剧照
剧情介绍
我们善熙电影免费高清在线观看全集。
美丽聪慧但性格有些内向别扭的电影学院大学生善熙（郑有美 饰），在潜水很长一段时间后回到学校。她计划出国留学，因此拜托当初最欣赏自己的崔教授（金相中 饰）开具介绍信。因尚宇（李敏宇 饰）骗她说教授出国不在，以致于善熙一早晨就气呼呼的，坐在餐厅里喝酒解闷。期间她偶遇前男友金文洙（李善均 饰），文洙对善熙念念不忘，连处女作都是以二人的恋爱故事为蓝本。见善熙完全没有回头的意思，郁闷的文洙找到最景仰的前辈宰学（郑在泳 饰）诉苦，却又闹出一段不快。 围绕着这个有着自己想法但同时又有些神经质的女孩，崔教授、文洙、宰学三个男人各自拼凑出一个令人难以忘怀的善熙……热播电视剧最新电影航海王之黄金城无敌原始人英语1818编辑部八月的棒球甜心怀旧宝可梦 遥远的蓝天摇滚梨园圣诞争宠大战附身(2022)为年轻刽子手的辩护火花不夜城谁杀了潘巾莲母妃攻略手册星际迷航：发现号第四季花牌情缘2重版出来！荒野独居 第五季向井荒太的动物日记联结好像一条狗开膛手的名单华尔街之狼最后命令仅7天的浪漫第二季疯人院事件堡垒2021
美丽聪慧但性格有些内向别扭的电影学院大学生善熙（郑有美 饰），在潜水很长一段时间后回到学校。她计划出国留学，因此拜托当初最欣赏自己的崔教授（金相中 饰）开具介绍信。因尚宇（李敏宇 饰）骗她说教授出国不在，以致于善熙一早晨就气呼呼的，坐在餐厅里喝酒解闷。期间她偶遇前男友金文洙（李善均 饰），文洙对善熙念念不忘，连处女作都是以二人的恋爱故事为蓝本。见善熙完全没有回头的意思，郁闷的文洙找到最景仰的前辈宰学（郑在泳 饰）诉苦，却又闹出一段不快。 围绕着这个有着自己想法但同时又有些神经质的女孩，崔教授、文洙、宰学三个男人各自拼凑出一个令人难以忘怀的善熙……热播电视剧最新电影航海王之黄金城无敌原始人英语1818编辑部八月的棒球甜心怀旧宝可梦 遥远的蓝天摇滚梨园圣诞争宠大战附身(2022)为年轻刽子手的辩护火花不夜城谁杀了潘巾莲母妃攻略手册星际迷航：发现号第四季花牌情缘2重版出来！荒野独居 第五季向井荒太的动物日记联结好像一条狗开膛手的名单华尔街之狼最后命令仅7天的浪漫第二季疯人院事件堡垒2021
长篇影评
1 ) 被架空的善熙
看过洪尚秀电影的人应该知道，烧酒，话唠和打炮是他的三板斧，只是近两年打炮这一项明显有退位的意思，全然没了当年《生活的发现》时的生猛劲儿，想想还是有些可惜，毕竟走下床的文艺渣男在猥琐度上明显力度减半。除了越来越小清新外，洪尚秀最近的片子都是以女性为主角，《在异国》里的伊莎贝尔•于佩尔，《惠媛》里的郑恩彩，到《我们善熙》里的郑有美，看来导演是把男性剖析了个通透后又要拿女性开刀了，这样也好，至少能让审美疲劳的影迷换个角度看他这出永不散场的戏。
算一算离《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了这部《我们善熙》，拍片速度之快让他这一小撮影迷应接不暇。按理来说心水导演出新片是件值得高兴的事儿，然而对于洪尚秀这样一招鲜吃遍天的导演来说，步子迈得太快相应的惊喜度就会打折，你不能指望着影迷在一成不变的小酒馆吹水战里看出太多花样。所以当看到游走于男人之间的善熙时，你很难不想到那个不是任何人女儿的惠媛，甚至她们连大衣都是相同的，只是导演在后者身上设置了更多细节，这让善熙看上去更像是惠媛的精简版。
跟洪尚秀之前那些大玩结构的影片相比，《我们善熙》则要显得工整许多，既没有《处女心经》里的多角度叙事，也没有《剧场前》里的戏中戏嵌套，甚至连《惠媛》里的白日梦都懒得做了，有的只剩下角色间一次次的不期而遇。虽然观众看着简单明了，但也少了些惊喜。故事想要表达的内容依然没变，意图剖析两性关系的同时直指人性弱点，一女“逗”三男的设计也制造了强烈的戏剧冲突。在对文艺男的揶揄上洪尚秀也是不遗余力，三个男性角色清一色学电影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。当然，导演对待女性也丝毫没有手软，善熙处理男女关系时的游刃有余正是导演对此类女性的讽刺。片子的摄影还是固定机位长镜头加洪式推拉镜，前者虽然不花哨，但拍吃饭戏很好用，能让影迷更关注演员的对话，至于那些突如其来的zoom in和zoom out则已然成为了导演的特色，有的时候可能因为情绪的变化而变焦，有的时候只是导演的习惯而已，不必琢磨出深意。
在片中长椅，酒馆和昌庆宫是几个比较重要的场地，甚至还会重复使用，像善熙和教授两次谈论推荐信都是在长椅上发生的，而阿里郎餐馆的特写也是出现了两次。在细节的设计上洪尚秀也很喜欢追求这种刻意的“巧合”，饭桌上不变的炸鸡和餐馆放的同一首歌曲就像冥冥中的一种暗示，原来三个男人口中的那个“她”竟是一人。这种荒谬感也在影片最后达到高潮，导演的聪明之处是没有让善熙当场撞见三人，而是让她成了男人口中的谈资，那些用在善熙身上惊人一致的形容词就像是空洞的标签，生生地掩盖了这个人物，而且善熙的逃跑也比较符合这个人物爱玩失踪的性格，其实不撞破有不撞破的好处，揣着明白装糊涂不失为一种更高阶的嘲讽。
作为片中绝对主角的善熙，她的身上固然有这样那样的缺点，但我们看到的更多的是她的迷茫，因为不满意现状而要出国留学，看似目标明确实则缺乏信心。她从内心里渴望被认同，听到教授对自己的评价后还会问这是不是真实的自己，借用片子里男同学对善熙的评价“你真是我见过的最单纯的丫头”。聪明，文艺，内向，勇敢，可爱，古怪，这些词通通是男人们为善熙定的注脚，她能杳无音讯一两年然后突然出现在你面前，她也能因为一个玩笑而让对方道歉，她甚至能喝完酒后主动拉男人的手，或许前面那些形容词都是对的，可善熙对自己始终还是一无所知。
算一算离《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了这部《我们善熙》，拍片速度之快让他这一小撮影迷应接不暇。按理来说心水导演出新片是件值得高兴的事儿，然而对于洪尚秀这样一招鲜吃遍天的导演来说，步子迈得太快相应的惊喜度就会打折，你不能指望着影迷在一成不变的小酒馆吹水战里看出太多花样。所以当看到游走于男人之间的善熙时，你很难不想到那个不是任何人女儿的惠媛，甚至她们连大衣都是相同的，只是导演在后者身上设置了更多细节，这让善熙看上去更像是惠媛的精简版。
跟洪尚秀之前那些大玩结构的影片相比，《我们善熙》则要显得工整许多，既没有《处女心经》里的多角度叙事，也没有《剧场前》里的戏中戏嵌套，甚至连《惠媛》里的白日梦都懒得做了，有的只剩下角色间一次次的不期而遇。虽然观众看着简单明了，但也少了些惊喜。故事想要表达的内容依然没变，意图剖析两性关系的同时直指人性弱点，一女“逗”三男的设计也制造了强烈的戏剧冲突。在对文艺男的揶揄上洪尚秀也是不遗余力，三个男性角色清一色学电影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。当然，导演对待女性也丝毫没有手软，善熙处理男女关系时的游刃有余正是导演对此类女性的讽刺。片子的摄影还是固定机位长镜头加洪式推拉镜，前者虽然不花哨，但拍吃饭戏很好用，能让影迷更关注演员的对话，至于那些突如其来的zoom in和zoom out则已然成为了导演的特色，有的时候可能因为情绪的变化而变焦，有的时候只是导演的习惯而已，不必琢磨出深意。
在片中长椅，酒馆和昌庆宫是几个比较重要的场地，甚至还会重复使用，像善熙和教授两次谈论推荐信都是在长椅上发生的，而阿里郎餐馆的特写也是出现了两次。在细节的设计上洪尚秀也很喜欢追求这种刻意的“巧合”，饭桌上不变的炸鸡和餐馆放的同一首歌曲就像冥冥中的一种暗示，原来三个男人口中的那个“她”竟是一人。这种荒谬感也在影片最后达到高潮，导演的聪明之处是没有让善熙当场撞见三人，而是让她成了男人口中的谈资，那些用在善熙身上惊人一致的形容词就像是空洞的标签，生生地掩盖了这个人物，而且善熙的逃跑也比较符合这个人物爱玩失踪的性格，其实不撞破有不撞破的好处，揣着明白装糊涂不失为一种更高阶的嘲讽。
作为片中绝对主角的善熙，她的身上固然有这样那样的缺点，但我们看到的更多的是她的迷茫，因为不满意现状而要出国留学，看似目标明确实则缺乏信心。她从内心里渴望被认同，听到教授对自己的评价后还会问这是不是真实的自己，借用片子里男同学对善熙的评价“你真是我见过的最单纯的丫头”。聪明，文艺，内向，勇敢，可爱，古怪，这些词通通是男人们为善熙定的注脚，她能杳无音讯一两年然后突然出现在你面前，她也能因为一个玩笑而让对方道歉，她甚至能喝完酒后主动拉男人的手，或许前面那些形容词都是对的，可善熙对自己始终还是一无所知。
2 ) 有时淡然才真正残酷
1.善熙是一面镜子，不动声色地轻易照出三个男人心底的涟漪和淤泥。她在崔教授的推荐信中，以及最后一幕三个男人的对话中，被提及最多的是善良、单纯和聪明。这些都是去肉欲化的、精神指向的、充满躲闪的形容词。但同时，这三个男人在单独面对善熙的时候，他们所说的最真切的评语是“漂亮”。这才是三个男人被突然出现的善熙搅成漩涡的最根本原因。
2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。对于善熙来说，他的身份是最实际的那种需要。一封推荐信。但善熙需要的是崔教授的“身份”，却不是“身体”。但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望，他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。
3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。看似走在正常的轨道上，但实际上内心脆弱不堪。善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。
4.载学似乎是崔教授的反面，那种陷入中年危机的人物。生活在混沌之中。因为经历和年纪，他被善熙的前男友当做倾诉的对象，他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。而当他自己与善熙面对面的时候，他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。在善熙这一方，崔教授是现实需要，前男友是青春记忆，而载学与自己的关系似乎更加单纯。
5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。前者与善熙从玩笑开场以口角结束，看似不睦的关系，与后面三个男人的境遇相比，那似乎才是更加合适的相处方式。而女老板的身份暧昧而游移，她像个脑子空空的倾听者和陪伴者，又像与载学有着暧昧关系的角色，但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。相比于卷在一团迷雾中的三男一女，她似乎是个隐藏的旁观视角。显露了一点点曾经沧海的味道。
6.在洪尚秀的镜头中，男人的心中充斥着各种各样的小心思。他们总是小心翼翼地隐藏，但又无法不败露。他们的形象可爱、真实，同时也可怜与猥琐。而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。
7.最后一幕中，善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。她犹如神迹，出现然后消失。让枯干的生活变得潮湿，但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干，开始怀疑她是否来过。善熙最后的离场，如同梦醒的瞬间，让三个男人恍惚间回到现实，尴尬、无措、别扭却又不知道为何。
8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐，那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉，拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。
9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。这是个充满谎言和无奈的世界，洪尚秀看得很明白，只不过他不想沉重的表达，用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。有时候淡然才真正残酷。
(文/杨时旸）
2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。对于善熙来说，他的身份是最实际的那种需要。一封推荐信。但善熙需要的是崔教授的“身份”，却不是“身体”。但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望，他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。
3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。看似走在正常的轨道上，但实际上内心脆弱不堪。善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。
4.载学似乎是崔教授的反面，那种陷入中年危机的人物。生活在混沌之中。因为经历和年纪，他被善熙的前男友当做倾诉的对象，他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。而当他自己与善熙面对面的时候，他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。在善熙这一方，崔教授是现实需要，前男友是青春记忆，而载学与自己的关系似乎更加单纯。
5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。前者与善熙从玩笑开场以口角结束，看似不睦的关系，与后面三个男人的境遇相比，那似乎才是更加合适的相处方式。而女老板的身份暧昧而游移，她像个脑子空空的倾听者和陪伴者，又像与载学有着暧昧关系的角色，但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。相比于卷在一团迷雾中的三男一女，她似乎是个隐藏的旁观视角。显露了一点点曾经沧海的味道。
6.在洪尚秀的镜头中，男人的心中充斥着各种各样的小心思。他们总是小心翼翼地隐藏，但又无法不败露。他们的形象可爱、真实，同时也可怜与猥琐。而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。
7.最后一幕中，善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。她犹如神迹，出现然后消失。让枯干的生活变得潮湿，但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干，开始怀疑她是否来过。善熙最后的离场，如同梦醒的瞬间，让三个男人恍惚间回到现实，尴尬、无措、别扭却又不知道为何。
8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐，那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉，拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。
9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。这是个充满谎言和无奈的世界，洪尚秀看得很明白，只不过他不想沉重的表达，用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。有时候淡然才真正残酷。
(文/杨时旸）
3 ) 轮舞，梦中人
简单且清晰的轮舞结构，每当音乐响起时，预示着轮舞进入下一段。
两两登场的节奏。善熙站在圈中央，发起邀请，她拉起男人的手走入阴影。男人呆在阴影里，她再去跳下一支曲。
善熙分别对A、B、C男转一圈，ABC男之间再转小圈儿。
善熙试图在男人中寻找自我，貌似她要醉，可醉的不是她。她把关系点燃了，烧着看着，仅此而已。
况且她的魅力来自于她从根本上不CARE任何人， 男人ABC，浅尝辄止。
善熙的赋格是重复和试探，她称得上真正的导演，控制节奏，收放自如，这就是音乐。
最有意思的是阿里郎饭店的女人，点个炸鸡，放上音乐，通晓事态。
对于消失的善熙，一男人说她内向，另一说她聪明，再说有艺术感。善熙的意义在于消失。越久越醇。三男人齐步走在公园里，仿似传统故事的三兄弟。
洪尚秀延续了”惠媛“，这次不仅有倦怠的秋日，倦怠的醉酒。这次的音乐和舞更平衡和恰当。惠媛曾经做了个梦，而善熙醒着也似梦，消失了的”我们的善熙“，却更好比三个男人的梦中人。
温柔有梦痕。
两两登场的节奏。善熙站在圈中央，发起邀请，她拉起男人的手走入阴影。男人呆在阴影里，她再去跳下一支曲。
善熙分别对A、B、C男转一圈，ABC男之间再转小圈儿。
善熙试图在男人中寻找自我，貌似她要醉，可醉的不是她。她把关系点燃了，烧着看着，仅此而已。
况且她的魅力来自于她从根本上不CARE任何人， 男人ABC，浅尝辄止。
善熙的赋格是重复和试探，她称得上真正的导演，控制节奏，收放自如，这就是音乐。
最有意思的是阿里郎饭店的女人，点个炸鸡，放上音乐，通晓事态。
对于消失的善熙，一男人说她内向，另一说她聪明，再说有艺术感。善熙的意义在于消失。越久越醇。三男人齐步走在公园里，仿似传统故事的三兄弟。
洪尚秀延续了”惠媛“，这次不仅有倦怠的秋日，倦怠的醉酒。这次的音乐和舞更平衡和恰当。惠媛曾经做了个梦，而善熙醒着也似梦，消失了的”我们的善熙“，却更好比三个男人的梦中人。
温柔有梦痕。
4 ) 我们善熙
很有味道。简白的剧情、刻意的侧面镜头、反复穿插的配乐和台词，一切是那么相似。片中每个男性都在各自与善熙的交际中迷恋上她，男性总是喜欢具有神秘感的聪明女性，她们看上去捉摸不透，激发男性自卑感的同时又让人无法自拔。。。。善熙是聪明的，她知道如何吸引男性和保留自己，同时她也是最孤独的一个，”你真漂亮呀“，她也想找到那个真的爱她懂她珍惜她的人。
5 ) “绿茶”是如何炼成的？
不记得是二刷还是三刷了，大概是我看洪尚秀的第一部，目前，是已撸片单的倒数第二部。
把金基德和洪尚秀花插着看，绝对是种乐趣。一个直进赤裸，一个永远遮掩，然而面对的都是人性欲望本身。
不是任何人女友的《我们善熙》，可以排进我看过的洪导作品前三。三位男士都盖章的“单纯”特质，在女性观众眼里有着另一重解读，Exo Me，这不就是大家唯恐避之不及实则又多少有些羡慕嫉妒恨的“绿茶”么？咔咔。
平素并不喜欢绿茶这个词。个人身为女性，没有这样的玲珑手段，但亦能从中读解出厌恶和刻薄的情绪。可是开阔一些来想，女人何苦为难女人。这明明是女性在男权文化压迫下，一种对自我族群的攻击与倾轧，透着资源分配不均的失落与脆弱，一股柠檬味。
不过，看这部片，“绿茶”这个词还是很容易就窜入脑海。只是它不再带有情绪，并让我对冠以这样称呼的女性开启了更多的理解与善意。
数度哑然失笑。
毕竟，洪导的电影已经清楚地揭示出这条食物链的由来，虽然从他的角度，满怀着对男性自我身份的嘲讽与调侃。
最大观感，所谓绿茶，简直是道貌岸然文艺男杀手。然而，她原本就是男性知识分子小圈子催生出来的呵。
首先，要漂亮。不具备性吸引力的女性是当不了绿茶的。
其次，要聪明。才配得上自以为是的男人们，让他们可以向世人解释，自己并非被下半身迷惑，而是知遇、赏识乃至对难得一见的善良的珍惜。
而身在其中的女性，无论有意或无意，只需要跟从内心就好。骨子里坚定，但野心最好不要写在脸上，外表看起来务必迷糊飘忽一些。这样便具备了待谁都真诚，仿佛谁都拥有一线希望，但其实，大概什么都不会发生的可能性。
接下来，裙下之臣们自有一番将暧昧解读为单纯的想象力。
结尾大赞。尴尬与讽刺呼之欲出。
当然了，务必切记。这一套在老金那里完全行不通。
6 ) 被描述
推荐信是描述，与爱相关的语言都是描述，就连那个开头出现的骗人男生都迫不及待地描述她：善熙，你最单纯了！
片中临近结尾时，三个男性在昌庆宫的湖边尴尬相遇，着实是有趣的一幕。他们三人看湖，看湖对岸的艳丽树林，感叹真漂亮。他们不也是看湖一样观赏着善熙的吗，他们各怀柔情地描述她，却连用词都几乎一样：内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪。似乎那个女孩通过暧昧之情已经与自己十分亲近，但大家对她的了解也全都不过如此，谁也无法说出更多。
善熙在昌庆宫接到前男友的电话，前男友猜测她在昌庆宫，善熙颇为意外，问及原因的时候他说：你不喜欢去人多的地方。
善熙说：你真厉害！
善熙捧着满含爱意的、情书一样的推荐信，问教授：这是对我的真实描述吗？
爱着她的教授说：这就是真正的你。
洪尚秀电影里的女性似乎总是渴求被描述。《北村方向》里的老板娘和女文青因为男人的一点谈话术而把他当成知己，《夏夏夏》里的女诗人几乎就是因为男导演描述自己的几句胡话而与之交往，《惠媛》中惠媛的梦里也有个老教授亲切地描述了她，那个梦里他们还打算结婚。对方说你是怎样怎样的人，内容并不比星座大全高明，但片中的女性都一副被理解了般的雀跃。
那几位女性都多少知道自己是怎样的人，而善熙并不，她对自己也是迷茫的：她是中空的。
善熙在片中除了跟推荐信有关的情节，几乎都是醉态。她和他们喝酒，又因为酒量很差而比男性们早早喝醉，醉态的非理性使她举止轻佻，又让人怀疑她是借酒撒疯，无论如何，她变成了一个美丽的、不可理解的神秘事物，三位男性无不内心松动。
视角仍旧是男性视角，善熙——女性，仍旧是神秘的，她的坦率并不妨碍她的神秘，人人描述她，用描述来塑造她，并爱着用描述塑造起来的她，但善熙并不知道自己是什么——“如果我再挖深点，我就能知道我是谁”。
片中的善熙是模糊的，但男性们的描述是实在的、确信的。男性们围绕着一个中空打转，描述那中空。因此他们的描述都显得一厢情愿并且徒劳，所谓的爱也显得一厢情愿并且徒劳。
结尾善熙离开了，三个为善熙而来的男性一起逛着昌庆宫，秋色宜人，三个人看上去心情都不错。关于善熙的故事，最终成了关于三个男性各自的故事。
电影就在诡异的幽默里结束了。
片中临近结尾时，三个男性在昌庆宫的湖边尴尬相遇，着实是有趣的一幕。他们三人看湖，看湖对岸的艳丽树林，感叹真漂亮。他们不也是看湖一样观赏着善熙的吗，他们各怀柔情地描述她，却连用词都几乎一样：内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪。似乎那个女孩通过暧昧之情已经与自己十分亲近，但大家对她的了解也全都不过如此，谁也无法说出更多。
善熙在昌庆宫接到前男友的电话，前男友猜测她在昌庆宫，善熙颇为意外，问及原因的时候他说：你不喜欢去人多的地方。
善熙说：你真厉害！
善熙捧着满含爱意的、情书一样的推荐信，问教授：这是对我的真实描述吗？
爱着她的教授说：这就是真正的你。
洪尚秀电影里的女性似乎总是渴求被描述。《北村方向》里的老板娘和女文青因为男人的一点谈话术而把他当成知己，《夏夏夏》里的女诗人几乎就是因为男导演描述自己的几句胡话而与之交往，《惠媛》中惠媛的梦里也有个老教授亲切地描述了她，那个梦里他们还打算结婚。对方说你是怎样怎样的人，内容并不比星座大全高明，但片中的女性都一副被理解了般的雀跃。
那几位女性都多少知道自己是怎样的人，而善熙并不，她对自己也是迷茫的：她是中空的。
善熙在片中除了跟推荐信有关的情节，几乎都是醉态。她和他们喝酒，又因为酒量很差而比男性们早早喝醉，醉态的非理性使她举止轻佻，又让人怀疑她是借酒撒疯，无论如何，她变成了一个美丽的、不可理解的神秘事物，三位男性无不内心松动。
视角仍旧是男性视角，善熙——女性，仍旧是神秘的，她的坦率并不妨碍她的神秘，人人描述她，用描述来塑造她，并爱着用描述塑造起来的她，但善熙并不知道自己是什么——“如果我再挖深点，我就能知道我是谁”。
片中的善熙是模糊的，但男性们的描述是实在的、确信的。男性们围绕着一个中空打转，描述那中空。因此他们的描述都显得一厢情愿并且徒劳，所谓的爱也显得一厢情愿并且徒劳。
结尾善熙离开了，三个为善熙而来的男性一起逛着昌庆宫，秋色宜人，三个人看上去心情都不错。关于善熙的故事，最终成了关于三个男性各自的故事。
电影就在诡异的幽默里结束了。
一如既往的尴尬。
不得不说，洪尚秀的电影最近真的缺少突破。本片太依赖对白了，看的人很累。但作为脑残粉，还是要四星支持。但我觉得近期最好的作品是《夏夏夏》，而冬天背景的还是《北村方向》为为佳。洪导随着年龄增长，也少了当年《生活的发现》那种孤独感。洪尚秀的作品本身就体现了男女之间巨大的鸿沟。作为女生喜
想取取经，又冲刷了一遍，红尚秀还真敢写，当然他也是时好时坏，你也很难分清楚哪一部是哪一部，口碑好坏不仅仅是看是否能有情感共鸣，是看哪个故事写的更用心思。用三个男人还原我们善熙是一个什么样的姑娘，而我们观众就是那第四个男人，我们的眼里是另一个善熙，但那也不是真正的善熙。★★★
善熙，你快把大衣还给我家惠媛。
真的很喜欢洪尚秀的尴尬感和醉感。
各种不及“惠媛”，音乐很有味道，最后一粒音都要听埋。确实很侯麦，但为什么无所事事这件事放在法国人身上就是可爱，放在韩国人身上就是矫情呢？
唉, 善熙还是搞不清楚自己是怎样的, 那都是他们的善熙.
酒是色媒，喝多必暧昧。炸鸡美味，吃多也乏味。三男一女，个个自以为。推拉摇移，还是洪滋味。
整体观感与《惠媛》相似，仍是清新小品；不过结构更有趣，四人关系如链如环，人物出场看似随意，实则暗地精心铺就；洪尚秀老僧入定般举重若轻，越来越轻盈，越来越偶然，永远的推拉镜头，结尾真是尴尬巅峰；男女主角都提到对自己认识的不足，要努力挖掘、认清自己，可能也是导演心声，有趣。
不是任何人女友的善熙
3.5 比《惠媛》好
男的猥琐，女的绿茶。据说研究显示，男性普遍倾向于认为漂亮的女性更善良。结果三个男人集体被善良了。洪尚秀用白描手法，调侃了那些仗着酒盖住脸才激发的“勇敢”，和借谈人生自我大道理而婉曲暧昧欲语还休的欲望与需求。一厢情愿也好，自作多情也好，其实都没啥可笑，可笑的是各怀鬼胎。
看完啥也没干，直接给自己整了啤酒炸鸡
桃园电影节观看，炸鸡与啤酒……
自然光，粗糙单一场景，诡异推拉，固定镜头下的沉闷长对白，以及近乎卡碟的静止画面——这些特质，文雅点叫洪常秀强烈的个人风格，说刻薄点懒到连个正反打、变焦和特写都不愿用。重复的邂逅重复的台词音乐，献给每个聪明古怪内向可爱有艺术感却没实践心的迷失自我的文艺女青年。故事确实有趣，三星半
7/10。洪尚秀简洁叙事的又一次成熟体现，循环重复的结构之中衍生出繁复的意义，将零碎的日常经验形成一个细致入微的叙事链条，草坪、餐馆、酒吧和公园的场景在随机的表象下紧密衔接，每次讨论的内容大体上重复了上一次谈话，男人们借助善熙探寻对自我的真实评价，拼命地想在灵魂、人生的空洞辩论中向异性彰显吸引力，可酒精的力量造成不理想的谈话状态，透露出了男人内心潜藏的欲望：教授的生活太过平静、前男友拍摄的电影乏人问津并且感情没有着落、学长婚姻不顺正处离居，各怀心事的他们不断给善熙添加理想化的期许，饭后回家的善熙只要给予一个吻一次拥抱，就会产生更多的期许以忘却自己的烦恼，结尾男人们聚首在公园湖边，带着不能言明的欲望，茫然地等待善熙的出现，这种言与行的分裂引发了观众思考谈话者真正渴望的东西，至此琐碎让位于完整感受。
北电吴毅、北大沈阳、北航陈小武三教授应该和我们尚秀坐下来喝一杯~
尼玛笑死我了……这故事编得真是赞，从40多分钟开始爆笑，一直笑到结尾……不过表面上完全不是一个喜剧片，比侯麦还磨叽，但是只要稍稍一想就变味儿了，尤其是片子过半铺垫完成开始拎的时候，那叫一个酣畅淋漓啊。所以到底是这个片子冷笑话还是我的笑点很奇怪……
重复的被溝、重复的对白、重复的音乐，重复邂逅当中却生出了三种不同的状况和结局，一并堙没在古老的宫殿。善熙这个角色是重复海媛，但没海媛那么精致漂亮（更像郑有美之前出演的的人物角色），而且讨人厌。以往的洪尚秀是扒男性的皮，现在开始揶揄某类女性，但谁能否认，这不正是所谓的生存之道？
若不是习惯了洪尚秀的固定风格，真的会因为他影片中单一的场景、单调的镜头和沉闷的表演而厌烦，虽然此作贴满了洪氏标签，但反转的剧情设计还是让人看出其高明之处