那一夜：母亲是杀人犯

故事主题很简单吧，总结下来有两条线，讨论的就是父母需要对子女的人生负责嘛？子女没有实现自己的人生梦想，是父母的责任嘛？最后也得不出准确的答案。

开出租车行的一家五口，父亲家暴孩子，母亲关爱孩子，在一个雨夜倒车杀死父亲，告诉孩子以后可以自由的生活，去过想要的人生。但事实是孩子的人生此刻被摧毁了，背负着母亲杀死父亲的包袱生活茫然无措。老大口吃，结婚也没告知妻子家庭情况，小妹美容师梦破裂，老二靠写文章当记者，还想当小说家，事实上也不理想，是最冷血的一个。在母亲十五年后回来后，任然坚持是受父母影响自己的理想才无法实现的。母亲这个角色到最终也是坚持自己当初的做法是对的，看的过程中其实跟老二一样想不通母亲这么做到底考虑过后果没有，反正是不太理解这个母亲，回来的很突然很理直气壮。还有另外一条线讲浪子回头的父亲知道自己的儿子吸毒后彻底崩溃，儿子把责任都推到父亲身上，父亲委屈酗酒发泄，扭转了这家的母子关系，说出了让母子互相理解的话，意思就是父母需要对子女的人生负责嘛？ 父母来说肯定认为不负责任，但电影里面的孩子受父母行为的影响，父母需要对自己的行为负责，需要考虑后果。

当孩子，当父母都不容易，做好一个人，还有做好每一个角色，这是人生啊。

熬夜把《一夜》看完了，想看这部片是因为演员基本上都是我好感的，砂糖、mayu、铃木亮平、田中裕子……全片看下来果然演技全员在线，在某种程度上弥补了剧情的过于平缓和逻辑不足。

听说导演是舞台剧导演出身，电影里果然常常能感觉到舞台剧的画面感，在一些一家人起冲突的情节中，几个人的站位、画面布局都很有舞台张力。当然，舞台剧感带来的弊端就是，很多时候完全没有日常感，在极其日常的场景里，人物们却在用大开大合的动作和戏剧化的语言进行表演，这种割裂感大大降低了电影的观看体验。

尤其是最后部分的追车戏，本来应该是很紧张的戏码，却总让我有一种看舞台剧的错觉，而撞车逼停之后，二哥跟司机的打架戏份，肢体语言和拉扯来回都太像舞台剧了……这里并不能说有浓重舞台剧感不好，倒也可以看作是某种意义上的特色。

大魔王经常打孩子们，所以女主角就开车把大魔王撞死了。女主角被判了15年，她觉得自己没有做错。以后孩子们就可以随心所欲自由自在的生活，成为自己想成为的人。

15年后女主角从里面出来了，可是孩子们并不感激她。大儿子已经结婚生子了，但他最近在闹离婚。他经常会打老婆，变得跟他当年的父亲那样。

二儿子成为一名记者，但是工作不是很顺利。他把自己的悲惨生活归罪于女主角，所以他把女主角的故事写进了自己的报道之中。女主角家的出租车公司从此就没有宁静日子过了，有人来散发传单还有人把车胎都扎了。

小女儿以前想成为美发师，但因为母亲是杀人犯所以被学校开除了。看来理发学校也讲究一个根正苗红。毕竟龙生龙凤生凤，老鼠儿子会打洞。老子英雄儿好汉，老子狗熊儿混蛋。

有一个老司机在女主角家的公司开出租，他也离婚了儿子跟的妈妈。前几天晚上儿子约他见面，一起去玩一起吃晚饭。结束的时候还跟老司机要了不少钱。但没几天老司机才发现自己的儿子早就染上了毒瘾，欠下了很多钱所以开始帮忙带货。知道真相的老司机是崩溃的，他把女主角抓上车，准备一起沉入海底。女主角的二儿子赶紧开车追，终于截停了那个老司机。看起来已经化解了家庭矛盾，最后女主角的二儿子又坐车赶往大城市了。大儿子也决定不离婚了。

看完这个故事，我们明白当自己是孩子的时候不能理解父母。当自己是父母的时候受到了报应，不被孩子理解。正如我们开车的时候看到那些骑电动车的就来气，等我们骑电动车时看到那些开车的就来气。

在次子得知母亲被绑之后立马追了上去的那一刻，我终于才明白了次子的恨意下隐藏着的是对母亲的爱。

各种意义上的好片，虽然感觉中心不够突出，甚至有些乱，但是仔细分析还是隐约能感觉到全片想要表达的，我认为大概还是“亲情”。

首先是父母对孩子的爱，最后黑社会大哥问“那一夜算什么——？”，母亲回答的是：“那一夜，对于你来说很特别，但是对别人来说可能不值一提。”那一夜，黑社会大哥离婚之后再也没有见过的儿子提出想要见父亲，两人一起吃饭打球，对于他来说，是非常重要开心的一夜；而对于他的儿子来说，只是非常平常的一个骗钱的晚上罢了。那一夜对父亲来说印象深刻，对儿子来说不值一提。接着母亲却又说：“可是，那一夜（就算对别人来说不值一提）对你来说很特别，不就已经足够了吗。”

那一夜母亲为了孩子开车撞死了家暴的父亲，对于母亲来说，是一个很特别的一夜。对于其他人来说，不过是拿来骚扰的谈资，与他们毫无关系的一夜，微不足道。可是这一夜对母亲来说很特别，因为这是她用自己的方式表达对孩子的爱，于她来说，这已经足够了。

就像父母对孩子的爱，对于父母来说，已经付出了，尽力了，不就已经足够了吗。至于回报，至于孩子如何看待自己，外人又怎么看待自己，已经不重要了。

接着全片又提出了一个问题：母亲这样的“爱”，是“正确”的吗？

三个孩子有着不同的回答。

长子不恨母亲，他认为“母亲就是母亲，我们就是我们”，自己的成长与母亲无关，而且母亲还从家暴中拯救了大家。

次子非常矛盾。他对母亲充满了恨意，甚至将母亲作为“跳板”来让自己成为小说家。但从次子得知母亲被“绑”的慌张和焦急来看，其实隐藏在恨之下的是对母亲的爱，因为对母亲的爱，所以才会第一时间冲出去，正如十五年前，看到母亲自首时一样，冒着大雨开车追母亲。次子的“恨”很有意思，他的恨对母亲的行为提出了质疑和反对：母亲自认为杀死家暴的父亲，就是对孩子好吗？在次子看来并不是这样，他认为，也许只要母亲陪在他们身边就已经足够了，他们更需要的是母亲的陪伴。而这样开车撞死父亲的母亲，也并没有让他们的生活好起来，大家都因此被骚扰，大哥说“可是我们并没有按照想象中的轨迹在成长”，妹妹也因此被美发学校退学，大家在“那一夜”幻想的未来并没有到来，母亲在“那一夜”给下的承诺也并没有实现。大家的希望都落空了。

妹妹始终对母亲充满着爱，在我看来她对母亲的爱是最直白的。

最后回顾全片，“那一夜”到底算什么？对母亲来说是特别的一夜，对孩子们来说是幻想未来又破灭的一夜，对其他人来说，只不过是微不足道的普通的一个晚上。然而一家人的命运和情感却因为这一夜走向颠簸，但是“家庭”并不会被“那一夜”所割裂，最终大家都还是相聚在了一起，不管中途发生什么——这就是家庭和亲情，这部片子给出的回答。

逻辑上跟《冰冷热带鱼》类似，反常态。

每个角色都在跟自己背道而驰：不想离婚的每天追着自己老公签离婚协议；爱老婆女儿的总是不待见她们；爱妈妈的儿子登报纸批判妈妈是杀人犯...

松冈茉优算是走上了不寻常路，每个角色都那么一言难尽，也是一个演员得到高度肯定才能有的特权吧！

日本电影的美术组，有种真实感，他们会把场景弄得真像有人住着的样子，有点怀疑就是找真实的人家做片场。

//mp.weixin.qq.com/s/QTFYxdX_AKdpTS5aVViIUA

剧里，还出现了一个场景，时空交错的场景，就是儿时的三兄妹和成年的三兄妹，他们行驶在平行的两条公路上，都在驶向自己的母亲，儿时的园子正趴在窗户看向对面，成人后的三兄妹正好看着车经过，她似乎在期待着，他们可以追上自己的母亲。这一次，绝对不能再后悔了。