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剧照
剧情介绍
《无人生还》是阿加莎·克里斯蒂最著名的作品之一，在多种排名中均居榜首。 八个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到了印第安岛上的私人别墅里，接待他们的只是管家特夫妇俩。晚餐后，一个神秘的声音揭开了人们心中所各自隐藏着的可怕秘密：指控这十人都曾犯有谋杀罪。当天晚上，年轻的马斯顿先生离奇死去，古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼睛在时刻窥视着这场死亡游戏。到访者就像餐桌上十个印地安小瓷人般一个又一个的走向死神…… 海上起了大风浪，不可能寻得救援或者逃出生天。唯一的求生办法就是找出凶手。他们搜遍荒岛不得终，最后指出凶手就在他们中间。幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，可是一切还是没有能阻止死亡的到来…… 风浪停息了，岛上的明争暗斗也停息了，只留下了十具尸体，无人生还。究竟谁才是凶手？十三小时精装难兄难弟舞台姐妹鬼鲨囧人的幸福生活2Brothers泡芙小姐第六季：感爱季北地猎人黄金交叉巨齿鲨2：深渊 普通话版在乐响舞动时昨日奇迹复仇新娘 A功夫小镇浪客剑心 最终章 追忆篇失婚老豆这一夜青苹果2001蓝雪纺核磁共振姿态第二季达拉和艾德的曼德勒之路奔向爱情恐怖地窖2022昼行闪耀的流星古墓兽影安德烈：黑色的迷宫我的儿子是死刑犯血冲光阴的故事贵族侦探熊出没之春日对对碰来路不明的神秘女友木乃伊先生海上大教堂克莱曼婷自由职业者2023就业不足第一季山形物语美女总裁爱上我第三个人石狮之超能记者利器危机密布死路2003临夜传民工
长篇影评
1 ) And Then There Were None
八个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到了印第安岛上的私人别墅里，接待他们的只是管家特夫妇俩。晚餐后，一个神秘的声音揭开了人们心中所各自隐藏着的可怕秘密：指控这十人都曾犯有谋杀罪。当天晚上，年轻的马斯顿先生离奇死去，古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼睛在时刻窥视着这场死亡游戏。到访者就像餐桌上十个印地安小瓷人般一个又一个的走向死神……
海上起了大风浪，不可能寻得救援或者逃出生天。唯一的求生办法就是找出凶手。他们搜遍荒岛不得终，最后指出凶手就在他们中间。幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，可是一切还是没有能阻止死亡的到来……
风浪停息了，岛上的明争暗斗也停息了，只留下了十具尸体，无人生还。究竟谁才是凶手？
2 ) 阿加莎的经典罪案母题
文 | 乐一狸
回顾1945版《无人生还》，不得不敬佩悬疑宗师阿加莎的想象力，她创建了一种人人可疑、依次推导，个人嫌疑突然逼近却随即死去的车轮谋杀案。
“10个印第安小黑人”对应着10名主角，歌曲暗含着命运，每桩案件手法出其不意又各不相同。
真相大白于借尸还魂后，却总为善男信女留有痴情戏份。
每每回味，却是最初这个黑白胶片的版本最有余韵。
3 ) 黑白力作
这部电影与原著可谓各有千秋。文字的描述更全面，更富层次，也给读者更多想象空间，而电影则有更多样化的表现手段，更强的表现力，更多的描述视角。例如片中那段众人互相猜疑，相互监视的片段就十分精彩。此外，片中表现人物的角度也很巧妙，常常借用某一角色的视角观察另一角色，使影片节奏更加连贯。要说不足，就只有结尾了。观赏的过程中，我一直期待导演如何巧妙地将书中的结局表现出来，可惜导演选择了迂回的策略，改变了剧情，令我微感失望，更何况，有了两位幸存者，无人生还又做何解？不过，这掩盖不了影片的亮点。在最近看了这么多国产烂片的情况下，这部片确实给我眼前一亮的感觉。在拍摄技术如此有限的情况下，仍有这么多的黑白经典诞生，不知那些烂片的导演作何感想？
4 ) [Film Review] And Then There Were None (1945) 6.7/10
French filmmaker René Clair’s last Hollywood fare during his American exile period (1941-1946, four features made for four different studios), this adaptation of Agatha Christie’s well-known murder mystery TEN LITTLE INDIANS, seizes on the novel’s intriguing premise, corrals a posse of 10 sinners on a secluded British island, where divine justice awaits for them.
Clair intentionally defuses the story’s somber atmosphere with his jocose wordless opening sequences introducing the eight strangers from one to another, as their lives are concatenated on the same boat (both figuratively and literally), they are all invited by Mr. and Mrs. U.N. Owens to the island for the weekend, curiously, none of them actually meet the hosts before, including the two servants Thomas and Ethel Rogers (Haydn and Leonard), who are hired to tend to the guests.
Of course, the hosts fail to materialize at the dinner time, after a dutiful Thomas plays a vinyl record (at the behest of the host through a letter), a solemn voice denounces each of them for their respective past murderous crimes, just like what happens in the famous nursery, these “ten little Indians” will sequentially and mysteriously dispatched by an unknown perpetrator until “and then there were none”, but this is a cheat, simply because that doesn’t actually happen as the studio senses that during the ongoing war at then, it would be too bleak an ending for escapism-seeking audience, so spoilers alert, the movie should have been more appositely retitled as “AND THEN THERE WERE TWO”, and the script sensibly lets the lucky pair getting away with the accusation (one assumes a false identity, another seems to be cover the crime for a closer one).
Clair’s workmanlike classic style rounds off the ups-and-downs of a narrative saturated with (predictable) death that wholly hinges on the acting chops, Judith Anderson is as haughty as per usual, not turning a hair even when the Grim Reaper lurking around, and a mannered Richard Haydn deliciously chops the scenery before his time is running out, quips “everyone must eat a speck of dirt before he dies!”. A bonhomous Barry Fitzgerald playing off an equally proactive Walter Huston holds court, whereas the mis-pair of a mansplaining Louis Hayward and a demure June Duprez leaves a less palatable taste as the former seems to be overtly credulous in believing the latter’s innocence, especially when it doesn’t chime in with the culprit’s final remark “next trust a woman!”, a pat venom left by a hardened bachelor in a formulaic celluloid adaptation of a classic whodunit.
referential entries: Clair’s LE MILLION (1931, 7.4/10), I MARRIED A WITCH (1942, 5.8/10).
5 ) 为什么大家都批判这个结尾呢？
大家都说这一版结局改得过度跳跃了，屈从了大荧幕的浪漫属性，但本片也是由阿加莎克里斯蒂自己担任编剧而输出的另一个版本，和原著一起，影射了故事的两个可能分支：
原著是上帝视角，为理想化，正义化了的孤岛审判模式——上帝决策，法官代为执行，但法官也是人，不可以以正义的名义行杀人之实且不承担后果，故他自己也因扮演了正义刽子手（正义，但仍是刽子手，是人，不是神）而必须接受惩罚，只不过执行者仍是他自己；
1945这个版本却更现实化，既然凶手（法官）已经出现且服下毒药，剩下苟活的两人何必还要奔赴死亡，现在对于凶手而言前方只剩坦途，他们选择将犯下的罪行埋于心底然后生存下去，就像现实中那些没有被抓到把柄的凶手一样，这才是最真实的人性。
“永远不要相信女人”，法官临死时说。女秘书之前曾对雇佣兵说自己是被冤枉的，雇佣兵信不信法官？我们不得而知，我们只看到两个人以“爱”之名走出了这栋建筑……
但他们最后走出孤岛了吗？答案只有嚼面包的老头知道。而这个老头又是谁呢？
6 ) 经典之作
话剧是在上海话剧中心上演的,由我比较欣赏的野芒担任法官角色,虽然说整部话剧中每个人都发挥出了自己的水平,但我觉得野芒的功力真得极其深厚,尤其是在假死后出现时,与秘书之间的表演简直就让人怀疑他真的是那个已经成为偏执狂的法官，而且整部戏的音效做的很好，至少我被吓了好几次，晚上也因为不时回闪当时的场景而睡不着，但为了情节需要并不是所有人都死了，所以感到有点难过。
可能是因为话剧就是要人表演出张力的关系，因此我觉得电影中的法官看上去还是挺文雅的，即使在其他人死后坦白自己杀人理由时依然内心平静，跟话剧中的法官是无法相比的。
也是因为这部话剧，让我深深爱上了话剧。
蓝光重刷。意外的有不少喜剧设计：四个老爷们儿围绕着走廊和客房一个偷窥一个，最后成了个互相偷窥的闭环；侦探去质问管家，看见对方正拿刀切菜就秒怂；法官和医生在停电的屋里面面相觑，怀疑彼此是“欧文先生”连动都不敢动了……虽然这孤岛十人组里也有一个侦探，但他并无推理表现只是随波逐流，这剧情在推进过程中的最大悬念是“下一个谁会死”，十个人所背负的罪孽和谁是真凶相对来说都不是剧情营造的重点，看着就比较单薄，其实这个故事可以做成几个人抱团等船来的生存游戏，岛上都这么个随时死人的局势了，几个男人宁死也不选择睡在一个屋里互相照应/监视彼此，其实这跟前面的英国人笑话一样，也是本片的地域梗笑点。克莱尔的影像化大体是合格的，没有明显风格，但构图也能兼顾角色间的关系，布光也突出重点，看的过程没什么负担，收尾略匆忙
悬念一直保持到了影片结束，各种推理方式和理念至今让人叫绝，阿加莎的剧本太强大了。稍显不足的是对于恐怖气氛的渲染，死神面前表现得过于冷静镇定，或叫那个年代惯有的优雅。
1945版结尾采用剧本结局，其他方面比较忠于原作，算是目前看到五个英语版本中最好的一个。
明明叫无人生还，结尾被改成有俩人生还，这编剧咋想的？
很强大，他的假死让任何人都猜不到结局。如果真是1945年上映的片子，我有穿梭时空的感觉，那时抗日刚结束，国民党和共产党要开始打内战了，而美国的电影业却已如此发达。
有人生还，还是两个。
反对任何改阿婆剧本的作品，本来就很好了改得这么俗套。这片子正式成为我看过年份最老的电影了，迪士尼的除外。片子本身还是值得一看，凭对阿婆的爱，另外总得有点拍得比较幽默风，几处明显的搞笑，不知是不是那个年代的特点
第四个无人生还影视剧，沿用话剧版结尾，排在苏联版之后，黑白影像更契合故事的阴森恐怖，就是丝毫没有人物的心理，字幕很糟糕，好在这个故事烂熟于心
儿歌很可怕
10个人在一个岛上，猜猜谁先死，猜猜谁是凶手，这种故事简直是我的最爱！本片的悬念一直保留到了最后一刻，前面各种猜疑到了最后才发现，自己是错的。不过这个结局......好像有点萎，没有解释每一次杀人的具体手法，如果能加一段闪回会比较好，现在的感觉就是随便找了一个人做凶手，而不是只有这个人才有可能杀人。作为一部1945年的悬疑老片，无法苛求太多，虽然最后把我看困了，但整体过程仍然够精彩。
十个小黑人出外用膳一个噎死还剩九个九个小黑人熬夜到很晚一个睡过头还剩八个八个小黑人在到丹文游玩一个说要留在那儿还剩七个七个小黑人在砍柴一个把自己砍成两半还剩六个六个小黑人玩蜂窝一只黄蜂叮住一个还剩五个五个小黑人进入法院一个被留下还剩四个四个小黑人到海边一条红鲱鱼吞下一个还剩三个三个小黑人走进动物园里一只大熊抓走一个还剩两个两个小黑人坐在太阳下一个热死只剩一个一个小黑人觉得好寂寞他上吊后一个也不剩。
别墅古堡谋杀案的故事模型有它的高明之处：这个封闭案发场所的设定常常十分周全。地处偏僻、大雪封山、四面环水，电话不通，等等。但也存在着致命败着：第一个受害者出现之后，明知凶手就在我们中间，一致接受的最佳应对之策竟然是各回各屋，锁紧房门？力量分散的结果，自然导致下个受害者的接踵而至……至于说为什么从none变成了two？这个经过阿婆亲自认证的结局改动与影片出品的时间有着密切关系，1945年二战接近尾声甚至刚刚结束，她不想让饱受战争创伤的观众情绪太过压抑！
一般来说，小格局叙事的影片很难以拍得十分吸引观众，可是如果真的成功，则张力十足，《十二怒汉》做到了，本片也同样做到了。效果一定程度上甚至强于希区柯克的影片。基本上是通过谈话来推动剧情，阿婆十分擅长故事的多重反转，在孤立的环境下，没有人值得信任，每个人都各怀鬼胎，每个人都是欧文先生
编剧你妹不是无人生还么，成了爱情故事。阿婆？？？抛开结局，孤岛的悬疑气氛到位，演员表演也很赞，还有小喵的出镜好精彩。长脸妹子身材好长得好，艾玛忍不住要截图【十个小印第安人的最早改编
情节进行了引人注目的改编，可能是为了遵守当时严格的审查制度，其中包括更改布伦特小姐和维拉克莱索恩罪行背后的背景故事，因为一部暗示儿童谋杀和少女怀孕等主题的电影将不允许被大众观看。结局：克莱索恩小姐开火，莫利倒地。回到豪宅，她发现客厅里挂着一个绞索，并发现欧文竟然是奎因坎农。法官告诉她，他一生都在寻求完美的正义。在得知自己身患绝症后，他炮制了这个证明自己道德感和天才的计划。他说服阿姆斯特朗伪造他（奎因坎农）的死，据说是为了帮助抓住欧文，然后谋杀了阿姆斯特朗。他告诉克莱索恩小姐，她要么上吊自杀，要么被送上绞刑架（作为此地唯一可能的肇事者）。他喝下毒威士忌时，莫利突然出现在他身后。原来维拉故意射偏了。他们看到门口有个影子，他们以为是欧文，结果发现是纳拉科特。他们让他去发现发生了什么，然后冲上船。
没按照原著结局拍摄的此版《无人生还》最后变成了「有人生还」。—— 十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。八个印地安小男孩，德文郡里去猎奇；丢下一个在那里，八个只剩七。七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；斧劈两半一命休，七个只剩六。六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；飞来一蛰命呜呼，六个只剩五。五个印地安小男孩，惹是生非打官司；官司缠身直到死，五个只剩四。四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；狗熊突然从天降，三个只剩两。两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。一个印地安小男孩，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩。
忠实于原著，基本属本分再现。阿婆亲任编剧（65版同），结局小改动亦是电影叙事之需，如全照原文则无人交代剧情。皂白片自有一种熨帖，不会乱来，不用担心乱流杂音，如当年的其他老片一样可靠。全赖剧本之功，很有张力，扣人心弦。感谢阿婆。今晚连看两版无人生还，惊觉65版完全是按本版照画。
结局改编成男女主两人成功生还，整部影片还带着强烈的喜剧色彩，特别四位男士彼此偷窥围着绕圈子那段属实逗逼。
不得不服，阿加莎小说里的群戏描写和表达特别牛掰。和《东方快车谋杀案》以及《尼罗河上的惨案》一样，悬念从一开始一直保持到最后一刻，虽然猜得到是有人以假死的方式在谋划这个连环杀人案，但结尾的时还是有点WOW的一声。主题上和快车谋杀案类似的道德与法，只是叙事上有点反着来了。对比看很有趣。
的确是最好的一个版本，几乎完全符合读书时的想象，虽然对原著结局进行的改编并不合理，但是却又情有可原。