牲，最后落得被逐出家门的凄凉结局。是时代变得太冷漠，还是人性自古多自私，礼子如无依的浮萍，到底被剥夺了生活与爱情的希望
2，你说爱我，我很高兴；生为女人，我很不幸。幸司对嫂子表白的对手戏，嫂子在家庭会议中申明放弃继承权谎称改嫁，都是让人拍案沉醉的场景书写。在幸司因悲痛醉后坠涯之前，两人在火车上座位渐渐靠拢的暧昧，是全片为数不多的让人真正倍感温馨的希望
3，私以为片名直译成“乱”，会比现今露骨的翻译，其涵义更显丰富内敛儒雅
4，加山雄三的父亲，是下午《饭》中的上原谦；斋藤一郎不断重复的主题配乐如同拉赫玛尼诺夫一般煽情。高峰秀子无需多言，入神的演绎值得最佳演员的嘉奖
6 ) 永在滑落的幸福－成濑的女性悲歌
我是一个女人，当听到你喜欢我的时候，我真的很高兴。
可是，这样的一份情感，却又太多无法逾越的障碍。身为寡嫂，礼子一直把幸司当作是自己的弟弟，劝慰并爱护着，希望他能够尽快独立，撑起这个家。
大型超市的开办抢走了小商铺的生意，为了生存，幸司同姐夫商量，希望联合附近的店铺开一家大型超市，但他坚持要让礼子担任经理。战后的艰难岁月，是礼子独自一人开办了商铺，而今，早已出嫁的姐姐们又打算把她赶出去，方便自己得到最大的利益。
没准她是到火车站去见情人了，她肯定是会再婚的。姐姐们明知道礼子不会那样做，还不停地在嘴上重复着，以减轻心上得负罪感。毕竟是她们的私心逼得礼子不得不离开这个自己一手创建维持的商店。
幸司当然最明白礼子的处境。他绝不会看着礼子就这样被赶出去，他要送礼子回乡。
火车上的这段戏真是动人。最初俩人隔着好远坐着，时不时地抬头，寻找熟悉的身影，却发现对方正看着自己。渐渐地，他们又由背靠背而至终于坐到了彼此的对面。好长的旅程！如果没有终点该多好！
他们在中途下了车，这是礼子的要求。
温泉旅馆中，礼子将纸搓的指环套在幸司手上：还记得吗？你小时候总喜欢这样做，还不允许我取下来，现在，你也要一直戴着啊！
我要抛弃母亲和那个家，没有你，我的人生根本就不会幸福。幸司坚决地表明心意，他们紧拥在一起，可当幸司想要亲吻礼子时，她像是受到了极大的惊吓，猛得把幸司推开。大醉的幸司打来电话，说自己正在与女孩子们吃饭，其实呢？他独自一人，品尝着被拒绝的孤独与苦涩。
礼子何曾想到，这就是诀别！
窗外，躺在担架上的那个人，他的手上不正戴着昨夜礼子亲手套上的指环吗？他是幸司。礼子似要晕厥，她强撑着，冲出旅馆，奋力地跑，可怎么追都追不上，眼睁睁地，看着爱人，永远地离开自己。
我为什么没有接受他的爱？我明明也深爱着他啊？近在手边的幸福，就这样再次从指间滑落。今生，再去哪儿寻找一个幸司，相携着，度过余生？
成濑巳喜男影片中的女性大多无法逃脱悲剧性的宿命。她们脆弱而又坚强，渴望着幸福，却永远无法抵达彼岸，又或者在即将看到曙光的刹那，结束了短暂多难的一生。
我想，成濑是在借女性的悲剧命运表达着他本人对于生存的苦涩认知。同情弱者，悲悯着所有受苦的灵魂。
正是这悲悯，沉淀在那一帧帧静默的黑白影像里，低吟着哀怨，震颤了心肺，不禁黯然垂泪，唏嘘慨叹。
顽固地活着，若不如此，孤独旋转的你我，又将如何活在这苦涩的世间？
如果说阿莫多瓦拥有西欧风情女郎的烈焰舞步，那么成濑巳喜男就是东方传统女性的灵魂放映机。【9↑】
高峰成濑。从此以后，再无电影！
虽然埋怨结尾那么狗血，故意往人心口捅刀子，但还是感叹拍的真好，看到最后一个镜头，还有谁会不爱上高峰秀子呢？她是一个勤劳、隐忍，甚至有些顽固的女性，用双手重建家庭，就像战后所有站出来重建日本的人一样。可是新的时代到来，商业蓬勃发展，他们和短暂的美梦也就像山中的雾气一样，随风而逝了
本片对一些感情细微变化的处理实在是太优秀了。
女人心太好，男人情太痴。
爱在心口难开，开了更难。
我真爱火车上高峰秀子流下的那滴眼泪...
高峰秀子的“亚美爹~~~”好好好销魂
男的要发乎情，女的要止乎礼，一段被延长、放缓的旅程，也终究要抵达悲剧的终点……我不喜欢这个故事（注定的结局），但成濑把它拍的实在太美，礼子唯一一次表白，是这样说的，“我是一个女人，当你说爱我的时候，我感到，非常高兴。……那天起，我成了另一个女人。”行云流水的电影。
看多了超乎伦理的情感，却没有一个有这般细腻。面对死亡，不是歇斯里地，而是驻足、凝视。给了这样的情感最佳的结束方式。一个女人，十八年独自的含辛茹苦。隐藏起的情感逐渐被揭开，紧张、恐惧、试探、接纳、推脱、逃避、放肆、隐忍···接受与拒绝之间反复摇摆。她也是个女人。
曾經我很開心.記得我愛過你.
这个故事将一个女人的真善美讲到了极致。最后离开那段在爱情与理智之间的挣扎表现的太出色了！！
觉得目前个人看过的最好的三部爱情片之一，另外两部忘了
2021-6-6重看。西式现代工业模式和东方传统作坊经济的博弈，人类本能情感和既定道德伦理秩序的冲突；依旧是隐忍的女性如何在爱意觉醒后的苦苦挣扎，赞美火车空间的运用——因暂时脱离「家」的束缚而首次绽放的从心笑容和不自觉滴下的泪，心意流转间的眉眼传情，就这样一点一点靠近对方，直至戴上那枚纸戒。结尾定格的特写堪称最好的结尾之一——既然你苦守他的脚步，又何必在坠落的秋叶里徘徊；既然最终你仍要怅然若失，又何必拒绝他的拥抱。
小叔和嫂子的不伦恋情，发乎情止乎礼的隐忍与纠结，二战遗留下的问题，大规模工业化对个体经济的冲击，现代自由思潮与传统家庭伦理的对抗。成濑对生活细节的描摹和人物情感的把握细腻雅致，让人叹服。火车上嫂子对小叔的含泪注视太绝了，后二十分钟在情感与动作上陡然升温，伤逝的结局啊。（8.8/10）
老派女人悲情又心碎的结局，看得人为之唏嘘。十八年最好的青春里，找不到“自己”二字。为不属于自己的“家人”劳作、克己、牺牲，最后却落得净身出户，还要编织体恤的谎言，给心安理得享用她付出的一家薄情之人留下点体面。最后的火车戏与山田洋次《远山的呼唤》一样可以称为日本影史经典。
成濑已比小津真实，我是这么觉得的。
高峰秀子真是理想妻子。哎
秀子结尾部分在火车上流泪那场戏堪称全片的雷霆一击，秀子那纯粹是被爱之后直见性命的原始感动，是最动人心魄充满韧性的女性之美。
19 APR 2015 (5) 19 OCT 2016 (5) 十年前我的排名是亂雲>浮雲>女人踏上樓梯時>情迷意亂；現在的名次則是亂雲>情迷意亂>女人踏上樓梯時>浮雲。逐套battle，我會覺得小津穩定過成瀨，但神作之比武，between成瀨小津，我要成瀨，這一下是十年前十年後我都沒有改變過的。