四五口径女郎

在《夜瘾》里，费拉拉用吸血鬼的故事为观众呈现了纽约的夜色，而本片里费拉拉则通过一个哑女晋升为复仇女神的故事为观众呈现了光天化日下的纽约，在阳光照射的街头，没有了吸血鬼，没有了哲学自语，但罪恶却依然存在，甚至更加邪恶。哑女的角色设定极具现实意义，在这个你不得不承认的男权社会，女人的弱势显现在各个方面，力量、工作、话语权等等，在很多情况下，女性面对不公时被迫陷入失声状态，这种失声不仅仅是自发的，也是被忽视的，一种男权社会里的静音法则。影片里哑女在同一天经历了两次被强奸的劫难，一次在小巷里被戴面具的陌生男人强奸，回家后又被小偷强奸，她没法出声，没法尖叫，最终在小偷高潮时杀死了小偷，分尸丢弃，并留下了小偷的手枪。至此以后，这把枪成为了她的发声工具，从最开始的自卫到后来的大开杀戒，这把替她发声的手枪让人想到了波兰斯基的《不道德的审判》里，曾经被性虐待的西格妮.维弗拿着枪对丈夫说：“如果我手里没有枪，你根本就不会听我说话。”这是一个不得已的宣言。跟踪哑女的无业男青年、搭讪她的男摄影师、殴打女伴的中年黑人等等统统被杀掉。之前单纯温柔的哑女用浓妆艳抹和抚媚风情来主动激发男人的性欲和占有欲，直到最后的舞会大屠杀，穿上修女服的哑女代替了上帝审判男人的原罪，将男人的性欲彻底罪恶化，变成了无差别杀戮的杀人狂，这个女版惩罚者的故事彻底失去了道德支撑，变成了精神病般的杀人游戏，从复仇变成了报复，成为了彻底的反社会者。这个舞会屠杀段落让人想到了《夜瘾》里最后的吸血鬼舞会自助大餐……最后哑女被女同事从背后捅死，结束了她的不道德审判。杀死自己的是另一个女人，这个女同事曾经在咖啡厅里怒斥搭讪的男摄影师，如今她结束了哑女的生命，她看起来才是真正有力量的女人。

《出租车司机》和《猛龙怪客》这些电影讲述了男人靠暴力和私刑维持公义；而《.45》则描述了一个弱小的哑女靠暴力走向了毁灭。

用今天的眼光看，这种八十年代R级cult片肯定是很老套，血浆，枪击效果都很假。不过剧情还算凑合，风格上很明显受到《出租车司机》的影响。毕竟讲究的是快意恩仇，并不需要过多强调逻辑，黑化之后变成psychopath，拿起枪见人就杀。

无调性萨克斯配乐有点刺耳，但搭配浑浊的纽约还算合适。有一些故弄玄虚，仍是可接受范围内。纽约脏乱差也是时代的特征。

不得不说女主很漂亮，有娜塔莎金斯基+米拉乔沃维奇的味道。如今用烂的好女孩黑化变成复仇+修女服cosplay的套路，大概就出自这部电影。

女孩Thana就职于一家女装公司，人长得漂亮，工作还非常出色，美中不足的是她是个哑巴，所以相对别的女孩，Thana的生活显得更加孤单一点。 在下班回家的路上，Thana突然就被一个蒙面歹徒拉进了街角，就这样被蹂躏强女干了… 弱女子有苦说不出，只能回到自己的小小租房偷偷地哭。没想到，当天晚上又来了一个持枪歹徒，再次对Thana实施蹂躏。极度痛苦和愤怒的Thana趁着歹徒欲死欲仙的时候，砸碎了他的头… 杀死了人，Thana非常理智地处理好善后，她将罪证装入不同的垃圾袋，每天扔在不同的地方，倒是没被人发现。 歹徒留下的45口径手枪成了Thana的护身符，她白天照常上班，到了晚上，她把自己打扮一新。她穿着黑丝和皮靴，一身妖艳的紧身衣漫步在罪恶的街头，那些任何想占她便宜的臭男人们要倒霉了… 《四五口径女郎 》，由阿贝尔·费拉拉执导的美国黑色犯罪片，乔·路德，吉姆·约翰逊等主演，1981年上映。 该片讲述了哑女Thana被人连续强暴两次之后，她决定靠自己的双手来复仇的故事。 一部激情满满的B级黑色犯罪片，哑女转变为复仇天使的过程略显突然，不过复仇故事还是很激爽，尤其是最后的化妆舞会上Thana化身持枪修女，那射出的子弹就是向一切罪恶，甚至向男权宣战！ 女主的扮相冷艳，她那迷人的魅力只为吸引猎物，而异性之爱何其稀缺。以暴制暴，最终必然是毁灭性的结局，或许导演真的认为人性本恶。

从开始祸不单行的被劫色后估计是有那么些被害妄想症的成分了。到后面逐渐黑化大杀四方确实女主有点🐂🍺。不管是搭讪的还是皮条客被女主遇到就是一梭子祭天。那个追女主的搭讪男也够倒霉，只是想搭个讪结果把命搭进去了。还有坐车里的那个胖子给钱想搞女主，结果反而被打成了“爆丸小子”。这哑女主第一次在自己家里反杀劫色男得到一把枪后就没缺过子弹。至于这个结尾女主在派对上不分左右的杀人我有点不太理解。感觉这个编剧是想不到啥好的收尾了。就弄个被好姐妹背后捅刀的结局。好在最后女主没杀狗子，狗子平安的回到了家。