剧照
剧情介绍
首尔电影学院教授兼导演尚俊（刘俊相 饰）近来闲暇无事，决定去北村会老友电影评论家杨河（金相中 饰）。尚俊原先只是一个名气一般的导演，转行做教授后自感思想产生了偏执，对以往所拍的东西不断进行着反思。最近他已停止了拍片，他需要和各行业人物接触，以获取下一部戏的灵感，当然，不少的灵感来自自身的体验，这包括与学生们的交谈以及情妇带给他的两性感受。杨河性格孤癖且自闭，但人很坦率，平日除了做评论发稿件，他几乎足不出户，更谈不上有什么朋友，尚俊是他为数不多的故交中的一个。这次两人的会面会碰撞出什么火花...... 本片曾入围戛纳电影节热播电视剧最新电影给19岁的我自己下饭魂·下饭江湖异能力高手美食厨师日出日落剩斗士的店人生中转站克丽欧的红色复仇四条生命倚天屠龙记之圣火雄风罪人回忆录未来时速我的甜心正太侠盗义贼乱世花道红心女王连环扣飞天大盗第五季打工三代医妃难囚第二季朗读者 第一季2024安徽卫视春晚辣手迷途2001深井食堂迷雾第一季减法人生
长篇影评
1 ) 镜子里指向我的那个方向
寒冷的雪，温润的酒。电影里面的几个人，总是在这样的一个圈子里绕来绕去。
成俊在前女友家中临走时说的我爱你，又说我们必须分离，比起后面的酒吧老板，导演给出了两者之间一丝细微的差别，这个时候的成俊说的是真心话，而且眼中带着泪。留恋于自己的回忆无法自拔，在每每唤起这种情愫时，却迸发出瞬间的热情，流泪，拥抱，接吻，上床。我相信主角在那一瞬间的热情，但是在反复和逃避中，他最终毁掉了自己的一切。
在猜测女人心思的段落里，很明显能看出导演的男人视角，并没有像之前那样一下子就揪出来，大约还是有所保留的。电影里面的三个女人，都在渴望自己的爱情，用着不同的方式，或者是自己一成不变的方式，在试探着男人们的心，或者其实只有成俊的心。
另外电影刻画精妙的是人与人之间的感情，尤其是在喝酒前后。比如酒后合拍男主角的吐槽，以及清醒时好友之间的一通电话。在美好之外，这是生活最真实的部分。像是电影里的‘小说’酒吧，那些美好的愉悦的感觉，大部分都是存在在‘虚构’里。
为什么这是一部好电影，因为除了看到好演员，好导演，还看到了自己。
2 ) 片中三位女性角色
庆珍
崇拜尚俊的女学生，得到偶像垂青的受宠若惊之感让庆珍几年都无法真正放下老师。尚俊总能在最无助（无处可去）的时候想到这个还在等他的傻女人。借酒说出庆珍最想要听到的甜言蜜语，做梦都渴望得到的承诺。
庆珍可能也在尚俊第一次离开后陆陆续续约会过不同的男人，但最终还是觉得男人千篇一律老师的地位无人可以替代。
送别的时候镜头停留在庆珍身后，尚俊甚至还无所顾忌的说了句加油轻松愉快的离开了。
艺珍
当突如其来来势汹涌的示爱已经变成家常便饭，就像是山珍海味变成了一日三餐。早已厌倦这样的表白却也早已习惯了配合出演的逢场作戏，无非是把这挑动对方的情绪当做是快餐罢了。“昨天发生了什么吗？我不记得。”“等你欧巴。”“已经够我回忆很多年。”说出对方最想听的话只为好聚好散。
即便是这样一夜情的关系尚俊仍然要在分别时给艺珍三条人生建议，想来也真是可笑。
离别时，镜头久久停留在艺珍的脸上，更多的不是不舍而是一种与这段短暂经历平静的道别。只为让这三四天有始有终。
宝兰
女教授，可以与男性平起平坐的女性存在。唯一的亲密陪伴Rocky却也要莫名失踪，内心的寂寞苦闷无处排解。刚好还有中年危机不想回家的杨河。两人互相疗伤，派遣寂寞。杨河似乎一直非常尊重宝兰，却依然在宝兰自我怀疑的时候展现了自己的男性权训斥她珍惜当下，不要怀疑自己不要想东想西。并毫无意义的许诺“我会对你'更好'的。”由于已婚身份的最后一点点道德枷锁，最后也因为宝兰一再的试探和酒精崩塌。
这些看似随机的相遇拼凑成了尚俊回到北村的这段回忆，对于回忆的筛选又始整个故事显得这样讽刺虚无。
仅是80分钟的一个小故事，却包罗了各个年龄阶段的男人，女人。看似只是集中在几天的几个偶然小故事，却是电影圈的众生相。
3 ) 夜晚的空气都是过去的味道
五月份的戛纳电影节，洪尚秀新片《在外国》入围了竞赛单元。尽管坊间有说法，戛纳那边是卖了主演于佩尔的人情，然而，洪尚秀这些年在三大电影节（尤其是戛纳）上大受欢迎却是个不争事实。算起来，这是他第三次入围竞赛，此前的《夏夏夏》、《北村方向》入围了一种关注单元。面对第二春的创作爆发，他成功力压其他几位本土导演，成为韩国作者电影的头号代表人物。 如果以《北村方向》为例，不难看出洪尚秀的心境变化。当年拿得起可能会放不下，现在一切尽在不言中。在洪尚秀的作品体系里，最适合作为《北村方向》比较对象的是《处女心经》，故事都发生在首尔（汉城），风格上又都是黑白摄影。情欲依然起伏，然而十年过去，主角们的年纪都可以加上十岁，洪尚秀也不再注重男人与男人或者男人与女人的爱情角力，他对首尔的环境和夜晚的气息似乎更感兴趣。在《处女心经》的年代，洪尚秀还比较痴迷于叙事结构的变换，而到了《北村方向》前后几部，洪尚秀只是写着某个人的影像日记，看下来简单流畅。 在《北村方向》里，他感叹着首尔的大雪，回忆起校园时代的恋爱往事，也赞美黑白的城市最美。这种黑与白既是视觉上的鲜明反差，更是夜晚与白天的界限。往更远处想，那就有如一张牌的正反面，男人与女人，他们是全然不同的两种动物。或许，正如片中人物所讲的，洪尚秀也在走极端，强化男人的冷漠、软弱还有虚伪，进而成功俘获一批人的好感。 寒冷的首尔，寂寞的空气，它们是解读《北村方向》的入口，准确说是情感和情绪的入口。然而，我更愿意从“门”上面去解读。在导演跑去旧爱家中的一段，在小说酒吧的一段，门不断出现，尤其是后者，那条门前走道多次出现。再到分别时候，导演还回望了一下。按照上世纪九十年代流行的编剧理论，门可以是滑动门、任意门，也是片中人物谈论的偶然。一旦开启这些门，故事总会掉落到另一片领域。就像导演恰好撞见了三个搞电影的学生，喝醉后摸到了旧爱的家。表面上，没碰到这群人然后又不喝醉的情况下，事情好像不至于发生，这分明只是一次偶然。实际上，又如导演的自我剖析，那无非是人们去寻找背后的理由，寻找事情之所以会发生的理由，然后把它称之为偶然。从《玉熙的电影》到《北村方向》，洪尚秀都会抓住适当时机，对人生哲学进行一番通俗的辩论。 名叫多情的韩餐店，名叫小说的小酒屋，在这些名字的背后，洪尚秀似乎隐藏了对《北村方向》的一些关键词提示。当导演说老板娘和旧爱长得很像，那更多只是种理由和借口。尽管洪尚秀也曾寻找过生活中的诗意，但不同于中国的吕乐，洪尚秀似乎更喜欢无意的邂逅，最好还是纯粹直接。在讨论偶然和极限的前前后后，我们会注意到女老板总是身不在场，姗姗来迟；导演总要谈了一段曲子，跑门口抽根事后烟；其实无须猜测也无须自白，人物的存在状态已经暴露了他们的内心。像导演被介绍了三次，这是故意的错误，还只是生活中的疏忽。当导演和宝兰表现得若有若无，另一边的大哥已经按捺不住情绪。重逢的朋友和恋人、过去的演员还有相识，借助这些角色对导演的态度（其实可能也不需要），不难想象男主人公到底是什么货色。当他提出“不想被拍”，镜头却对准了他那张略显尴尬和紧张的脸。 跟《玉熙的电影》的相似，《北村方向》有一种奇妙的节奏感，一店又一店，一天又一天，异样的舒适。从碰杯、赞美到朋友间起的话题，他们都在寻找彼此相同的节奏和韵律。一夜过后，导演叮嘱老板娘，第三条是写日记。日记，每天形式相似，每天的内容却不同。转门背后，这一次的意外和上一次区别不大。 最后，夜晚和白天，它们也没有什么太大不同，只是一旦光线骤减，夜晚不仅会减少人的安全感，也会让人与人看起来更相似一些。一旦这样，人与人相亲相近的可能性岂会有不增加的道理？想想两次突然的吻，那是天冷，是空气的作用，更是夜晚的魅力。在我看来，这些吻的背后，既有人物的过去，也有众多洪尚秀作品的过去。【北京青年报】
4 ) 我们不过在大雪天喝喝酒聊聊天做做爱
是一个十分奇妙的发现。
找片子的时候看到了电影「这时对那时错」的缩略海报，心里就在想，是他的。点进去一看，果然，导演后面跟着那个熟悉的名字：洪尚秀。
毕设课题做的便是洪尚秀，不是因为热爱，而是他小众且相对容易操作。拍了近二十部几乎无二致的电影，只是小圈子才会被提及的导演。
不可否认，每次在未来选择的岔路口，我一直避重就轻挑相对省力的那条，无论是否有人同行，是否前路看得见光。文理科选文，纯文学戏文选戏文，电影史论创作选创作。自己一直都在避免艰难深刻，于是整个人生就变得轻飘肤浅。
或许是因为我的浅薄，当把洪尚秀从头到脚看了一遍后，我开始认定他也是个贪图省力的人。十七部电影下来，喝喝喝，吹吹吹，做做做，九字足矣。当我兴高采烈地把这个结论告诉我的老师，我险些没能顺利毕业。因为你不能用九个字去糊弄一个看惯了三万字的成年人，哪怕你说的是真理也不行。
在他的十七部电影里，我最喜欢的便是这部「北村方向」。不仅因为片子一贯的食色性主题，更主要是黑白影调下的情事拍得够美：我们不过在大雪天喝喝酒聊聊天做做爱，如此之外别无他事可期。
一次闲来无事的探访，三两个与电影圈相关的男男女女，一家老板娘总是比客人晚到的韩酒屋，几场不着边际的觥筹夜谈以及游走在暧昧与真情之间的情爱关系，这便是整部电影给你的一切，而这也正是它的可爱之处，足够简单，也足够迷人。
有点小名气又总是处在窘迫境地的男人是洪尚秀电影不变的主人公，他们永远性趣盎然，对漂亮女人天然无免疫力，热衷于情爱又惧怕囿于其中。他们自私怯弱却总是幸运地遇到善良傻气的女人，迅速地产生交集，发生一段短暂浅薄的缠绵纠葛之后分道扬镳。
在电影中有一个有趣的话题，讲的是人生的偶然与必然，女人说自己在来的路上遇到了四个人，一个导演，一个演员，一个音乐人以及自己的一个学生，而这四个人都与电影有关，并且这件事发生在二十分钟之内。这让她感到十分神奇，认为这不是偶然事件， 冥冥之中一定潜藏着什么关联。
男人对此不以为然，认为偶然无时无刻不在发生着，而正是无数的偶然事件成就了我们的人生，只不过我们选择性地挑其中几件意义重大的当作必然事件，把它们连成一条主线，最后构成了我们决定呈现出来的一生。
就像电影中的男男女女反复出入同一间韩酒屋和韩餐店，重复相似的谈话和行为动作，使得整部片子呈现出一种复沓重现的节奏感，一切看起来都像是偶然发生的。而人们往往容易陷入对这种偶然性的迷恋，但偶然性最终导致未知，未知带来的不安全感又使人痛苦和迷惘。
或许正是出于对未知的过分自觉，男人演化出了自己独特的生存之道，他一边享受当下的自我情欲释放，一边在事态不可控或是即将变得更加复杂之前，决绝地快刀斩乱麻，让一切迅速回归原点。
于是，我们可以看到非常滑稽的一幕，男人从第一眼见到酒屋老板娘起，早已起了占有之心，两次故意离席到屋外抽烟，期待着对方也能出来。两人一起去买吃食，男人用惯用伎俩强吻女人到最终二人发生性爱关系，这一切都是意料之中的必然事件。可笑的是，一夜情爱之后，男人则义正言辞地让女人忘记自己并要她坚持写日记，好好生活，大有将放浪形骸之事归为一次偶然事件的企图，而他也如愿以偿地得逞了。
这是一部典型的洪常秀电影，热衷于一些故弄玄虚的对话，戛然而止的情爱关系，以及原地踏步的人生。如果你和我一样着迷于此的话，它会是一部非常适合冬日的片子。当然，如果你看完后觉得不如己意，那就当作一次偶然事件忘记它吧。
5 ) 但我还是非常非常的悲伤
看洪尚秀的电影总会是让人非常的期待，因为你不知道他在这一次将会捉弄谁，取笑谁，看着他人在生活里尽显卑微，然后有隐约一丝仿佛是对自身生活的映照之意，总归还算是一件赏心悦目、并不算十分难堪的观影体验。
《北村方向》说的是三天里的事，胜俊本是一名导演，却已歇业多年，在一家大学教书谋生，这一日，胜俊来到首尔找寻朋友永浩，本是下决心“我见了永浩哥以后就走，除了他我谁都不见”，却不曾想这三天里又是发生了一些小小瓜葛。先是永浩暂时未遇，酒醉的他却是径直奔向了前女友家。释放完欲望的他再次决绝地离开了前女友，却不曾想到又是在一小酒馆里遇上了与前女友外貌酷似的老板娘……
洪尚秀的作品里总是不乏这样的男人，他们总是妄图以理性来约束自己，以理性来指导生活。即使是这次的胜俊，在影片中大谈人生的偶然性，认为人生总是由一系列偶然的事件组成，注定无法规划，但在骨子里却依然总是清教徒般遵守着自认为正确的清规戒律。抱着前女友痛哭流涕，可见内心已是十分苦闷，但他依然不想对两人关系作任何努力。一心追求老板娘，得到手之后，他却连手机号码都不愿意给对方留下，而一本正经地与老板娘说出的三个人生定律则更显滑稽：1，要结识很多好人；2，喝酒不能醉；3，要坚持写日记。他所苦口婆心说出的、仿佛不如此人生就不得幸福的戒律还没等到自己出门，就已经被老板娘忘记了一条。他深信不疑的人生信条不仅没有给自己带来幸福，反而却因自以为是地拘泥其中而尽显可笑可悲，他不过是一条作茧自缚的可怜虫罢了。
这一次，洪尚秀镜下的女人也少了些可爱之处，她们不再作为男人虚幻的未来，她们显然已经承担不起拯救男人的重责。女人和男人一样的迷茫，甚至有时还要愚蠢幼稚，这倒是洪尚秀作品里的一个新变化。影片中一个男人开玩笑般地讲起了骗女人屡试不爽的伎俩，“你从外表看起来十分外向开朗，而内心里却是十分的忧郁和悲伤”，而对面的老板娘立刻满脸惊讶地抚胸大叫，“我就是这样的啊。”以至于另一个对胜俊颇有好感的美女教授也是悲叹道，“但我还是非常非常的悲伤”，每个人在生活中都或多或少地遇到了问题，但女性所面临的问题似乎少了欲望的焦灼和理性的折磨，仍是要更为感性。
胜俊还是没有走得成，依旧留在了北村晃荡，欲望已经得到满足的他究竟还在找寻什么，可能连他自己都说不清楚。北村是首尔文艺气息极其浓郁之地，他是在寻找过往的青春文艺岁月，还是在本能地抗拒，不愿回到自己冷冰冰的理性当中？《北村方向》里，男人们性欲上的饥渴症已经得到了稍稍的收敛，至少这回主人公似乎已经稍稍学会了如何控制自己的欲望，或者是说知道了自己最想得到的欲望是什么。但这却又是洪尚秀最为焦灼的一部作品，片中很难出现几个让我们想要击节大笑的镜头，洪尚秀没有了他体察一切的聪明，甚至可以说是失去了悲天悯人、嘲笑的本事，因此这是一部失去往日他一贯擅长喜剧意味的电影，而其总是在不断重复自身的弱点则在《北村方向》里暴露无遗。因此，不仅仅是剧中的主人公，洪尚秀看上去也正是在度过他创作上的关口。
影片中的最后一个镜头给了胜俊，以特写的方式拉近着他那张忧心重重、满怀焦虑的脸。生活注定无解，不管是醉生梦死，亦或认真严肃。
6 ) On "The Day He Arrives”
북촌방향The Day He Arrives
导演/编剧：洪尚秀（Sang-soo Hong）
韩国 2011
本片入围2011年戛纳电影节“一种关注”单元
韩国“电影作者”洪尚秀第十二部长片，采用黑白摄影。讲述不再拍片而在大学执教的导演回到首尔拜访师兄的几天里的一些际遇。导演拒绝了前女友的纠缠，却又遇到与前女友相貌酷似的酒吧老板娘。影片在冬夜的寒冷中，于酒吧饭馆的谈话间缓缓铺陈。本片有着小津笔调的对话：天气、食物、客套话与场景的重复；也有侯麦式的小资产阶级清谈（以及用麦格芬化的对话所掩盖的故事暗流）；更有基耶斯洛夫斯基酷爱的“两生花”式的神秘与偶然。洪尚秀这样的影片观众一定不多，不喜欢的看着极其乏味，喜欢的却甘之如饴。然而无论评价如何，影片里对中年危机的细腻笔触却仍是富有感染力，好像正是从日常生活的流水中截取了一段呈现。这个年代，对青春岁月与年少理想的回忆仍是文艺青年心里最柔软的地方。
候麦——懂得又如何~洪尚秀——试过才知道
一句话总结洪尚秀电影：女人看了认清男人，男人看了认清自己。
“我不怎么喜欢被拍的”，潜台词大概是不大习惯女性视角。
認識之後我們可以是創造出來的偶然可是酒瓶的位置排列與及標籤的方向又可會是偶然當這種高達式的偉論在角色口中被發表同時畫面卻似是早已告知我們真相但真相背後又何不只是另一個謊言???
哈哈哈，太真实了。饭店招牌上的破胶条，走失的狗，太真实了。连老板都总不在的酒馆，却又像是异次元的世界，不过谁没去过一两回异次元呢？太真实了。“首尔很冷吧？”是啊，北京也是。可是再真实，也别太当真了。
最后那个镜头不能被遗忘
有人看完【失恋33天】觉得所有角色用一张嘴说话，觉得编剧不会塑造人物，难道洪尚秀的所有电影不都是一张嘴说话吗？不过说的不是QQ签名饭否语录罢了。几个好友几杯小酒几处话疗，谈谈永远是人生爱情友谊性，大家喜欢的无非是那些表面风光内心彷徨做人失败的家伙。平淡如此，倒也耐人寻味。★★★
洪尚秀三大法宝：小酒馆，小旅馆，吹牛逼
人与人的际遇交锋和错过重逢，人生的点滴感悟和意外发现，都在充斥色欲无望的推杯换盏、拥抱疏离中慢慢稀释。他对着夜色慨叹“伤那人心了”，可亦无法忍住现时的取暖，他说等或不等皆一样苍白迷茫；她们只是停靠的驿站回忆的截点，却远非终点。
没错，哪有什么偶然，都是来一发的借口。洪尚秀的电影现在完全成为日记体，一贯的饮食男女主题，喝了酒就想搞，提起裤子就走人。虽然没什么惊喜，总也不会失望，总会有些小暧昧抓住你。
1.多结交好的人 2.喝酒时不要醉 3.写日记
洪氏最佳！爱情之于男人，是手段不是目的，急吼吼脱掉裤子直奔而去的才叫归宿。爱情之于女人，是图腾是邪教，别管真皈依还是假信徒，每天烧香上供，只为留个可以憧憬和惦记的念想。男与女“势不两立”，相逢必须躺下一决恩仇。洪尚秀这么看破欲望、鄙薄爱情的人，金敏喜究竟是怎么让这座老房子着了火？
怀疑和友邻看的不是同一部电影...洪尚秀到底有什么好看...
12 黑白下的整容棒子挺好看的。。。
3.5 連續性與慣性的鬧劇。
第一次看洪尚秀的片子，尚不太能接受这种风格类型。不过一开始导演发酒疯跑去EX家大说那些撕心裂肺的蜜语甜言，第二天早上又淡淡说我们还是不要再见面吧！这种感觉真是陌生又熟悉。那件折磨人的小事叫爱情。
洪尚秀的情感小品文已经修炼到大象无形的境界，仿佛随意从生活中截取几个片刻都能升华出某种诗意。并且他总能找到一种恰当的形式去整合那些原本无聊的片刻，这一次他利用干净整齐的zoom—in镜头结构了全片。
侯麦式的蛋逼，小津式的重复（天气，结构，食物，酒……），基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”，精致的法国范儿的文艺小电影，寒冷的冬季，谈谈人生。
又被韩国电影弄汗颜了，豆瓣上全是做道德判断的，这种基数决定了我们拍不出这样的电影
老洪的电影里老婆是缺席的，几乎就没有这个角色设定。所谓一些结构性的东西，小事影响的故事走向的不同，确实挺有意思，他能精准抓住那些尴尬、狡黠、虚伪，每一次都感觉像渣男的骗炮历程的复盘，他心里“这时对那时错”“这么成功那么失败”的故事。这又是一个渣男骗炮的故事，男的渣渣的，女的好像也不是那么单纯，彼此做着“游戏”，心照不宣。7分。