欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
故事讲述一个男人寻找自己走失的狗狗，在这个过程中他遇到了慕男狂披萨快送女、一个热爱慢跑的邻居以及一件神秘的怪事……如果你看过《橡皮轮胎》绝对不难想象这部《全错了》的调子，奇怪的电子乐，钟表上7：60的时间，还有每个人不停的问“Why”，充满了神经质的快感。无懈可击之高手如林毫无痕迹第一季权力的游戏 第二季爆雷专家大事件2004钻石诱惑尸体游戏酒店风云之冒牌大总裁父子情深1973大商店尼古丁皇家棕榈欢乐好声音：战栗急速出口佐贺偶像是传奇 卷土重来爱情疑云行尸崛起之丧尸新娘调音师（原声版）无疯也起浪中国影像方志五号男子宿舍吵闹鬼瞬息全宇宙网红拜伦湾美食大冒险之文明之旅潮湿青春HOLD住爱福五鼠三十六计葬礼之王红鹰1960白象入间同学入魔了第三季爱情来的时候2国语神奇的朋友_咖宝蛋神君子好逑粤语版三体第一季国语巴哈旺大饭店天咒Y医生：外科医生加地秀树第五季女导演连环杀人案光荣隔离爱情守望店限制法令
长篇影评
1 ) 无理由的“错”的世界
Quentin Dupieux继橡胶轮胎杀手在cannes影展获影评人肯定之后的作品。比起轮胎杀手的悬疑娱乐性质，wrong更彻底的玩起了超现实主义。
就像标题一样，wrong是一部充满不合常理的＂错误＂电影。一个看似随处所见的郊区小镇，从主人公的爱犬失踪开始脱离了＂正常＂的轨道，暗涌在平和小镇的怪异一点点呈现。
wrong其实是个很简单的故事，丢失了狗的主人公不停被悲剧袭击，而他周边的人则活的更不知所谓。然而主人公却一直无视着自己的问题，否认现有的状况，活得像个僵尸。他早就被辞职了却还每天去公司装作上班，办公室里奇妙的下着大雨也没有人在意，后花园的棕榈树变成了菠萝树，他的园丁冒充主人与pizza店的女孩来了场艳遇。
比起橡胶轮胎杀手来，无理由的更变本加厉，突发奇想的也肆无忌惮了一些。就像首映上观众提问＂为什么办公室里在下着雨？＂，而导演的回答很简单：＂why not？＂。别忘了橡胶轮胎杀手的开场白，反正一切都是没理由的。要进入wrong的世界，就是要抛开累赘的常理，丢掉思维的枷锁，畅快的享受那怪异的幽默感。
Dupieux的超现实风格像是个新生的进化婴儿，它有着布努埃尔的风趣与挖苦，也有点林奇的怪诞梦迷，而迷茫的主人公和奇怪的小镇也有些让人想起索德伯格的＂变态城＂。延续超现实影响大师的基因们，而转变为自己的重组，虽然仍显稚嫩的表达不乏可见，还是个不完全的蹒跚学步的出生婴儿，却给超现实主义的延续注入了新的血液。再加上Dupieux的新电子音乐所拥有的怪趣结构，就是wrong的独自风格。
其实wrong在意识形态上比橡胶轮胎杀手更能窥探导演本意，现有世界的条条框框产生的假象与实际事实产生的横沟，生活在自我安慰中无视真相的麻木的人们，Quentin超现实的风格鲜明的挑判着对现实的质问，当然，到最后也不过是充满＂错误＂的世界罢了。
2 ) 有点乱，电影里的人，貌似没几个正常的。
昆汀·杜飞是个很奇特的导演。坏警察 (2013)、错警察 (2012)、全错了 (2012)、橡皮轮胎 (2010)、Steak (2007)，就没几部正常片。这次杜飞玩得有点过火，真正好玩的段子很少，虽然暗讽公司、外卖、特殊服务公司等都很有创意，但加在一起却不是一个完整的故事，很明显是临时拼凑的，有可能就是刻意让我们有这个错觉的。
3 ) 现代男性存在危机感
认认真真地讲述了一个无聊的寻狗故事，不断衍生出现代人对婚姻家庭的恐惧、过分沉溺工作、喜欢动物甚于爱人，以及迫切想要逃离空虚无聊的沉思，这些琐碎的思考过程在天马行空的细节里不断彰显出导演特有的作者魅力：7点60分的闹钟、和订餐员在电话里闲聊图案设计、消防头失控喷水的办公室、狗狗粪便的记忆装置等等，让人浮想联翩而忍俊不禁。男主角、园丁和邻居其实可以看作是现代男性存在危机感的三位一体，男主角最终找回狗狗意味着情感的落脚点，下葬的园丁在回忆里杀死妻子则是对婚姻的背叛，而邻居驾车驶向不为人知的目的地则是抛弃世俗。现代人的危机感在貌似平行的世界里得以解决，具有耐人寻味的色彩。不过，昆丁导演讲述得过于琐碎，有的部分（比如警察的段落）则衍生出与主线无关的强烈表达欲，所以这部分内容独立成章，变成之后《恶警蛋碎》。
4 ) 不如绑架情人
两人近在咫尺却电话交流，
在办公室工作的心情一如影片中在下雨的办公室里，身心俱湿。
专门绑架宠物，让主人因为痛心疾首的丧失，再次对猫狗们宠爱。当时在影院听到那个老板这么说，特别想说，其实，如果这么非恶意绑架人不犯法的话，绑架失去激情的恋人和七年之痒的伴侣这个职业一定非常火！
关键是非恶意玩失踪谎报案情也有麻烦，不然一定很多人出钱租人绑架自己！
园丁和披萨接线员的情事没看出有什么新意。
一时兴起随意一搜还真有这个片子，就随便说几句。
导演想用各种不对劲的情节来启发观众一些人生反思什么的，可惜艺术形式火候不够，没有太深触动。除了。。。 晚上看的电影，出影院取了一辆公用城市自行车，踏了两次都踏空了，低头一找，没有脚蹬！！！顿时觉得我的生活也wrong了
5 ) “现代化”的面具毁于一条狗
当我们谈论现代危机的时候，我们谈论的是什么？在一个全部采用程式化运行规则的时代，任何一个人的个性越来越模糊，而人们之间的共性却越来越强，在这样的大环境背景下，人们之间的运行规律受到了一定的约束限制，这种约束限制表现为不同的人们在这个整体大环境下扮演着不同的角色，而每一个具体的人则是在他自己的空间内承担着自己的属性，这种属性包括自己的习惯，一旦这种习惯被别的事情所打破，一切就都乱了。
今天给大家推荐的电影，讲述的就是这种因为一件小事而引发的一系列大事，这种危机最终演化为某种混乱，本片就是《错》。《错》来源于一个普通人某一天醒来后发现自己的狗不见了，因为狗不见了，他不得不面临一次习惯危机，丢了狗让他感觉很惶恐，同时也是非常的沮丧，他的这种情感被传递到社会层面之后，一切所熟悉的规则全部都被打破了。
披萨宅急送女爱上了水电工，然而却把他当作成了水电工的另一面，公司辞退了雇员，但雇员却依旧假装上班，办公室大雨滂沱，人们在极端天气下却依旧“坚持”着工作，慢跑的邻居化身哲人诉说。钟表上59分过后不是零而是六十，这一切的一切全错了，就因为主人公丢了一条狗。
昆汀杜皮约的荒诞喜剧实际上并不荒诞，每一个展现的下面我们所能看到的全都是对于现实的映射。丢了狗之后的男人在原本自己已经熟悉的生活方式之下显得无所适从，因狗这个部分缺失后，对于男人来说他的整个生活便少了一环，少了一环的生活就无法再继续进行下去了。这对于男人来说是致命的。
“缺失感”对于现代人来说是一种焦虑情绪的具体表现，因为缺失所以才不断地索取，因为不断地索取，所以这种缺失的感觉便会加重。索取无尽头，缺失自然是没有穷尽的。一旦这种缺失感停下来之后，人便会感觉到无所适从。
男人丢了狗是引发他的这种缺失感的主要原因，而另一个荒诞的场面就是当男人已经被辞退后却依旧是每天回到原来的公司去上班，这种假装自己在工作且假装自己很忙碌的行为并不是单纯做给别人看的，而更是做给自己看的。因为在快节奏的社会中，在一个强调弱肉强食的社会中，人们必须强调自己的存在的价值，一旦这种价值发生了偏移，人们就无法在社会生活中得到反馈，这是男人所惧怕的，他惧怕所有人忘记了自己，惧怕自己的生活轨迹发生任何的偏移，因为这种偏移的背后是所有的事情全部都的重新获取，他显然不愿意。
办公室里大雨滂沱，然而雇员们却依旧兢兢业业的工作，很明显，这种工作实际上是对于雇员的一种伤害，现代社会中的工作将人们物化为生产力要素而不是单个的人，因此每一个人都是可以替代的，要素不需要思考，要素自然不需要舒适的工作环境，于是，高压态势下的工作环境愈演愈烈，而身处这样的环境当中的人们便不再具备一个正常的人所需要的各种各样的尊严以及人权。
资本将人物化之后，他所引导人们追求的是眼前看到的美好，而不会去思考这种美好的来源以及这种美好是不是真的。这就如同宅急送女员工的状况是一样的，她所要追求的是可以满足自己欲望的男人，至于说这个男人究竟是水电工人还是一个公司的职员，这对于她来说是不重要的，因为她追求的不过是满足自己的欲望的外在而已，至于内在是什么，无所谓了。
所以，宅急送女员工亲身经历了水电工和公司职员之后，也接受了这种截然不同的两个人，并且她自欺欺人的认为自己所接触的是一个人。
在外面运动的邻居就如同一个哲人，然而他依旧是整个社会所扮演的角色中最普通的一个，他不过是承担着自己的角色以及这个角色应该有的担当而已，对于他来说说一两句富有哲理的话与说一两句一半的话并没有什么区别，区别在于听他说话的人的内心活动。
而整个这一场荒诞的众生相完全是因为丢了一条狗所引发的，而丢了的这条狗并不承担任何的更加具有引导性的作用，它只是一条狗，它只是整个社会中运行中的一环，而影片的结尾并没有太多的惊喜，当这条狗被找到了一切错误的来源看似应该结束，然而当时钟继续从59走向60的时候，观众们就会发现，原来什么都没改变，这个社会依旧是按照自己的条例运行着，而其中的人们自然还是被异化为生产力要素，一条狗引发的危机确实在继续。
……
你好，再见
6 ) 錯 (HKFFF 2012) (寫於2012年12月12日)
十分過癮的電影，為自己的法國電影節，畫上一個非常圓滿的句號 。(看來當初決定看【錯】，並非大錯特錯啊。)
未介紹電影以前，先說說 Quentin Dupieux 是誰。這位導演曾執導【Rubber】，故事描寫一個獲得異能的橡皮輪胎，四處滾動去殺人。電影非常怪雞，但卻給栗留下極之深刻的印象。未看【Rubber】以前，栗都不知道，自己竟如斯鍾情怪雞電影的。
說回導演的新作【錯】，故事同樣非常簡單──Dolph Springer (Jack Plotnick 飾) 某天醒來，發現自己的狗兒不知所蹤，於是四出尋找。在搜尋期間，Dolph 接二連三的遇上怪人怪事，令他跟狗兒團聚的願望，變得愈來愈渺茫......
正經八百的觀眾，肯定會覺得電影不知所謂；但若然肯放開懷抱，輕輕鬆鬆的看，絕對會喜歡故事當中的幽默與諷刺。其實導演在電影開首，已經給了觀眾明確提示：這是一部荒誕絕倫的電影，請勿用理性分析。
(劇情討論)
到底電影諷刺了甚麼？最明顯的莫過於「寧要狗兒，莫要孩兒」這一狀況。本以為這是香港近年出現的怪現象，原來其他地方也有類似問題。愛護動物本是好事，但若愛得太過執迷，不是不嚇人的。
另一個有趣的諷刺點，就是那個整天在下雨的辦公室。那些視上班為苦差的觀眾看見，肯定拍案叫絕。至於那位死而復生的園丁，會否是導演在暗嘲那些工作狂呢？這點有待考究。
電影中那位在薄餅店工作的女郎，應該是借來展示現今男女關係之隨便吧？她那副三八樣子，看得栗牙癢癢的，很想賞她幾巴掌。至於以綁架來重燃愛火，可能用在情人身上也合適呢。
那個死也不承認去緩步跑的鄰居，栗不大清楚是代表了甚麼。不過，他在片末駕著汽車前進的情景，自己十分喜歡，感覺就像是導演對觀眾說：「來跟我的想像力一起奔馳吧！」爽！
最後要提的是，自從見到時鐘由 7:59 變成 7:60 後，栗就一直留意各個鐘面，看看會否出現 13 這個數字。天，果然滿腦子都是(老)大哥啊 ...
荒诞而无趣。
Incroyablement efficace, plastiquement parlant, pour son cadrage poseur bien calibré et sa photographie vintage. Si la vacuité (ou soi disant l’existentialisme) peut se vendre si bien, n’est-ce pas dû à l’étonnante acclimatation outra atlantique de son auteur françai
开头挺好的，捅死小婊子那会儿也挺爽的
1.下着雨的办公室；2.不灭火的消防员；3.我一直梦想着在海滩上生孩子；4.开向世界尽头的黄色轿车；5.当你对宠物没有昔日的那么宠爱，就已经构成了虐待；6.快乐容易消逝，成了习惯。
看不懂啊...
太棒了wwww新作不输rubber，quentin dupieux是目前最看好导演！
gosh! what a wrong movie!!! 我聽唔到電子咯 廣東話: 九唔搭八
首映式，导演，制片和园丁都到了现场，总得来说就是一部完全无厘头搞笑电影，导演说，if you don't like this movie, you'll be wrong!
totally unpredictable
7点60分，失踪的狗，下雨的办公室，宠物通灵大师，一棵棕榈变成了松树……绝对是新世纪荒诞派艺术的模范啊。相比起来，该导演上部片子《轮胎杀人狂》实在太主流商业了
理解不了的幽默，睡着了
一些细节没看明白，比如车为什么被人刷成别的颜色，园丁为什么会被警察埋到棺材里，但这并不妨碍许多特别搞笑的段落，尤其是侦探推理出狗被绑架到发怒的那段，陈大师说的关于绑架宠物的目的那段也很值得玩味。PS:阿丽西丝·泽纳在里面好漂亮,扮演侦探的Steve Little有点像《废材舅舅》里的Nick Helm。
对这种生活不对劲之处的荒诞调侃很带劲，看的时候就知道是@kylegun 会喜欢的类型，打分的时候果然看到他打了五星
神片！
实在是！
不完全合口味，但是是很有趣的片子
“张大师想要见你”，不同的人重复着同样的话语，这种话语叫做意识形态，狗的消失意味着“常态”的退隐，它摧毁了由社区与办公室构成的波普美国下某种心照不宣的扮演，一种机器理性的，深思熟虑的生活放置于微观是多么地荒诞，有如询问披萨店logo的含义。但《错》真的《全错了》吗？它什么也没有解构，而是极致化了好莱坞的逻辑，昆丁·杜皮约以一种潜在的Nostalgia借用了现代主义影片的蒙太奇，符号隐喻，或布努埃尔的存在主义内核，但是，只要一部影片没能抛弃动机导向的主体，它就不会偏离中心多远，结尾，主人公的狗从公交车上跳下，所有荒诞如同古典好莱坞般“神奇地”闭合了，而不是蔓延到银幕之外；我们当然可以将它看成一部保守的影片，只要观看者像接受哈利波特可以乘坐扫帚飞行一样接受办公室里的降雨。
......
叫Quentin的貌似都挺有鬼才啊，搞得我现在把我家的狗狗也取名叫Quentin了。。。
简直是“以身外身做梦中梦”的代言，极好地诠释了电影作为造梦手段的美妙之处，不论是玩得一手好心灵鸡汤的张大师还是“茫然而深邃”的道夫，都像是摇曳在“人生如梦”这一旷野上的渺小星辰，脆弱天真得一塌糊涂，在错误的飞翔里生出亦错又对的翅膀。